郭建利

（臺(tái)州學(xué)院 人文學(xué)院，浙江 臨海 317000）

草根性與穿透力
——江一郎詩歌綜論

郭建利

（臺(tái)州學(xué)院 人文學(xué)院，浙江 臨海 317000）

中國(guó)詩壇著名的實(shí)力派詩人江一郎是從鄉(xiāng)村語境創(chuàng)造詩篇的高手。他以特有的敏感和睿智直接潛入生活與生命經(jīng)驗(yàn)的底部，透視人生，拷問死亡。彌散于詩行間的是草根詩人的悲憫情懷和憂患意識(shí)。他的詩作內(nèi)斂而有張力。江一郎對(duì)庸常生活的挖掘能力和感悟能力令人驚異，他沉潛于詩的技巧，烘托意境，驅(qū)遣手法，錘煉語言，把握節(jié)奏，其詩呈示鮮明的藝術(shù)個(gè)性和豐富的詩歌美學(xué)特征。

草根性；穿透力；精致；江一郎；詩歌

“華文青年詩人獎(jiǎng)”是《詩刊》社主辦的國(guó)內(nèi)最具權(quán)威性、公正性的詩歌獎(jiǎng)項(xiàng)之一。2003年，江一郎榮居 “首屆華文青年詩人獎(jiǎng)”三名獲獎(jiǎng)詩人之首，昭示了他非凡的實(shí)力。謝冕、葉延濱、韓作榮等評(píng)委語多肯定，如《人民文學(xué)》主編韓作榮說：“江一郎是從鄉(xiāng)村語境創(chuàng)造詩篇的高手，作品現(xiàn)實(shí)與想象間的距離高遠(yuǎn)，蘊(yùn)含著新鮮且豐饒的詩性意義。詩人還著手捕捉特別的情境和瞬間感受，于單純中呈現(xiàn)情感的豐富。”［1］5-62009 年 11 月，《詩刊》社為表彰十年來的優(yōu)秀詩人，授予十名著名詩人“新世紀(jì)十佳青年詩人”稱號(hào)，江一郎喜獲殊榮。

作為中國(guó)詩壇著名的實(shí)力派詩人，江一郎是我很喜愛的詩人之一，原因無它，就在于他詩歌所迸射的“草根性”和直指人心的穿透力。

一

鄉(xiāng)村是一首寫不完的詩，江一郎的詩植根鄉(xiāng)土，多以鄉(xiāng)村和小鎮(zhèn)為語境，鄉(xiāng)村成了他靈感的一個(gè)主要磁場(chǎng)。這是他的生命之根，也是他的精神家園。翻開他的鄉(xiāng)村戀歌，你讀不到大而無當(dāng)或顧影自憐的抒情，彌散于詩行間的是草根詩人的悲憫情懷和憂患意識(shí)。

這種悲憫不是救世主的關(guān)懷，而是俯下身來體察生活，與眾多生存抗?fàn)幹械娜跣≌呷跒橐惑w，因而他的詩才有生活深度和情感濃度?！白鳛橐粋€(gè)平民之子，我活在低處就要在低處說話，寫寫身邊那些卑微的人與事?！保?］74江一郎看到的是嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)、生存的悲劇、命運(yùn)的底色，因此，他的字里行間充盈著一種可以觸摸到的疼痛感。他關(guān)注的視點(diǎn)更多在腳下的土地、身邊的自然、周遭的群類，或孤獨(dú)而執(zhí)著地審視與凝望自己內(nèi)心難言的傷痛，始終保持著某種原生態(tài)，所以本能地具有了某種“草根性”。

