黃紅林

（廣州涉外經(jīng)濟(jì)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 信息學(xué)院，廣東 廣州 510540）

一、引言

動(dòng)畫片中角色形象在整個(gè)動(dòng)畫影片中占有極為重要的地位。一部好的動(dòng)畫片必定有好的角色形象才能充分傳達(dá)出故事情節(jié)和人物性格。從最早的鐵扇公主到當(dāng)下的灰太狼與喜羊羊，從二維的幽靈公主到三維的怪物史萊克，從美國的唐老鴨到中國的孫悟空，一個(gè)個(gè)性格鮮明的角色形象給我們留下了深刻印象。那么，如何進(jìn)行角色形象的設(shè)計(jì)呢？

動(dòng)畫角色形象的創(chuàng)作過程是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本描述的角色外貌和性格特點(diǎn)，進(jìn)行素材搜集，提煉概括及形象創(chuàng)造的過程。在過程中要對大量的形象素材進(jìn)行分解、集中、對比與統(tǒng)一，運(yùn)用造型藝術(shù)手段描繪出形象的草圖或輪廓圖，進(jìn)行反復(fù)的修改和加工，最后設(shè)計(jì)出動(dòng)畫角色的形象。它是一個(gè)將朦朧的意識(shí)明朗化、將意念物化的設(shè)計(jì)過程。如《超人總動(dòng)員》中彈力女超人的造型具有漫畫式的夸張，她的臀部比肩膀要寬，同時(shí)又有一雙修長的美腿，這種卡通式夸張的造型傳神地顯示出彈力女超人的性格特征。

二、角色形象設(shè)計(jì)要與劇情相吻合

在一部動(dòng)畫片中劇情直接決定著角色的形象設(shè)計(jì)，它與角色形象之間的相互關(guān)系主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）角色形象要與劇情的背景資料相吻合

迪斯尼的動(dòng)畫片《花木蘭》取材于中國古代的民間故事，花木蘭的造型設(shè)計(jì)與迪斯尼傳統(tǒng)的美女設(shè)計(jì)有較大的差異。花木蘭角色造型體現(xiàn)了東方氣質(zhì)，采用了一頭烏發(fā)，弱化了顴骨部位的高度，強(qiáng)化了腮部與顴骨之間飽滿光滑的曲線，對眼眶部位的下凹曲線進(jìn)行了平復(fù)化處理：鼻梁曲線消失，只剩下一個(gè)扁平的鼻頭，眼角上挑，嘴唇保持了迪斯尼傳統(tǒng)美女的豐滿。但上唇線的彎折更為明顯。因?yàn)榛咎m在故事中的很長一段時(shí)間內(nèi)都要以女扮男裝的造型出現(xiàn)，所以在其身上有些中性化的味道，在軍人扮相中，強(qiáng)化了臉部曲線的一些轉(zhuǎn)折，使其更顯英武之氣。

（二）劇情決定了角色存在的動(dòng)畫時(shí)空

角色離不開一定的動(dòng)畫時(shí)空關(guān)系。時(shí)空關(guān)系包括時(shí)間性的歷史時(shí)期、年代，甚至一天中的早、中、晚；還包括空間性的太空、地域、國家，甚至是更為具體化的生活場景。動(dòng)畫的時(shí)空確定了角色的容貌、體態(tài)、服裝、發(fā)型、道具等造型元素。如在《大力神》中的一幕動(dòng)畫場景，描寫海格力斯勇斗野豬的動(dòng)畫場景，故事取材于古希臘的神話故事，角色的容貌、體態(tài)、服裝、發(fā)型等都符合這一歷史時(shí)期的造型特征。

（三）劇情決定了角色的個(gè)性特征

通過劇情發(fā)展角色的性格、脾氣稟性、氣質(zhì)、生活背景等個(gè)性特征會(huì)一一展現(xiàn)出來，這些都直接影響角色的形象設(shè)計(jì)。如在動(dòng)畫片《花木蘭》中，父親的形象是一個(gè)老成、寬厚、慈愛的長者，其表情處理就十分凝重、沉穩(wěn)，沒有過多夸張的處理，在他鼓勵(lì)木蘭去見李翔，大膽追求自己的愛情時(shí)，只是用眉頭的輕微動(dòng)作，這樣的處理方式設(shè)計(jì)得十分準(zhǔn)確，這就是劇情決定了角色的個(gè)性特征。

