□張繼芳（西藏民族學(xué)院教育學(xué)院， 拉薩712082）

論柴科夫斯基藝術(shù)歌曲及演唱特點(diǎn)

□張繼芳（西藏民族學(xué)院教育學(xué)院， 拉薩712082）

柴科夫斯基 浪漫主義 歌曲 特點(diǎn)

柴科夫斯基是19世紀(jì)浪漫主義音樂的杰出代表，以創(chuàng)作出悠揚(yáng)的芭蕾舞曲和歌劇、悅耳的交響樂、鋼琴協(xié)奏曲以及活潑的合唱和室內(nèi)樂而聞名于世。他的作品充滿了對(duì)人類、自然的熱愛與思考。他的歌曲感人至深,并且充滿了強(qiáng)烈的戲劇性色彩和濃郁的俄羅斯民族音樂特性。

提到俄羅斯音樂,最為熟知的便是柴科夫斯基所創(chuàng)作的音樂,他的作品被稱為“俄羅斯之魂”。柴科夫斯基一生中創(chuàng)作了大量的歌劇、交響樂曲、五部重奏曲及芭蕾舞音樂作品。如歌劇《葉甫根尼·奧涅金》、《黑桃皇后》,芭蕾舞劇《天鵝湖》、《胡桃夾子》,交響曲《第五交響曲》、《悲愴（第六交響曲）》、《降小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》、《大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》,以及交響詩(shī)《羅密歐與朱麗葉》等等。與這些音樂相比較,他的藝術(shù)歌曲為數(shù)不算太多，但這些歌曲真實(shí)、誠(chéng)摯而且優(yōu)美迷人,所涉及的范圍包含了自然、愛情以及心境,其中有寬廣詠唱的浪漫曲、也有溫柔多情的小夜曲，音樂充滿了強(qiáng)烈的戲劇性色彩和濃郁的俄羅斯民族音樂特性,具有自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

柴科夫斯基的生活及創(chuàng)作背景

1840年5月7日，柴科夫斯基出生于烏拉爾山脈附近的一個(gè)定居點(diǎn)。20歲以后才開始接受專業(yè)音樂教育，1865年彼得堡音樂學(xué)院畢業(yè)后便投身于音樂創(chuàng)作之中。柴科夫斯基用整個(gè)身心浸潤(rùn)著俄羅斯民族的樂思、民族的情懷，在俄羅斯民族音樂藝術(shù)史上建立了不朽的豐碑。

柴科夫斯基的創(chuàng)作活動(dòng)主要是在19世紀(jì)八九十年代，當(dāng)時(shí)沙皇的統(tǒng)治極其殘暴，人們普遍悲觀、失望，各類社會(huì)矛盾集中展現(xiàn)。動(dòng)蕩紛亂的社會(huì)背景和此起彼伏的藝術(shù)思潮，使柴科夫斯基產(chǎn)生了困惑、憂慮和矛盾。他的作品就是用音樂的手法從人性的普遍意義上刻畫當(dāng)時(shí)城市人民的各種主觀感受。柴科夫斯基曾這樣解釋自己的音樂創(chuàng)作：“對(duì)于我，作曲是靈魂的一種自白?！痹趦?nèi)容上，他的作品洋溢著強(qiáng)烈的民族意識(shí)和民主精神，表現(xiàn)了一種對(duì)人生意義的探索以及由于黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和個(gè)人的不幸所帶來的一種憂郁、彷徨、壓抑，具有強(qiáng)烈的主觀色彩。

柴科夫斯基藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作及藝術(shù)特點(diǎn)

藝術(shù)歌曲是歐洲18世紀(jì)末19世紀(jì)初盛行的一種抒情歌曲的通稱。不同于其他類型歌曲的是，藝術(shù)歌曲歌詞多采用著名詩(shī)人和文學(xué)家的作品，側(cè)重表現(xiàn)人的內(nèi)心世界，強(qiáng)調(diào)旋律與詩(shī)詞高度的統(tǒng)合，曲調(diào)表現(xiàn)力強(qiáng)，表現(xiàn)手段與作曲技法比較復(fù)雜。

