何亞男 （南京藝術(shù)學(xué)院 江蘇南京 210000）

引言

扎哈?哈迪德(zaha hadid)是近20年崛起的新一代明星建筑師，2004年，獲得了“建筑界的奧斯卡獎”普立茲克建筑獎，成為第一個獲得這個世界最高榮譽建筑獎項的女性。扎哈?哈迪德的設(shè)計一向以大膽的造型出名,被稱為建筑界的“解構(gòu)主義的大師”，代表著當(dāng)今最前衛(wèi)的設(shè)計思潮。她以“打破傳統(tǒng)建筑空間”作為自己的信條，用獨特設(shè)計理念和全新的視角切入建筑領(lǐng)域，給予建筑空間不同的解讀方式，并徹底推翻了以往建筑已有的固定模式----靜態(tài)建筑空間的組織方式。美國建筑資深評論家艾達(dá)?路易絲?赫克斯特布爾稱：“哈迪德改變了人們對空間的看法和感受?？臻g在哈迪德手中就像橡膠泥一樣，被隨意捏成她想要的空間形狀：界面凹凸，地板落差，墻壁傾斜，天花高吊，內(nèi)外空間的組合形式的交錯……”。

一、“功能追隨形式”的建筑理念

自20世紀(jì)60年代以來，西方國家經(jīng)歷了由工業(yè)化社會向后工業(yè)化社會的轉(zhuǎn)型。處于信息化背景下的社會文化、技術(shù)手段以及交流媒介錯綜復(fù)雜，各種新的建筑思潮和流派涌躍而出。人們再也找不到一種壓倒一切的專制風(fēng)格，當(dāng)代西方處于一種多元的復(fù)雜語境中。結(jié)構(gòu)主義、解構(gòu)主義、新理性主義等等多種流派并存，這些嶄新的建筑流派和思潮各具特色，但他們之間唯一的共同點就是對現(xiàn)代主義建筑觀的質(zhì)疑和批判?，F(xiàn)代主義建筑所推崇的“形式服從功能”的思想已不再成為主導(dǎo)地位，它被一種新的建筑理念即“功能追隨形式”而改寫，功能與形式之間的關(guān)系發(fā)生了根本性的變化。從哈迪德事務(wù)所的工作方法中可以了解到哈迪德對于建筑形式和功能之間的關(guān)系的理解，即工作流程通常是：在分析了城市環(huán)境和基地的特征，明確了設(shè)計策略之后，事務(wù)所的設(shè)計師開始從哈迪德的構(gòu)思草圖中捕捉她所構(gòu)思的建筑形象，并把它轉(zhuǎn)化為三位的數(shù)字化模型，進(jìn)一步推敲建筑造型；此后，利用計算機進(jìn)行空間、結(jié)構(gòu)、光線和細(xì)部等內(nèi)容的反復(fù)推敲；然后，再加入功能；最后，再由計算機模型生成工程設(shè)計所需要的各種二維圖紙，進(jìn)入施工階段。可見，哈迪德的對建筑設(shè)計規(guī)劃不是先從平面布局或功能開始的，而是先考慮建筑的空間和形式構(gòu)成，功能則是在造型生成之后考慮的。哈迪德的這種全新的建筑設(shè)計理念則是對現(xiàn)代主義建筑觀中的“形式服從功能”的一種挑戰(zhàn)。

（圖1）

哈迪德的建筑理念中的“功能追隨形式”并不是完全摒棄功能而不顧，而是在設(shè)計中對功能的要求較為寬松，建筑內(nèi)部的布局很少受到功能的束縛，這樣能夠更好的達(dá)到所需要的建筑造型和空間的藝術(shù)效果。在滿足建筑的環(huán)境、造型和空間的要求下，使用功能也基本滿足其要求。德國魏爾市維特拉家具廠消防站的設(shè)計，是哈迪德第一個建成作品（圖1）。消防站的功能要求包括停放5輛消防車的車庫和為35名消防員服務(wù)的輔助用房，這些輔助用房包括餐廳、訓(xùn)練房、俱樂部兼會議室以及消防員的更衣室和衛(wèi)生間。哈迪德將這些帶有功能性質(zhì)的房間分散在3個相互交叉與沖突的體塊之內(nèi)。彎曲又傾斜的墻面并未影響到它的功能使用，立面的開窗在滿足造型的前提下也與功能緊密的結(jié)合----實墻內(nèi)部是車庫，狹縫般的小窗內(nèi)部是衛(wèi)生間、更衣室；而大面積的無框玻璃窗對應(yīng)的則是訓(xùn)練室；樓梯的位置很巧妙的放置在交錯的層與層之間并起到很好的銜接作用（圖2）。由此可見，看似毫無空間秩序的建筑，其實也充分的考慮到了使用功能的要求，并且在建筑中形成多種潛在不可預(yù)見的聯(lián)系。

