張娟

經(jīng)典動畫片讓我們回味的往往不是某個(gè)故事情節(jié)，而是作為該動畫商標(biāo)和代稱的人物，例如，黑貓警長、海爾兄弟、葫蘆娃、孫悟空、豬豬俠、大角牛、福娃等等。只有動畫人物立起來被觀眾認(rèn)可和喜愛了，才能打下衍生出來各類產(chǎn)品的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。隨著《喜羊羊與灰太狼》系列影視動畫躋身于國產(chǎn)動畫中最具市場價(jià)值和影響力的行列，其老少皆宜、闔家觀賞的“笑果”和人物衍生品帶來的商業(yè)戰(zhàn)績讓動畫從業(yè)者們看到了希望、受到了啟發(fā)。

一、《喜羊羊與灰太狼》劇情簡介

故事的主干簡單明了，講述了狼和羊這一對“統(tǒng)一體中的對立力量”緊密結(jié)合又相互對抗的故事。草原上一群性格親切、天賦各異、形象新奇的小羊，在慢羊羊村長的帶領(lǐng)下幸?？鞓返厣钪?。在森林的狼堡中住著灰太狼一家人，他們?yōu)榱俗パ蚨鴬^斗不止。于是以“喜羊羊”為代表的羊群同灰太狼夫婦所展開的一場場斗智斗勇的“防御—反攻—勝利”的模式反復(fù)出現(xiàn)，而編劇將這些行為獨(dú)特、性格鮮明、生動可愛的動畫人物以角色行當(dāng)設(shè)置、性格類型化刻畫的方式塑造出來，使其成為了《喜羊羊》系列最豐富最動人的商標(biāo)。

二、角色的行當(dāng)設(shè)置

《喜羊羊與灰太狼》的成功取決于塑造出了一組主次群雜、男女老少、高矮胖瘦、善惡美丑的群像，類似于京劇中的生、旦、凈、丑四大行當(dāng)。在京劇一千三百多個(gè)劇目中不勝枚舉的人物形象都可以歸入四大行當(dāng)，從《喜羊羊》系列中就可以清晰地看到其設(shè)置規(guī)律。

生行是扮演男性角色的行當(dāng)，在京劇中的地位非常重要，包括小生、武生、紅生、娃娃生等幾個(gè)門類。慢羊羊是京劇中的老生，一個(gè)博覽群書、愛搞發(fā)明創(chuàng)造、行動慢吞吞的老年人物；喜羊羊是小生，一個(gè)清秀、英俊有才華的青少年男子角色，每當(dāng)羊村遇到危險(xiǎn)時(shí)總能挺身而出保護(hù)伙伴，是羊村的英雄；沸羊羊是武生，擅長武藝的青壯年男子，健壯魯莽、經(jīng)常板著臉孔，愛持反對意見；小灰灰和小乖乖是娃娃生，在戲中專門扮演兒童的角色。

京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身份的女性角色，分為正旦、花旦、刀馬旦、武旦、老旦等專行?；ǖ┐蠖喟缪萸嗄昱?，衣裳上繡著色彩艷麗的花樣，性格活潑開朗，動作敏捷伶俐。美羊羊是花旦，她善良開朗、總是心靈手巧地將自己打扮得漂漂亮亮；紅太狼這個(gè)刀馬旦則扮演擅長武藝（平底鍋猛敲）但不用“打出手”的青壯年婦女；京劇中的正旦扮演莊重的青年女性，暖羊羊的角色相當(dāng)動作幅度較小，行動比較穩(wěn)重的正旦。

凈，又稱“花臉”，主要扮演在性格，品質(zhì)或相貌等方面具有突出特點(diǎn)的男性人物，性格、氣度和聲勢較為突出，分為銅錘花臉和架子花臉兩大支系。包包大人所擔(dān)當(dāng)?shù)木S護(hù)草原秩序的責(zé)任所體現(xiàn)出來的崇尚和平與自然、懲惡揚(yáng)善的公正形象就是典型的銅錘花臉角色；而灰太狼、狼表哥、狼二叔、食人魚等所充當(dāng)?shù)募茏踊槹缪莸谋闶羌樵p梟雄的反面角色。

京劇中丑行扮演的角色既有陰險(xiǎn)狡詐的人物，也有伶俐風(fēng)趣、精明干練、正直善良的形象，分為文丑、武丑兩種。懶羊羊、小強(qiáng)等角色的設(shè)置相當(dāng)于詼諧搞笑的文丑；蜜蜂是武丑，扮演的是擅長武藝、幫助羊群的人物。

《喜羊羊》系列在人物設(shè)置上具有程式化的特點(diǎn)，在反映和表現(xiàn)生活的時(shí)候，將人物歸入中國戲劇這種特殊的表演體制中，讓生、旦、凈、丑一應(yīng)俱全，對人物的性格、年齡、身份、地位、氣質(zhì)等有所界定，使人物設(shè)置非常平衡和諧，且對人物性格的類型化塑造有了一個(gè)輔助。

三、性格的類型化塑造

黑格爾在《美學(xué)》中指出：“性格就是理想藝術(shù)表現(xiàn)的真正中心。”誠然，性格就是構(gòu)成作為情節(jié)發(fā)展動力的沖突、抵觸和差異的基礎(chǔ)，是劇本中人物成功塑造的根本途徑，正如金圣嘆老先生所言：“別一部書，看過一遍即休；獨(dú)有《水滸傳》，只是看不厭，無非為他把一百八個(gè)人性格都寫出來?！薄断惭蜓颉废盗泻螄L不是因每個(gè)鮮活的人物擁有生動獨(dú)特的性格特點(diǎn)而深入到了受眾的內(nèi)心，從而成為觀眾的朋友。

