石海明，曾華鋒

(1.上海交通大學(xué) 科學(xué)史與科學(xué)哲學(xué)系，上海 200240；2.國(guó)防科技大學(xué) 人文與社會(huì)科學(xué)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410074)

“外星人入侵”題材的影片一直是好萊塢電影庫(kù)房中炙手可熱的寵兒。前不久，好萊塢再次聚焦該主題，推出了軍事科幻影片《洛杉磯之戰(zhàn)》。該片講述了人類阻擊外星人入侵地球的故事。作為影片主角的美軍頑強(qiáng)抵抗，與外星人軍團(tuán)展開(kāi)了激烈的決斗。在現(xiàn)代傳媒全方位鋪天蓋地的宣傳下，該影片在我國(guó)剛上映就引發(fā)了廣泛關(guān)注。與此形成鮮明對(duì)比的是，我國(guó)影壇自己推出的空戰(zhàn)電影《殲十出擊》卻反響一般。的確，當(dāng)一部電影走出導(dǎo)演視線、亮相公眾熒屏之時(shí)，也就擁有了自己獨(dú)立的生命。倘若我們從未來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)走勢(shì)及國(guó)防觀念變革的視角，重新解讀以《洛杉磯之戰(zhàn)》和《殲十出擊》為代表的中外軍事題材電影的話，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們恰似一個(gè)“窗口”。透過(guò)它，公眾得以走近國(guó)防、理解國(guó)防。特別需要指出的是，在人類戰(zhàn)爭(zhēng)已從單純的“物理域”單線作戰(zhàn)，演進(jìn)到在“物理域”、“信息域”及“認(rèn)知域”全維展開(kāi)的今天，新時(shí)代在呼喚一種大國(guó)防觀。[1]正是在這種拓展的大國(guó)防觀背景下，公眾理解國(guó)防，將有益于筑起一道國(guó)家“心理長(zhǎng)城”，以助于共同維護(hù)國(guó)家利益，保障國(guó)家安全。

一、五角大樓與好萊塢聯(lián)姻背后

2010年初，曾以《泰坦尼克號(hào)》打動(dòng)世人的美國(guó)著名導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的科幻電影《阿凡達(dá)》，在媒體鋪天蓋地的宣傳下，于大洋此岸的影院掀起了一股科幻浪潮，票房紀(jì)錄直線躥升，一時(shí)間，是否看過(guò)《阿凡達(dá)》成為都市白領(lǐng)及廣大學(xué)生見(jiàn)面的問(wèn)候語(yǔ)。

的確，3DIMAX版的畫面效果，想象瑰奇，氣魄恢弘的《阿凡達(dá)》帶給觀眾一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，高科技將肆意的想象變成了眼前的現(xiàn)實(shí)，觀眾猶如經(jīng)歷了一次夢(mèng)境般的旅行。于是，人們預(yù)料《阿凡達(dá)》親吻當(dāng)年的奧斯卡獎(jiǎng)，將毫無(wú)懸念。然而，在隨后的奧斯卡頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，《阿凡達(dá)》不敵《拆彈部隊(duì)》，眾人嘩然，難道奧斯卡也有貓膩？其實(shí)不然，原來(lái)五角大樓與好萊塢之間有些瓜葛。[2]具體說(shuō)來(lái)，自小布什政府以“大規(guī)模殺傷性武器”為借口入侵伊拉克以來(lái)，美軍高舉“大棒”的霸道形象舉世聞名，而這與《阿凡達(dá)》影片中潘多拉星球上納威人面對(duì)的地球人之“強(qiáng)拆隊(duì)”形象不謀而合。相反，《拆彈部隊(duì)》為美國(guó)攻打它國(guó)做辯解。沒(méi)有演繹出伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的真相，更沒(méi)有展現(xiàn)那些制造的混亂和災(zāi)難，影片的大部分畫面讓觀眾覺(jué)得，美國(guó)士兵是為了拯救伊拉克人而失去了生命的。

