□張晶

(無錫工藝專業(yè)技術(shù)學院環(huán)境藝術(shù)設計系，江蘇宜興214200)

平遙古城有著悠久的漆器生產(chǎn)和銷售歷史，是我國漆器主產(chǎn)區(qū)之一。春秋戰(zhàn)國時期平遙漆器已具雛形，唐代開元年間即聞名遐邇，明清兩代由于晉商的崛起，推光漆器有了長足的進步，開始出口到美、俄、新加坡等國。新中國成立后，平遙推光漆器廠建立，老藝人喬泉玉、任茂林等獻藝授徒，推光漆器的發(fā)展進入黃金時期，平遙推光漆器于是成為我國著名的漆藝品種之一，產(chǎn)品銷往28個國家和地區(qū)，一些精品為人民大會堂和中國美術(shù)館所珍藏。[1]基于這樣的歷史傳承和積淀，平遙漆藝從業(yè)人數(shù)日益增多，漆器商鋪比比皆是，擁有高超技藝的漆工不勝枚舉。但遺憾的是，目前放眼古城商鋪中銷售的漆器、漆畫，幾乎千店一面，多為設計簡單、用料低劣、制作粗糙的商品，很難稱為工藝品，離藝術(shù)品的要求更是相去甚遠。如何合理地保護、傳承、發(fā)展傳統(tǒng)漆工藝已經(jīng)成為亟待解決的問題。本文擬通過考察平遙漆藝現(xiàn)狀檢討其現(xiàn)存問題，并提出解決方案，以期為業(yè)內(nèi)人士提供參考。

一、平遙漆藝發(fā)展現(xiàn)狀及存在問題分析

平遙古城是一座具有2 700多年歷史的文化名城，也是目前我國唯一以整座古城申報世界文化遺產(chǎn)獲得成功的古縣城。古城為我們展現(xiàn)了一幅非同尋常的經(jīng)濟、社會、文化及宗教發(fā)展的歷史畫卷。國內(nèi)外眾多游客慕名而來，多是為了一睹古城的風采，部分則是沖著平遙漆器來的。旅游熱浪帶來的是當?shù)仄崞魇袌龅姆睒s，漆器成了平遙乃至山西省最具地方特色和藝術(shù)價值的旅游紀念品，作為當?shù)貙ν馕幕涣鳌⑺囆g(shù)傳播的重要載體被帶到四面八方。旅游熱帶來了漆器銷售市場的繁榮，也帶來了諸多問題。走旅游路線，勢必要求商品價格低、資金周轉(zhuǎn)快，這使得很多投機商片面地追求低成本、高回報，這種“短、平、快”路線把平遙漆器的發(fā)展帶入了歧途。

一是一些商家在制作原料上舍棄大漆改用化學漆?，F(xiàn)今，平遙古城雖然大小商鋪都做漆器，卻很少有人用大漆。目前出售的漆器主要有3類:推光漆器、螺鈿鑲嵌漆器和云雕漆器。傳統(tǒng)的漆器制作都是用大漆，而現(xiàn)在大漆被舍棄不用已經(jīng)是公開的秘密，平遙老街所售的多是化學漆加工的漆器。制作者為了獲得短期效益，已經(jīng)失去了對大漆漫長制作周期等待的耐性。推光漆器的圖案大部分為丙烯顏料或透明化學漆調(diào)色繪制，其上用透明化學漆厚涂罩面;螺鈿鑲嵌漆器表面的透明化學漆涂層也清晰可見;各色云雕漆器多用腰果漆加工制作而成，制作工藝雖模仿大漆，但成色不如大漆含蓄，有腰果漆的刺鼻氣味而沒有大漆的漆香，手感也不像大漆制品那樣具有質(zhì)感。

