編者按：電視是制片人的傳媒。電視產(chǎn)業(yè)依據(jù)緊湊的時間表運作，必須用有限的預(yù)算制作出更多的作品，這種急迫性特點往往對管理提出了更為嚴(yán)格的要求，因而制片人的角色受到偏愛。正如英國電視業(yè)觀察家騰斯托爾所言，理想的制片人應(yīng)既巧于言辭又精于畫面(這是構(gòu)成電視的兩大基石)，應(yīng)具有充沛的精力，應(yīng)具有某種表演技能——能夠鼓舞和激發(fā)他人以高昂的斗志度過每一個工作日。當(dāng)然，最重要的是，理想的制片人還必須對新事物充滿天然的好奇，作為兩檔最受歡迎的脫口秀節(jié)目《越策越開心》和《天天向上》的制片人，張一蓓闡述了她對娛樂節(jié)目創(chuàng)新的理解。養(yǎng)個小狗為什么不是娛樂?停電的時候點蠟燭畫明信片，為什么不是娛樂?有人買了新車，特別心疼，經(jīng)常自己洗車，他如果感到開心就是娛樂。我希望通過《越策越開心》和《天天向上》這樣的節(jié)目告訴大家，任何事情，只要你從中得到了樂趣，就是娛樂。
　　
　　《中歐商業(yè)評論》(CBR)：你如何理解娛樂節(jié)目的創(chuàng)新?
　　張一蓓：我從小到大其實很少看電視。為什么?很小的時候，我就覺得中國觀眾對“娛樂”兩個字有莫大的誤會，大家認(rèn)為只有唱歌跳舞才是娛樂，但我從來不這樣看。養(yǎng)個小狗為什么不是娛樂?停電的時候點蠟燭畫明信片，為什么不是娛樂?有人買了新車，特別心疼，經(jīng)常自己洗車，他如果感到開心就是娛樂。我希望通過《越策越開心》和《天天向上》這樣的節(jié)目告訴大家，任何事情，只要你從中得到了樂趣，就是娛樂。
　　正因為有了這樣的認(rèn)識，我們才對各行各業(yè)充滿了好奇，覺得世界真大，生活真有意思。成就一個王牌節(jié)目，絕不只是舞美好看，也不只是主持人有多帥，也不只是某一期節(jié)目歌曲好聽或者編舞好看，重要的是它持續(xù)傳遞給觀眾的東西是什么。就像《天天向上》，觀眾知道在這個節(jié)目里，他能了解到平時了解不到的東西。有人被這個節(jié)目點燃志向，重拾舞蹈；有人說，原來從事某個職業(yè)這么有意思，我知道我的目標(biāo)是什么了!如果觀眾看了節(jié)目，發(fā)現(xiàn)世界上有那么多有意思的事情，我就覺得很好。
　　CBR：其他衛(wèi)視也在努力模仿，為什么就誕生不了《天天向上》這樣有著強大氣場的脫口秀節(jié)目?
　　張一蓓：我覺得跟環(huán)境有關(guān)。就像我們有些團隊曾經(jīng)被挖到其他地方(競爭對手經(jīng)常到長沙開賓館，等著挖人)，去了之后很少有誰是干得非常愉快的，很多人又回來了。為什么?因為做電視真的不是一個制片人或者一群導(dǎo)演的事情，它還要看臺里的保安對這個事情怎么看，或者說保潔人員看到你凌晨兩點半還96RoOlxEkvHVxLVTS5J0lA==在開會，一點都不驚訝，這樣才是對的。其他地方，你下午10點半還在開會，看門的就把燈全關(guān)了，你納悶怎么會被鎖在大樓里，打電話給領(lǐng)導(dǎo)，叫保安來開門。保安還罵你神經(jīng)病，這么晚呆在這兒干嗎?