的確，公眾對(duì)美軍的認(rèn)知，深受《拯救大兵雷恩》、《阿甘正傳》、《珍珠港》、《黑鷹墜落》、《拆彈部隊(duì)》等好萊塢大片潛移默化的影響。[3]如在一些超現(xiàn)實(shí)主義影片中，無(wú)比“強(qiáng)大”的美軍似乎只有外星人才是對(duì)手。正如《變形金剛2》中美軍士兵一次次暗示的：“我們所見(jiàn)的，絕不是地球人掌握的武器?！比欢@些影片傳播的美軍形象其實(shí)并不客觀。美國(guó)五角大樓經(jīng)常利用媒體塑造美國(guó)軍方的形象，操縱人們對(duì)美國(guó)軍隊(duì)的認(rèn)知。美國(guó)學(xué)者大衛(wèi)·羅伯在其著作《操控好萊塢——五角大樓與好萊鎢之間的瓜葛》中稱，[4]許多好萊塢電影制片人承認(rèn)，五角大樓與好萊塢很久以來(lái)就有著緊密的合作關(guān)系。一方面，五角大樓向好萊塢提供必需的裝備用于拍攝電影，另一方面，五角大樓又在影片從劇本、拍攝、發(fā)行及上映的各個(gè)環(huán)節(jié)操控好萊塢，以確保好萊塢制作出符合五角大樓意圖的影片，從而幫助美國(guó)軍方塑造形象。

大衛(wèi)·羅伯的說(shuō)法并非無(wú)中生有。在好萊塢的歷史上，與美國(guó)軍方的關(guān)聯(lián)是有傳統(tǒng)的。澳大利亞電影學(xué)者理查德·麥特白在《好萊塢電影》一書中，詳細(xì)梳理了自提到，早在第二次世界大戰(zhàn)期間的1942年，美國(guó)軍方就專門設(shè)立了一個(gè)機(jī)構(gòu)“電影署”，隸屬于“戰(zhàn)時(shí)新聞處”。其頂頭上司戴維斯主任就曾發(fā)話：“將宣傳思想注入大多數(shù)人頭腦的最簡(jiǎn)單途徑，就是讓這一思想以?shī)蕵?lè)電影為媒介，在人們尚未意識(shí)到自己已成為被宣傳對(duì)象時(shí)達(dá)到宣傳目的?！盵5]于是，通過(guò)好萊塢影片的大力渲染，配合多如牛毛的軍事演習(xí)、一個(gè)貼上“無(wú)敵”標(biāo)簽的強(qiáng)大美軍形象便建構(gòu)了出來(lái)。但問(wèn)題在于，這樣的形象距離真實(shí)的美軍有多遠(yuǎn)？倘若與美軍較量的伊拉克軍隊(duì)官兵大腦中也是這樣的美軍形象，喜哉？悲哉？

至此，我們還能對(duì)好萊塢軍事大片“滿世界飛”尋常觀之嗎？我們是否需要從國(guó)家安全的高度，從國(guó)防教育的角度來(lái)重新認(rèn)識(shí)軍事電影的地位呢？答案是肯定的：新時(shí)代的大國(guó)防觀，呼喚中國(guó)原創(chuàng)軍事影片，以呵護(hù)認(rèn)知空間安全，筑起國(guó)家“心理長(zhǎng)城”。

二、視像與戰(zhàn)爭(zhēng)：戰(zhàn)場(chǎng)飛的不僅是子彈

冷兵器時(shí)代，當(dāng)十字軍浩浩蕩蕩地涌入羅馬城時(shí)，羅馬人說(shuō)，這是侵略；機(jī)械化兵器時(shí)代，當(dāng)希特勒的軍隊(duì)閃電般橫掃歐洲戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)，歐洲人說(shuō)，這是侵略；信息化兵器時(shí)代，當(dāng)美國(guó)的精確制導(dǎo)炸彈呼嘯著劃破伊拉克長(zhǎng)空時(shí)，全世界的人都說(shuō)，這是侵略。概而言之，我們發(fā)現(xiàn)，盡管這些戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生在不同歷史時(shí)期，有著迥然各異的時(shí)代特征，但它們都越過(guò)了一個(gè)國(guó)家的地理疆域，因此，冠名侵略，名副其實(shí)。