（四）劇情決定了角色的戲劇動(dòng)作

角色的戲劇動(dòng)作包括表情和肢體動(dòng)作兩個(gè)方面，動(dòng)畫角色造型是為戲劇動(dòng)作服務(wù)的。如動(dòng)畫片《大鬧天宮》中孫悟空角色造型設(shè)計(jì)，孫悟空的造型參照了國粹京劇的“猴戲”形象。因?yàn)閷O悟空舞動(dòng)金箍棒是該片中最為重要的肢體動(dòng)作，所以選擇了肢體舒展軟化的造型設(shè)計(jì)稿，孫悟空的手臂長可過膝，對關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折進(jìn)行了弱化處理，呈現(xiàn)出“橡皮人”般的柔軟彈性效果，肢體動(dòng)作也就是更為靈活、舒展。

三、角色形象設(shè)計(jì)要有鮮明的性格特征

動(dòng)畫角色的造型和動(dòng)作設(shè)計(jì)都只是外在的，動(dòng)畫角色形象的成功關(guān)鍵在于動(dòng)畫角色的性格塑造，獨(dú)特的造型和動(dòng)作是動(dòng)畫角色成功的必要條件，只有優(yōu)秀的外形設(shè)計(jì)再加上個(gè)性鮮明的性格設(shè)計(jì)才能成就一個(gè)吸引人的動(dòng)畫角色。這就是說動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)要突出個(gè)性，即要有鮮明的性格特征。

（一）我國傳統(tǒng)動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)的性格特征

我國傳統(tǒng)動(dòng)畫角色的性格設(shè)計(jì)具有鮮明的特征。首先是具有許多優(yōu)點(diǎn)，而沒有缺點(diǎn)，主人公多為“高大全”的形象，像孫悟空的形象善良、正直、追求自由平等；哪吒追求正義，為民不惜犧牲自己；阿凡提的機(jī)智幽默等，都著力表現(xiàn)近乎完美的角色，因此主人公的設(shè)置往往是性格簡單、單一的，而不注重對人物復(fù)雜人性的探索和表現(xiàn)。其次，我國傳統(tǒng)動(dòng)畫表現(xiàn)了許多正直反抗權(quán)威的主人公，但少有平常百姓和凡夫俗子，而多是具有非凡能力的主人公。如《大鬧天宮》的孫悟空、《女媧補(bǔ)天》中的女媧、《濟(jì)公斗蟋蟀》中的濟(jì)公等都是具有非凡能力的角色。又如《神筆馬良》中的馬良雖然是平常百姓，但是神筆給與馬良巨大的力量，可以說他也不是凡夫俗子，這種設(shè)置可以說取決于“高大全”式的中國傳統(tǒng)思維中的主人公的設(shè)置形象?？傊?，在我們傳統(tǒng)動(dòng)畫角色的性格方面，多是平面、單薄，性格單一，呈現(xiàn)出一種臉譜化的傾向。所有的反面人物其實(shí)都包含如下幾種特征：蠻橫、貪婪、邪惡、自私、冷漠、殘酷等，而正面角色都是正義的化身：善良、勇敢、執(zhí)著、大公無私等。設(shè)計(jì)者無法深入到人的靈魂深處，因而角色的性格塑造往往單一、簡單，而不是豐滿、立體地塑造出令觀眾難忘的角色。因此，注重動(dòng)畫角色性格設(shè)計(jì)，塑造出豐滿、立體的角色形象是當(dāng)今動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢。

（二）充滿想象的動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)的性格特征

動(dòng)畫片中對主人公的性格塑造，應(yīng)該是能從現(xiàn)實(shí)當(dāng)中找到影子，與之產(chǎn)生共鳴，但又不是完全和實(shí)際一樣，如果完全一樣，也就沒有意思了。完全脫離實(shí)際的性格塑造，往往顯得另類、新奇，得不到受眾的充分認(rèn)可，相反，基于現(xiàn)實(shí)，帶著想象的性格塑造，會(huì)讓受眾嘆服，從心底里愛上這部動(dòng)畫片。日本的動(dòng)畫角色具有獨(dú)特的魅力，原因何在呢？日本動(dòng)畫片除了在動(dòng)畫外形設(shè)計(jì)上個(gè)性鮮明外，在角色的性格設(shè)計(jì)上，擅長抓住人物的本性特征，表現(xiàn)出角色性格的復(fù)雜性，像日本動(dòng)畫大師宮崎駿動(dòng)畫中的角色，都是我們身邊名不見經(jīng)傳的普通人，但是每個(gè)人都被賦予鮮明的性格。像《千與千尋》中千尋是個(gè)再普通不過的女孩子。宮崎駿說：“我刻意將千尋塑造成一個(gè)平凡的人物，一個(gè)毫不起眼的典型十歲日本女孩。我要讓每個(gè)十歲女孩，都從千尋那兒看到自己。她不是一個(gè)漂亮的可人兒，也沒有特別吸引之處，《千與千尋》也令人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，一個(gè)初出茅廬的女孩進(jìn)入一間大機(jī)構(gòu)做事的情形。面對陌生的環(huán)境，冷漠的人事，這女孩要付出相當(dāng)?shù)呐Γl(fā)掘內(nèi)在的潛能，克服種種挑戰(zhàn)，方可建立立足之地?！币虼艘鶕?jù)劇情的需要塑造角色獨(dú)特的性格特征。

