□呂慧娜

換聲點(diǎn)問題在我們的聲樂學(xué)習(xí)與演唱中具有重要的作用。那么如何掌握與獲得這一技術(shù)手段，便成為我們平時所要訓(xùn)練的重要課題。我個人覺得，要解決好換聲點(diǎn)的問題，必須注意以下幾個重要環(huán)節(jié)：

一、具有良好的氣息支持

在進(jìn)行換聲點(diǎn)上的音歌唱時，需要更穩(wěn)定的氣息作用，它是以橫膈膜為中心的呼吸肌肉群在換聲點(diǎn)上的再行調(diào)節(jié)而形成的，此時的氣息要更集中、有力，聲門有力地閉合隨喉結(jié)向下運(yùn)動擋氣而達(dá)到相對運(yùn)動平衡，而不是順著氣流的方向做擠、卡的提喉歌唱。同時還要注意歌唱時的呼吸要均勻，起音不要太重，位置要盡量掛高一些，聲音越唱得高，氣息越向下嘆，它們是兩個相反的方向，而絕不是隨聲音的升高，氣息也跟著抬高。

二、在發(fā)換聲點(diǎn)上的音時，需要聲帶更有力地閉合

其目的是為了與氣息的對抗平衡達(dá)到所發(fā)音高的需要，以及加強(qiáng)聲帶與軟腭部位的相對運(yùn)動力度和幅度，以利于良好的基音的形成和咽部基音共鳴管道的適度調(diào)節(jié)。

例如：男高音的換聲，歌者不但要感到聲音明顯地向抬高的小舌部位集中，此時咽壁一定要挺拔，肋肌向中間靠攏，聲帶拉緊，形成一個柱狀的感覺，上面有擤鼻涕的感覺，下面嘆息，聲音沿后咽壁往上吸著唱，這樣換聲點(diǎn)很自然地就過去了。同時也可感覺到在進(jìn)行到換聲點(diǎn)時，聲音明顯地變小，甚至好像在口腔里將要消失了一樣。而聽者所聽到的則是一種比較開放的、豐滿圓潤的聲音，這是由于演唱者的頭聲增多，共鳴焦點(diǎn)后移而造成的結(jié)果。

三、打開喉嚨是解決換聲點(diǎn)的關(guān)鍵

意大利聲樂大師基諾·貝基曾經(jīng)說過：“喉頭不穩(wěn)定就會產(chǎn)生聲區(qū)不統(tǒng)一的現(xiàn)象，在換聲區(qū)就會出現(xiàn)破音?！币虼耍瑢⒑斫Y(jié)保持在最下面并使喉嚨完全打開是非常重要的。此外，我們還要注意喉嚨的肌肉力量的控制。世界著名男高音帕瓦羅蒂曾說：“我想那里有種有所收緊的感覺。相反，我想相關(guān)的肌肉必須是很放松的，像正在打哈欠，但你必須使聲音是更壓縮的。”由此可見，帕瓦羅蒂在淡換聲點(diǎn)時，既講“收緊”，又要求“放松”，同時還伴有“壓縮”感。

這里其實(shí)講的是一個問題的兩個方面：一是用打哈欠的感覺打開喉嚨，這就是所說的“放松”；二是講拉緊聲帶擋氣的力量，這就是所說的“收緊”，因?yàn)檫@種力量與打開喉嚨使喉結(jié)向下的力量產(chǎn)生一種對抗，所以覺得有一種“壓縮”感。

四、順應(yīng)咽部基音共鳴的需要，加強(qiáng)軟腭興奮的提起

我們在教學(xué)過程中，要盡量使學(xué)生在歌唱時始終保持一種積極、興奮的狀態(tài)，同時笑肌一定要向上提起，尤其在進(jìn)行到過渡音時，心里要沉著、冷靜，不要畏懼，不要擔(dān)心自己唱不好，要有信心戰(zhàn)勝它，要求在面部狀態(tài)積極的前提下，根據(jù)所發(fā)音的高低、強(qiáng)弱以及子音和母音形成的特點(diǎn)。并在提高笑肌的同時，使軟腭也稍往上抬，成半打哈欠狀，使鼻腔共鳴得到最大限度的發(fā)揮，引發(fā)強(qiáng)有力的頭腔共鳴和其他腔體的可塑性共鳴。只有保持積極的歌唱情緒，才能使發(fā)聲器官處于開放、自然、放松的狀態(tài)，有利于調(diào)節(jié)發(fā)聲器官的功能動作。也只有這樣，歌唱技術(shù)才能得到最大的發(fā)揮，過渡音也會隨之得到最好的解決。

五、采用科學(xué)的混聲方法來進(jìn)行練習(xí)

科學(xué)的混聲首先是要建立在正確的歌唱呼吸基礎(chǔ)上。在諸多呼吸的方式方法中，最科學(xué)的呼吸是胸腹聯(lián)合式呼吸法(橫膈膜式呼吸法)，它是目前所普遍采用的呼吸方法。它的特點(diǎn)是深且有彈性，能打開各個共鳴腔體，如喉嚨、口咽腔、鼻咽腔、頭腔等，同時也能穩(wěn)定喉頭、放松聲門周圍的肌肉，使聲帶自如振動。橫膈膜式呼吸法是用橫膈膜的自然下降來進(jìn)行呼吸的，橫膈膜的運(yùn)動從外觀上是看不見的，我們只能看見腹部周圍肌肉的收縮。要真正掌握這種呼吸，就要借助一些方法，如大笑時、提重物時腹部的運(yùn)動感覺，都是橫膈膜在起作用。橫膈膜式呼吸與歌唱中出現(xiàn)的換聲問題有著密切的關(guān)系。古往今來，凡是有成就的歌唱家都把呼吸支持視為歌唱的基礎(chǔ)。

總之，要建立好“換聲點(diǎn)”，簡單說來主要有兩個階段：首先是找到“關(guān)閉”和集中的聲音感覺，這個感覺必須建立在開放的中聲區(qū)的基礎(chǔ)上。這個階段聲音雖然暗淡些，但決非是脫離呼吸和躲開聲帶的發(fā)空或過分靠后的聲音；第二階段是使暗淡的聲音開始帶有中聲區(qū)音響一樣的金屬性色彩，通過提高位置使換聲區(qū)有向上發(fā)展的傾向，同時運(yùn)用硬口蓋和聲音的運(yùn)動方向使高音得以開放，使越高的聲音越具有最豐滿、最具穿透力的聲音效果，這樣便獲得了高音的“開放”和“關(guān)閉”的聲音效果。

綜上所述，換聲是聲音向上發(fā)展的必然，在聲樂訓(xùn)練與演唱的過程中，由于我們每個人的嗓音條件不同，聲音所具備的優(yōu)缺點(diǎn)也不一樣。因此，當(dāng)我們解決換聲問題的時候所使用的方法也不會完全相同，而應(yīng)根據(jù)個人不同的情況和可能，采用切實(shí)可行、多種多樣的練習(xí)方式。換聲點(diǎn)是非常嚴(yán)格地按照每一個聲部的特點(diǎn)而確定的，我們不能千篇一律地用同一種訓(xùn)練方法去應(yīng)對所有不同的聲音特點(diǎn)，這一點(diǎn)對我們的聲樂學(xué)習(xí)與演唱尤為重要。所以，對于換聲區(qū)的訓(xùn)練是聲音訓(xùn)練成敗的關(guān)鍵，只有解決好換聲點(diǎn)，整個聲區(qū)才會得到統(tǒng)一，聲音色彩才能完善。這一點(diǎn)對我們的聲樂學(xué)習(xí)具有重要的指導(dǎo)意義。