（圖2）

二、動態(tài)而非靜態(tài)的建筑空間形態(tài)

哈迪德設(shè)計生涯早期的建筑作品由于其強烈的動感、破碎的形式和構(gòu)成主義的手法而被冠以“動態(tài)構(gòu)成”的稱號。在這些早期建筑作品中，經(jīng)?？梢钥吹揭恍┍旧砭哂袕娏覄痈械男问揭?---三角形、長弧形和楔形等形狀尖銳的板塊。這些具有標(biāo)簽式的建筑形式語言的運用，離不開哈迪德在倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院（Architectural Association of Architecture,簡稱AA）中所受到的影響。在AA學(xué)習(xí)期間，哈迪德致力于馬列維奇的至上主義（Suprematism）和塔特林、康定斯基的構(gòu)成主義（Constructionism）在內(nèi)的俄國先鋒藝術(shù)的研究，并從中汲取靈感進(jìn)行再創(chuàng)造。

至上主義和構(gòu)成主義最突出的特征就是幾何化和抽象化：即在動態(tài)的、抽象的幾何構(gòu)圖中，運用沖突、穿插、疊合與錯位的手法，創(chuàng)造出對比強烈、充滿動感、極不穩(wěn)定的視覺形象與構(gòu)圖效果。從哈迪德的抽象繪畫到建筑的形式與空間的構(gòu)成中，這種穿插、疊合與錯位的手法無處不在。維特拉消防站由一系列三角形、楔形的線性板片聚集、交叉和疊合而成(圖2)。無框的大玻璃滑門穿插于車庫的墻體，室內(nèi)光線的設(shè)計使得這些形體彼此映照，空間互相滲透、穿插構(gòu)成一個整體。作為墻體的板片之間既相互沖突又都向疊合的銳角頂點聚合、流動，使建筑具有強烈的運動感。尤其入口處的雨棚更是整個形式構(gòu)圖的焦點，銳利的尖角像一把飛刀向天空斜向刺出。雨棚懸挑的距離長達(dá)12m，投射在墻面上的陰影隨時間的流逝而不斷的變幻，與纖細(xì)、交錯的鋼管束柱和棱角分明尖銳的鋼筋混凝土板片構(gòu)成一幅動感強烈、視覺沖擊力強烈的抽象畫。

哈迪德把建筑看成是一個永遠(yuǎn)都處于未完成狀態(tài)的動態(tài)系統(tǒng)，而不是一種終結(jié)了的靜態(tài)體系，強調(diào)的是其使用過程的動態(tài)性。傳統(tǒng)建筑的功能組織，是按照不同的分區(qū)和部門將空間分劃成靜態(tài)的、封閉的以及確定的空間單元，其空間組織方式使各個空間單元彼此孤立、自我封閉，缺乏彈性的變化，這類空間被舒馬赫稱為“片斷性空間”，這種單一的空間組織方式根本無法滿足當(dāng)代社會生活的復(fù)雜需求。哈迪德摒棄了傳統(tǒng)的建筑組織方式，用動態(tài)的組織形式來闡述她的設(shè)計語言。在維特拉消防站的設(shè)計中，哈迪德將消防站的功能、造型與動力學(xué)中的勻、變速運動相聯(lián)系，用強烈的速度感把建筑外部形態(tài)的動態(tài)效果表現(xiàn)得淋漓盡致。各個板塊之間的連接并不是傳統(tǒng)的和諧一致、均衡穩(wěn)定的靜態(tài)關(guān)系，而是一種錯動的、相互沖突的動態(tài)關(guān)系。板塊與板塊之間的交錯形成的空間不再是孤立、自我封閉的狀態(tài)，而是開放的、動感的和可變化的空間。消防站的墻面幾乎沒有一面是垂直的，甚至連支撐雨篷的柱子是由一組傾斜、纖細(xì)、相互交錯的鋼柱組成(圖3)。傾斜的墻面與束管等構(gòu)件連接一起，使建筑看起來處于一種偏移、錯位的狀態(tài)。而這種狀態(tài)在視覺上消防站仿佛是高速運動中的體塊暫時交匯而成的剎那景象，這些體塊隨時可能脫身而去，使消防站看起來動感十足。

