馬珊珊 （平頂山學(xué)院音樂系 河南平頂山 467000）

河南箏曲的音樂特征

馬珊珊 （平頂山學(xué)院音樂系 河南平頂山 467000）

在我國(guó)眾多的古箏流派中，河南箏派因?yàn)樗鼭庥舻牡胤教厣湍捴巳丝诘男商攸c(diǎn)深受人們的喜愛，河南箏派擁有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在眾多箏派中占據(jù)著重要地位。本文通過研究河南古箏曲目的特點(diǎn)延伸出河南箏曲的風(fēng)格以及成因，揭示河南箏派獨(dú)特的音樂特征和美學(xué)價(jià)值。

河南箏曲；演奏技巧；音樂特征

我國(guó)有許多的古箏流派，而河南箏曲因?yàn)樗?dú)有的地方特色和旋律而獲得人們的喜愛，河南箏派獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，使它在眾多箏派中占據(jù)著重要的位置。但是，河南箏派并不是只有一種單一的風(fēng)格，隨著時(shí)間的遞增，在地方方言、民俗文化的影響下，它形成了許多不同風(fēng)格的支系，創(chuàng)造了河南箏派的藝術(shù)輝煌。

古箏作為我國(guó)現(xiàn)在最受歡迎的彈撥樂器之一，有越來越多的人對(duì)它進(jìn)行學(xué)習(xí)與研究，但是，無論是學(xué)校還是社會(huì)中的學(xué)習(xí)場(chǎng)所都越來越注重對(duì)演奏技法的學(xué)習(xí)，而忽視了對(duì)箏曲的研究，從而也忽略了古箏的傳統(tǒng)藝術(shù)魅力。河南箏曲主要來源于河南豫劇、河南大調(diào)曲子、河南曲劇等民間音樂?！昂幽锨印痹Q“鼓子曲”，是從明朝中葉至清朝乾隆年間流行在開封的小曲為基礎(chǔ)逐漸演化而來的，清末民初，有人將鼓子曲中易于傳唱的小曲、雜調(diào)作為民間歌舞踩高蹺的曲子，名為“小調(diào)曲”，即為河南曲劇前身。之后，洛陽(yáng)、開封等地的鼓子曲衰微，唯獨(dú)南陽(yáng)一支獨(dú)存，并有新的發(fā)展為有別于“小調(diào)曲”而稱“南陽(yáng)鼓子”或“南陽(yáng)大調(diào)曲子”。它的伴奏形式以彈撥樂器——三弦、琵琶、箏為主，有時(shí)還加上揚(yáng)琴、月琴、胡琴等。這些樂器除了為聲樂伴奏外，還有一種合奏形式，叫“板頭曲”。被稱為“三大件”的三弦、琵琶、古箏在合奏時(shí)既能默契配合，又能獨(dú)具其趣，成為各具特點(diǎn)的獨(dú)奏樂器。河南傳統(tǒng)箏曲就是長(zhǎng)時(shí)間在大調(diào)曲子的基礎(chǔ)上不斷提煉、豐富而形成的。由于河南省位于我國(guó)的中原地區(qū)，在古代居于九州之中，便有了“中原”之稱，因此，流傳于河南地區(qū)的箏樂也被稱之為“中州古調(diào)”。

河南箏曲的曲調(diào)高亢，因此力度和音色的對(duì)比比較大，《掐箏詩(shī)》形象的描繪出了河南箏派的演奏技巧：

名指扎樁四指懸，勾搖剔套輕弄弦。

須知左手無別法，按顫推揉自悠然。

現(xiàn)將河南箏曲的演奏技巧羅列如下：

一、右手技巧

1.拇指靠彈重托：右手大指彈奏后要靠近相鄰的弦。這種彈奏方法使力度加強(qiáng)，音質(zhì)也變得醇厚。和其他的箏派相比，河南箏派在右手大指的使用頻率特別高。

2.剔托指法：大指托劈加上中指勾組合而來的大撮。保持了彈奏力度的連貫性。如《落院》。

3.短搖：運(yùn)用托劈進(jìn)行快速的搖指。產(chǎn)生的音效更加強(qiáng)烈，由于快速托劈時(shí)第一個(gè)音多帶有音頭，音色鏗鏘有力，如《打雁》。

4.倒剔正打：中指帶指甲向外剔。這是曹東扶先生創(chuàng)作的指法，演奏時(shí)聲音鏗鏘有力。

5.右手刮奏：河南箏曲很少使用刮奏，并且只在弱拍上出現(xiàn)，如《和番》，但也有為了強(qiáng)調(diào)而在重拍位子的，如《打雁》。

6.游搖：右手從靠近琴碼的地方開始，游動(dòng)的彈奏到靠近岳山的地方，同時(shí)，左手大幅度的揉顫。音樂表現(xiàn)富有戲劇性效果，游搖和慢滑急顫的結(jié)合，奏出悠長(zhǎng)的脫腔樂句。

二、左手技巧

1.小顫音：左手在發(fā)聲弦上反復(fù)的吟弦，達(dá)到震顫的效果，用來表現(xiàn)凄苦悲愁的情緒，有很強(qiáng)的感染力，如《陳杏元和番》

2.滑顫音：滑音加上顫音。

3.大顫音：左手大幅度揉弦，顫弦的幅度很大，形成大、小三度的變化音色。在演奏風(fēng)格上，不論是慢板、快板還是曲情的歡快和悲傷，都不刻意追求清麗。大顫音是河南箏派最富特色的表現(xiàn)技巧。

