文/信 芳

“馬莉莉是當(dāng)代滬劇藝術(shù)的重要代表。她很好地繼承了前輩演員的藝術(shù)遺產(chǎn)，又努力吸收現(xiàn)代劇場藝術(shù)，把握每一出戲的美學(xué)格調(diào)，深入刻畫角色性格，并把這一切都熔鑄成自己的生命形態(tài)而投入舞臺，使滬劇至今沒有出現(xiàn)衰弱?！边@是1991年馬莉莉從藝30周年舉辦個人專場演出時(shí)，著名學(xué)者、時(shí)為上海戲劇學(xué)院院長余秋雨先生贈與的祝詞。

晃眼20年過去了，日前我見到她，再次提及這段祝詞，已經(jīng)漸漸淡出滬劇舞臺的馬莉莉不由激動起來，當(dāng)年“風(fēng)華正茂”的歲月似又重現(xiàn)在眼前，但又表現(xiàn)出難以抑制的憂心。她毫不諱言：今昔已不能同日而語，現(xiàn)今滬劇出現(xiàn)“頹勢”，其市場“萎縮”已是不爭的事實(shí)。當(dāng)然，作為滬劇這個國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的傳承人之一，她豈能甘心？為“傳承”作了大量調(diào)查和研究后，她發(fā)現(xiàn)根本原因是：滬劇所依托的基礎(chǔ)——上海話已經(jīng)開始“退化”。皮之不存，毛將焉附？為此，在上海市政協(xié)會議上，馬莉莉委員不由大聲疾呼：上海話，要盡快地保護(hù)和規(guī)范！

從“學(xué)藝登臺”到“嶄露頭角”

一個隨團(tuán)的小演員成長為一位滬劇表演藝術(shù)家，馬莉莉在滬劇藝術(shù)的園地里耕耘了50個春秋，如今雖已過花甲之年，但她風(fēng)采依舊，親切的笑容、甜美的嗓音讓人感到既熟悉又親切?；叵氘?dāng)年學(xué)藝登臺、嶄露頭角的情形，平時(shí)信奉“寧靜致遠(yuǎn)”的她，似乎也不能平靜，塵封的記憶又被打開。

從小聰穎活潑的馬莉莉，因母親特別喜歡滬劇的緣故，她對滬劇也情有獨(dú)鐘。“記得還是在幼兒園時(shí)，其他小朋友都唱歌、跳舞，我就一本正經(jīng)跟老師說，要唱一段滬劇給大家聽。可以說，我從小對滬劇就很癡迷?！瘪R莉莉回憶說。

就在馬莉莉小學(xué)畢業(yè)那年，上海楊浦區(qū)戲曲學(xué)館來校招生。全家人為她該選擇什么樣的劇種而爭論，這時(shí)，酷愛滬劇的母親說話了：“女兒是我的，我作主，就考滬??！”馬莉莉考進(jìn)了學(xué)館，開始了學(xué)藝生涯。

最初的學(xué)藝是艱苦的，練功苦，生活條件更苦。當(dāng)時(shí)正遇上三年自然災(zāi)害，食物緊缺，正處于長身體階段的馬莉莉總是感到饑腸轆轆，但練功從不偷懶。還是應(yīng)了那句話，機(jī)會給了有準(zhǔn)備的人。畢業(yè)后，馬莉莉跟著愛華滬劇團(tuán)轉(zhuǎn)戰(zhàn)數(shù)個大劇場。那年，愛華滬劇團(tuán)正在演出《南海長城》，一位扮演甜女的演員突然因病無法上臺，當(dāng)時(shí)離開場還有兩個小時(shí)，袁濱忠老師心急火燎地走進(jìn)化妝間，來到馬莉莉身邊：“莉莉，你上吧！”馬莉莉又開心又惶恐地上了場?！爱?dāng)時(shí)我還沒有舞臺經(jīng)驗(yàn)，一邊演，一邊竭力掩飾自己的緊張，給自己打氣，總之不能讓老師們失望！”

