□李彬,高鵬

(健雄職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系,江蘇蘇州 215411)

太倉(cāng)私家園林造園特色探析

Analysis on gardening characteristics of private gardens in Taicang

□李彬,高鵬

(健雄職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系,江蘇蘇州 215411)

太倉(cāng)私家園林是由建筑、假山、水池、花木等要素共同組成的“城市山林”,在疊山理水、植物景觀、建筑營(yíng)造三方面體現(xiàn)出獨(dú)特的造園特色。在疊山理水上,呈現(xiàn)出疊石與立峰結(jié)合、曲水與方池共存的特點(diǎn);在植物景觀上,既注重花木的審美效果,又重視經(jīng)濟(jì)作物的栽培;在建筑營(yíng)造上,建筑由少量點(diǎn)綴逐漸增多,成為聯(lián)系景觀的紐帶。太倉(cāng)私家園林在造園意匠方面藝術(shù)水平極高,值得進(jìn)一步深入研究。

太倉(cāng)私家園林;疊山理水;植物景觀;建筑營(yíng)造

在中國(guó)園林史研究中,對(duì)私家園林的研究主要集中于成就最高的明清江南園林[1],其中以蘇州園林最為典型,而太倉(cāng)園林在歷史上曾被譽(yù)為蘇州園林皇冠上的一顆明珠。太倉(cāng)私家園林大多早已消失或因故址難尋而轉(zhuǎn)作他用,學(xué)術(shù)界對(duì)太倉(cāng)私家園林的研究也相對(duì)較少,至今還存在著大量的學(xué)術(shù)空白。本文試圖通過(guò)對(duì)太倉(cāng)園林相關(guān)文獻(xiàn)[2]的分析,探尋太倉(cāng)私家園林的造園意匠,以窺其一斑。

一、太倉(cāng)私家園林的歷史源流

太倉(cāng)亦名婁東,由于地處蘇州、松江兩大府城之間,無(wú)論經(jīng)濟(jì)、文化都受這兩個(gè)不同文化圈的影響,從而造就了太倉(cāng)獨(dú)特的文化面貌。[3](P10)宋、元之際由于海上漕運(yùn)和海外貿(mào)易的興起,太倉(cāng)經(jīng)濟(jì)迅速崛起并發(fā)展成為東南大港,太倉(cāng)的文化也伴隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而呈現(xiàn)活躍狀態(tài)。富足起來(lái)的官紳豪族爭(zhēng)以園亭相競(jìng),名人高士樂(lè)以苑圃棲隱。至明代,太倉(cāng)逐步形成亦耕亦漁、亦工亦商的多元經(jīng)濟(jì)格局,商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),社會(huì)空前繁榮。太倉(cāng)居民中有退休、辭歸或遭貶謫的官僚,有隱逸的豪門(mén)士族,有著名的文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家等有一定文化修養(yǎng)的文人。這些豪門(mén)望族在太倉(cāng)城市內(nèi)外大量建造以山水為骨干、饒有山林之趣的宅園,遂成為當(dāng)時(shí)的一種風(fēng)尚。其造園的主導(dǎo)思想是在城市宅第中創(chuàng)建具有山林野趣的藝術(shù)化的生活境域,從而獲得“不離軒堂而共履閑曠之域,不出山林而共獲山林之性”的理想生活境界。[2](P1)

太倉(cāng)私家園林的發(fā)展,首先得益于文人社會(huì)的形成與山水畫(huà)的全面成熟。眾多文人、畫(huà)家、專業(yè)造園師直接參與造園活動(dòng),使得當(dāng)時(shí)的太倉(cāng)園林與自然山水融為一體。其次得益于花木業(yè)的繁榮。太倉(cāng)氣候?qū)俦眮啛釒喜繚駶?rùn)氣候區(qū)[3](P7),適合花木生長(zhǎng),再加上從南宋發(fā)展起來(lái)的嫁接技術(shù),大大促進(jìn)了觀賞花木種類的繁榮,直接促進(jìn)了太倉(cāng)私家園林的發(fā)展。