（三）正、反面動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)的性格特征

在進(jìn)行動(dòng)畫片角色形象設(shè)計(jì)時(shí)，對于正面主人公的塑造，首先應(yīng)該是“勇敢”、“堅(jiān)強(qiáng)”和“聰明”，其次應(yīng)該具備“誠實(shí)”的特點(diǎn)。 “勇敢”、“堅(jiān)強(qiáng)”和“聰明”來自想象，而“誠實(shí)”來自生活，二者的結(jié)合是唯美的。比如《虹貓藍(lán)兔七俠傳》中有一段馬三娘冒充紫云劍主當(dāng)臥底，虹貓雖很多次發(fā)現(xiàn)其可疑之處，但沒有得到確鑿證據(jù)前，他對馬三娘仍然非常誠實(shí)，讓小讀者們跟著“揪心”，但也正因如此，無數(shù)小朋友不可救藥地喜歡上了仗義而誠實(shí)的虹貓。

對于正面次要人物的性格塑造，不妨多使用“樂觀”、“活潑”、“淳樸”、“單純”等性格特點(diǎn)，和主人公形成一個(gè)比較明顯的反差，以突出主人公的優(yōu)秀。這也符合生活實(shí)際，在同樣一個(gè)班級里，分別以“勇敢”、“堅(jiān)強(qiáng)”、“聰明”、“樂觀”、“活潑”、“淳樸”、“單純”為主要性格特征的現(xiàn)象也是普遍的。

對于反面主人公的塑造，主要是針對劇情及正面主人公的性格特征進(jìn)行的。通常，反面主人公的性格比較集中地體現(xiàn)為一點(diǎn)或者兩點(diǎn)，而不是壞事做盡。比如《小鯉魚歷險(xiǎn)記》中的賴皮蛇，它典型的特點(diǎn)是貪婪和邪惡，一心想占領(lǐng)鯉魚湖，并沒有其它的反面特征，而正面主人公小鯉魚泡泡則一直堅(jiān)定勇敢地守衛(wèi)著鯉魚湖。

對于反面次要人物的性格塑造，可以細(xì)化到“陰險(xiǎn)”、“驕傲”、“欺騙、“膽小”、“仗勢欺人”、“邋遢”等特點(diǎn)層面上來，通過對他們的反面刻畫，來突出正面人物的正義形象。

四、結(jié)語

動(dòng)畫角色的形象設(shè)計(jì)是動(dòng)畫片創(chuàng)作的重要內(nèi)容，優(yōu)秀的動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì),不僅能吸引觀眾的眼球、給觀眾留下深刻的印象,而且能豐富故事情節(jié)、使動(dòng)畫片更加精彩。本文從動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)要與劇情相吻合，突出角色形象的個(gè)性等方面分析了動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)，著重突出了動(dòng)畫角色形象的性格塑造。國外的很多動(dòng)畫片對角色形象設(shè)計(jì)的要求很高，如美國迪斯尼米老鼠和唐老鴨的形象都是世界級的動(dòng)畫明星。他們夸張的造型、可愛的形象,儼然成為我們生活的一部分。不難看出,動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)是非常關(guān)鍵的,有時(shí)甚至可超越動(dòng)畫片本身，因此，動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)一定要準(zhǔn)確定位，深入挖掘角色的個(gè)性，進(jìn)行全方位的設(shè)計(jì)。

［1］李鐵，張海力.動(dòng)畫角色設(shè)計(jì).清華大學(xué)出版社/北方交通大學(xué)出版社，2006年8月.

［2］徐騰，伍健平，喻冰如.卡通角色造型.湖北美術(shù)出版社，2008年6月.

［3］王健.動(dòng)畫藝術(shù)概論.湖南師范大學(xué)出版社，2008年8月.