這場讓領(lǐng)導(dǎo)和同事們捏了一把汗的演出就這樣被演下來了，馬莉莉說，“接下來的演出，我一天比一天演得好。甜女是我隨團(tuán)以后，第一個有名有姓的角色?！?/p>

十年文革，上海幾十家劇團(tuán)或被遣往干校，或遭解散，唯有愛華滬劇團(tuán)得以幸免，原因歸功于它有一出劇目《紅燈記》。而這出戲?qū)︸R莉莉也有特殊的意義。1966年，她被選上飾演B角李鐵梅。馬莉莉明白這是她的重要機(jī)遇，所以當(dāng)A角演出時(shí)，她晚上拼命地看戲，白天練功時(shí)又拼命地琢磨。機(jī)會來了，一個酷暑下午，日場《紅燈記》讓她上演?！袄铊F梅”首演是韓玉敏老師，她的表演有口皆碑。馬莉莉平時(shí)一直關(guān)注老師的表演，從模仿到體會，到自己登臺演出。第二年，她欣喜地獲得了和自己老師韓玉敏、袁濱忠同臺演出大戲的機(jī)會。韓老師已“升格”演李奶奶，馬莉莉演李鐵梅。通過與兩位老師的合作，她的演藝大大長進(jìn)，不僅從老師身上學(xué)到了表演，更學(xué)到了自信。《紅燈記》是馬莉莉平生演出的第一部大戲，自此她一發(fā)不可收，在演藝道路上越走越寬廣。

《霧中人》中飾白靈

從“英雄花旦”到“演啥像啥”

1973年，愛華滬劇團(tuán)與上海市人民滬劇團(tuán)合并成上海滬劇團(tuán)，馬莉莉隨團(tuán)加入，這是她藝術(shù)路上的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)。上海滬劇團(tuán)薈萃了眾多滬劇名家，有丁是娥、解洪元、邵濱孫、石筱英、凌愛珍、王盤聲、韓玉敏等，對馬莉莉來說，不僅能向前輩學(xué)習(xí)更多，同時(shí)為她提供更大的施展舞臺。并團(tuán)不久，她就出演了《沙家浜》中的主角阿慶嫂，她的舞臺形象顯出熠熠光華。

粉碎“四人幫”后，戲曲舞臺開始復(fù)蘇，而馬莉莉迅速進(jìn)入了藝術(shù)生命的高峰期?！稄堉拘轮馈肥撬囊粋€重要劇目。這個根據(jù)張志新烈士的事跡改編的戲演于1979年，創(chuàng)作過程中，馬莉莉與編劇余雍和、導(dǎo)演楊文龍等專程去沈陽采訪，為了體驗(yàn)角色，還帶上鐐銬走進(jìn)當(dāng)年關(guān)押張志新的監(jiān)房。正因?yàn)橛辛松钋械捏w驗(yàn)和強(qiáng)烈的創(chuàng)作激情，所以在舞臺上，她把張志新的高瞻遠(yuǎn)矚、剛毅不屈刻畫得特別真切動人。

這一時(shí)期，馬莉莉連續(xù)扮演了韓英、陳芳芳、張志新、白蓮花等一批叱咤風(fēng)云的女英雄，因此人們戲稱她為“英雄花旦”。但馬莉莉懂得，扮演英雄，不是簡單地作英雄狀便可奏效的，重要在于挖掘并展現(xiàn)出英雄人物性格中的豐富內(nèi)涵。

1982年，首任上海滬劇院院長的丁是娥決定把曹禺名著《日出》搬上滬劇舞臺，并且指定馬莉莉扮演主角陳白露。這對“英雄花旦”可是一個嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。陳白露是一個舊時(shí)代的人物，她集大學(xué)生、交際花于一身，是個性格復(fù)雜的女性。馬莉莉?qū)Υ撕懿皇煜?，又無法去體驗(yàn)。然而，她勇于去迎接這一挑戰(zhàn)。她大量翻閱資料，反復(fù)揣摩劇本，向曾經(jīng)演過陳白露的話劇前輩白楊、嚴(yán)麗秋、導(dǎo)演凌琯如等請教，經(jīng)過艱苦的藝術(shù)創(chuàng)造，終于使陳白露這個角色在滬劇版中站立起來。