長(zhǎng)期以來(lái)，正是基于“侵略”這一概念，全球各國(guó)的傳統(tǒng)國(guó)防觀，大都將目光聚焦于國(guó)土、海洋及天空等地域安全。信息戰(zhàn)的問(wèn)世，開(kāi)始對(duì)這一判斷標(biāo)尺形成沖擊。具體而言，對(duì)抗重點(diǎn)在物理信息域和思維認(rèn)知域的信息戰(zhàn)，早已不再是傳統(tǒng)“攻城掠地”式的野蠻征服，取而代之的是另一種“殺人不見(jiàn)血”的隱性搏殺。無(wú)論是索羅斯對(duì)東南亞金融系統(tǒng)的攻擊，還是美國(guó)對(duì)前蘇聯(lián)的戰(zhàn)略信息戰(zhàn)，抑或今天在互聯(lián)網(wǎng)上展開(kāi)的話語(yǔ)權(quán)爭(zhēng)奪，沒(méi)有武裝沖突的影子，也沒(méi)有直接破壞他國(guó)領(lǐng)土完整。然而，就在這種悄無(wú)聲息的較量中，倘若一個(gè)國(guó)家沒(méi)有確立大國(guó)防觀，也沒(méi)有適應(yīng)的新型國(guó)防教育，國(guó)家利益勢(shì)必將大量流失而悄然不覺(jué)。

長(zhǎng)期以來(lái)，與傳統(tǒng)國(guó)防觀相協(xié)同的國(guó)防教育，主要是基于地理空間安全的一種教育模式，包括傳統(tǒng)的軍事訓(xùn)練、軍營(yíng)參觀、軍民聯(lián)誼、野戰(zhàn)拉練、防空演習(xí)、軍事地形學(xué)講座及軍事高科技知識(shí)介紹等活動(dòng)。實(shí)踐證明，這一國(guó)防教育傳統(tǒng)模式，在確保國(guó)家安全、捍衛(wèi)國(guó)家利益及凝聚民族精神等方面，都是十分必要且行之有效的。然而，今天的國(guó)家安全邊界已從傳統(tǒng)的軍事領(lǐng)域拓展到了經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)認(rèn)知及個(gè)體思維等諸多方面，正是在這種大背景下，傳統(tǒng)國(guó)防教育自然就出現(xiàn)了一些局限。比如，它過(guò)于關(guān)注軍事領(lǐng)域安全、物理信息防護(hù)，而疏于探討如何應(yīng)對(duì)非軍事威脅，如何作好心理空間防護(hù)。

顯然，要應(yīng)對(duì)后者，就需要探討信息時(shí)代精神信息傳播的規(guī)律，需要探討維護(hù)國(guó)家認(rèn)知空間安全的對(duì)策。而這一切有關(guān)“國(guó)防”的大問(wèn)題，都離不開(kāi)公眾的積極參與，也正是在這個(gè)意義上而言，軍事電影恰是幫助公眾理解國(guó)防的一個(gè)極好的窗口。

美國(guó)國(guó)防部著名信息戰(zhàn)專家托馬斯曾于10多年前寫過(guò)一篇文章，題目為《大腦沒(méi)有防火墻》，文章對(duì)美軍97聯(lián)合軍演作了深刻反省，明確提出美軍在信息戰(zhàn)方面存在著重大隱患，那就是硬件建設(shè)不惜工本，設(shè)施齊備，但卻忽視了對(duì)操作這些設(shè)施的關(guān)鍵——人的大腦、人的意識(shí)、人的精神的進(jìn)攻與防護(hù)，而恰恰是這些軟的東西，為信息進(jìn)攻留下了沒(méi)有設(shè)防的廣袤空間。就在托馬斯的文獻(xiàn)發(fā)表之后，美軍很快提出了“感知操縱”的概念，認(rèn)為未來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)將在物理域、信息域及認(rèn)知域“三域”展開(kāi)。近年來(lái)，美國(guó)空軍大學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)空間及信息戰(zhàn)研究中心”更是沿著托馬斯的思路，做了大量有關(guān)“認(rèn)知戰(zhàn)”的相關(guān)研究，探討在今天的信息時(shí)代，如何應(yīng)對(duì)非傳統(tǒng)威脅導(dǎo)致的心理空間安全問(wèn)題。

