徐天劍

(湖南廣播電視臺 生產(chǎn)調(diào)度中心，湖南 長沙 410003)

湖南電視自20世紀(jì)90年代中后期以來的崛起，被稱為“湖南電視現(xiàn)象”。許多電視理論專家和學(xué)者對其創(chuàng)新的成功經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了分析和探討，但對湖南電視幕后如攝像工作的探討和關(guān)注卻并不多見，關(guān)于電視攝像方面的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)比較少。筆者認(rèn)為，攝像工作雖然是幕后工作，但在節(jié)目中舉足輕重。筆者在湖南電視臺工作的20年間，曾先后參加《烏龍山剿匪記》等幾十部電視連續(xù)劇的拍攝，其中電視連續(xù)劇《烏龍山剿匪記》榮獲1978年全國優(yōu)秀電視劇“飛天獎(jiǎng)”連續(xù)劇三等獎(jiǎng)。后來，隨著湖南衛(wèi)視的節(jié)目定位變化，筆者主要參加娛樂節(jié)目的拍攝。以下本文將結(jié)合筆者的具體工作經(jīng)驗(yàn)，探討攝像在電視節(jié)目創(chuàng)作中的重要意義，以及電視攝像師應(yīng)該具備的素養(yǎng)。

一、攝像在電視節(jié)目創(chuàng)作中的重要意義

現(xiàn)在的電視觀眾對節(jié)目內(nèi)容和畫面質(zhì)量都有很高的要求。對于電視攝像師來說，如何提高電視畫面的技術(shù)指標(biāo)，拍攝出優(yōu)美的畫面，是至關(guān)重要的。如果將電視節(jié)目的制作流程劃分為前期策劃、中期拍攝和后期編輯三個(gè)階段，那么電視攝像師擔(dān)負(fù)著中期拍攝的重要責(zé)任，他的工作是聯(lián)系前期策劃準(zhǔn)備和后期編輯成片的紐帶和橋梁。因此有人說，沒有電視攝像這一環(huán)節(jié)的成功，前期的準(zhǔn)備工作如同紙上談兵，后期的編輯工作也只能是無源之水。而生產(chǎn)出合格的電視“產(chǎn)品”——電視節(jié)目，離不開操持?jǐn)z像機(jī)拍攝電視畫面的人——電視攝像師，離不開他們高質(zhì)高效和高產(chǎn)出的攝像工作。

今天，在電視行業(yè)內(nèi)部仍然存在著一種輕視攝像的現(xiàn)象。其中既有攝像師本身自我認(rèn)識的問題，也有業(yè)界內(nèi)部陳見的原因，還因?yàn)檫@個(gè)職業(yè)自身的幕后特點(diǎn)決定其不容易被觀眾關(guān)注。值得注意的是，這種輕視攝像的思想和觀念實(shí)際上是一種陳舊的、僵化的審美傾向。電視是聲畫一體、視聽合一的綜合藝術(shù)，具有形象造型藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。其中，攝像是電視形象塑造及電視畫面造型的唯一手段。因此，它在整個(gè)電視藝術(shù)中占有相當(dāng)重要的位置。而作為電視節(jié)目的拍攝者，用什么拍攝技巧，從什么角度去拍攝和反映生活，是相當(dāng)重要的。這種攝像參與節(jié)目的創(chuàng)作因素就在于它能運(yùn)用特定的畫面造型元素，完成電視作品中形象的創(chuàng)作和塑造任務(wù)，用特有的鏡頭語言去營造電視節(jié)目豐富而深刻的內(nèi)涵，而不是消極地用機(jī)械記錄性的表達(dá)方式去替編導(dǎo)和導(dǎo)演來解釋、“翻譯”節(jié)目中的內(nèi)容。

電視畫面是電視造型語言的基本要素，是組成電視節(jié)目的基本單位，是電視攝像的成果體現(xiàn)。高質(zhì)量的電視畫面和電視節(jié)目正是攝像師高素質(zhì)、高水平的最好反映?？梢婋娨晹z像是電視臺一個(gè)重要的綜合型崗位，它并不是一項(xiàng)單純的技術(shù)工作，而是藝術(shù)和技術(shù)的統(tǒng)一，外在圖像與內(nèi)容的統(tǒng)一。

二、電視攝像師在節(jié)目創(chuàng)作中應(yīng)具備的素養(yǎng)