　　我想，首先必須有大氣場，大氣場里面還有很多小氣場。湖南衛(wèi)視的領(lǐng)導(dǎo)都很懂節(jié)目，不太有外行領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行這樣的情況。有時候領(lǐng)導(dǎo)會斃掉你的方案，有時候會“強奸”你的策劃，可能是個人審美觀不同，也可能是創(chuàng)作風(fēng)格不一樣，但你不會覺得是因為官大才把我這樣的。這一點很重要，它形成了一個尊重創(chuàng)作人和一線團隊的氛圍。我們自己的生活已經(jīng)完全被工作侵略，看到某個有意思的生活片段，我們會互發(fā)短信，看是否可以用到節(jié)目里。在大街上遇見好玩的人，我們會直接上去要電話號碼。生活就是工作，電視成了生活的一種習(xí)慣，分不清楚什么時候是生活，什么時候是工作。
　　CBR：當(dāng)你在這個行業(yè)浸淫了差不多10年時間，你會不會覺得你的想法跟最初時候相比，不那么有破壞力了?
　　張一蓓：我不覺得，我的想法反而越來越有破壞力了。還是要看你都做過什么節(jié)目，如果是以做新聞節(jié)目為主，你可能會越來越謹(jǐn)慎，或者會越做越中正，就是非常穩(wěn)健的那種風(fēng)格。我個人的經(jīng)歷不是這樣，剛做電視的時候，基本功還沒打牢就開始做晚會，做了幾場晚會后，領(lǐng)導(dǎo)覺得這個導(dǎo)演還沒打基本功就在這兒做著仿佛特牛的工作，有點像空中樓閣，就把我扔到娛樂新聞節(jié)目里打基礎(chǔ)。像我們這種成長路線的導(dǎo)演，受到的束縛比較少。還有一個原因是我們團隊極少有人是真正學(xué)電視出身的，舞蹈、經(jīng)濟、化學(xué)、中文、新聞、廣告各式各樣的專業(yè)都有，我自己學(xué)的就是外語專業(yè)，而脫口秀節(jié)目是發(fā)散性的，要求你對生活的每一個方面都充滿興趣。我們這群人剛開始做脫口秀時，就進入到一個可以自由發(fā)揮的欄目，沒有固有的框框，沒有統(tǒng)一的模式，所以節(jié)目才會顯得特別有個性。
　　CBR：但這有悖常理，創(chuàng)意性的東西很容易枯竭，或者說很容易陷入靈感的枯井，就像崔永元做《實話實說》，人都抑郁了?？梢钥吹?，從《實話實說》到《小崔說事》，也還是那種套路。你不但沒有這種枯竭感，反而越來越有沖勁了，這是為什么?
　　張一蓓：崔永元做《實話實說》，后來都得抑郁癥了，我估計是因為他對節(jié)目的期待特別高，所以給自己提的要求有點近乎自虐。還有一種可能，就是跟他一起出主意、進行腦力激蕩的人不夠，或者說能夠幫到他的力量不夠，所以他才會把自己逼到這樣一個境地。從《越策越開心》到《天天向上》，我們的取材都來自平民的生活，從一開始，我們就發(fā)現(xiàn)活生生的生活里有特別多的素材。很多節(jié)目請明星做嘉賓，如果請到的明星不夠好，不夠大牌，制作人就會很著急。或者到了淡季，明星不出唱片，沒有新電影了，制作人也會著急。當(dāng)然，我們也會有明天錄節(jié)目，嘉賓今天突然告知來不了這種情況，但即使這樣，我們也知道明天肯定會有嘉賓，正因為我們的低姿態(tài)，反而有了海量的空間。
　　CBR：你很喜歡宮崎駿的電影，他的電影最讓你著迷的東西是什么?
　　張一蓓：宮崎駿不是一個用灑狗血來博得眼球的人，他不太下猛料，這是我特別喜歡的。他很向往歐洲那些古老小城，腦海里有自己完整的一個世界，是一個那種住在一個小島上，對世界充滿了幻想的人。他的電影角色，哪怕一個女巫都特別有幽默感。我覺得宮崎峻的電影這么多年之所以能夠保持均衡水準(zhǔn)，就因為它是動漫，與他合作的不是演員，而是幾個志同道合的人。這群人這么多年安于他們的工作室，不想著跳槽，慢慢來，慢慢做，這是我特別欣賞和向往的一種工作狀態(tài)。我想，100年后，人們看宮崎駿的電影肯定還會感動，看《天天向上》，人們可能會說主持人穿得老土，或者舞美難看，但他們還是會覺得內(nèi)容很好