胡靜芳

（蘭州城市學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

厄內(nèi)斯特·海明威是蜚聲世界文壇的美國現(xiàn)代著名小說家。他的作品中的主人公通常以“硬漢”形象出現(xiàn)。從文本入手，可以看出海明威更傾向于從男性視角進(jìn)行創(chuàng)作，更關(guān)注男性世界，但他同時(shí)也是一位關(guān)注女性和女性意識(shí)的作家。在海明威的一些早期作品中，他的這種女性意識(shí)已初現(xiàn)端倪，例如《禁捕季節(jié)》、《醫(yī)生夫婦》、《艾略特夫婦》、《雨中的貓》等。在這些作品中，海明威給予了女性很大的同情和關(guān)注。其中，《雨中的貓》極具代表性，它真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)女性的生存狀態(tài)。本文通過分析小說中“貓”的意義，結(jié)合圍繞“貓”展開的三個(gè)場景，來透視男權(quán)社會(huì)中女性的生存狀態(tài)。

1.《雨中的貓》、“貓”和“女人”

1.1 《雨中的貓》

《雨中的貓》是海明威早期的一篇短篇小說，收錄在小說集《在我們的時(shí)代里》。小說講述的是發(fā)生在一對美國夫婦，旅館老板，還有一只雨中的貓之間的一段小故事。在一個(gè)陰雨天，一對在意大利旅游的美國夫婦被雨困在旅館里，丈夫躺在床上看書，妻子站在窗邊眺望風(fēng)景。妻子無意中看見窗外有一只貓蜷縮在一張水淋淋的綠色桌子下躲雨，懷著側(cè)隱之心，她決定把那只雨中的貓抱回房問，然而，等她出去以后，貓卻不見了蹤影。在妻子失望地回到房間后，一位侍女送來一只大玳瑁貓，說是旅館老板送給妻子的。小說到此戛然而止，留給讀者無限的想象空間。

1.2 “貓”和“女人”

小說由三個(gè)場景構(gòu)成：妻子尋找雨中的貓、妻子向丈夫傾訴對貓的渴望、旅館老板讓侍女送貓?！柏垺弊允贾两K貫穿著小說，就連小說的標(biāo)題也是“雨中的貓”。值得注意的是，“貓”這一動(dòng)物的選擇不是隨意的，而是有一定的文化內(nèi)涵?！柏垺痹谟⒄Z中有“狠毒的女人”之義，可見，在西方文化中，貓可以代表女人。同時(shí)，貓本身嬌小可人，惹人憐愛，需要保護(hù)。因此，從這個(gè)意義上說，貓是女人的對應(yīng)物。貓作為男權(quán)社會(huì)中的女性形象，其特點(diǎn)是：孤苦無依，漂泊不定，躲避危險(xiǎn)，無法掌握自己的命運(yùn)。

海明威筆下的美國妻子性格溫婉，可是丈夫?qū)λ膽B(tài)度卻是大男子主義觀念支配下的冷漠。女人在單調(diào)的婚后生活中感受到的是孤獨(dú)和寂寞。一只被困雨中的貓的出現(xiàn)，讓她找到了一個(gè)同病相憐的對象，為她乏味的生活帶來了憧憬與希望。在圍繞她為了得到貓與旅店老板、丈夫展開的故事情節(jié)中，讀者可以體會(huì)出美國妻子所代表的當(dāng)時(shí)女性的生存狀態(tài)。這種生存狀態(tài)意味著女性在男權(quán)社會(huì)中被男性所支配左右，欲望被壓抑，訴說無人聽，難以找到自己的位置。

2.孤獨(dú)的漂泊者

故事從一對美國夫婦出門旅游開始。海明威引出了第一個(gè)場景——妻子尋找雨中的貓。由于下雨，夫婦二人被困于意大利的一家旅館中。此時(shí)一只同樣被困在雨中的貓步入妻子的視線：“蜷縮在一張水淋淋的綠色桌子下面，拼命要把身子縮緊，不讓雨滴著?！边@只流浪貓飽受淋漓之苦，弱小、無助?？吹酱巴狻坝曛械呢垺保绹拮赢a(chǎn)生了一系列強(qiáng)烈愿望：想要保護(hù)它，或者擁有它，或者喜愛它，或者可憐它，或者以它寄托自己那么不可言狀的情緒……總之，這只貓的命運(yùn)和它所處的境地使她產(chǎn)生一種很深刻的共鳴。在貓的身上，她看到了自己的影子。出于同病相憐，她力圖幫助那只貓擺脫被動(dòng)與恐懼的處境。這成了女人解不開的心結(jié)，因此她反反復(fù)復(fù)地叨念同一個(gè)話題：收留那只在石凳下躲雨的小貓。

