趙書英 (渭南師范學(xué)院人事處 陜西渭南 714000）

南宋院體山水畫風(fēng)演變成因初探

趙書英 (渭南師范學(xué)院人事處 陜西渭南 714000）

馬遠(yuǎn)、夏圭變李唐的“全景山水”、劉松年的“小景山水”為“邊角山水”并將李唐“水墨蒼勁”的畫風(fēng)發(fā)展成南宋標(biāo)志性的畫風(fēng)。本文著重從地域環(huán)境、社會(huì)環(huán)境、哲學(xué)思潮影響下觀照方式的轉(zhuǎn)變和藝術(shù)發(fā)展的自律性四個(gè)方面來探討南宋院體山水畫風(fēng)演變的成因。

南宋；院體；山水；畫風(fēng)演變；成因

南宋院體山水的繼承和發(fā)展。山水畫的獨(dú)立在中唐前后，此時(shí)山水、樹木、花鳥被當(dāng)作獨(dú)立的審美對(duì)象抒寫贊頌，杜甫“堂上不合聲樹，怪底江山起煙霧。”元稹“張?jiān)氘嬎墒?，往往得神骨。”漸至中唐，對(duì)自然、山水、樹石的趣味欣賞和美的觀念才走向畫面的獨(dú)立。山水的成熟在宋代，宋人邵博《聞見后錄》說:“本朝畫山水之學(xué)，為古今第一?！眱伤位始耶嬙旱慕⑹侵袊?guó)繪畫史上的盛事，山水畫的院體風(fēng)格極其鮮明。北宋前期雖有關(guān)仝、李成、范寬創(chuàng)立的風(fēng)格不同的“三家山水”畫派，但山水畫的主流一直還在院外。直到熙寧元豐年間，集各家流派技法、理論之大成的山水畫家郭熙為代表的院體山水畫才出現(xiàn)新的風(fēng)貌，郭熙畫風(fēng)師承李成，畫院內(nèi)也以李成、郭熙畫風(fēng)為主，與院外差別不大。南宋建立，李、郭畫風(fēng)衰微，明王世貞《藝苑卮言》“李、劉、馬、夏又一變也”，南宋院體山水經(jīng)由李唐、劉松年至馬遠(yuǎn)、夏圭形成新的畫風(fēng)。李唐開啟了兩院畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變，劉松年確立了南宋山水畫的基本風(fēng)貌，馬遠(yuǎn)、夏圭則打破了山水繪畫的傳統(tǒng)格式，即把李唐的“全景山水”、劉松年的“小景山水”為“邊角水”被稱為“馬一角”“夏半邊”，同時(shí)將李唐“水墨蒼勁”的畫風(fēng)發(fā)展成南宋標(biāo)志性的畫風(fēng)形成又一高峰。南宋院體山水新畫風(fēng)的形成可謂承前啟后、意義重大，本文主要從四個(gè)方面來探析其演變的原因。

一、地域環(huán)境變化的影響

五代、北宋的大量作品都是在客觀的把握和描繪自然，大多數(shù)山水畫家描寫黃河流域的自然景色，北方的高山大川似的畫面充滿雄健壯闊的氣勢(shì)，荊浩隱居于太行山，“太行山……因驚其異，遍而賞之，明日攜筆復(fù)就寫之，凡數(shù)萬本，方如其真。”[1]宋初三家不同的山水風(fēng)格“關(guān)仝的峭拔，李成的廣遠(yuǎn)和范寬的雄杰”[2]主要來自于自己熟悉的自然地理環(huán)境；董源“平淡天真，一片江南”的情趣也是有益于一定的自然環(huán)境。北宋這種基本塞滿畫面的、客觀的、全景性的描繪自然，讓人感覺到整體自然和人的親近關(guān)系，給人厚重的意味。南宋院體山水畫風(fēng)是從北宋的畫風(fēng)中轉(zhuǎn)變而來的，南渡以后，地域環(huán)境大變，名畫家多集中在江浙一帶，江南的秀麗風(fēng)景使畫家筆下的山水多工巧優(yōu)美，在偏安一隅中面對(duì)江南秀麗的景色，自然影響到畫家筆下的山水。

二、特定社會(huì)環(huán)境的影響

靖康之變后趙構(gòu)稱帝，遷都臨安建立南宋，十余年的抗金戰(zhàn)爭(zhēng)形成對(duì)峙局面；南宋小朝廷沒有收復(fù)中原的志向不相信民眾的抗戰(zhàn)力量，宋高宗更怕欽宗回來奪取自己帝位，偷安東南是其既定國(guó)策，雖有抗金的不斷勝利，但高宗和主和派代表秦檜對(duì)內(nèi)仍然堅(jiān)決打擊抗金力量如謀害岳飛等抗金將領(lǐng)以加強(qiáng)統(tǒng)治，時(shí)時(shí)不忘向金屈辱妥協(xié)以求茍安一隅。身處魚米之鄉(xiāng)的宮廷和貴族生活更加奢侈腐敗，“宋南渡后，湖山歌舞，粉飾太平，畫院有待詔、祗侯，甲庫修內(nèi)司有祗應(yīng)官，一時(shí)人物最勝。”[3]統(tǒng)治者一味的粉飾太平，沉浸在鶯歌燕舞之中。