比如《在低處，甚至更低……》，①本文所涉詩歌見下書：江一郎《風(fēng)中的燈籠》，百花文藝出版社，1998年版。江一郎等《首屆華文青年詩人獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品》，漓江出版社，2004年版。田禾、江一郎、江非三人合著《白銀書》，海風(fēng)出版社，2005年版。進(jìn)入詩人視界的是：“一簇簇那么卑賤，而又/沉默地綠著”的草，“被踩在腳底”、丑陋、陰冷的泥巴，“活著無人理睬/死去，有誰痛惜”的螞蟻，它們掙扎在低處，它們的生存遭到質(zhì)疑、踐踏和蔑視。詩人借助三個(gè)意象，對(duì)事物本質(zhì)作了深入叩問和挖掘，這使他的詩歌積聚著感染力、親和力和震撼力。那些生活在社會(huì)最底層，被遺忘的人們——他們的生存狀況和命運(yùn)正是詩人詩歌的終極關(guān)注。再如《螞蟻》，寫它們“只背著一條命/在雨前逃亡”，雷電轟鳴，“有掙扎的機(jī)會(huì)么/有反抗的權(quán)利么”，盡管草根、落葉想救但無能為力。天晴時(shí)居然連尸體都沒留下，居然像什么事都不曾發(fā)生。從螞蟻身上，我們不難發(fā)現(xiàn)那些在暗濕的礦井或烈日下超負(fù)荷勞作甚至暴斃的民工的面影。

江一郎堅(jiān)信：“真正的現(xiàn)代詩是生命深處沉埋的礦藏，是精神生活的反光，它需要挖掘出來，建立自己獨(dú)特的情感世界。一個(gè)詩人的存在，很大程度上，得看他站立的藝術(shù)立場(chǎng)和擁有的情感姿態(tài)，如何站在普通百姓的位置，為平民說話。”［3］38故此他一貫關(guān)照“大地上命若草根的人”（《晚風(fēng)啊》）的弱勢(shì)處境，以細(xì)致入微的刻畫展示他們的生存景觀和影像世界。他以向下的姿態(tài)對(duì)底層人民的苦難生活、對(duì)卑微的事物或蟲豸做了詩性的書寫，當(dāng)然也有怒其不爭(zhēng)的激憤：?jiǎn)“停吵橙氯聰D車的民工，在省城說著“草木的方言”的鄉(xiāng)下人，“人一樣站著/狗一樣活著”（《雪夜上梁山》）的潦倒者，“夕陽下嚼著帶泥的草根”的牛羊，“艱難蠕動(dòng)”的小蟲蟻，還有“那些落滿浮塵的”草木……詩的品格是詩人良好操守的體現(xiàn)，優(yōu)秀的詩人總在修煉心靈，其寫作體驗(yàn)必然融入人格、良知和人文關(guān)懷。而一個(gè)病態(tài)的、人格齷齪的詩人，永遠(yuǎn)寫不出健康的、散發(fā)著靈魂香氣的作品。思想的高下，襟懷的寬窄，決定著詩歌的價(jià)值。對(duì)卑微生命的呈現(xiàn)和關(guān)注，展示了江一郎強(qiáng)大的社會(huì)責(zé)任和輝煌內(nèi)心，這正是他作為優(yōu)秀詩人的前提。一個(gè)詩人能否寫出好詩，關(guān)鍵在有沒有把生命的感覺體現(xiàn)出來，體現(xiàn)出豐沛的精神力。江一郎審視鄉(xiāng)村，表現(xiàn)歷史的凝重感，潛入鄉(xiāng)村的腹地，所見者小而所寓者大，讓人在簡(jiǎn)約、堅(jiān)挺的詩行中自然而然地領(lǐng)會(huì)所蘊(yùn)含的一番情思。他潛行于詩國(guó)，押入全部的生命寫作。

人們對(duì)生命的悲情體驗(yàn)和苦難的表達(dá)是永久的，人們的苦難有多深，詩歌的路就有多遠(yuǎn)。

披覽江一郎的詩歌，不難發(fā)現(xiàn)他有好多寫被擠壓、被毀損者命運(yùn)的篇什。

《樹上的釘子》為體內(nèi)刺著長(zhǎng)釘?shù)臉浔瘒@，“在最深處，一枚釘子潛伏下來/并用白亮的牙齒/咬緊樹的一生/時(shí)光流逝，釘子或許已經(jīng)銹死/這樣的釘子，如何除去/只能讓它留在命中/痛到不能再痛/就是死了，僵硬的身體里/還扎著，鋒利，尖冷”。《一塊有裂痕的玻璃》為玻璃的厄運(yùn)而悲，詩人怎敢觸碰它的傷口。而苦命的紅樹林，“在蒼茫無際的大海/腳踩進(jìn)水底的黑暗中/一踩就是一生”“被海水浸泡著/被風(fēng)暴摔打著”，可它們“一代一代繁衍著/身上有許多苦難，它們/就開多少碩大的花朵”。更有一截廢棄的鐵軌，躺在草木的荒涼里，“我的激情轟響的時(shí)光/已隨大風(fēng)消逝”“哪怕還有愛/還在期待/可是，飛奔的大地上/火車不會(huì)再來”。