《日出》的成功是馬莉莉表演和演唱藝術(shù)趨于成熟的一個標(biāo)志。丁是娥稱贊她“演啥像啥”，這是老藝術(shù)家極高的評價(jià)。此后，她的藝術(shù)創(chuàng)造力更如瀑泉噴涌而出。1983年8月，創(chuàng)作演出了現(xiàn)代戲《尋娘記》，馬莉莉在劇中扮演女主角梅莘。這位具有心靈美的女醫(yī)生，把無依無靠的奶娘接回家中贍養(yǎng)，而其丈夫卻對此大為不悅。全劇通過尋娘、趕娘、追娘、認(rèn)娘等一系列戲劇情節(jié)，鞭撻了社會上某些丑惡現(xiàn)象，歌頌了尊老愛老的美德。馬莉莉塑造的梅莘形象真摯、熱情、親切，具有強(qiáng)烈的感染力量。演出后深受歡迎，連演280多場，觀眾達(dá)20余萬人次，后來又拍攝成電視劇《屋檐下的白玉蘭》，影響很大。

此外，她在《啼笑因緣》中一飾兩角，同時(shí)扮演沈鳳喜與何麗娜兩個面貌相似，但身份、舉止、性格迥異的女性。她還在《雷雨》中出演主角繁漪。1988年赴香港演出，香港觀眾稱她有丁是娥的神韻。頻繁的藝術(shù)實(shí)踐，辛勤的藝術(shù)創(chuàng)造，使馬莉莉由此成為當(dāng)時(shí)滬劇界最有影響的一位中年演員。而馬莉莉更是在政治上嚴(yán)格要求自己，努力使自己成為黨的文藝工作者，1986年7月1日，她光榮入黨。

《宋慶齡在上海》馬莉莉（左）飾宋慶齡，華雯（右）飾宋美齡

《風(fēng)雨同齡人》馬莉莉飾鐘佩文、呂賢麗飾陳潔

從喜摘“白玉蘭”到“梅花”映山紅

一個優(yōu)秀的演員，總是不斷地超越自我，探索與創(chuàng)造永無止境。而對馬莉莉來說，她的藝術(shù)生涯還伴隨著改革開放的腳步。1989年，成立“直屬團(tuán)”，開創(chuàng)了“文企聯(lián)姻”的先河；1993年，她當(dāng)起了“自收自支”的浦東分院院長；1999年，她又敢吃螃蟹，成立了“馬莉莉工作室”。而難得的是在這三個節(jié)點(diǎn)上，她均向觀眾交出了滿意的答卷。

1989年，馬莉莉的直屬團(tuán)排演新戲《霧中人》。這個戲題材獨(dú)特，描寫了中國人民志愿軍的戰(zhàn)俘歸國后的坎坷人生。馬莉莉以前扮演的張志新、陳白露等人物，一般性格比較明朗并富有造型感，《霧中人》中的女主角白靈卻迥然不同。她在戰(zhàn)俘營中不屈不撓，九死一生，但遣返回國因有變節(jié)嫌疑而屢遭顛沛，后在山村擔(dān)任教師，蒙冤受屈三十年，默默寡言，性格深沉。馬莉莉緊緊抓住白靈性格中一個“韌”字，表現(xiàn)她對黨的事業(yè)的無限堅(jiān)貞。表演上改變了以往注重外部造型的方法，更多地運(yùn)用眼神及細(xì)膩的情緒變化來刻畫人物，在藝術(shù)創(chuàng)造上實(shí)現(xiàn)了新的自我超越。當(dāng)年6月，上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎首次舉辦，評委會以“全票”將主角獎的桂冠授予了成功飾演白靈的馬莉莉。同年10月，《霧中人》應(yīng)邀參加1989年上海文化藝術(shù)節(jié)，又喜獲優(yōu)秀成果獎。