我國(guó)軍事專家劉戟鋒近年來(lái)也一直在探討物理信息戰(zhàn)的進(jìn)化之路，以及未來(lái)精神信息戰(zhàn)的發(fā)展前景。在其最新著作《虎狼之翼》一書中，仍在呼吁重視“認(rèn)知域”較量的戰(zhàn)略問(wèn)題。[6]正是在這個(gè)以呵護(hù)心理空間安全為主要目標(biāo)的“認(rèn)知域”，面對(duì)當(dāng)前日益發(fā)達(dá)的信息網(wǎng)絡(luò)社會(huì)，加強(qiáng)以軍事電影為媒介的文化建設(shè)，顯然是重要的契合點(diǎn)與頗好的突破口。具體而言，我們?cè)诖罅肯M(fèi)好萊塢大片中美軍“無(wú)敵英雄式”的“國(guó)際警察”形象時(shí)，更應(yīng)加強(qiáng)利用熒屏塑造中國(guó)未來(lái)軍隊(duì)形象的戰(zhàn)略籌劃。

值得肯定的是，近年來(lái)，我們?cè)诖朔矫嬉堰M(jìn)行了積極的探索，如2007年上映的《集結(jié)號(hào)》、《陳賡大將》、《大刀向鬼子頭上砍去》、《我的兄弟叫順溜》等，皆通過(guò)挖掘抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的歷史題材，反映了革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期我軍的英勇形象。2008年上映的《驚天動(dòng)地》則展示了在新時(shí)期抗震救災(zāi)中，我軍大無(wú)畏的英勇氣概及人民子弟兵的本色。2009年熱映的《建國(guó)大業(yè)》則很好地展示了我軍為新中國(guó)成立建立的不朽功勛。早期的《DA師》展示了我軍未來(lái)發(fā)展方向，增強(qiáng)了公眾對(duì)國(guó)防的關(guān)注與理解。近年來(lái)我國(guó)軍事科幻創(chuàng)作也出現(xiàn)過(guò)《珊瑚島上的死光》、《全頻帶阻塞干擾》、《地下危機(jī)》、《賭！下一顆子彈》、《末日之門》、《月球背面》、《暗流洶涌》等一批優(yōu)秀作品，但相比與好萊塢強(qiáng)勢(shì)的軍事科幻影片，我們的同類軍事題材影片還有極大的發(fā)展空間。

也正從這個(gè)意義上講，盡管國(guó)產(chǎn)《殲十出擊》亮相熒屏后的反響沒(méi)有壓倒好萊塢的《洛杉磯之戰(zhàn)》，但從國(guó)防教育與國(guó)家安全的視角而言，仍是一次非常值得肯定的嘗試。因此，在遵守必要的保密原則下，通過(guò)軍事電影這一“窗口”，讓公眾更多地走近國(guó)防，是構(gòu)筑新時(shí)代國(guó)家安全屏障的必要，也是大國(guó)防觀下我國(guó)國(guó)家安全戰(zhàn)略拓展的必然。

三、“軍事-媒體”復(fù)合體時(shí)代的軍事科技傳播

從馬克思“媒體意識(shí)形態(tài)理論”[7]、安東尼·葛蘭西的“媒體與文化霸權(quán)”到哈貝馬斯的“媒體之公共領(lǐng)地”，一代代思想家都對(duì)媒體充滿了探索的熱情。其中，有關(guān)西方媒體與國(guó)家政府的關(guān)系，一直是國(guó)際關(guān)系學(xué)、傳播學(xué)界爭(zhēng)議的焦點(diǎn)。著名國(guó)際關(guān)系學(xué)者漢斯·摩根索曾說(shuō)“政府是公眾輿論的領(lǐng)袖，而不是它的奴仆?！盵8]顯然，在漢斯·摩根索看來(lái)，政府并不受媒體操控的輿論左右。那反過(guò)來(lái)說(shuō)，是否媒體受西方政府操控呢？另一位美國(guó)知名傳播學(xué)學(xué)者尼古拉斯·貝瑞就此問(wèn)題講道，“媒體雖不具備影響政府制定外交政策的能力，但同時(shí)媒體的從業(yè)者也不至于愚蠢到會(huì)被政府操縱的地步。媒體只是月亮，而非太陽(yáng)，它只反射太陽(yáng)光?！盵9]