他以象征手法為雪花和玻璃寫下了凄婉動(dòng)人的詩篇，意境非凡?！懊髅髦里h落的地方不是干凈的/為什么一片一片飄下來/難道她們?cè)敢馀K身子”，詩人連聲質(zhì)問，飽含對(duì)微弱人生的嘆息和憐憫。白雪當(dāng)然不愿墮落，但最終“被黑色的泥濘吞盡”，“美得讓人心碎”，這是社會(huì)環(huán)境使然，詩人在痛惜之余，也對(duì)污穢的現(xiàn)實(shí)作了無情的鞭撻。這是世間一切弱者的無奈和宿命，這種美的毀滅讓人痛心，但一時(shí)難以絕跡。與此類似的《玻璃終于碎了……》，以遲疑、低沉的語調(diào)，一再重復(fù)“碎了”這個(gè)揪心的詞語?！耙粔K碎了的玻璃/在破碎之前/有著怎樣揪心的隱痛/又在巨大的忍耐中/堅(jiān)守著什么/現(xiàn)在碎了，它放棄了/或許痛苦太深/或許到了該放棄的時(shí)候”，是解脫還是悲劇？這里有太多的不舍和無奈，命運(yùn)的殘酷讓人無從逃遁。

“哭”、“流淚”這些關(guān)鍵詞穿梭在他的詩行里。夜半時(shí)分，母親捂著被子偷偷地哭，“鋸裂了我的心，將我痛醒”；一個(gè)男人在大街邊跑邊哭，“哭聲驚動(dòng)整條大街”；一個(gè)老農(nóng)民“蹲在路邊，手不停地往臉上抹淚”……除了人，他的詩筆也觸及自然萬物：天上的云朵優(yōu)雅、自由、驚艷、孤傲，但有誰真正明白，云朵“被雷電撕裂，在劇痛中哭”；“這是海在哭嗎/太多的苦澀早壓在心底，像鹽粒/凝成海底山脈”（《聽?！罚?；“痛苦，早已化為時(shí)間的沉默/鐵一樣堅(jiān)硬，冰冷//還有什么必要，在藍(lán)天下/仰天流淚//在沉默的大地/伏地痛哭”（《石頭》）。這些類似詩句衍生出徹骨而無盡的痛楚和悲涼，予人以強(qiáng)勁的情感沖擊。

江一郎以特有的敏感和睿智直接潛入生活與生命經(jīng)驗(yàn)的底部，透視人生，拷問死亡，他的詩作屢屢出現(xiàn)“死”、“葬”、“一撮灰”、“白骨”之類關(guān)鍵詞。如《老了》、《當(dāng)我變成一撮灰》、《如果我死了》、《這樣死去是有福的》、《遺言》、《如果你要我》無不藏匿著某種擬死意識(shí)。

詩人的言說是真誠(chéng)的言說。他的《母親》是值得珍視的一首詩，作者將久病在床的母親抱去曬太陽，輕得像“一條舊床單”。這個(gè)意象貼切而新鮮。春陽暖人，可我害怕她像舊床單被風(fēng)吹走，抱緊她不肯放下。在詩人似乎不動(dòng)聲色的訴說中，又有著多少豐富的內(nèi)蘊(yùn)和內(nèi)心的疼痛。從兒子心疼滴下的濁淚里，江一郎觸及到人性中最柔軟的部分，藉此引爆讀者的情緒之彈。

