趙 靜

（湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院 主持與播音系,湖南長沙 410100）

在以往的電視新聞畫面中,攝像機捕捉到的鏡頭里往往除了當事人,就是一支話筒;運氣好一點的,可以聽到一些提問的聲音。至于那只握著話筒的手以及那位采訪者本人,觀眾往往只能自己去想象。電視新聞追求真實性和現(xiàn)場感,記者的出鏡,對于真實性的提升和現(xiàn)場感的呈現(xiàn)具有重要的作用。

一、出鏡記者的時代需求

如果把媒體看作是一個戲劇舞臺,那么信息傳播就是表演的過程。按照傳播者參與的程度以及被受眾所能感知的程度,可以把媒體劃分為“前臺媒體”和“后臺媒體”。電視作為最普遍的“前臺媒體”,擔(dān)負著越來越多現(xiàn)場直播的任務(wù)。無論是各種重大的新聞直播報道（如2008年的汶川大地震,每年的“兩會”等）,還是有關(guān)體育賽事的直播活動（如2008年的北京奧運會等）,對出鏡記者的要求越來越高,出鏡記者已經(jīng)成為電視新聞報道的有機組成部分。央視專門出臺“出鏡記者中心制”,就是在這樣的大背景下醞釀而來的。

其實,“出鏡記者”一詞是個舶來品,源自英文的“On—camera correspondent and reporter”,直譯過來就是“上鏡的通訊員和現(xiàn)場記者”。從字面上看,這個詞有兩個意思,一是要出鏡,二是要準確報道新聞事實。20世紀60年代的美國,新聞記者開始直接通過電視熒屏向觀眾報道新聞。我國的出鏡記者比西方國家晚出現(xiàn)近30年,但現(xiàn)在已經(jīng)在業(yè)內(nèi)和觀眾中得到越來越廣泛的認可和歡迎。

根據(jù)出鏡的目的、采訪對象,以及節(jié)目時間的長短,出鏡記者大致可以分為兩種:一種是“現(xiàn)場報道出鏡記者”,主要針對新聞事件,如日常消息報道、直播和連線報道等;一種是“人物訪談?wù){(diào)查出鏡記者”,主要面對采訪和報道中的典型人物。本文主要討論的對象是前者,即現(xiàn)場報道中的出鏡記者。

二、出鏡記者在現(xiàn)場報道中的重要作用

新時代對新聞工作提出了更高的要求,隨著實踐的發(fā)展,出鏡記者在現(xiàn)場報道中的作用將越來越重要。現(xiàn)場報道是指,記者在新聞事件現(xiàn)場直接面對攝像機,以采訪者、目擊者、參與者或報道者的身份所做的圖象報道,它是最能發(fā)揮電視特長與優(yōu)勢的報道形式之一。

2008年中央電視臺的汶川地震直播活動,在呈現(xiàn)重大新聞事件的同時,也是對新聞工作者的一次檢閱。由于事件的突發(fā)性、直播時間的延續(xù)性、直播內(nèi)容的不確定性,記者和主持人臨場發(fā)揮的空間非常大,這對于他們的話題操控能力、臨時應(yīng)變能力是極大的考驗。其中,出鏡記者張泉靈憑借良好的職業(yè)素養(yǎng)被公認為“一線最勇敢的女記者”。張泉靈有主持人的經(jīng)驗和口才,也有電視記者對現(xiàn)場出色的觀察力,她的報道因以自己的視角展現(xiàn)了一個真實的地震現(xiàn)場而生動感人。張泉靈具有女性獨特的敏銳視角,能捕捉到別人容易忽視的細節(jié),而那些細節(jié)成為眾多抗震救災(zāi)新聞中最關(guān)鍵的因素。例如《張泉靈徒步9小時回到都江堰大本營》,就是耳聞目睹的親身見證。在乘坐成都軍區(qū)飛機到臥龍返航時,張泉靈告訴觀眾一個細節(jié):在飛往成都的半小時中,幸存者沈培云緊緊握著軍醫(yī)的手,一秒都沒離開,“沈培云搞不清是誰救了他,但他有一點是清楚的,只要看到穿綠軍裝的人,就是親人。”敏銳的觀察、細節(jié)的力量、畫龍點睛的點評都給現(xiàn)場報道增添了很強感染力,難怪網(wǎng)友一致評價她為“地震中真正的記者”。