二、太倉(cāng)私家園林的造園特色

1.疊山理水

文獻(xiàn)[2]顯示,宋元時(shí)期太倉(cāng)私家園林在保留質(zhì)樸之風(fēng)的基礎(chǔ)上,高度重視植物配置;其次側(cè)重水景,園內(nèi)建筑多以亭類為主,少有關(guān)于假山疊石的記載,僅在對(duì)元代雙鳳鎮(zhèn)周賢所筑園的描述中有“紫石梁懸窄徑回,龍池長(zhǎng)抱采芝臺(tái)”的景色詩(shī)詠。這是太倉(cāng)私家園林中最初的假山疊石記述,間接證明了在宋元時(shí)期太倉(cāng)私家園林非常注重自然環(huán)境的選址與借景。

明代早期,太倉(cāng)私家園林中累土積石的假山始現(xiàn),且多是尺寸較小的土臺(tái)。郟鼎的樊春圃內(nèi)建有“西山”、“梅巖”等堆土而成的小山;田千戶在園林空隙處累土石為高丈余的山丘,上面散落太湖石數(shù)峰。從宋代延續(xù)下來(lái)的“累土積石”的假山營(yíng)造方式在太倉(cāng)私家園林中仍然可見(jiàn),尤其是突出了土山上的奇石 (特別是太湖石)的設(shè)置。明中晚期至清初,太倉(cāng)人文薈萃、人才輩出,造園活動(dòng)越來(lái)越流行,堆疊石山受到重視,立峰得到充分運(yùn)用。一代名師張南陽(yáng)所做王世貞的弇山園就代表了當(dāng)時(shí)江南假山營(yíng)造的最高水準(zhǔn)。在王世貞的《弇山園記》和《弇山園圖》中都可以看到山峰突出的形態(tài),對(duì)立峰的欣賞更是達(dá)到極致。疊石與立峰相結(jié)合,迥異于以往的累土積石。太倉(cāng)園林的疊山從此一直延續(xù)到清初。

伴隨師法繪畫(huà)的造園原則的確立,太倉(cāng)私家園林的山水營(yíng)造風(fēng)格發(fā)生了巨大變化,不僅疊山技法在變,理水方法也在變。太倉(cāng)地區(qū)水資源豐富,造園時(shí)常因地制宜地努力創(chuàng)造好的水景。宅園布局大抵以一池水為中心,“因洼疏池”,池邊因阜掇山。[2](P1)有關(guān)方池的記述在婁東歷代園林錄中比比皆是,在明代中期及以前太倉(cāng)園林中普遍流行方池形式,而不是“曲”的自由形態(tài),有關(guān)曲水的記錄在晚明及清初才出現(xiàn)。

明代張采校注的《婁東園林志》中有 13處婁東園林,其中太學(xué)吳云翀宅第后修筑的讀書(shū)之處傍宅園的樓前挖有方池,王世貞之父王忬所筑麋場(chǎng)涇園“山堂北有大方池,有芙蓉菱芡”。同樣,在王錫爵 (字元馭)種植芍藥的樂(lè)郊園內(nèi)“期仙廬”前也鑿有方池,池內(nèi)有立峰二,唐宋造園之風(fēng)尤存。其他園林文獻(xiàn)亦多出現(xiàn)“池”,但其形狀之方曲未見(jiàn)記載。

明代后期,在文化藝術(shù)世俗化傾向的影響下,江南園林開(kāi)始關(guān)注真實(shí)的山水形態(tài),重視理水的自然形式,蘇州本地園林開(kāi)始出現(xiàn)極力模仿自然山水的曲水流觴的理水方式。但是地處蘇州、松江兩大府城之間的太倉(cāng)園林依然為曲水、方池共存。明末周野隱居的竹深草堂園內(nèi)有曲水回塘;清初的百花莊內(nèi)景色布置以水池為中心,水池的形態(tài)有長(zhǎng)形、方形、圓形、曲形等多種。這些特別的理水方式證明,與同期的蘇州本地園林相比,太倉(cāng)私家園林是自成體系的。