他的詩作內(nèi)斂而有張力，既非浮泛的主觀抒情，亦非純客觀的摹寫，而是在對(duì)現(xiàn)實(shí)深度的理解中找到了他最適宜的言說方式，形成了自己獨(dú)特語調(diào)的訴說?！独狭恕芬馕渡铋L(zhǎng)，是一對(duì)相濡以沫廝守一生的老人的生活理想，也是他們的愛情宣言。他們相攜著移居鄉(xiāng)下——這片愛的土壤和靈魂棲所，坐在溪邊一起懷念初戀，“用沒牙的嘴再一次親吻”。經(jīng)歷人世滄桑之后，他們情感老而彌堅(jiān)，相伴相牽走向黃昏。即使死了，也要讓白骨“赤裸裸地?fù)е?，過了“一萬年”，“還愛著”。這種奇崛的場(chǎng)景和奇特的想象驚心動(dòng)魄，讓人唏噓久之。經(jīng)歷了愛，感知了愛，沐浴了愛的生命不會(huì)有遺憾，他們相擁著長(zhǎng)眠在這片愛的土地上。何以這首樸實(shí)無華、題材并不見新的愛情詩能打動(dòng)人心？是因?yàn)樽掷镄虚g注入的真情將詩意托舉起來，使這些原本普通的字句散發(fā)出水晶般的光輝，震撼了萬千讀者，情到濃時(shí)文味長(zhǎng)。

《老了》以一個(gè)老頭的真情告白，截取一段愛的尾程著墨，它沒有刻意渲染，只以白描行行推進(jìn)，至詩尾情感得以噴薄而出。全詩行文口語化，淺易曉暢，顯示了一種返璞歸真的簡(jiǎn)潔。在形式上，關(guān)鍵詞“老了”的反復(fù)出現(xiàn)，產(chǎn)生了歌謠般的回環(huán)效果。

二

詩是最高的文學(xué)，寫詩比其他文類更難，就在于詩對(duì)技巧特別講究。不懂藝術(shù)和技術(shù)者絕然寫不出真正意義上的大詩歌。“技巧，不僅關(guān)系到形式，語言，詩中的樂感等諸多因素，更體現(xiàn)在情感的表達(dá)上。”［3］39江一郎對(duì)庸常生活的挖掘能力和感悟能力令人驚異，他致力于真詩的建設(shè)，沉潛于詩的技巧，講究角度，烘托意境，驅(qū)遣手法，錘煉語言，把握節(jié)奏……這令他的詩呈示鮮明的藝術(shù)個(gè)性和豐富的詩歌美學(xué)特征。

《玻璃終于碎了……》、《一塊有裂痕的玻璃》、《快樂》和《雪為什么飄下來》的象征，《故鄉(xiāng)的路》的比喻，《鐵軌》、《再見春天》的擬人……手法搖曳多變，運(yùn)筆游刃有余?！敖褚梗蓢嵆蓢嵉暮?，從何處卸下/填滿我的房間/我擔(dān)心，木質(zhì)的屋頂/就要被壓塌/或被掀翻”（《失眠》），將“黑”具象化，想象成有重量的實(shí)物，虛實(shí)相生，新穎別致。《擠車的民工》是頭兒率領(lǐng)大伙擠車的錄音，全是純粹的場(chǎng)景素描，《在省城》截取一段戲劇性的邂逅，于平實(shí)的記敘中透出意味。而《午夜的鄉(xiāng)村公路》的古典意境，讓人浮想溫庭筠筆下“雞聲茅店月，人跡板橋霜”的畫面。“看似冷冰冰的鐵軌，其實(shí)，多么愛火車啊”“親愛的火車，你來了”，從四個(gè)“愛”字，以及“心動(dòng)的時(shí)刻”“焦灼、癡狂”“腳步聲”“粗重的呼吸聲”“猛烈地顫抖”之類的文本信息看，《鐵軌》的主旨似現(xiàn)若隱，別有寄意?；蛟S這竟是情愛的隱擬？！

《再見春天》一詩，春天變身為眼淚汪汪、楚楚動(dòng)人的柔情少女。歲月無情，美好的事物總難持久，愛情就像易碎的花瓶，讓詩人傷感、暗戀、疼痛的春天飄走，卻無法留住。再見了，我心愛的人兒，“你晨光的臉”、“你罌粟的唇”、“你青草的喘息”、你“飛燕的細(xì)語”。雖然心在下雨，但含著微笑。“把我的悲傷留給自己”并不是一種瀟灑，而是出于對(duì)心愛之人的深情，不想讓本已痛苦的她帶著更沉重的眼淚上路。臨別之時(shí)，詩人多想擁你入懷但怯于出手，因?yàn)樘珢蹖?duì)方了，所以怕這輩子再也走不出她的世界，足見情之深愛之切。