柴科夫斯基本身是一個(gè)敏感細(xì)膩、憂郁哀傷、富有旋律感的俄羅斯作曲家,他一生中創(chuàng)作的近百余首藝術(shù)歌曲，既有抒情優(yōu)美的詠唱，又有戲劇性矛盾的沖突；既有深刻細(xì)膩的心理描寫，又有鮮明形象的塑造。他的歌曲多像抒情詩(shī)般，以鮮明的旋律形象來表達(dá)歌詞熾烈的情緒，每一首都表達(dá)了主人公內(nèi)心情感發(fā)展的力度和內(nèi)心復(fù)雜、細(xì)膩的心理變化。他的作品注重歌詞整體內(nèi)涵的情緒表達(dá),在他的作品中,充分運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)、低音的連續(xù)重復(fù)和節(jié)奏的變化，尤其注重歌曲的旋律寫作,賦予了旋律以生命和美感,可以說,每一首歌曲都來自于他的靈魂深處,是他心靈的祈禱書，具有鮮明的抒情性、民族性以及旋律性等特征。

柴科夫斯基是一位非常重視旋律美的作曲家，也是一位重視抒情性的音樂家。抒情性是柴科夫斯基浪漫曲的主要特點(diǎn)之一,他的作品反映了各種內(nèi)容的抒情性：對(duì)祖國(guó)的思念之情,對(duì)大自然的熱愛之情,對(duì)愛情的贊頌向往之情,對(duì)窮苦人民的同情之情,不管是何種題材何種主題,都沒有脫離這種抒情的基調(diào)。戲劇性是他音樂令人震驚的藝術(shù)力量所在。在他的這些藝術(shù)歌曲中深刻體現(xiàn)了主人公渴望同黑暗勢(shì)力作斗爭(zhēng)的心境。他是個(gè)多愁善感的人，他對(duì)理想的追求和對(duì)厄運(yùn)的搏斗，無不有著強(qiáng)烈的主觀色彩，側(cè)重體現(xiàn)個(gè)人的、主觀的感情，這是浪漫主義音樂的一個(gè)極為重要的特征，正是因?yàn)檫@些傾向，才構(gòu)成了柴科夫斯基獨(dú)特的音樂風(fēng)格。

在旋律方面，他廣泛而系統(tǒng)地制定了最大規(guī)模的和最小規(guī)模的旋律波浪的發(fā)展原則，即旋律呼吸的原則。在柴科夫斯基的旋律中，真實(shí)地表達(dá)了人的各種平凡而強(qiáng)烈的情感活動(dòng)，這就是柴科夫斯基的作品在我國(guó)和在全世界享有極大聲譽(yù)的一些重要原因。

柴科夫斯基也比較注重鋼琴的伴奏，往往采用柱式和弦音型的重復(fù)，表現(xiàn)出緊張的氣氛和戲劇性。常常添加半音，上升的過程中出現(xiàn)不諧和的小二度音程，這樣就加大了旋律的傾向性，因而出現(xiàn)了不諧和感，從而使演唱更為生動(dòng)，更加具有力量。鋼琴伴奏音樂充滿了力量、對(duì)真理的探索和那個(gè)時(shí)期人們對(duì)理想的追求、對(duì)舊勢(shì)力的挑戰(zhàn)，同時(shí)節(jié)奏的變化也為歌曲增添了豐富的表現(xiàn)力和戲劇效果。同樣的旋律，伴奏織體的改變，會(huì)使聽者的情緒發(fā)生變化。

柴科夫斯基藝術(shù)歌曲的演唱特點(diǎn)

柴科夫斯基藝術(shù)歌曲在演唱方面比較有爆發(fā)力，因此演唱時(shí)大都是那些聲音比較厚重，也就是說音色比較厚重的聲音，同時(shí)要求聲音力度較強(qiáng)，氣息一定要非常飽滿，在音樂的表現(xiàn)上，隨著歌詞或者伴奏的變化而變化，往往會(huì)產(chǎn)生與歌劇詠嘆調(diào)一樣的音響效果。

聲音力度的強(qiáng)弱變化，是人的情感表現(xiàn)和樂感表現(xiàn)的重要手段。在演唱一首作品時(shí)，如果缺少了力度的變化，那么就會(huì)使聽者失去新鮮感，用聲音力度的變化和對(duì)比的方法來處理和演唱歌曲，不僅使旋律增強(qiáng)了律動(dòng)感，造成一種波瀾起伏、滾滾向前的動(dòng)態(tài)美，而且可以用來描寫意境和抒發(fā)人們心潮起伏的情懷。演唱者掌握和運(yùn)用聲音力度的變化越熟練，對(duì)歌曲藝術(shù)表現(xiàn)也就越有幫助。力度應(yīng)該是說最能體現(xiàn)歌曲演唱的技巧之一，柴科夫斯基作品中，處處體現(xiàn)了力度的標(biāo)記，使演唱者更好地體會(huì)其中的戲劇力量。

