朱冀州

（陜西師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710000）

工筆人物畫(huà)，在唐宋之前是中國(guó)畫(huà)的主流，尤其在唐宋時(shí)期更達(dá)到巔峰的狀態(tài)。在這些時(shí)期涌現(xiàn)了從六朝顧愷之的《洛神賦》、《女史箴圖》，唐代閻立本的《歷代帝王圖》，張萱的《搗練圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》，到五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》等一大批經(jīng)典的工筆人物畫(huà)。千百年來(lái)工筆人物畫(huà)從萌芽到成熟的發(fā)展過(guò)程中始終遵循著“勾線填色”、“色線分離”的表現(xiàn)方法，以此形成了區(qū)別于其它畫(huà)種的獨(dú)特的畫(huà)體特征。線型結(jié)構(gòu)與色彩是工筆人物的基本特點(diǎn)。線型結(jié)構(gòu)在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中形成了極為豐富的文化積淀，它的獨(dú)特的歷史感和文化感成為評(píng)判工筆人物畫(huà)藝術(shù)水準(zhǔn)的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。色彩在工筆人物畫(huà)中從屬于線型結(jié)構(gòu)之后，線描負(fù)擔(dān)造型的主要功能，色彩只作為造型適當(dāng)?shù)难a(bǔ)充。南齊謝赫提出的“應(yīng)物象形，隨類賦彩”，把色彩的應(yīng)用歸結(jié)到對(duì)“類”的認(rèn)識(shí)之上，成為工筆畫(huà)家千古不變的著色格言。

在工筆人物畫(huà)當(dāng)中，線條是造型的手段。顧愷之就認(rèn)為：“凡畫(huà)，人最難?！边@所指的難，并非用筆用墨的難，而是對(duì)其造型的嚴(yán)格要求。要通過(guò)單純的線條來(lái)表現(xiàn)人物的表情動(dòng)態(tài)，并以此傳神?！叭宋镆孕文橄?，氣韻超乎其表”正講明了線條造型功能在工筆人物畫(huà)中的重要地位。我們從古代的工筆人物作品中可以看到，畫(huà)家智慧地提煉概括出帶有主觀虛擬性的線條來(lái)表現(xiàn)物象的結(jié)構(gòu)、形態(tài)、質(zhì)感、神態(tài)和動(dòng)態(tài)，這些線條在塑造形體上通過(guò)交錯(cuò)、穿插、呼應(yīng)，組成一個(gè)有機(jī)的整體，從客觀的對(duì)象出發(fā)，但又不完全拘于客觀對(duì)象。因此，古代工筆人物作品看起來(lái)極為簡(jiǎn)練的線條，往往都凝聚著作者的深刻感悟。

線條在工筆人物畫(huà)中除了是造型的手段之外，自身也有著獨(dú)特的美感和豐富的內(nèi)涵。其舒緩、細(xì)微的韻律節(jié)奏感就是一個(gè)重要的因素。節(jié)奏感既體現(xiàn)在走勢(shì)形態(tài)上，又體現(xiàn)在運(yùn)筆的過(guò)程中。所謂的“一波三折”正是講述線條節(jié)奏感的問(wèn)題。在古人抓住客觀事物特征，又通過(guò)主觀感受提煉總結(jié)的“十八描”中，每種線描的不同特點(diǎn)都正好體現(xiàn)線條的韻律節(jié)奏感。線條的疏密、聚散也是體現(xiàn)畫(huà)面律動(dòng)的重要因素之一，“一虛一實(shí)，一參一差，既陰陽(yáng)晝夜消息之理也”。畫(huà)家從畫(huà)面需要出發(fā)，主觀處理線條的增刪組合，無(wú)不是為了增加畫(huà)面的節(jié)奏感，正如古人所說(shuō)：“字畫(huà)疏處可走以馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白當(dāng)黑，奇趣乃出?！本€條的墨色濃淡也是增強(qiáng)畫(huà)面節(jié)奏感的一個(gè)重要方面，明顧凝運(yùn)認(rèn)為：“凡六法之妙，當(dāng)于運(yùn)墨先后求之?！笨梢?jiàn)墨色變化對(duì)于中國(guó)繪畫(huà)的重要性。工筆人物中線條的墨色變化是通過(guò)對(duì)于所繪物體的種類，固有色的濃淡，以及提按毛筆的力量和蘸墨多少等來(lái)表現(xiàn)出來(lái)的。這些經(jīng)意或不經(jīng)意的變化反而會(huì)使畫(huà)面更增添精妙靈動(dòng)的韻律感。勾線時(shí)用筆的氣勢(shì)和動(dòng)態(tài)與整體的節(jié)奏和韻律也有著極為密切的聯(lián)系，猶如樂(lè)曲的主題，貫穿整個(gè)樂(lè)章，使其聚氣而不松散。此外，線條的干濕、虛實(shí)等也無(wú)處不體現(xiàn)畫(huà)面的節(jié)奏韻律感。