想收獲一袋草籽卻無意中收獲 “春風(fēng)的腳印里/長(zhǎng)葉開花”的草，無意插柳柳成蔭。背草籽者是努力的，但他預(yù)期的目標(biāo)落空了。他收獲的，卻是意料之外的快樂?？磥?，自認(rèn)為倒霉者并不一定真倒霉，主要看我們用什么樣的眼睛觀察這個(gè)社會(huì)，期待著未卜的命運(yùn)。關(guān)鍵在于我們必須 “千辛萬苦”走過做過才能有所收獲，才有“被背后的快樂”“突然死命抱住”的幸福感。過程是不可或缺的。失之東隅，收之桑榆。世間人事，往往印證此理?！犊鞓贰愤@首寓言式的詩，通過對(duì)沮喪和快樂這組悖論的巧妙處理，實(shí)際上向外界傳達(dá)了詩人對(duì)待生活和藝術(shù)的失與得的立場(chǎng)?！兑盎ㄊ秋L(fēng)穿的舞鞋》以歌謠式的抒情和詠嘆展開，詩人在向陽的山坡上追憶過去、想象遠(yuǎn)方，一顆心就飛翔起來。“風(fēng)是快樂而美麗的少女”，“野花是風(fēng)穿的舞鞋”，昭示著他對(duì)鄉(xiāng)野土地的愛戀和那一懷濃濃的情愫。

翻檢他的詩，你不時(shí)為發(fā)現(xiàn)貼切新穎的比喻而欣喜：“渡輪不過是海上的一根銀針/縫合海水的皮膚”（《島》），“這個(gè)糟老頭喜歡田野/喜歡鐮刀的薄嘴唇/和鋤頭的粗腳跟”（《弗羅斯特》），“一群蜜蜂掠過頭頂，像陽光的機(jī)群/運(yùn)載著花開的聲音/瓦藍(lán)瓦藍(lán)的天空下/金黃的機(jī)翼如此輕盈，又仿佛承受不住/花開的重量”（《一群蜜蜂》），“日子比燈芯還短”（《秋天深了》）。他不說秋風(fēng)掃蕩野菊花，而以一個(gè)妙喻出之：“水洗的陽光也涼了/令人心碎的野菊花，這金色的鈕扣/被風(fēng)拉斷針腳”（《哀歌》）。也有擬人：“車駛上城郊公路，突然拔腿狂奔/仿佛誰在它的屁股踢上一腳”（《三個(gè)啞巴》），大 “風(fēng)一刮，沉睡的鄉(xiāng)村/突然疼醒了”（《對(duì)風(fēng)的一次描述》），無不適切、逼真。

生活像火車，它運(yùn)走了“我”的夢(mèng)想，沿途卻扔下“我”——垃圾?！拔摇痹诒粧仐壍拿糟锌粗魢[而過的時(shí)光列車，痛苦而無奈（《懷疑》）。作者自喻為一袋被生活提在手里的垃圾，被人遺棄仿佛是命定。江一郎用一種懷疑的、反省的眼光去體察一袋垃圾的命運(yùn)，而垃圾的命運(yùn)卻反映了生活的一種真實(shí)和無奈。

“最好的詩應(yīng)該是樸素的，在樸素的敘述中帶給人溫暖，又隱隱有些傷情?！保?］p3江一郎如是說。他的寫作發(fā)端于八十年代初，彼時(shí)他還是一個(gè)充滿浪漫幻想的文學(xué)青年。經(jīng)過二十多年的歷練，江一郎業(yè)已建立精致而富于變化的語言體系，其獨(dú)特性正如他拖至胸口的大胡子一樣引人注目：“我喜歡那種寧靜，簡(jiǎn)潔而又明亮生動(dòng)的語言，它來自生活卻不是那種大眾語言和簡(jiǎn)單地復(fù)制生活場(chǎng)景的口水，它從生活中提煉出來，有親切濃厚的生活氣息，更帶有人文的親和力，讀了能讓人感動(dòng)并讓人沉醉于那種文字的美妙之中。”［3］37“江一郎詩歌的語言簡(jiǎn)約、明晰，仿佛在清水里洗過一般。這也是純粹的抒情詩意義上的詩歌語言。”［4］21詩人鄒漢明的評(píng)判深中肯綮。他的語言不事雕琢，質(zhì)樸、透亮、剛健，一如他遒勁圓熟的字。他對(duì)鄉(xiāng)村、自然的描繪具有古典詩詞的簡(jiǎn)潔，白描功夫上乘，但其意境卻具現(xiàn)代意味。