對于妻子不顧外面下著雨，執(zhí)意要去抱回雨中的貓的行為，丈夫所做的唯一的事情就是看書，他的態(tài)度是不感興趣甚至是冷漠的。他只是“從床上說：‘我去捉?！比缓缶陀痔稍凇皦|得高高的兩只枕頭”上看他的書了。他說“別淋濕了”，卻任由妻子不打傘冒雨出去。

在以男權(quán)為中心的社會(huì)里，一切都是屬于男性的，女性處于一個(gè)不被界定的邊緣地位。克莉絲蒂娃在分析婦女在語言上、文化上被壓抑被排斥的地位時(shí)說：“女人不能代表什么，不能說什么話，她被排斥在術(shù)語和思想外?！睆墓适轮锌梢姺蚱揸P(guān)系的冷漠，夫婦間毫無交流溝通可言。丈夫完全是沉浸在自己的世界中，支配并冷落著妻子，怡然自得且渾然不覺她的失落。貓?jiān)谟曛械木硾r，恰如女人在這個(gè)男權(quán)社會(huì)中的境況?！坝辍本哂袕?qiáng)大的無所不在的覆蓋性、不可阻擋的強(qiáng)制性和力量，象征著男性為中心的男權(quán)社會(huì)和強(qiáng)大的男性話語霸權(quán)。貓尋找避雨的地方，即女人在夫權(quán)的社會(huì)中努力尋找自己的地位、自己的權(quán)利、自己的話語。故事中，無家可歸的貓并沒有找到真正的棲身之處。同貓一樣，受冷落的妻子，心靈無所歸屬，感情無所依傍，身處異國他鄉(xiāng)，更加加深了心理上的漂泊感。她對貓的保護(hù)欲望，正是對愛的渴求，也是對自身境況的認(rèn)同——寂寞的漂泊狀態(tài)。

3.被忽略的附屬品

故事的第二場景中，走出房間后的妻子看到了旅館的老板，旅館老板“站了起來，向她哈哈腰”?！斑@個(gè)老板使她覺得自己極其了不起”。旅館老板表現(xiàn)出的尊重和關(guān)切，讓妻子感受到了自我，讓她有了一種“被重視”的感覺，這與丈夫的冷漠形成了鮮明的對比。她喜歡這種感覺：“這個(gè)太太喜歡他；她喜歡他聽到任何怨言那種非常認(rèn)真的態(tài)度；她喜歡他那莊嚴(yán)的態(tài)度；她喜歡他愿意為她效勞的態(tài)度；她喜歡他那覺得自己是個(gè)旅館老板的態(tài)度；她喜歡他那張上了年紀(jì)而遲鈍的臉和一雙大手；她一面覺得喜歡他，一面打開了門……”妻子在家庭中的地位，以及丈夫?qū)λ膽B(tài)度，使她在潛意識(shí)里有一種背叛的沖動(dòng)。尤其是當(dāng)她遇到了尊重她、體貼她的這個(gè)旅館老板時(shí)，女人的自我意識(shí)就暫時(shí)得到了回歸。

沒有找到雨中的貓，妻子悵然而歸，然而，貓的出現(xiàn)讓妻了重新認(rèn)識(shí)了自我，讓她在乏味的生活中發(fā)現(xiàn)了自己的“了不起”之處。這只消失在雨中的貓引發(fā)了她想要改變自我的強(qiáng)烈渴望，她的語氣也由起初的探詢：“你不以為我留起頭發(fā)來是一個(gè)好主意嗎？”變成后來一系列的主體意識(shí)強(qiáng)烈的表示：“我想要……”文本中接連出現(xiàn)了十一個(gè)“想要”，表達(dá)了妻了強(qiáng)烈的愿望和訴求。她想要改變發(fā)型，她想要一只貓，她想要燭光晚餐，她想要許多新衣服，她想要……而這些都是她丈夫不曾滿足她而又不會(huì)立即滿足她的。丈夫?qū)λ倪@些愿望做出的反應(yīng)是“閉嘴”。