演唱柴科夫斯基藝術(shù)歌曲時(shí)，要有飽滿的氣息支撐。歌曲中多次出現(xiàn)大跳音程。同時(shí)樂句中也多次出現(xiàn)相同音高的音符連接以及延長(zhǎng)音為樂句結(jié)尾，演唱者可以從中練習(xí)有計(jì)劃、有步驟地分配自己的氣息使用量，呼吸要及時(shí)，不能拖。要在短時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)出歌曲深刻的音樂意境，對(duì)于鍛煉演唱者的音樂表現(xiàn)力來說就有一定難度。

一般來說柴科夫斯基藝術(shù)歌曲聲音力度對(duì)比性較大，而且大都比較強(qiáng)，由于柴科夫斯基將音樂的速度和力度隨段落的不同而變化，使得此曲的音樂伸縮性比較強(qiáng)。所以在演唱時(shí)要具有較高的把握音樂發(fā)展脈絡(luò)的能力，才可表達(dá)好創(chuàng)作意圖。

聲樂藝術(shù)不同于器樂藝術(shù)，在于其能運(yùn)用人類特有的語(yǔ)言功能表達(dá)情感，使之魅力無窮。無論哪個(gè)民族的聲樂作品,都是作曲家據(jù)其本民族的語(yǔ)言語(yǔ)音特色創(chuàng)作出來的。因此,聲樂學(xué)習(xí)者必須研究和掌握語(yǔ)言語(yǔ)音特點(diǎn),才能學(xué)好聲樂。

在俄語(yǔ)中，發(fā)濁音時(shí)聲帶應(yīng)充分振動(dòng)，發(fā)清音時(shí)要吐氣有力，另外，清、濁輔音在單詞中有清音濁化、濁音清化的現(xiàn)象，在演唱時(shí)應(yīng)注意這一問題。

歌詞最能體現(xiàn)歌曲感情的基調(diào)，柴科夫斯基根據(jù)歌詞思想感情的變化，在創(chuàng)作中運(yùn)用了大量的音樂情緒及力度的對(duì)比。應(yīng)深入體會(huì)歌詞意境，并使其融入自己的演唱之中，才可以生動(dòng)自然地唱出富有變化的音樂內(nèi)容。

柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲旋律簡(jiǎn)潔且滔滔不絕，感情高漲、奔騰而出，他的作品如冰川下的水，涌動(dòng)著激情，一旦爆發(fā)，酣暢淋漓，被認(rèn)可為俄羅斯民族的瑰寶并流傳至今,雖然在其他諸如交響樂、舞劇、管弦樂等領(lǐng)域的創(chuàng)作遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于聲樂浪漫曲領(lǐng)域,可是他的聲樂浪漫曲以其獨(dú)特的魅力，出色的寫作技法給人以豐富形象的美感并感人至深。很久以來，在俄羅斯經(jīng)常舉辦以演唱柴科夫斯基藝術(shù)歌曲為內(nèi)容的聲樂大賽，它與德國(guó)舉辦舒伯特藝術(shù)歌曲聲樂大賽一樣受到重視和青睞。柴科夫斯基的作品使人們對(duì)藝術(shù)歌曲范疇的了解更加廣了。柴科夫斯基藝術(shù)歌曲雖篇幅大小有所不同，但旋律充滿了新意，氣勢(shì)磅礴，青春的熱情至高無上，都蘊(yùn)含著他的內(nèi)心靈魂。音樂體現(xiàn)出他抒情詩(shī)人和心理戲劇家的氣質(zhì)。音樂是浪漫主義的，更是俄羅斯民族性的。另外，對(duì)柴科夫斯基藝術(shù)歌曲的深入研究與分析，使我們對(duì)俄羅斯藝術(shù)歌曲以及俄羅斯音樂的發(fā)展有著一個(gè)更深刻更廣泛的認(rèn)識(shí)。

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（責(zé)任編輯:呂曉東）

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張繼芳，西藏民族學(xué)院教育學(xué)院講師。