時(shí)雁樵

節(jié)目主持人之所以要參與到節(jié)目策劃中,和在節(jié)目策劃中所顯示的作用,歸根到底是主持人的“角色”優(yōu)勢決定的。我們知道,主持人節(jié)目賦予節(jié)目主持人的職責(zé)和權(quán)利是節(jié)目的靈魂、核心和先導(dǎo)。主持人作為節(jié)目的一個(gè)組成部分直接影響著節(jié)目的質(zhì)量效果。因此,他有責(zé)任也有可能以節(jié)目的最高利益和全局為策劃運(yùn)籌的著眼點(diǎn),高屋建瓴、廣開視野、細(xì)致入微地進(jìn)行節(jié)目策劃運(yùn)作。一個(gè)合格的節(jié)目主持人,應(yīng)當(dāng)具有多元的能力組合,全方位得把握和主宰節(jié)目,并且具有超前意識(shí)和審美意識(shí),這些便是節(jié)目主持人進(jìn)行節(jié)目策劃的客觀優(yōu)勢。

主持人投入節(jié)目策劃還是具有主觀上的優(yōu)勢。節(jié)目主持人是主持人節(jié)目的形象代表。節(jié)目質(zhì)量的高低優(yōu)劣在相當(dāng)大的程度上反應(yīng)在節(jié)目主持人身上;主持人節(jié)目要成為名牌節(jié)目,最終是通過主持人來體現(xiàn)的。如果我們追根究底的話就會(huì)認(rèn)識(shí)到:節(jié)目收聽收視率的高低、節(jié)目競爭力的強(qiáng)弱、決不僅僅是主持人主持能力優(yōu)劣的問題。從根本上來說,它決定于節(jié)目本身是否有讓節(jié)目主持人創(chuàng)造發(fā)揮的基礎(chǔ)和內(nèi)在條件。要讓主持人藝術(shù)之樹根深葉茂,節(jié)目本身的“土壤”必需豐腴肥沃。因此,主持人不僅僅是一位好的節(jié)目主持者,還應(yīng)是一位優(yōu)秀的節(jié)目策劃者。

一、“紙上得來終覺淺”緊密與采編播各個(gè)環(huán)節(jié)之間的合作

主持人參與策劃最大的好處就是打破了采編播長期分割、缺乏內(nèi)在聯(lián)系的狀況,為采編播的緊密合作創(chuàng)造了有力的合作條件。主持人參加節(jié)目生產(chǎn)的全過程,從節(jié)目主題的確定,到節(jié)目的合成制作,成了節(jié)目的真正主人,而不是像過去那樣,念稿子就完事。由于主持人了解、熟悉、掌握了節(jié)目的各個(gè)環(huán)節(jié),隨時(shí)與編輯交換意見,在制作節(jié)目中可以充分發(fā)揮主動(dòng)性。電視節(jié)目制作前為什么要有選題策劃和申報(bào),這本身就標(biāo)志著所有制作人員對(duì)節(jié)目內(nèi)容的一種挑剔審視,一種對(duì)精致的藝術(shù)化內(nèi)容的索求。無論從哪個(gè)角度來說,你所講述的內(nèi)容不具備傳奇色彩和不精制時(shí),比如只講述一般的老百姓的普通故事,這中間挖掘不出什么有深刻思想文化內(nèi)涵的東西來,就可能使電視作品失去了傳播的魅力,使節(jié)目不太可能為更多的受眾喜愛。如果主持人只限于背稿子和看看腳本,而不能及時(shí)的和編導(dǎo)交流溝通,那么將無法真正駕馭節(jié)目,不能將節(jié)目更生動(dòng)的展示給受眾。

例如:我臺(tái)新聞節(jié)目中開設(shè)《巾幗風(fēng)采》欄目,有一檔節(jié)目對(duì)我縣獲得“全國道德模范”榮譽(yù)張公蘭老人作系列報(bào)道,只有走進(jìn)張公蘭老人,了解她的生活后,才能夠感受到老人幾十年如一日伺候癱瘓?jiān)诖驳陌贇q婆婆是多么的不容易,常人做不到而這位八十多歲的老人卻做到,再苦再累也無怨無悔,老人這種“愛老敬親”的高尚品德值得我們尊敬,學(xué)習(xí)。就是因?yàn)橛H臨現(xiàn)場,與老人嘮家常,聽老人講述婆媳之間感人的故事,親身感受到了老人那種高尚品德,才能夠使我們的節(jié)目做得更生動(dòng)、更感人、更有影響力。節(jié)目播出后,張公蘭老人成了家喻戶曉的人物,大家被她所感動(dòng),她成為了人們學(xué)習(xí)的榜樣,并在全社會(huì)掀起了“愛老敬親”的濃厚氛圍。