類型化人物有兩個(gè)特征：一是特征明顯的個(gè)性可以只用幾個(gè)詞來概括，觀眾易于接受；二是將人物的性格經(jīng)過提煉和夸張，并用生動的細(xì)節(jié)加以充實(shí)，使其更為鮮明。我們用幾個(gè)詞來概括一下角色們的性格，灰太狼：執(zhí)著抓羊、愛發(fā)明、怕老婆；紅太狼：強(qiáng)勢、貪婪、愛美；喜羊羊：機(jī)智、勇敢、樂觀；懶羊羊：聰明、懶惰、膽??；沸羊羊：健壯、魯莽、桀驁；美羊羊：愛美、善良、手巧；暖羊羊：和藹、親切、力大；慢羊羊：智慧、慢速、寬容。

這些角色的性格都來源于現(xiàn)實(shí)生活，編劇將他們的外形、動作和語言等通過對人生百態(tài)的高度濃縮、精煉、夸張和想象，以天真純凈的孩子氣去增加性格化細(xì)節(jié)，讓每一只羊和狼都像朋友般生活在我們身邊，既具有了人情、人性，又更顯得親切和鮮明。羊村所有的羊在外形上都簡潔統(tǒng)一，大頭尖角細(xì)軀干，然而每一個(gè)人物卻都擁有自己獨(dú)一無二的特征和易辨性，喜羊羊的鈴鐺、美羊羊的蝴蝶結(jié)、懶羊羊的頭頂發(fā)型與圍兜，沸羊羊的膚色和慢羊羊的白眉銀須?；姨且患业娜嵌蛼咧阄惨矘O近簡化之能事，但通過紅太狼的閃耀金冠和招牌大紅袍；灰太狼臉上的疤痕、打補(bǔ)丁的帽子和無辜表情等來體現(xiàn)特性和差異性，再輔以與性格和心理契合的習(xí)慣動作和口頭禪（“我會回來的”、“老婆，你聽我解釋”等），讓人物更接近于現(xiàn)實(shí)生活，易于被喜愛和被模仿。

四、《喜羊羊與灰太狼》對動畫人物塑造的啟示

（一）類型化與個(gè)性化相結(jié)合

類型化是指與普通大眾相一致的、可以令人產(chǎn)生共鳴的性格表現(xiàn)。個(gè)性化是指與眾不同的、陌生化的性格表現(xiàn)。只強(qiáng)調(diào)個(gè)性化會產(chǎn)生疏離感，無法得到認(rèn)同；只強(qiáng)調(diào)類型化，缺乏新鮮感，會讓觀眾厭倦。類型與個(gè)性，這一對看似矛盾的范疇要結(jié)合補(bǔ)充，才能相得益彰。《喜羊羊與灰太狼》在思想脈絡(luò)上類型化，區(qū)分善惡美丑；在具體的外形、語言、行動等方面又做到個(gè)性化，這種結(jié)合構(gòu)成了該系列的強(qiáng)大張力，成為編劇創(chuàng)作以及收視率雙成功的重要保證。

（二）人物塑造的兒童視角

《喜羊羊》系列的編劇是站在兒童的視角上去塑造人物的，角色都具缺點(diǎn)與美德，而不是高大全的形象，極富人性?；姨请m然一心抓羊滿腦子壞水，但是他對待妻子忠心、善于動腦筋、發(fā)明了很多既實(shí)用又有創(chuàng)造力的東西，抓羊?qū)覕覒?zhàn)卻依然執(zhí)著的這些方面，最終讓受眾對他不是一味地憎惡；而羊村里可愛的小羊們各自所有著的缺點(diǎn)，使得那些形象真實(shí)、有人性、親切，能夠代替受眾經(jīng)歷和體驗(yàn)?zāi)切┈F(xiàn)實(shí)中沒有實(shí)現(xiàn)的愿望，滿足了兒童觀眾的心理特點(diǎn)和觀賞需要。正是這種從兒童視角出發(fā)、平易近人的塑造方式，在明朗純真的動畫世界里把握到了兒童世界的新特點(diǎn)，剖析出人性中的弱點(diǎn)，從而因真實(shí)可信受到歡迎。

（三）人物塑造的現(xiàn)實(shí)化

動畫里的任何人物都應(yīng)該設(shè)置在當(dāng)下，與時(shí)俱進(jìn)、表達(dá)觀眾的心聲。《喜羊羊與灰太狼》的成功就在于人物和故事題材現(xiàn)實(shí)化，有時(shí)代感，表現(xiàn)的都是和我們意識觀念相同或相近的人和事，較為直接地對現(xiàn)實(shí)人物進(jìn)行綜合刻畫，激起觀眾的興奮和共鳴。一些熱門話題，如三聚氰胺、山寨、奧巴馬、河蟹、刷卡等這些熱門現(xiàn)實(shí)元素，不僅給作品增加了貼近生活的看點(diǎn)，而且使動畫作品更加接近生活，觀眾更容易接受。

［1］韓笑，曾文.動畫劇本創(chuàng)作［M］.清華大學(xué)出版社，2009.

［2］葛競.動畫劇本創(chuàng)作［M］.京華出版社，2009.

［3］牛雅莉，辛歡.探析《喜羊羊與灰太狼》中人物的成功塑造［J］.科學(xué)時(shí)代，2010.13.