(圖3 一層平面 )

(圖4)

三、基地的共性與個性

哈迪德很多建成的建筑作品中用地條件都十分苛刻，但哈迪德善于將有限的資源進(jìn)行最大化的利用和重塑，并把它的劣勢變?yōu)閮?yōu)勢，使基地與建筑不僅很完美的結(jié)合并具有獨特的個性?；氐闹厮苁枪系伦畛Ｓ玫奶嵘仄焚|(zhì)的設(shè)計手段。她致力于重新塑造和研究基地的特性，有利于使基地所特有的自然、社會和地理特色能更好地展現(xiàn)出來。而這種建筑基地的重塑最終的目的就是為了實現(xiàn)基地與建筑的公共化，即建筑基地與周邊環(huán)境具有共性。從而使建筑基地能夠融入周邊的環(huán)境之中，但同時又具有本身獨特的個性。哈迪德的每個設(shè)計都關(guān)注如何把基地和建筑與周邊環(huán)境處理的更具有協(xié)調(diào)，她希望把基地和建筑變?yōu)橐粋€混合各種活動的、開放的公共區(qū)域。哈迪德認(rèn)為基地不是孤單的一個整體，它成為分擔(dān)、融合了城市部分功能的綜合體，基地的拓展離不開周邊環(huán)境的緊密聯(lián)，因此她嘗試各種做法來實現(xiàn)建筑基地的公共化。

如維特拉消防站的設(shè)計初期(圖4)，通過對維特拉消防站周邊已完全工業(yè)化的場地進(jìn)行研究，用抽象的幾何元素對維特拉消防的基地與建筑中運用，使其不被周圍巨大的千篇一律的廠房淹沒。這些元素構(gòu)建成的整個基地，使這座建筑沿主要街道的一面既有特點又富有韻律。這條街道從家具博物館一直延伸到工廠區(qū)的另一端，新建的消防站就坐落于此，主要街道被視作一條線性的景觀帶。因此，維特拉消防站是并不是一個孤立的個體，就好像是附近的農(nóng)場和葡萄園的線性圖案的一個人工延伸。它成為這塊景觀區(qū)域的外邊界，界定著空間，而非占領(lǐng)空間。通過將其拉伸成為一座狹長的沿街建筑達(dá)到了這個目的。它標(biāo)識出了工廠區(qū)的邊界，也對周邊建筑起著屏障作用。當(dāng)巨大的紅色消防車穿越消防站行駛進(jìn)入其他建筑領(lǐng)域時，使消防站中的元素融入到公共的元素中與周邊的環(huán)境起到一個相互呼應(yīng)的關(guān)系，從而使消防站與周邊環(huán)境進(jìn)行很好的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

[1]大師系列叢書編輯部.扎哈?哈迪德的作品與思想[M].北京：中國電力出版社,2005,3.

[2]劉松茯,李靜微.普利茨克建筑獎獲獎建筑師系列.扎哈?哈迪德[M]].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2008,6.

[3]唐大為.解讀哈迪德[D].上海:同濟大學(xué),2005,6.

[4]Zaha Hadid1996-2001.El Croquis哈迪德專輯.

[5]霍海鷹,侯瑋.漂浮建筑的設(shè)計者----解讀建筑師扎哈?哈迪德.河北建筑科技學(xué)院學(xué)報.2004,12.

[6][美]阿納森.西方藝術(shù)史：繪畫?建筑?藝術(shù).鄒德儂,巴竹師,劉梃譯.天津人民出版社,1994.