“草啊!我原本是你腳下一粒粉塵/一樣卑微，一樣低賤/當(dāng)我落回土中，你要用沁涼的草根抓緊我/別讓呼嘯的大風(fēng)，從此吹散/我孤苦無依的靈魂”，《祈禱書》形制短小，質(zhì)樸無華，但耐人咀嚼?！耙黄~子飄在水上，漸漸遠(yuǎn)去/梅溪就一天天瘦了/到后來，水趴在溪底/瘦得只剩下一張皮?！保ā渡钋锏拿废罚┰娙藘H用“瘦”和“趴”兩個(gè)尋常字眼，狀寫出深秋梅溪的神韻，煉字功夫十分了得。此謂平字見奇。一個(gè)男人在大街邊跑邊哭，“陽光燦爛的大街 /卷起哭聲，狠狠地摔在人們身上/那份揪心，那份銳痛/像帶刺的鞭子擊落”；“在午夜，鄉(xiāng)村公路異常清冷/月亮的光在黑暗的沙粒上滾動(dòng)”，上述的“卷起”“摔”和“滾動(dòng)”下得何其精當(dāng)，動(dòng)感十足。前者表哭聲之猛，后者言月光之柔。此謂陳字見新。

母親的哭“像破棉絮，哭聲絲絲縷縷//仿佛很遠(yuǎn)/從無底的黑暗搖上來，卻很近”（《母親在哭》，此處“搖”字下得精妙，因是捂著被子堵著嘴巴嗚咽，壓抑的哭聲似斷似續(xù)，若有若無，從黑夜深處浮上來，遠(yuǎn)近莫辨?！伴W電撞翻烏云，雨來了”（《螞蟻》），“我是地上不會(huì)飛的人/秋風(fēng)啊，一顆想飛的心 /被你一天天吹涼”（《秋風(fēng)》），“撞翻”“吹涼”皆活脫可喜。

不妨品讀一下《冬日的田野上》?！岸盏奶镆吧?暮色像一地的冷墨，淺淺流動(dòng)/最濃的幾滴，是烏鴉”，作者用“幾滴”勾描了烏鴉在暮色里的狀態(tài)、顏色，而“淺淺流動(dòng)”將暮色那不易察覺的變化寫得清晰、有形。作者寫草垛“閃”進(jìn)暗處，并用棄兒作擬，無形中增加了冬日田野的蕭瑟、凄冷，“閃”字令人叫絕。夜深月藏，“烏鴉滑入了夜的喉嚨，月光啞了”，接著“霜一粒粒叫了”，一個(gè)“啞”，“叫”就把月的消失、霜的來臨寫得富有生命活力?！皢　弊诌\(yùn)用通感手法，將視覺感受轉(zhuǎn)為聽覺感受。此謂樸字見色。而以“叫了”收尾，又在冰冷之余平添幾分暖意?？v觀全詩，寥寥11行，作者用明快、疏朗的語言，把暮色的冬日田野描畫得形象逼真，足見作者筆力之深，筆法之綿密。

三

江一郎作品被收入 《詩刊50周年詩選》、《星星50周年詩選》、《感動(dòng)大學(xué)生100首詩歌》、《感動(dòng)中學(xué)生100首詩歌》、《中國(guó)新詩三百首》等80余種選本，為當(dāng)今詩壇貢獻(xiàn)了為數(shù)不少的佳作，詩名動(dòng)世。他的詩精致耐讀，穿透力強(qiáng)，其文本實(shí)力毋庸置疑，他對(duì)語言純熟的駕馭也是有目共睹的，但這并不意味著他的詩歌無懈可擊。