1993年，出任上海滬劇院浦東分院院長的馬莉莉推出《風(fēng)雨同齡人》。新戲講述的是，在改革開放的年代，昔日插隊(duì)落戶的知青鐘佩文，以美國夢達(dá)公司總經(jīng)理的身份重返故土，到浦東投資，而在談判桌上重逢了當(dāng)年的老同學(xué)、戀人歐陽杰。馬莉莉扮演的鐘佩文是一位從泥濘的人生路上走過來的“不惑”女性，下鄉(xiāng)、返城、出洋、回國，愛情的挫折、家庭的破碎、事業(yè)的艱辛，酸甜苦辣鋪滿了她從失望到彷徨到重建希望的人生之路。同為新中國的同齡人，馬莉莉?qū)㈢娕逦幕貒鴮ふ沂涞膲舻膹?fù)雜心態(tài)，通過真摯而細(xì)膩的表演，感人肺腑的演唱，將她演繹得親切而感人，強(qiáng)烈地?fù)軇恿送g人和廣大觀眾的心弦。同年《風(fēng)雨同齡人》赴福州參加第三屆中國戲劇節(jié)并獲創(chuàng)作獎、優(yōu)秀演員獎。次年，馬莉莉又憑此戲摘走了第十一屆中國戲劇梅花獎。

1999年，馬莉莉組建的“馬莉莉文化工作室”一眼看中了《宋慶齡在上?！愤@個劇本。要在滬劇舞臺上首次塑造宋慶齡，她深感壓力不小。宋慶齡的形象那么深入人心，滬劇怎么演？馬莉莉又怎樣演？化妝師經(jīng)過幾次造型，終于在宋慶齡和馬莉莉之間準(zhǔn)確地尋找到了異同點(diǎn)和契合點(diǎn)，“很像！”首先外型在同事中獲得了通過。但馬莉莉很清楚，僅此遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，要展現(xiàn)國母高風(fēng)亮節(jié)的情操和胸懷，更要捕捉宋慶齡特有的氣質(zhì)、風(fēng)范和神韻。為此，她翻閱了大量有關(guān)宋慶齡的書籍、資料，由此反復(fù)揣摩宋慶齡的舉手投足和音容笑貌?！端螒c齡在上?！繁憩F(xiàn)的是三十年代的往事，但考慮到觀眾對國母的印象大都是建國后的形象，因此在舞臺造型時(shí)，馬莉莉有意往宋慶齡的中老年形象靠攏，為的就是讓觀眾在最短的時(shí)間內(nèi)接受“宋慶齡”。她抓住了宋慶齡“從從容容、細(xì)語春風(fēng)”的氣質(zhì)特征，仿佛生活在宋家的客廳里、花園中，一步一步走進(jìn)了宋慶齡的世界?！跋?，像，太像了！”聽到廣大觀眾對她評價(jià)時(shí)，馬莉莉?yàn)樽约撼晒Φ厮茉炝艘晃患葌ゴ笥纸说摹捌矫駠浮钡膭尤诵蜗蠖吲d。作為她藝術(shù)生涯中的巔峰之作，1999年11月，《宋慶齡在上?！犯昂祥L沙參加由文化部、中國劇協(xié)主辦的第五屆中國映山紅民間戲劇節(jié)演出，一舉獲得了編、導(dǎo)、演、音樂、舞臺美術(shù)等多項(xiàng)一等獎。

從振興滬劇到保護(hù)“上海閑話”

“現(xiàn)在很多上海小囡已經(jīng)不會講、講不好上海閑話了，這讓我非常擔(dān)憂?！痹谏虾Ｊ姓f(xié)召開的專題會議上，兩屆委員馬莉莉一提出這個話題，就引起與會者的熱議。不少委員有了共識：“規(guī)范和保護(hù)上海話應(yīng)提上日程，而最重要的，是弘揚(yáng)上海城市文化，留住城市之魂。”