二是制作工藝簡單。推光本為漆器生產(chǎn)制作中的一個必不可少的環(huán)節(jié)，在打磨以后需要用手掌醮植物油和細瓦灰(或鈦白粉)在器物的漆面上反復摩擦，使漆面呈現(xiàn)溫潤、光潔的效果。[2]平遙漆器以推光冠名，就是緣于其對推光工藝步驟的特別注重。經(jīng)查，在平遙傳統(tǒng)漆器制作工藝中，需要用砂紙、木炭、頭發(fā)、磚灰、麻油等將其逐次推光，使漆器光亮如鏡，可見推光工藝的考究。除了推光工序外，制胎、髹漆、陰干、打磨等各道工序都有特定的要求。如制胎工序中，木胎需披麻掛灰，生漆灰需褙布，豬血灰需披麻，黃土膠則需褙紙等。在工具、材料方面也很有地方特色，如調(diào)漆灰用當?shù)氐耐磷押忘S土;畫筆用山貓毛、野兔毛、黃狗毛制作等。在工藝技法方面，彩繪、鑲嵌、鏤刻、罩金等更要細致精湛。但如今，平遙漆器作為旅游工藝品，制作者顯然失去了精雕細琢的耐心，怎么簡單怎么做，怎么快怎么做，質(zhì)量愈來愈低，工藝非常粗糙。就推光漆器而言，人物的開臉筆法不再像過去那樣力求工細，而是寥寥數(shù)筆，只將五官逐一填涂，少有虛實、明暗的處理，所呈現(xiàn)的效果僵硬、刻板，毫無生氣可言。螺鈿鑲嵌漆器以各色手鐲和首飾盒居多，圖案多是銃制好的標準化螺鈿片零件的簡單組合，很多螺鈿片在打磨的過程中已被磨穿，但照舊擺上柜臺出售，器物表面的罩平也只是用透明漆厚涂若干遍。云雕漆器若使用腰果漆加工，制作周期就可以大大縮短(大漆一般一天只能涂一遍漆，而腰果漆一天起碼可以涂三四遍)。在紋樣設計上現(xiàn)多選用傳統(tǒng)紋飾中較為簡單者，甚至對其進一步簡化處理后使用;圖案組合大多不考慮圖底關系，且器盒頂面紋飾和側(cè)面紋飾之間在設計上沒有連貫性;頂面紋飾多根據(jù)器盒頂面的形狀做適合紋樣的外框，將圖案框在頂面既定的范圍內(nèi)，這樣做可以避免雕刻時刻刀在走正側(cè)面轉(zhuǎn)折線時發(fā)生失誤，從而大大降低了雕刻的難度。再看刻工，平遙現(xiàn)出售的云雕漆器多刻痕生硬，懷疑為機器雕刻，而打磨也沒有到位，而打磨仔細的云雕漆器不僅要對面進行打磨還要對刻痕逐一打磨，這樣才能使刻痕圓潤、光滑。

三是千器一面，創(chuàng)新不夠。古城商業(yè)街雖然漆器店鋪林立，但所銷售的漆器大多花型圖案雷同，器型一致，制作手法單一，臨摹、抄襲現(xiàn)象嚴重。類似紅裝新娘、牡丹花等暢銷的紋飾幾乎每家都有。在諸多商鋪中，有自主設計和研發(fā)能力者屈指可數(shù)。銷售品種的單一勢必導致價格上的惡性競爭，以致出現(xiàn)“劣幣驅(qū)逐良幣”現(xiàn)象，質(zhì)劣價低者旺銷。

四是一些商家的不誠信引起消費者認知的偏差。在平遙古城購買漆器的消費者多為對漆藝并不熟悉或完全陌生的游客，商家的口授往往是對其漆藝認識的啟蒙。漆藝雖為我國國藝，有7 000多年的歷史，但由于受現(xiàn)代化學漆和腰果漆的沖擊，以天然漆為原料的傳統(tǒng)漆藝處于瀕危的狀態(tài)。在現(xiàn)實中，很多商家受經(jīng)濟利益的驅(qū)使，往往對消費者隱瞞所售漆器或漆畫的實情，對其材料、工藝、收藏價值等進行大肆的吹噓。在商家混淆黑白的推薦和介紹下，很多少有機會接觸漆藝的消費者也許會對漆藝留下無可磨滅的認知缺憾，這最終必然影響平遙漆器的名聲。