一個(gè)優(yōu)秀的電視攝像師不應(yīng)只是眼前景象的“記錄員”，更不應(yīng)只是一個(gè)按圖索驥、被動(dòng)聽命于編導(dǎo)指令的“操作員”，而應(yīng)是一個(gè)有著豐富知識、廣闊視野、全局觀念，具備較強(qiáng)的政治、思想素養(yǎng)，較好的文化內(nèi)涵，以及較高的專業(yè)素養(yǎng)的創(chuàng)造者。以下筆者結(jié)合多年的攝像工作經(jīng)驗(yàn)，著重分析電視攝像師的專業(yè)素養(yǎng)與敬業(yè)精神。

(一)專業(yè)素養(yǎng)

電視攝像師要拍出好看的電視畫面，出色完成拍攝任務(wù)，一個(gè)基本的前提是要具備扎實(shí)的攝像基本功，能夠全面而熟練地掌握攝像機(jī)的各種技術(shù)性能。攝像無定法，畫面亦無定規(guī)。電視節(jié)目種類繁多，對攝像工作的要求各異，攝像師要根據(jù)節(jié)目的主題及創(chuàng)作要求，根據(jù)工作環(huán)境和現(xiàn)場情況，擇優(yōu)而攝。這就要求攝像師在熟練掌握攝像技術(shù)技能的基礎(chǔ)上，還要有很高的專業(yè)藝術(shù)素養(yǎng)。其中，畫面感是攝像師藝術(shù)素養(yǎng)中的關(guān)鍵部分。

電視攝像師是用畫面講話、用畫面說理的，拍攝什么畫面及采用何種態(tài)度和方式去拍，將直接決定最終的畫面效果和觀眾的收視反應(yīng)。電視畫面的表現(xiàn)是否到位，關(guān)系到電視作品能否充分地闡述主題、表現(xiàn)內(nèi)容、引發(fā)思考。因此，如何最大限度地挖掘電視畫面語言的潛在效能，使它最大限度地為深化電視作品主題服務(wù)，是擺在每一位電視攝像師面前的任務(wù)。

1. 首先要拍出好畫面

電視畫面的最基本要求是穩(wěn)、清、準(zhǔn)、平、勻，這也是電視攝像師的基本功。這其中的“準(zhǔn)”有兩層含義：一方面是指拍攝的事物應(yīng)該與要求錄制的內(nèi)容相一致，另一方面是指攝像機(jī)準(zhǔn)確重現(xiàn)被攝事物的真實(shí)色彩。其次，電視作品是圍繞一個(gè)主題，將許多活動(dòng)的畫面依情節(jié)發(fā)展的順序一個(gè)個(gè)組接起來的。因而除了每個(gè)鏡頭應(yīng)盡量簡單，使人一目了然之外，還要考慮每個(gè)鏡頭的前后銜接關(guān)系。另外，拍攝技巧的運(yùn)用要適當(dāng)，在作品中運(yùn)用得過多或不當(dāng)，往往會打亂觀眾的視覺習(xí)慣，從而干擾觀眾的審美體驗(yàn)和感受。

好的電視畫面要有一個(gè)明確的主題。攝像師在取景之前，應(yīng)明確畫面的主題，即畫面的內(nèi)容和傳達(dá)的信息，要明確取景決不是一個(gè)簡單的選取畫面背景的過程，而是一個(gè)烘托氣氛、體現(xiàn)主題的重要工作，要在拍攝范圍內(nèi)選取一個(gè)或幾個(gè)最能體現(xiàn)主題特征的背景，并把這些背景安排在畫面最主要、最顯眼的位置上，再通過其他景物襯托它。

所以筆者以為，一個(gè)優(yōu)秀的電視攝像師必須具備熟練駕馭畫面語言的能力，要努力學(xué)習(xí)和掌握畫面編輯及場面調(diào)度的基本知識，有目的、有意識地進(jìn)行視覺形象的概括，鏡頭內(nèi)部的蒙太奇造型，以及構(gòu)圖的多信息、多含義表現(xiàn)，從而增強(qiáng)對畫面語言的理解力和表現(xiàn)力，提升畫面造型的準(zhǔn)確性、概括力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

2. 其次要拍攝出畫外之意和畫外之情

電視畫面是以視覺信號傳播刺激受眾的接受神經(jīng)，通過接受興奮達(dá)到心理共振的，而受眾的思維過程常常存在著一定的思維延展和思維深化。這就要求電視攝像師在攝像時(shí)盡可能地利用各種表現(xiàn)手段，最大限度地增大畫面的思維附加值，激發(fā)觀眾的接受興奮，使其心理從認(rèn)可走向共振，最后達(dá)到震撼的深層次共鳴。電視攝像師要學(xué)會用畫面和鏡頭來抒情，因?yàn)樨S富的電視畫面語言可以將深邃的情感表達(dá)得充分、圓滿。有時(shí)，一個(gè)短暫但富有感染力的鏡頭勝過千言萬語。而這樣的畫面不僅要靠熟練的拍攝技巧，更要靠電視攝像師良好的綜合素質(zhì)。