主持人參與節(jié)目策劃、采訪、編輯等過程,對(duì)事件真相的來龍去脈以及背景等熟知于胸,在主持節(jié)目時(shí)就能較為準(zhǔn)確地表達(dá)事件的本質(zhì),語言和感情的運(yùn)用也更加準(zhǔn)確自如。在受眾交流時(shí)還能準(zhǔn)確把受眾心態(tài)和要求,調(diào)動(dòng)起受眾參與的熱情,有的說,說的生動(dòng),說道點(diǎn)子上。從編輯角度來說,由于編輯與主持人共同參與節(jié)目的策劃,非常熟悉主持人的思維方法及要表達(dá)的意圖、熟悉主持人的風(fēng)格特點(diǎn),所以能從節(jié)目效果出發(fā),把節(jié)目內(nèi)容,表現(xiàn)形式編排的更合適主持人的特點(diǎn),使主持人能更好地發(fā)揮個(gè)性;更適合主持人串聯(lián)組織,便于主持人發(fā)揮主動(dòng)性,或穿插過渡,或鋪墊呼應(yīng),使整個(gè)節(jié)目結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。

二、“話須通俗方傳遠(yuǎn),語若雅訓(xùn)也動(dòng)人”增強(qiáng)主持人責(zé)任感,發(fā)揮主觀能動(dòng)性

有人認(rèn)為,作為主持人只要外形好、音色好就行了,這一看法有失偏頗。應(yīng)該說主持人的外形,音色和普通話只是作為一名主持人的基本要求,重要得是主持人的能力和素養(yǎng)。評(píng)價(jià)一位主持人,認(rèn)為其長得漂亮、外形好,就是肚里貨,是不公平的;事實(shí)上有些主持人的確不是靠真才實(shí)學(xué)去感染受眾,而是單從發(fā)型、服裝、化妝等包裝來推銷自己。他們一張嘴就暴露了其徒有其表、府內(nèi)空空的實(shí)質(zhì)。有的主持人為了烘托氣氛,嘩眾取寵,使出渾身的解數(shù),或者自我貶低,或者自相挖苦,讓受眾看了、聽了覺得一點(diǎn)都不好笑,甚至低級(jí)趣味,產(chǎn)生厭惡之感。有許多成功的例子說明,主持人即便是外形稍不如人意,因?yàn)榫哂辛己玫臍赓|(zhì)、獨(dú)特的個(gè)性、廣博的學(xué)識(shí)、較強(qiáng)的創(chuàng)造能力和策劃能力、較強(qiáng)的寫作和語言表達(dá)能力,仍能成為一名優(yōu)秀的主持人。

如中央臺(tái)主持人張?jiān)?以其犀利、獨(dú)到的風(fēng)格奠定了自己在《半邊天》欄目的地位。敬一丹、白巖松、水均益等均是高等學(xué)府走出的才子。扎實(shí)的底子使他們能完美得進(jìn)行節(jié)目策劃,準(zhǔn)確的把握住節(jié)目的靈魂,精辟、準(zhǔn)確的闡述主題,層層深入地揭露本質(zhì),給觀眾留下了深刻印象。

一名優(yōu)秀的主持人要有一種體察政策的大局意識(shí),要順應(yīng)時(shí)代潮流,把握時(shí)代脈搏。我們?nèi)绻荒軐⒐ぷ骺闯墒菄曳€(wěn)定社會(huì)進(jìn)步的一種必不可少的輔佐力量,那么至少要將這個(gè)行業(yè)看成是具有這樣一種作用。電視工作,說到底,它的屬性是精神的、文化的,它的本質(zhì)是靠高尚的情操鼓舞人,正確的輿論引導(dǎo)人,是現(xiàn)代“文化載道”、“高臺(tái)教化”的一種對(duì)個(gè)人和社會(huì)心靈的塑造。電視人首先是文化人,是優(yōu)秀的以匡時(shí)濟(jì)世為己任的書生,電視是向罪惡和不良的社會(huì)風(fēng)氣宣戰(zhàn)的輿論武器,電視人應(yīng)該是良好社會(huì)風(fēng)尚的傳播者和引導(dǎo)者。

三、使節(jié)目形式生動(dòng)活潑,節(jié)目風(fēng)格更加多樣化

主持人要通過不同節(jié)目類型的需要,允許在保持節(jié)目風(fēng)格不變的前提下,從自身語言和特點(diǎn)出發(fā),努力創(chuàng)造出多種個(gè)性風(fēng)格,充分發(fā)揮和展示個(gè)人各方面的才能和特點(diǎn),以促進(jìn)節(jié)目風(fēng)格的多樣化,使節(jié)目更加生動(dòng)活潑。

隨著傳媒手段的不斷擴(kuò)展,廣播電視、報(bào)紙雜志、網(wǎng)絡(luò)媒體等傳播方式逐漸讓受眾有了更多的選擇,這就要求電視節(jié)目不能拘泥于單一不變的形式,要常換常新!

毛澤東有句名言說得好:“感覺到了的東西,我們不能立即理解它,只有理解了的東西才能深刻地感覺它?！比绻鞒秩瞬挥H自策劃節(jié)目或不參與到節(jié)目策劃中,那么,他就無法尋找到主持節(jié)目時(shí)的興奮點(diǎn)。他主持節(jié)目時(shí)就只能停留在一種膚淺的狀態(tài)會(huì)讓受眾覺得沒有與自己真心交流,就會(huì)缺乏信任感,傳播效果就會(huì)降低。