按照漢斯·摩根索與尼古拉斯·貝瑞的觀點(diǎn)，西方媒體與政府之間的瓜葛并不大，誰(shuí)也不控制誰(shuí)，媒體只是月亮，反射的只是太陽(yáng)光(民意)。西方政府、媒體及公眾之間的關(guān)系真的如此簡(jiǎn)單嗎？答案并非如此。事實(shí)上，西方媒體雖然是獨(dú)立于體制之外“第四種力量”，但卻與政府、軍方之間的瓜葛十分復(fù)雜。

正是因?yàn)榇嬗羞@種復(fù)雜的關(guān)聯(lián)，他們?cè)S多時(shí)候會(huì)聯(lián)手出擊，為了共同的戰(zhàn)略目標(biāo)，刻意制造輿論、建構(gòu)意象，操控全球公眾的意識(shí)。[10]明白了這一點(diǎn)，就明白了美國(guó)在軍事科技傳播方面一些做法所蘊(yùn)涵的深意：

對(duì)比分析好萊塢影片《變形金剛2》與《變形金剛1》，我們發(fā)現(xiàn)前者的情節(jié)與后者相比并無(wú)多大創(chuàng)新。在影片中，美國(guó)的利益與勢(shì)力無(wú)處不在，其目標(biāo)一旦遭襲，軍方便習(xí)慣性地把朝鮮、伊朗、古巴、俄羅斯、中國(guó)以及“基地”恐怖組織列為懷疑對(duì)象，然后采取“逐一排除”的方法，尋找真兇。

當(dāng)然，我們的反思還沒(méi)有就此止步，我們想要了解更遙遠(yuǎn)、更隱蔽的戰(zhàn)略問(wèn)題——美國(guó)的軍事題材電影是否有刻意渲染強(qiáng)大美軍形象，進(jìn)而誤導(dǎo)他國(guó)國(guó)防建設(shè)戰(zhàn)略思路的潛在企圖呢？

的確，電影宣傳還只是美軍建構(gòu)強(qiáng)大形象之一隅，其他多如牛毛的軍事演習(xí)、實(shí)力雄厚的新聞媒體等，無(wú)一不在打造一種“老大”形象。而事實(shí)上，其效果也十分明顯。倘若我們?cè)诖蠼稚蠈?duì)民眾做個(gè)調(diào)查，看其眼中美軍是什么形象，想必大家的描述無(wú)非是美軍武器裝備超級(jí)發(fā)達(dá)，西點(diǎn)軍校超級(jí)嚴(yán)格，戰(zhàn)略空運(yùn)能力超級(jí)強(qiáng)大，偵察衛(wèi)星超級(jí)精確，美軍官兵追求零傷亡、美軍五花八門的軍事理論層出不窮，等等。對(duì)此，我們自然會(huì)進(jìn)一步思考：這樣的形象離真實(shí)的美軍有多遠(yuǎn)？如果我們的官兵也這樣看待美軍，喜哉？憂哉？答案自然是后者。

亦正因此，我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，從空間哲學(xué)的角度而言，戰(zhàn)爭(zhēng)不僅發(fā)生在自然空間與技術(shù)空間，也發(fā)生在社會(huì)空間與認(rèn)知空間。[11]在信息時(shí)代，應(yīng)將軍事科技傳播提升到戰(zhàn)爭(zhēng)較量與國(guó)家安全的高度來(lái)考量，把握精神信息戰(zhàn)的攻防對(duì)抗律，通過(guò)加強(qiáng)軍事科幻影視及文學(xué)創(chuàng)作，用視像構(gòu)筑國(guó)家心理長(zhǎng)城。

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