筆者在湖南衛(wèi)視除了制作每周一期的《快樂大本營》節(jié)目外，還參與湖南衛(wèi)視大量晚會的制作工作。筆者主要負(fù)責(zé)流動(dòng)機(jī)位的拍攝。在1998年《情系三湘》抗洪救災(zāi)晚會上，有一個(gè)舞蹈節(jié)目，臺上最前沿是一群老人、婦女和兒童揮舞著自己的手臂呼喚臺下戰(zhàn)斗在洪水中的親人，而親人的后面是一片與舞臺同樣寬大的紅綢子布，由工作人員上下舞動(dòng)，代表洶涌的洪水。筆者連忙扛起攝像機(jī)以“洪水”為前景，透過鏡頭看到戰(zhàn)斗在洪水中的勇士們，“岸上”的親人們在呼喚他們；然后跪倒在舞臺的正側(cè)方，拍攝“岸上”召喚的人們，透過鏡頭看到的是縱深由近到遠(yuǎn)的手臂。這樣拍攝出的場景，受到眾多觀眾的一致好評。

(二)敬業(yè)精神

電視攝像師的工作是充滿艱辛的。難怪有退休的老攝像師說，干攝像這一行，是最無情又是最有情的，是最舒服又是最辛苦的。無情者，是接到緊急任務(wù)后欠下家人的親情；有情者，是對電視觀眾的熱情和對電視事業(yè)的鐘情。要想真正投身于電視攝像工作，就必須具備高度的敬業(yè)精神。

筆者在晚會綜藝節(jié)目中，一直擔(dān)任流動(dòng)機(jī)位的拍攝。流動(dòng)機(jī)位是腦力、體力工作的結(jié)合，用腰酸背痛來形容一點(diǎn)也不為過。除此之處筆者還經(jīng)常承擔(dān)節(jié)目外拍任務(wù)，為了獲得真實(shí)的拍攝效果，大部分節(jié)目要采取等拍的形式，有的時(shí)候藏在汽車?yán)锱?，有的時(shí)候躲在隱蔽的偽裝物中拍。其中艱辛，難以言說。

近年來，電視湘軍為全國電視觀眾奉獻(xiàn)了大量優(yōu)秀的電視節(jié)目，如《快樂大本營》、《快樂女聲》、《我們約會吧》、《稱心如意》、《天天向上》、《智勇大沖關(guān)》等。這其中以《智勇大沖關(guān)》的拍攝最為艱辛。它是一檔大型戶外競技節(jié)目，現(xiàn)場十幾臺機(jī)位上的每位攝像師都要眼疾手快，否則精彩的瞬間將稍縱即逝，無法彌補(bǔ)。加上節(jié)目在炎熱的夏天進(jìn)行，攝像師不僅汗流浹背，而且一拍就是一整天，面部曬得脫皮。

筆者在湖南衛(wèi)視從事攝像工作近20年中最危險(xiǎn)的一次經(jīng)歷是在2004年《快樂大本營》七周年慶之時(shí)，欄目組打破常規(guī)，前往寧夏錄制“冒險(xiǎn)你最紅”系列節(jié)目。這次冒險(xiǎn)之旅，考驗(yàn)的不光是6名冒險(xiǎn)選手的綜合素質(zhì)，黃河青銅峽、賀蘭山巖畫、騰格里沙漠等陌生而神秘的“戰(zhàn)場”也在挑戰(zhàn)每一名攝像師的耐力、智慧、勇氣。一人組的選手于佳鷺在接到尋找賀蘭山巖畫的指令后，立刻騎車狂奔，負(fù)責(zé)拍攝的兩位編導(dǎo)及攝像師立刻登上越野車跟蹤拍攝。筆者剛剛爬上車尾箱，就聽見司機(jī)著急地問“好了沒有”，擔(dān)心跟不上選手進(jìn)度的編導(dǎo)想都沒想就回答“好了”。于是汽車猛然加速，筆者沒有抓穩(wěn)被重重地甩出車尾箱，一屁股跌倒在地，在一片驚呼聲中，尾隨而來的汽車一個(gè)緊急剎車才沒有撞到筆者。

時(shí)代的進(jìn)步和藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展對電視攝像師的素養(yǎng)不斷提出了新的要求。因此，電視攝像師應(yīng)不斷補(bǔ)給自己專業(yè)素質(zhì)上的營養(yǎng)，不斷更新自己的創(chuàng)作思想與觀念，不斷強(qiáng)化自己敬業(yè)奉獻(xiàn)的精神，才能無愧于電視攝像師這一重要的創(chuàng)作崗位。