《故鄉(xiāng)的路》這首小詩短小有味，曾獲“青春中國(guó)”詩賽一等獎(jiǎng)。故鄉(xiāng)的路是抽在游子身上的鞭子，走得愈遠(yuǎn)，抽得愈重?！肮枢l(xiāng)啊，我在流浪的途中含著淚水/回頭喊疼”，寥寥七句撼人心魄。惜乎僅用一個(gè)意象，予人以單薄之感，似未將濃烈的鄉(xiāng)情傾訴殆盡。若增設(shè)幾個(gè)意象，濃化鄉(xiāng)情，此詩或許更見豐腴。羅馬尼亞女詩人安娜?布蘭迪亞娜嘗言：“能夠用最簡(jiǎn)單的意象來表達(dá)最細(xì)致的情感、最深刻的思想的詩人才是大詩人?！保?］74此乃箴言，然臻此境界殊非易事。

他喜歡以議論入詩，直抒心志，剖明心跡，習(xí)慣在詩歌中言說。但稍有閃失便失之浮泛，落下抒情贅疣，如《幸?！贰４四嗽娙藘?nèi)心獨(dú)白，但在情感態(tài)度上不無矯情。幸?！笆且黄~子在春夜輕輕飄動(dòng)”，“是一只飛鳥在暮色中/飛向綠樹的鄉(xiāng)村”……這些詩句虛實(shí)相生，清新而精警，閃爍著詩意的光芒，但在我看來似乎都被作者噴涌不止的激情掃淡甚至遮蔽了。

“當(dāng)你被雷電撕裂，在劇痛中哭/只有大地，一起收留我們”（《黑塞》），“哭”系單音節(jié)，音韻不諧。“我走出戶外，春日的陽光如此暖人”（《母親》），“大地啊，多少追憶的事物/讓我沉醉其中”（《野花是風(fēng)穿的舞鞋》），“卻賦于聲音/一種金屬的力量”（《聽?！罚?，其中詞句不乏可議之處。“賦于”似是而非，當(dāng)為“賦予”?！兑巧钍且恢痪薮蟮穆┒贰奉}目冗長(zhǎng)拗口。

江一郎當(dāng)過工人、秘書和縣文聯(lián)雜志編輯。特立獨(dú)行的詩人辭職后在馬路邊擺煙攤，剃個(gè)大光頭，嘩啦啦翻著詩集，成了馬路上的一道風(fēng)景線。靈感來了，就在煙殼上劃拉幾句。后來又開過音像店。如今以雙休日教幾十個(gè)小學(xué)生作文謀生，過著與詩為伴的日子。江一郎專事詩歌創(chuàng)作，心不旁騖，他在生活艱窘中依舊摯愛詩歌，渴望從詩國(guó)得到救贖，其執(zhí)著、癡情必將得到繆斯的豐厚回饋。他正值創(chuàng)作力健旺之時(shí)，近年的優(yōu)質(zhì)高產(chǎn)即是明證。也許在可見的將來，他的輝煌才會(huì)被世人所見！

［1］江一郎等.首屆華文青年詩人獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品［M］.桂林：漓江出版社，2004.

［2］江一郎.讓自己沉靜下來［J］.詩刊，2007（3）.

［3］柯健君，江一郎.江一郎訪談［J］.九龍?jiān)娍?003（2）.

［4］鄒漢明.抒情的位置［J］.中國(guó)詩人，2007（2）.

Grassroots and Penetration——a Review of Jiang Yilang’s Poems

Guo jianli
（School of Humanities,Taizhou University,Linhai,Zhejiang 317000）

As one of the famous strength poets in China,JiangYilang is excellent in creating poems from the country environment. He reaches life and living experience to perceive life and scold death with his unique sensitivity and wisdom. In his poems, they show the feelings of compassion and the awareness of unexpected happenings of a Grassroots poet. His poems are introverted and tensile. His penetration and perception ability to the daily life is amazing. He devotes himself to the searching the techniques of poetry,to subtending the artistic conception,to driving the skills,to polishing and modifying the language and to commanding the tempo.His poems demonstrate a vivid artistic individuality and abundant aesthetic characteristics.

grassroots;penetration;delicacy;Jiang Yilang;poetry

I106

A

1672-3708（2010）02-0058-05

2010-01-15

郭建利（1963- ），男，浙江臨海人，副教授。