南宋畫院是在北宋畫院中斷20多年后建立的，也稱“御前畫院”，本是為統(tǒng)治者服務(wù)的一個(gè)機(jī)構(gòu)，畫院中有不少人來自北宋畫院，畫院畫家必須迎合統(tǒng)治者的意愿和口味，大量南宋院體山水中有很多賞心悅目、閑雅情趣的山水畫也就不足為奇了。此時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)是江山風(fēng)雨飄搖，朝廷的妥協(xié)茍安更加助長(zhǎng)了金兵的侵略，激起宋人無比的義憤和愛國(guó)的情緒，岳飛“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊山河，朝天闋！”辛棄疾“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”，陸游的“但悲不見九州同”，這種情勢(shì)之下，也只有畫院的畫家還能夠也必須潛心做畫，畫院外很難再有完全沉浸在藝術(shù)探索的畫家了。雖然畫院畫家要滿足裝點(diǎn)皇公貴族豪奢生活和粉飾太平的需要，但面對(duì)現(xiàn)實(shí)的痛苦感觸終難抹掉，南宋繪畫打上了時(shí)代的烙印，如李唐《采薇圖》《晉文公復(fù)國(guó)圖》，劉松年的《中興四將》“殘山剩水”的布局既有忘國(guó)之痛的寓意又可看作是畫風(fēng)的創(chuàng)新。

三、哲學(xué)思想影響下的觀照方式的轉(zhuǎn)變

唐代之前的山水多表現(xiàn)隱逸，中國(guó)傳統(tǒng)的老莊思想以及中晚唐益加流行的禪宗都要求與自然融為一體，從自然中得到感悟以獲得心靈的解放，北宋郭熙更是以山水表達(dá)文人士大夫入世的種種情懷，李唐的《清溪魚隱圖》、馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖》、夏圭的《松溪泛月圖》等更折射了一種觀照方式的轉(zhuǎn)變——外在的表現(xiàn)到內(nèi)心的表達(dá)。[4]究其原因與理學(xué)密不可分，北宋理學(xué)到南宋發(fā)展成朱熹“新儒學(xué)”和陸九淵的“心學(xué)”，面對(duì)自然界和社會(huì)講究以“體悟內(nèi)求”來思考人生。

郭熙“詩是無形畫，畫是有形詩”，蘇軾“詩畫本一律，天工與清新”，說明了文學(xué)與繪畫密切相關(guān)，而此時(shí)的文學(xué)家已經(jīng)無法把自己關(guān)在書房里吟詩弄句而是將藝術(shù)創(chuàng)作與血和火的現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來，戎馬倥傯中指點(diǎn)江山，刀槍劍雨中激揚(yáng)文字，文學(xué)創(chuàng)作不及北宋典雅考究，卻獨(dú)具慷慨悲涼。這也同樣參透在繪畫領(lǐng)域，繪畫中側(cè)筆橫刷的斧劈皴，剛猛迅疾，盡管少了北方含蓄渾厚的氣象，卻也更適于宣泄激烈的情緒。南宋很多士大夫都是詩書畫兼擅更有憂國(guó)憂民的社會(huì)責(zé)任感，在藝術(shù)的世界里暫時(shí)求得心靈的解脫和感情的宣泄也是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)無奈的選擇。

四、藝術(shù)發(fā)展本身自律和他律的統(tǒng)一

南宋院體畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變同樣也是藝術(shù)發(fā)展自律性的需要。北宋時(shí)期的山水畫家用寫實(shí)的方法將各種可能發(fā)揮的淋漓盡致，“李成之遒勁，范寬之博大，王冼之幽深，燕文貴之縝密……”[5]北宋王詵和趙令穰 的“小景山水”、北宋末南宋初李唐的山水《清溪魚隱圖》簡(jiǎn)約構(gòu)圖都對(duì)馬遠(yuǎn)、夏圭有很大的影響，南宋山水要有新的突破只能從寫意入手，在構(gòu)圖精巧、用筆簡(jiǎn)練、意境營(yíng)造等方面尋求突破，“邊角山水”的誕生正是南宋院體山水在形式、內(nèi)容、意趣表現(xiàn)等方面創(chuàng)新的體現(xiàn)。

藝術(shù)發(fā)展不僅受內(nèi)部制約，同時(shí)也受外部環(huán)境的影響。南宋畫院雖然設(shè)在鳳凰山東麓的宮城之外，一部分由畫院機(jī)構(gòu)安置，另一部分則散置于其他的相應(yīng)機(jī)構(gòu)中。制度上沿襲北宋畫院，但是畫院畫家的待遇卻進(jìn)一步提高，畫家除了“佩魚”之外，還可“賜金帶”，僅南宋高宗一朝就有10多人受此殊榮，而北宋卻無此待遇；相比北宋畫院畫家而言，南宋畫院畫家的束縛相對(duì)較少，畫家們更容易在山水中抒發(fā)自己的真性情。加之環(huán)境的變化、哲學(xué)思潮的影響，李唐開啟了南宋院體山水的轉(zhuǎn)變，劉松年確立了其基本風(fēng)貌，馬遠(yuǎn)的“高古蒼勁，韻味悠遠(yuǎn)”和夏圭的“筆精墨妙，意趣紛呈”形成了南宋院體山水標(biāo)志性的畫風(fēng)，將南宋山水推向繼李唐之后的第二個(gè)高峰。

[1]荊浩.筆法記.

[2]童書業(yè).唐宋繪畫叢談[M].中國(guó)古典藝術(shù)出版社，1958:p48.

[3]厲鶚.南宋畫院錄[Z].上海古籍出版社，1991.

[4]周清波.南宋“院體”山水風(fēng)格再解讀[J].鄭州大學(xué)學(xué)報(bào)，2006(7):p162-165.

[5]陳炎.中國(guó)審美文化史[M].山東畫報(bào)出版社，2007:p443.

趙書英(1981-)，女，山東菏澤人，美術(shù)學(xué)碩士，渭南師范學(xué)院教師，主要研究北宋書畫藝術(shù)。

渭南師范學(xué)院研究生專項(xiàng)科研項(xiàng)目11YKZ031