2.植物景觀

太倉(cāng)地區(qū)氣候溫潤(rùn),草綠花紅的周期比較長(zhǎng),在植物造景方面所受限制比較少,直接栽種便能成活,私家園林多能因地制宜,發(fā)展出具有地域特色的花木配置手法,很多園林中有值得稱道的花木景致。竹子在太倉(cāng)私家園林中最為常見(jiàn),其他可見(jiàn)的觀賞樹(shù)種大致有玉蘭、桂樹(shù)、柳樹(shù)、梅花等,花卉則重視牡丹、菊花、蓮花、木樨等。如王錫爵就在自己的宅園樓堂前后種植了300多棵牡丹、600多棵菊花。張采校注的《婁東園林志》中記載,“元馭宗伯所治王氏園,前后堂楹各具,種牡丹多至三百本,菊再倍”。而王錫爵不僅在太倉(cāng)城南一隅另辟有“南園”廣種梅花,在太倉(cāng)的東城亦修“東園”,入園穿小石橋,越大池邊長(zhǎng)廊后轉(zhuǎn)過(guò)水邊“揖山”樓,在樓后面石路旁邊植有茂竹,并且在“藻野堂”的周圍種滿芍藥。時(shí)太倉(cāng)諸園的植物栽培與配置皆不如此二園。

與中前期相比,明代后期江南園林開(kāi)始從私家園林轉(zhuǎn)變?yōu)楣┤诵蕾p的消費(fèi)場(chǎng)所。大量經(jīng)濟(jì)作物開(kāi)始作為種植景觀的主體,稻田、桑洲、果園、菜圃等富有郊野氣息的植物配置方式在太倉(cāng)開(kāi)始出現(xiàn),以往常見(jiàn)的成片種植 (尤其是果樹(shù))除竹林外多變換成觀賞性珍貴花卉。明清太倉(cāng)私家園林由于建筑物增多占用地面,在植物配置方面從密植發(fā)展成對(duì)同種植物進(jìn)行叢植,或采用幾種花木少數(shù)植株進(jìn)行群植,置于臺(tái)階回廊兩側(cè),使園景富有季相變化。[4]太倉(cāng)私家園林普遍按照景致分區(qū),景點(diǎn)多以植物之景為主題。嘉靖時(shí)期陳汪在雙鳳所修筑的丹山園中有“竹橋”、“芝屋”、“幽軒”等景點(diǎn);王世貞與王世懋兄弟在瑯琊離薋園內(nèi)“壺隱”亭后用竹欄桿圍合成兩個(gè)小花圃,在其中雜種桃杏木藥諸屬。王世懋在《學(xué)圃雜疏》中對(duì)當(dāng)時(shí)太倉(cāng)植物的習(xí)性記述得非常清楚,進(jìn)一步說(shuō)明當(dāng)時(shí)人們?cè)谠靾@活動(dòng)中非常注意對(duì)植物的應(yīng)用,注意協(xié)調(diào)花卉一年四季的不同觀賞效果。臨水植柳、水面植荷、竹林密植等植物配置方法,不僅具有綠化作用,更凸顯了太倉(cāng)私園中營(yíng)造景觀和觀賞造園的藝術(shù)效果。[4]

依照楊鴻勛先生《江南園林論》中的劃分方法,太倉(cāng)園林呈大中小三類,每類園林內(nèi)的植物配置略有不同。[3](P37-38)在大園內(nèi)普遍栽植稻田、菜畦、果園等經(jīng)濟(jì)作物,而中小園林則雜植、穿插、點(diǎn)綴植物,成片的植物較少且一般多種植在建筑周圍或池水岸邊。配置手法亦從單一點(diǎn)綴到因地制宜,從宋元時(shí)期比較簡(jiǎn)單的質(zhì)樸野趣演變成明清種類繁多的名花異草賞析,進(jìn)而發(fā)展出具有太倉(cāng)地域特色的花木配置手法。從宋元到明清,太倉(cāng)私家園林的花木栽植總體上更注重審美,同時(shí)也重視經(jīng)濟(jì)作物在園林中的作用。

3.建筑營(yíng)造

在宋元時(shí)期,太倉(cāng)私家園林中的建筑以亭臺(tái)軒等觀賞場(chǎng)所居多,并以亭類為主,建筑并不是園林的造園主體,關(guān)注的重點(diǎn)在于水與植物營(yíng)造的景致,建筑布置稀疏并呈點(diǎn)綴狀態(tài)。在各種建筑中,比較突出的是臨水選址營(yíng)建的亭、軒、閣等。如雙鳳周賢在茂林叢竹中散落修建有“懷遠(yuǎn)亭”、“守玄亭”等建筑,采用周圍環(huán)境或者植物景觀為其命名。沙溪瞿智所筑南園又名“墨莊”,秦約《過(guò)南園》詠嘆其美:“階頭雨長(zhǎng)清裳草,池里風(fēng)搖白羽花?！闭麄€(gè)園林多用自然生長(zhǎng)的野草散布于建筑周圍,溪水中的蘆葦隨風(fēng)輕擺,景觀疏朗質(zhì)樸,極具天然野趣?？梢?jiàn)宋元時(shí)期太倉(cāng)園林多有小型建筑,園林的景致分隔和聯(lián)系與明清時(shí)期普遍采用建筑作為景觀的組織紐帶的做法不同。