4.上滑：在原音的基礎(chǔ)上沒有過渡的按小三度，如“mi”和“l(fā)a”直接按到“sol”和“l(fā)a”上。

5.下滑：同上滑同理，只是進(jìn)行相反的處理。

箏曲《高山流水》是河南箏曲中最具代表性的樂曲之一，現(xiàn)在我們常見的譜子是由曹東扶傳譜而來的，于1981年人民音樂出版社出版。曹東扶是河南箏派繼魏子猷后又一個(gè)重要代表人物，他以說唱河南大調(diào)曲子和善于彈奏箏而聞名，他同時(shí)還擅長(zhǎng)琵琶、三弦、墜胡、揚(yáng)琴等多樣樂器。曹東扶曾經(jīng)和王省吾等人記錄了30多首板頭曲。20世紀(jì)50年代初，曹東扶擔(dān)任了中央音樂學(xué)院古箏專業(yè)教師，他一邊從事著教育工作，一邊積極的進(jìn)行河南板頭曲的創(chuàng)作和整理，他把那些老藝人口中的簡(jiǎn)單旋律和殘缺不全的工尺譜辨別推敲，成為結(jié)構(gòu)完整、旋律動(dòng)人的獨(dú)奏曲。曹東扶整理的板頭曲旋律更加流暢，演奏技巧也有了很大的創(chuàng)新，并且一直保持著樂曲六十八板的結(jié)構(gòu)形式，這些箏曲成為了河南箏派的經(jīng)典代表曲目。

這些曲目中最廣為流傳的就是《高山流水》。它源于器樂曲牌——《老八板》，所以它的曲式結(jié)構(gòu)是變奏體，基本分為三個(gè)樂段，在每個(gè)樂段中的樂句都有部分的重復(fù)，在速度、力度也有著個(gè)別的不太一樣，在樂曲中起到了起承轉(zhuǎn)合的作用，樂句運(yùn)用了大量的上下滑音，這些沒有過度的滑音的棱角展示了巍峨的高山，而用長(zhǎng)搖展示了奔流的流水，展現(xiàn)了祖國(guó)的壯麗山河，同時(shí)也表現(xiàn)出了河南音樂的獨(dú)特風(fēng)格。

樂曲圖示：

本曲的演奏技法主要有：

1.大指的托劈式的短搖，這種搖指是河南的一種特色演奏技巧，它區(qū)別其它搖指的柔和將樂曲表現(xiàn)的鏗鏘有力，聲音清晰、均勻、飽滿。

2.左手的按、滑音，左手通過沒有過度式的按滑音展現(xiàn)流水的特點(diǎn)，并將河南風(fēng)味通過滑音表現(xiàn)出來。

《高山流水》在彈奏時(shí)開頭速度稍慢，演奏出音樂的柔和氣息，對(duì)大撮做按彈的處理，是聲音堅(jiān)實(shí)有力，第二段速度稍快一些，左手以滑音為主，樂句中加力度的對(duì)比，樂曲的處理將河南風(fēng)味完全的表現(xiàn)了出來。

《漢江韻》也是河南箏曲的一代表曲目，它是由喬金文根據(jù)河南曲劇改編而來的。這首曲子的旋律素材來自河南曲劇《漢江》和《書韻》，樂曲通過熱情奔放的曲調(diào)表現(xiàn)了人們對(duì)春天的喜愛和勞動(dòng)時(shí)的喜悅之情?！稘h江韻》是任清芝演奏的，他也是河南箏派的代表人物之一，他的演奏風(fēng)格由于受到淳樸的小調(diào)曲子的影響，故而具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，他還創(chuàng)作了《幸福渠》等多部作品。

這首樂曲是開始快，中段慢，最后帶部分再現(xiàn)的三段體曲子，它的特點(diǎn)也在于左手的壓弦和按滑，它左手的壓弦一定要快，然后快速顫音。在曲中除了出現(xiàn)大量的“4”“7”，還有大量的連續(xù)滑音和點(diǎn)顫，在中段出現(xiàn)很多的加滑音的十六分音符和三十二分音符，因此，不容易一下按出來正確的音，這種手法具有中州方言的韻味，是河南箏樂的特色表現(xiàn)手法。

這些傳統(tǒng)箏曲一直保留著傳統(tǒng)古箏的精華。曹東扶將豫劇、曲劇、越調(diào)等河南的地方戲曲匯集到一起，運(yùn)用獨(dú)具特色的左手擊弦的方法，配合右手的勾、托、抹、剔的方法模擬鑼鼓聲，增加了新的表現(xiàn)手法，曲目的演奏效果更加豐富多彩。

隨著時(shí)間的發(fā)展，創(chuàng)作者逐漸將現(xiàn)在流行的一些元素和技巧也加入到新的箏曲創(chuàng)作中去，他們不但保留下了河南箏曲傳統(tǒng)的曲目特色，還對(duì)其做了創(chuàng)新，現(xiàn)在的河南箏派正以蓬勃頑強(qiáng)的生命力向前發(fā)展，相信在后人的努力和豐富的歷史文化基礎(chǔ)下一定會(huì)創(chuàng)造出新的成績(jī)和輝煌。

[1]蕭興華.《中國(guó)箏曲論文選編》.吉林音像出版社，2001版.

[2]關(guān)孟華.《河南箏曲主題研究》.中國(guó)音樂.2005年01期.

[3]李書印.《河南民族民間器樂曲綜述》.《中國(guó)民族民間器樂曲集成?河南卷》中國(guó)ISBN中心，2008年06月.

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