馬莉莉告訴我，早在上海市政協(xié)第十屆三次會議上，她就提交過保護(hù)上海方言文化的提案。而它的緣由就是，她看到現(xiàn)今滬劇出現(xiàn)的“頹勢”：目前上海專業(yè)滬劇院團(tuán)僅存3個，編劇缺乏、演員流失，滬劇已大不“景氣”。從表面看，是市場經(jīng)濟(jì)沖擊的因素，但實(shí)質(zhì)是滬劇已缺失了它生存的土壤——滬方言大大的“萎縮”，這才是其根本原因。

“上海母語瀕臨危機(jī)！”馬莉莉直言不諱，“現(xiàn)在孩子從幼兒園開始，已不講上海話，而3、4歲是學(xué)講話的最好時(shí)光。這樣帶來的直接后果就是：很多上海小囡已經(jīng)不能夠用上海話和別人溝通了。由于移民和外來文化的影響，上海本地青年也慢慢流失了‘母語’。滬劇是以上海話為支撐的，離開了地方語言，離開了聽不懂上海話的觀眾，那滬劇，還有滑稽戲，又怎么能傳承下去，更不用說發(fā)展了?！瘪R莉莉說這話時(shí)，語速極快，看得出她的“擔(dān)憂”心情。

“保護(hù)上海話，其實(shí)就是保護(hù)上海城市文化，方言是地方文化的載體之一?！瘪R莉莉舉例說，從某種意義上，中華文化是由各地文化組成的，浙江搞大型活動，必定會有越??；安徽活動必定有黃梅戲；江蘇的活動必有評彈和錫劇參與?？赡芪覀兩虾Ｊ谴蠖际械脑?，卻常常忘了滬劇。由于環(huán)境的影響，上海話的市場越來越小，而能講原汁原味的上海話的人更少。而滬劇團(tuán)——一個完全靠滬語表演的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)，現(xiàn)在已經(jīng)很難招聘到發(fā)音合格的年輕學(xué)員。她苦笑說，近年招來的鄰省學(xué)生，進(jìn)校就得化大力氣學(xué)“比外國語還難學(xué)”的上海話。

面對現(xiàn)狀，馬莉莉說，與上海政協(xié)文化界39位委員自上屆提出提案后，她一直在考慮實(shí)施問題。近來她想到有兩個“切入點(diǎn)”，一是她到香港受到的啟發(fā)。在香港機(jī)場、地鐵、航船上“報(bào)站名”，通常用三種語言：英語、普通話、粵語。為什么上海公交軌交等報(bào)站名不也用三種語言：英語、普通話，加上海話呢。其二，能否在電視臺和電臺上，每天花半個小時(shí)用滬方言播報(bào)新聞，以規(guī)范、傳播上海話？特別是上海電視每天下午6點(diǎn)有檔“新聞坊”，主要播講上海及各區(qū)新聞，且背景是石庫門。我想，這時(shí)如能用上海話播報(bào)，那真是“形式與內(nèi)容的統(tǒng)一”，韻味無窮。其實(shí)，不少外地，甚至外國來滬工作的人員也有學(xué)習(xí)上海話的需求，但苦于沒有好的教材。我們?nèi)绻茉谶@方面“開綠燈”，那一定有助于規(guī)范和保護(hù)上海話。

馬莉莉知道，這項(xiàng)看來十分容易的工作卻很有難度。但“作為一種城市文化，上海話不應(yīng)就此湮沒、變形?！彼裕壳罢诳紤]，既然這份提案已被上屆評為“優(yōu)秀提案”，她決心還將聯(lián)絡(luò)其他委員，將此提案更細(xì)化，并且能夠?qū)嵤?/p>

時(shí)任副總理的朱镕基對馬莉莉說：“沒想到你還會唱京戲?！?/p>