隨著時(shí)代發(fā)展,明代太倉(cāng)園林逐漸發(fā)生變化,園林建筑的數(shù)量與密度大大增加,內(nèi)部建筑開(kāi)始成為造園的重點(diǎn)并起到組織景致的聯(lián)系作用。以王世貞的弇山園林為例,其在《弇山園記》中總結(jié)道:“園之中為山者三,為嶺者一,為佛閣者二,為樓者五,為堂者三,為書(shū)室者四,為軒者一,為亭者十,為修廊者一,為橋之石者二、木者六,為石梁者五,為洞者、為灘若瀨者各四,為流杯者二?！苯ㄖ倲?shù)達(dá) 26座,在園林總體景致中的比重很大。從張大山人的《弇山園圖》中可以直觀地看到數(shù)量眾多的密集建筑,而且建筑的形態(tài)已經(jīng)突破宋元時(shí)期園林多以亭類建筑為主的局面,開(kāi)始偏重樓堂形式,并且游廊這種新的建筑形態(tài)與樓堂建筑群在園林中起到了圍合、劃分區(qū)域景觀的作用。太倉(cāng)私家園林在明中期及以前是沒(méi)有游廊的,婁東歷代園林錄中記述也非常少,僅在以下幾個(gè)明中后期的太倉(cāng)私家園林的記述中出現(xiàn)過(guò):王世懋的澹園,“北渡小平橋入一門(mén),循左廊折而北為小軒,中除疊數(shù)峰,皆靈壁英石”;王錫爵的樂(lè)郊園,“入門(mén)度石橋,歷松徑,有修廊,廊左修池寬廣,可二三畝”;涂菘鄭輔世修建的東莊,“中有紅晝軒,廊楹回互”。在有關(guān)明代修建的 56座太倉(cāng)私家園林的歷史文獻(xiàn)中,關(guān)于長(zhǎng)廊的描述寥寥無(wú)幾。清代中期,新建園林中廊的數(shù)量逐漸增多,這可從童寯《江南園林志》稱贊太倉(cāng)逸園內(nèi)“水閣、廊、屋、屏門(mén),精美絕倫,精雅為一地冠”的考察記錄中體現(xiàn)出來(lái)。[3]

可見(jiàn),太倉(cāng)私家園林中建筑的作用逐漸增強(qiáng),由宋元的點(diǎn)綴到明代的觀賞場(chǎng)所進(jìn)而成為景觀的聯(lián)系紐帶。將一些景觀圍繞在園林建筑周圍組織營(yíng)造,特別在主體建筑樓堂的前面矗立假山石或種植花卉,已經(jīng)成為當(dāng)時(shí)的造園范式。

太倉(cāng)私家園林是由假山、水池、花木、建筑等要素共同組成的“城市山林”。由于受自然條件和社會(huì)發(fā)展的影響,太倉(cāng)私家園林在很多方面表現(xiàn)出鮮明的個(gè)性,在造園意匠方面達(dá)到了很高的藝術(shù)水平,意境深遠(yuǎn),值得進(jìn)一步深入研究。

[1] 賈珺.北京私家園林研究概論 [C]//中國(guó)建筑史論匯刊 (第 1輯).北京:清華大學(xué)出版社,2009:284.

[2] 中共太倉(cāng)市委宣傳部,太倉(cāng)市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)界聯(lián)合會(huì).婁東園林 [M].杭州:西泠印社出版社,2009.

[3] 堯云.《婁東園林志》初探 [D].上海:同濟(jì)大學(xué),2008.

[4] 黃璐.淺議中國(guó)古典園林中植物景觀的發(fā)展特點(diǎn)[J].現(xiàn)代園林,2010(5):27.

J59

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1009-3729(2011)02-0046-03

李彬 (1976—),男,河北省正定縣人,健雄職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師,碩士,主要研究方向:環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。