從中可以看出，在男權(quán)社會(huì)里，男人一直扮演著以權(quán)威、尊嚴(yán)、力量為標(biāo)志的主體角色，而女人則居于依附于男人的“第二性”地位。正如西蒙·波伏娃在她著名的《第二性》書中說的：“一個(gè)女人之為女人，與其說是‘天生’的，不如說是‘形成’的。沒有任何生理上、心理上或經(jīng)濟(jì)上的定命，能決斷女人在社會(huì)中的地位?！逼拮拥钠届o生活剛剛由于貓的出現(xiàn)而燃起希望——她渴望改變自己的處境，改變外表，改變發(fā)型，改變自己的地位，改變她與丈夫在家庭中的關(guān)系，丈夫的一句話重新將她拋回黑暗之中。丈夫用他的霸權(quán)地位來規(guī)定妻子的行為。妻子最終也沒有“改變”成功，她仍然沒有真正自由的權(quán)利，仍然受制于丈夫，她的話語在男性的話語霸權(quán)下顯得蒼白無力，她在家庭中仍然是丈夫的附屬品。

4.被動(dòng)的接受者

小說的第三場景中，旅館老板讓侍女給她送去了一只貓，滿足了女人的尋貓?jiān)竿?。但小說特別地強(qiáng)調(diào)了侍女懷中抱的是一只“大玳瑁貓”，并不是她苦苦尋找、想要得到的那只貓，暗示者她的夢想難以實(shí)現(xiàn)。她最終收到了旅館老板送來的貓，但這仍是男性送給她的。這就是女性的處境，很難擺脫受控于男性的地位，她們很難在社會(huì)中找到自己的地位、自己的話語，即使得到了，也只能是男性給予的；即使得到了，和她的初衷也相去甚遠(yuǎn)。

正如伊格爾頓所說，她是“代表著男人身上某種東西的一個(gè)符號(hào)，而男人需要壓制這種東西，將她逐出到他自身的存在之外，驅(qū)趕到他自己明確的范圍之外的一個(gè)安全的陌生區(qū)域”。男人為維護(hù)這種二元對立始終需要壓制與排斥女性。女人試圖超越這種二元對立，但在經(jīng)歷情感挫敗與追求失望后，女人依舊在男人的理性世界里掙扎，在生存困境中執(zhí)著地追尋著可能的理解和生存的空間。妻子拯救雨中的小貓是她為改變自身境況所做出的努力。但這種努力總是受到社會(huì)、受到男性的限制。丈夫?qū)λ淖龇ê敛焕頃?huì)，無動(dòng)于衷；妻子自己的力量又那么有限；而旅館老板剝奪了這個(gè)美國妻子自己去爭取沖破束縛的機(jī)會(huì)，他成了文化約束的象征，使她的努力變得毫無價(jià)值，只能無奈地被動(dòng)地接受男性的給予。

從女性視角分析美國太太這一人物，可以看出，她與海明威早期作品中的男性主人公相似，是一個(gè)迷惘者、漫游者；她處在一個(gè)陌生、隔膜、沖突的世界。尤其在與男性的對應(yīng)關(guān)系上，她處于尷尬、困惑的境地。她有獨(dú)立的意識(shí)，希望憑借個(gè)人的能力，找到那只“貓”，但又無法擺脫男性的庇護(hù)。她有自己的心靈欲求，但這種欲求無法通過個(gè)人實(shí)現(xiàn)，也無法通過男性得到真正實(shí)現(xiàn)。她就像那只雨里的貓一樣，蜷縮在一個(gè)狹小的空間，不能舒展自己的身體，更無法舒展自己的心靈。所以，“雨里的貓”是她的生活狀態(tài)、人生境遇?！坝昀锏呢垺辈粌H是這位美國太太所面臨的人生境遇，而且是海明威初期作品中女性們的一個(gè)共同生活狀態(tài)。她們同樣處于一個(gè)尷尬、困惑的境地，她們是孤獨(dú)的漂泊者、被忽略的附屬品和被動(dòng)的接受者。

［1］海明威著.陳良廷等譯.雨中的貓.上海：上海譯文出版社，1995.

［2］李瑾，李琳.《雨中的貓》的符號(hào)學(xué)解讀——厄內(nèi)斯特·海明威小說中的貓和女性.當(dāng)代外國文學(xué)，2009，（3）.

［3］劉敏賢.解讀海明威作品《雨中的貓》的女性意識(shí).青海師專學(xué)報(bào)（教育科學(xué)），2009，（2）.

［4］易麗君，徐定喜.從《雨中的貓》管窺海明威的女性意識(shí).江西科技師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2009，（4）.

［5］［英］拉曼·塞爾登編.劉象愚，陳永國等譯.文學(xué)批評理論從柏拉圖到現(xiàn)在.北京：北京大學(xué)出版社，2003.

［6］朱立元.當(dāng)代西方文藝?yán)碚?上海：華東師范大學(xué)出版社，2005.