抗震救災(zāi)報道中還有這樣一段視頻:記者李小萌在路上遇到一位執(zhí)意回家看看的老大爺,拗不過他的堅持,李小萌幫著扶起了扁擔(dān),說:“慢走啊,小心點,口罩戴上?！敝饾u走遠的老人好像突然想起了什么似的,回頭向記者說了句“讓你們操心了”。李小萌再也抑制不住自己的心情,在鏡頭前掩面痛哭。這完全是一次隨機的、實時連續(xù)的采訪,幾乎沒有編輯的痕跡,整個采訪過程非常自然平實,基本上是在和群眾聊家常。這樣一段樸實的新聞播出后,許多人被新聞短片中災(zāi)區(qū)人民的堅韌和記者的愛心流露感動得熱淚盈眶,出鏡記者李小萌也與這則新聞一起被人們記住。

出鏡記者不是介于新聞和受眾之間的第三者。記者一旦出鏡,就意味著自身已成為電視新聞報道中不可分割的一部分,并將直接影響新聞報道的傳播效果。一般來說,電視新聞的受眾有可能對傳者因素引起特別的關(guān)注,例如出鏡記者的不同表現(xiàn)往往會引起受眾的不同感受。記者出鏡表現(xiàn)得自然得體,無疑會極大地增強新聞的現(xiàn)場感、真實感和貼近性。在一定程度上甚至可以說,出鏡記者的新聞品格決定著一個新聞節(jié)目的成敗。好的新聞節(jié)目需要優(yōu)秀的出鏡記者,好的新聞節(jié)目造就優(yōu)秀的出鏡記者。以《新聞?wù){(diào)查》為例,柴靜的地震紀實節(jié)目《楊柳村七日》就是一個非常成功的案例。有網(wǎng)友觀后評價道,“勤勞淳樸踏實的四川人民,真是我們中國的脊梁?！?/p>

作為對直播要求很高的體育類新聞節(jié)目來說,出鏡記者的表現(xiàn)同樣不能忽視。2008年奧運直播中王小節(jié)的漂亮出鏡,讓眾多體育愛好者眼前一亮。不過,某些專項記者的出鏡表現(xiàn)卻不盡如人意。北京奧運會男子110欄劉翔退賽后,知名足球評論員董路在自己的博客上發(fā)文,質(zhì)疑劉翔的“專職記者”冬日娜的提問“很冷”,導(dǎo)致劉翔不愿接受采訪,而網(wǎng)上也發(fā)起了“簽名反對冬日娜采訪劉翔”的活動?？梢?要成為一名出色的出鏡記者,不是一件簡單的事情。

重大的時政新聞報道自然更離不開出鏡記者。在近些年的“兩會”報道中,《泉林看兩會》、《小丫跑兩會》、《柴靜觀察》等都是成功地運用出鏡記者視角呈現(xiàn)“兩會”的精彩節(jié)目。而且,相對常見的新聞報道來說,這樣的節(jié)目形式更加生動,互動性更強,有利于受眾接受。

三、對出鏡記者的專業(yè)要求

近年來,國內(nèi)外突發(fā)事件的增多,對出鏡記者的反應(yīng)能力和報道能力提出了更高的要求。為此,中央電視臺新聞頻道啟動了新聞節(jié)目快速反應(yīng)機制,搭建“三位一體”的快速反應(yīng)架構(gòu),即前方報道團隊由出鏡記者、現(xiàn)場編輯和攝影技術(shù)人員三部分組成,特別強化“出鏡記者中心制”。即選擇新聞專欄節(jié)目的優(yōu)秀主持人和記者作為出鏡記者,以他們?yōu)橹行拇罱ㄇ胺綀蟮缊F隊,由他們帶領(lǐng)團隊快速、出色地完成重大突發(fā)事件的現(xiàn)場報道。目前,該平臺已經(jīng)與中國電視新聞直播聯(lián)盟建立工作聯(lián)系,有效解決了直播的技術(shù)支撐難題,并開始向新聞頻道所有新聞時段開放報道素材和報道平臺。

角色扮演是美國著名社會學(xué)家歐文?戈夫曼在《日常生活中的自我呈現(xiàn)》中提出的概念,它指人們按照其特定的地位和所處的情境而表現(xiàn)出來的行為。而角色轉(zhuǎn)換是指個體在不同角色類型之間的適度轉(zhuǎn)移和有效調(diào)控。優(yōu)秀的出鏡記者要扮演的角色,就是社會公信力的代言人。在專業(yè)素養(yǎng)上,出鏡記者要熟練地掌握電視傳播的規(guī)律,具備必要的新聞素養(yǎng),才能把握好節(jié)目的節(jié)奏,在鏡頭前揮灑自如。角色扮演強調(diào)出鏡記者學(xué)會在新聞事件中用平視的目光去解讀。中央電視臺《面對面》制片人王志曾檢討自己:“如果你過分在意自己的角度或神態(tài),那么你會忘了你要干什么,你要問什么問題。所以出鏡時最好的狀態(tài)是‘忘我’,做一個具有自己個性特質(zhì)的本色記者?！?/p>