“學(xué)畫(huà)必在能書(shū)，方知用筆”。每一幅優(yōu)秀的工筆人物畫(huà)上的線條，都飽含著豐富的書(shū)法意趣。如果在勾勒時(shí)心中不存一“寫(xiě)”字，僅僅是限定于所看到的物象，那么畫(huà)面必定會(huì)平淡僵死，神韻全無(wú)。所謂：“意在筆先，畫(huà)盡意在，所以全神氣也。”這里的“意”有兩方面的內(nèi)容，一為對(duì)象的本質(zhì)，即我們所說(shuō)的“神韻”，《易經(jīng)》中就有“得意而忘象”的說(shuō)法。工筆人物畫(huà)以形寫(xiě)神，通過(guò)線條的穿插、組合來(lái)塑造形體，以此來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的“意”，傳達(dá)對(duì)象的情緒和性格?！耙狻钡牧硪环矫媸撬囆g(shù)家主觀的思想情感，即當(dāng)時(shí)的內(nèi)在思想情緒。線條是畫(huà)家心聲的流露，情感的反映，生命的律動(dòng)。線條的情感是自發(fā)或自覺(jué)的流露，畫(huà)家在傳寫(xiě)物象時(shí)，必定會(huì)賦予某種意義，在其中寄托某種感情。所以在造型過(guò)程中，畫(huà)家的情感一直和筆的運(yùn)動(dòng)融合在一起，筆所到之處，都會(huì)成為感情活動(dòng)的痕跡。

所以說(shuō)，線條在工筆人物畫(huà)中不僅是物象造型的重要手段，同時(shí)更要傳遞畫(huà)面的美感和作者的情感。然而，僅有完美的線描造型是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，要想創(chuàng)作出一幅完整成功的工筆人物作品，還需要豐富厚實(shí)的色彩填充進(jìn)入。

工筆人物畫(huà)自古就是中國(guó)畫(huà)中設(shè)色最為富麗堂皇的。它由初期時(shí)的簡(jiǎn)單用色，到成熟時(shí)期豐富的色彩，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的時(shí)期，直到唐代才完備成熟。中國(guó)工筆人物畫(huà)在初期時(shí)，色彩的使用較之線條相對(duì)少一些，如長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的彩繪帛畫(huà)。但隨著礦物質(zhì)顏色和植物色的不斷發(fā)展和使用，逐漸形成了獨(dú)特的體系。

明代畫(huà)家文徵明曾說(shuō)：“余聞上古之畫(huà)，全尚設(shè)色，墨法次之，故多用青綠；中古多為淺絳，水墨雜出。故上古之畫(huà)盡于神，中古之畫(huà)入逸，均之各有至理，未可以優(yōu)劣論也?！庇纱丝梢?jiàn)，中國(guó)古代畫(huà)家都普遍使用重彩作畫(huà)。古人已經(jīng)從“五彩彰施”中發(fā)現(xiàn)了色彩“華多褒燦爛，非一色之功，朱黛紛陳，舉一色為主”，而“他色附之”的色彩同時(shí)體現(xiàn)出相互對(duì)比的關(guān)系。古人這種“五彩彰施”的繪畫(huà)思想最后演變成為了中國(guó)古代人物工筆畫(huà)的基本色彩結(jié)構(gòu)。

在這種繪畫(huà)思想的基礎(chǔ)上，南宋謝赫在畫(huà)論《六法論》中對(duì)于繪畫(huà)中色彩使用提出了“應(yīng)物象形，隨類賦彩”。首先，我們要根據(jù)自然萬(wàn)物的本質(zhì)面目和屬性來(lái)賦彩設(shè)色，即“應(yīng)物象形”。這一點(diǎn)符合中國(guó)畫(huà)的認(rèn)識(shí)理論，先對(duì)事物自然屬性做全面了解，再以理作畫(huà)。中國(guó)畫(huà)的造型體現(xiàn)的是“類象”，其色彩體現(xiàn)的是“類色”。其次，根據(jù)畫(huà)家的主觀情緒進(jìn)行分類賦彩。應(yīng)用色彩強(qiáng)調(diào)其象征性，使色彩更包含人為的主觀因素，使整個(gè)畫(huà)面之中的色彩結(jié)構(gòu)意義不是再現(xiàn)客觀的色彩關(guān)系，而是依照人物造型的結(jié)構(gòu)關(guān)系、色彩關(guān)系結(jié)合主觀情意的色彩配置。

在工筆人物的具體設(shè)色方面，主要是要求將色彩同線描結(jié)構(gòu)結(jié)合起來(lái)，使色彩同線墨協(xié)調(diào)，從而達(dá)到濃淡相間、虛實(shí)結(jié)合的豐富效果。還要強(qiáng)調(diào)一色之中的變化和固有色的相互對(duì)比和烘托，著意于色彩的環(huán)境調(diào)整以及色彩和線形的配合，追求華貴中見(jiàn)淳樸，厚重中見(jiàn)明快，薄而不膩，濃而不艷，艷而不俗，色重氣清的形式要求和美感。

線描結(jié)構(gòu)和色彩結(jié)構(gòu)是工筆人物的基本組成條件，線描在長(zhǎng)期的繪畫(huà)發(fā)展中形成了深厚的文化基礎(chǔ)。色彩在服務(wù)于線的前提下，更有自己的形式要求和美感。它們?cè)凇吧坏K形，線不礙色”的合作之中共同形成了工筆人物畫(huà)的畫(huà)體特征。線描結(jié)構(gòu)和色彩結(jié)構(gòu)的技法研究，對(duì)于我們學(xué)習(xí)工筆人物創(chuàng)作具有重要的指導(dǎo)作用和意義。

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