二、平遙漆藝現(xiàn)存問題的解決對策

漆藝雖然在我國已經(jīng)傳承了數(shù)千年，但由于腰果漆和各種化學漆的使用，現(xiàn)代人對漆藝的認知出現(xiàn)了斷代。很多年輕人只知道漆而分不出化學漆與天然漆，提到漆就想到裝修用的涂料，有些甚至談漆色變。[3]在這樣的背景下，漆藝從業(yè)人員應該有一種責任感和使命感，切實肩負起復興傳統(tǒng)漆藝的使命。平遙推光漆器代表人物薛生金大師就多次針對平遙推光漆器生產(chǎn)中天然大漆傳統(tǒng)工藝面臨失傳的現(xiàn)狀，向全國同行提出應做好保護和傳承工作。在他的奔走呼吁下，國家對平遙漆器工藝加大了關注和保護力度，并于2006年6月2日將平遙推光漆器列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2011年4月，中國工藝美術(shù)協(xié)會主辦了漆藝高級研修班，將平遙定為調(diào)查實踐基地，同時招收當?shù)仄崴噺臉I(yè)人員8人進行技術(shù)培訓，培養(yǎng)年輕人維護傳統(tǒng)漆藝的意識。這讓漆藝從業(yè)人員看到了希望。

只有在制作中使用天然漆，才能談及傳統(tǒng)漆藝的種種工藝、技法。作為工藝品，工藝是否精湛應是手藝人安身立命之所在，如果只追求數(shù)量而忽視質(zhì)量，工藝就失去了根基，沒有工藝終將失去市場。在傳承傳統(tǒng)工藝上，行業(yè)帶頭人的榜樣作用非常重要。平遙有自己的特色工藝，例如磨推漆面、描金彩畫等，技藝高超的老藝人應拋棄門第觀念，鼓勵、培養(yǎng)更多的新生力量，傳承、發(fā)展特色工藝。在當?shù)芈糜喂に嚻返匿N售中，具有當?shù)靥厣墓に嚠a(chǎn)品所占的比重應加大?，F(xiàn)平遙銷售的云雕、螺鈿鑲嵌產(chǎn)品多不在本地生產(chǎn)，而從別地進貨，產(chǎn)品的質(zhì)量無法保證，也很容易出現(xiàn)雷同現(xiàn)象。與其多而不精，不如把自己的特長運用好、發(fā)展好。

平遙古鎮(zhèn)銷售的漆器、漆畫雖多為旅游紀念品，求多求快，但不能因此而忽略設計。只有擁有自己的設計風格，同時制作工藝精湛，才能走出價格戰(zhàn)的惡性循環(huán)，在市場競爭中獲勝。針對目前平遙市場上髹漆產(chǎn)品設計和制作水平偏低的狀況，生產(chǎn)制作方應考慮與高校及藝術(shù)家聯(lián)合，以揚長避短。從我國高校科研與漆藝產(chǎn)業(yè)的關系來看，目前雙方尚沒有形成優(yōu)勢互補。高校漆藝專業(yè)設計能力較強但是工藝基礎相對薄弱，與漆藝產(chǎn)業(yè)沒有形成密切聯(lián)系，對漆藝產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)未產(chǎn)生積極影響;而漆藝產(chǎn)業(yè)中不乏技藝精湛者，但苦于沒有科班的專業(yè)訓練，缺乏高水平的設計能力，產(chǎn)品缺乏新意、脫離時代，無法融入現(xiàn)代社會生活。只有將高校的創(chuàng)新設計與產(chǎn)業(yè)中手工藝人純熟的技藝及生產(chǎn)實際結(jié)合起來，才能生產(chǎn)出既有新意又符合現(xiàn)代審美觀且價格相對適中的產(chǎn)品來。高校在人才培養(yǎng)中，應努力扭轉(zhuǎn)學生對漆器產(chǎn)業(yè)的偏見，鼓勵他們投身生產(chǎn)第一線，為漆器產(chǎn)業(yè)輸送新鮮的血液;漆器產(chǎn)業(yè)要勇于嘗試新的設計，鼓勵年輕人多參加國家或高校組織的培訓，為產(chǎn)業(yè)發(fā)展儲備創(chuàng)作力量，使生產(chǎn)緊跟時代步伐。

