英國(guó)著名美術(shù)史家貢布里希在其《藝術(shù)的故事》中說(shuō)過(guò)，十九世紀(jì)以來(lái)，“藝術(shù)” 詞在人們心目中具有了不同的含義。因?yàn)?，十九世紀(jì)是一個(gè)革命的世紀(jì)，歷史、社會(huì)和藝術(shù)各個(gè)領(lǐng)域變化無(wú)窮，各種觀念對(duì)立共處，人們的選擇范圍無(wú)邊無(wú)際。于是藝術(shù)家的趣味與公眾的趣味拉開(kāi)了距離，能滿足公眾需要的藝術(shù)家跟獨(dú)立特行的藝術(shù)家之間有了質(zhì)的區(qū)別，從事“官方藝術(shù)”的成功藝術(shù)家和一般在身后才得到賞識(shí)的離經(jīng)叛道者之間出現(xiàn)了真正的鴻溝。因此，十九世紀(jì)的藝術(shù)史就不可能成為當(dāng)時(shí)最出名、最賺錢的藝術(shù)家的歷史，而是那些少數(shù)孤獨(dú)者的歷史。因?yàn)樗麄冇心懫恰⒂袥Q心獨(dú)立思考，能無(wú)畏地批判檢驗(yàn)美術(shù)創(chuàng)作中僵化的程式，從而為以后的藝術(shù)開(kāi)辟了新的前景。所以，持此觀點(diǎn)的藝術(shù)史家在書(shū)寫藝術(shù)史時(shí)，對(duì)英國(guó)維多利亞時(shí)代的許多畫(huà)家均一筆帶過(guò)。這期封面畫(huà)的畫(huà)家雅克·約瑟夫·提索特即如此。
　　其實(shí)，英國(guó)維多利亞時(shí)代的藝術(shù)，無(wú)論它是為哪個(gè)社會(huì)階層服務(wù)，都充滿了歡樂(lè)和自信。它那蘊(yùn)藏在浪漫與現(xiàn)實(shí)之間的詩(shī)意情懷，那古典雅致的氣韻和唯美的追求，在今天看來(lái)，依然具有強(qiáng)大的生命力。
　　1837年至1901年執(zhí)政的維多利亞女王十分藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，為了保護(hù)藝術(shù)家的利益，她組織政府收藏，創(chuàng)立博物館，建立了諸如國(guó)家畫(huà)廊、維多利亞·埃爾伯特博物館及大英博物館等文化設(shè)施。當(dāng)時(shí)流行藝術(shù)家的作品占據(jù)了空前重要的位置，不斷壯大的中產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代藝術(shù)珍品和時(shí)尚事物之間的態(tài)度似乎更傾向于后者，因此他們對(duì)流行藝術(shù)家的作品充滿了興趣，大量購(gòu)畫(huà)以滿足自身的愛(ài)好和家居裝飾。雅克·約瑟夫·提索特正是順應(yīng)了這一時(shí)代潮流。他的作品以描繪日常生活為主，充滿了當(dāng)時(shí)流行的時(shí)尚元素。他所雇用的模特著華美時(shí)裝周旋于英國(guó)十九世紀(jì)的上層社會(huì)，充分表現(xiàn)了維多利亞時(shí)代的生活風(fēng)貌。所以他的作品被其仰慕者以那個(gè)時(shí)代的極高價(jià)格收購(gòu)。 法國(guó)畫(huà)家雅克·約瑟夫·提索特生于1836年，卒于1902年。年輕時(shí)在巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)，與德加(1834年一1917年)和馬奈(1832年一1883年)有同窗之誼。十九世紀(jì)六十年代，巴黎公社之后，他赴英國(guó)定居倫敦，一住就是11年。這期間他的不少作品表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的精神追求和生活細(xì)節(jié)，因此成就了他一生輝煌的業(yè)績(jī)。
　　作品《春》(91.40cm×127cm畫(huà)布油畫(huà))畫(huà)于1865年，描繪了在草坪和樹(shù)叢間休憩、享受春光的三位少女。她們面無(wú)表情，似乎被這滿目的春色帶入到對(duì)過(guò)去時(shí)光的回憶里。花徑泄春光，指間留余香，雖無(wú)語(yǔ)，也依依--…如此美好的意境，不禁令觀者浮想聯(lián)翩。三位少女身著維多利亞時(shí)代的時(shí)髦裝束，跟周圍春天的自然景色和諧相處，人景呼應(yīng)，令畫(huà)面充滿了勃勃生機(jī)。畫(huà)家柔美的繪畫(huà)技法和對(duì)服飾的鑒賞力也在畫(huà)中得到了充分的展示。
　　畫(huà)品與境界，其實(shí)表現(xiàn)的是畫(huà)家對(duì)人對(duì)物對(duì)景所持的態(tài)度。和諧與否，應(yīng)該是品評(píng)一幅畫(huà)高下的重要標(biāo)