商品銷售是整個產(chǎn)業(yè)鏈中的重要一環(huán)。平遙漆藝產(chǎn)業(yè)鏈與任何其他工藝產(chǎn)業(yè)鏈一樣，藝人所做的都是幕后的工作，而商家站在臺前。商家缺乏誠信無疑對平遙漆藝發(fā)展產(chǎn)生惡劣的負面影響。商家以商品牟利求生存無可厚非，但應該懂得讓消費者產(chǎn)生認知偏差會導致消費市場的萎縮，最終影響的還是商家自身的利益。旅游紀念品受價格的制約，商家對此必須有清醒的認識，不能以次充好，而應該正確引導。化學漆和腰果漆制品不同于天然漆制品無毒無害，由于其本身的毒性而不適合用于放置食品，在室內(nèi)環(huán)境中有害物質(zhì)也會持續(xù)析出。在銷售的產(chǎn)品中可以有非大漆的商品用以滿足低價位的需求，但使用方面的禁忌要向消費者如實說明。在銷售非天然漆商品的同時應重點銷售材料正宗、工藝講究、設計精美的天然漆制品，讓消費者作對比，即使受購買力的限制無法購買，人們也會對傳統(tǒng)工藝有正確的認識。在這一點上，我們應向日本學習，日本同樣銷售非天然漆產(chǎn)品，但在產(chǎn)品原料的標注上，只有天然漆制品才會標注為漆，而非天然漆產(chǎn)品則標注為涂料。中國消費市場的潛力巨大，高端產(chǎn)品同樣有很大的消費群體。如山西新絳大家云雕工作室基于對傳統(tǒng)工藝的執(zhí)著，始終堅持大漆制作，手工雕刻，精心設計(見圖1)，產(chǎn)品供不應求。此可為平遙漆藝商家借鑒。

三、結(jié)語

平遙漆器要重歸正途有很長的路要走。在漫漫征途中，帶頭人的榜樣作用非常重要。此外，創(chuàng)新意識將是推動平遙漆藝向前發(fā)展的重要保證，與高校合作會是不錯的選擇。設計上的創(chuàng)新也應結(jié)合工藝上的創(chuàng)新。薛生金大師起到了表率作用，他經(jīng)過多年的努力，恢復了平遙漆器已經(jīng)失傳的堆鼓罩漆生產(chǎn)，并將推光漆器髹飾工藝由過去的3種增加到20多種，還創(chuàng)造了獨具特色的“三金三彩”等新工藝，推動了平遙漆器的創(chuàng)新發(fā)展。最關鍵的是，平遙漆器從業(yè)人員應該提高職業(yè)道德素養(yǎng)，以傳承、弘揚平遙漆藝為己任，認真思考現(xiàn)狀，避免在惡性競爭中斷送我們的文化遺產(chǎn)。愿平遙漆藝借著國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的春風，自信、自省、自律、自強，回歸正途，不辜負世人的期待!

圖1 山西新絳大家云雕工作室展廳樣品

[1] 長北.中國手工藝·漆藝[M].鄭州:大象出版社，2010:79.

[2] 喬十光.中國傳統(tǒng)工藝全集·漆藝卷[M].鄭州:大象出版社，2004:141.

[3] 張飛龍.中國髹漆工藝與漆器保護[M].北京:科學出版社，2010:83.