張建坤

(廣東理工職業(yè)學(xué)院文法系,廣東廣州 510091)

馮惟敏南曲用韻考

張建坤

(廣東理工職業(yè)學(xué)院文法系,廣東廣州 510091)

對(duì)馮惟敏 231首南曲的韻字進(jìn)行歸納后發(fā)現(xiàn),馮氏南曲用韻并非依據(jù)《洪武正韻》,而更接近《中原音韻》。但和《中原音韻》相比,語(yǔ)音發(fā)生了一系列的變化,表現(xiàn)在《中原音韻》的寒山、先天、桓歡、廉纖四部已經(jīng)合并,廉纖的-m韻尾已經(jīng)消失,且-m韻尾的消失具有不平衡性等。

馮惟敏;南曲;中原音韻

關(guān)于明代南曲用韻的研究者一向很少,經(jīng)檢索只有李曉《南戲曲韻研究》(《南京大學(xué)學(xué)報(bào)》1984年第4期),馬重奇《〈南音三籟〉曲韻研究》(《福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)》1995年第1期)、《明末上海松江韻母系統(tǒng)研究:晚明施紹莘南曲用韻研究》(《福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)》1998年第3期),陳鴻《〈南曲譜〉研究》(《福建論壇》1998年第3期),游汝杰《明成化本南戲〈白兔記〉中的吳語(yǔ)成分》(《杭州師范學(xué)院學(xué)報(bào)》1998年第5期)和杜愛英《〈臨川四夢(mèng)〉用韻考》(《山東師范大學(xué)學(xué)報(bào)》2001年第1期)寥寥數(shù)篇論文。其主要原因是,早在清代沈?qū)櫧椩凇抖惹氈防锞吞岢觥氨比~《中原》,南遵《洪武》”的說(shuō)法;沈乘麐在其編制的《韻學(xué)驪珠》“凡例”中也宣稱“向來(lái)曲韻,必南從《洪武》,北問(wèn)《中原》,今合南北為一書”。這類說(shuō)法很有影響。李新魁、麥耘先生認(rèn)為:“由于《洪武正韻》……敵不過(guò)《禮部韻略》和‘平水韻’,終于沒(méi)有幾個(gè)學(xué)士文人去重視它,倒是被南曲家們拿去做了曲韻。[1]葉寶奎也說(shuō):“《洪武正韻》面世以后,南曲作家和藝人覺(jué)得這部韻書跟南方語(yǔ)音較為接近,就把它作主要的參考?！盵2]上列相關(guān)論文已對(duì)“南遵《洪武》”說(shuō)法提出質(zhì)疑,但其取材大多僅局限于南方籍作家,對(duì)于北方籍作家的南曲作品尚未涉及。

馮惟敏(公元 1511-1580),字汝行,號(hào)海浮,山東臨朐人,是當(dāng)時(shí)散曲創(chuàng)作的大家。其一生共寫小令 167題,散套 48套。其中南曲 231首。本文擬通過(guò)上海古籍出版社 1989年版的《海浮山堂詞稿》對(duì)馮惟敏南曲作品進(jìn)行探討,以考察其用韻特點(diǎn)以及其所反映的當(dāng)時(shí)的實(shí)際語(yǔ)音情況。

一、用韻方式

散曲的用韻平、上、去聲與入聲可以合用,須一韻到底,不可換韻或轉(zhuǎn)韻,而且押韻比較嚴(yán)格。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì),馮惟敏南曲的用韻方式共 11種。韻腳的確定依據(jù)的是清代王奕清等編的《康熙曲譜》(岳麓書社 2000年版)。現(xiàn)將韻例分述如下(韻腳中的平、上、去、入各聲字分別以“_”、“┈”、“^^^^”、“= ”標(biāo)示 ,后同)。

1.全曲平聲獨(dú)用,共 18首。如《二犯傍妝臺(tái)·此景亭觀雨共酌之二》:七月火西流,湖光山色倍清幽。共拼河朔飲,散步習(xí)池游,兒童莫笑山翁醉,麴米能消杜甫愁。碧筒綜飲,清商朗謳,海天一雨彩虹收。

2.平聲上聲通用,共 9首。如《傍妝臺(tái)·效中麓體之六》:鬧吵吵,甜言美語(yǔ)枉徒勞。再休提空口說(shuō)空話,虛套弄虛囂。生財(cái)那得唐劉宴,作論爭(zhēng)如晉魯褒!休掙扎,自忖度,得開交處且開交。

3.平聲去聲通用,共 76首。如《桂枝香·冶源大十景之九》:玉泉香院,金仙出現(xiàn),千年古剎傳留,萬(wàn)載皇圖用奠。自歸來(lái)閉關(guān),自歸來(lái)閉關(guān),空門依戀,靜聽清梵,醉愛逃禪。石鼎烹茶品,名山第一泉。按:此首中的“院現(xiàn)奠關(guān)關(guān)戀禪泉”都屬于《中原音韻》中的第十部先天。

4.平聲入聲通用,共 4首。如:《玉抱肚·幽居之一》:山清水綠,染生綃天然畫圖。占汀州一段秋光,更白蘋紅蓼黃蘆。浴鳧飛鷺蘸平湖,五色妝成錦繡鋪。

5.平聲上聲去聲通用,共 69首。如《月兒高·閨情之二》:紅粉多薄命,青春半殘景,人去瑤臺(tái)怨,花落胭脂冷。裊娜腰圍,強(qiáng)把繡裙整,虧鞋淺印淺印殘紅徑。正當(dāng)三月韶光,倚欄桿無(wú)限情。情,離別幾曾經(jīng),再來(lái)扯住衣衫,影兒般不離形。按:此首中的“命景冷整徑情經(jīng)情形”都屬于《中原音韻》中的第十五部庚青。

6.平聲上聲入聲通用,共 5首。如《玉交枝·閑適之四》:嘲風(fēng)詠月,滿腔春無(wú)有個(gè)盡竭。盡開懷對(duì)景隨心寫,論甚么筆底龍蛇。花枝低亞云錦疊,海棠零落胭脂雪。喚紅裙權(quán)靠這些,困騰騰先生睡也。

7.平聲去聲入聲通用,共 27首。如《閨思·前腔》:瘦影伴嫦娥,呆答孩怎動(dòng)挪?幾莊兒慣把人折挫。疏剌剌帳羅,虛空空被窩,凄涼涼長(zhǎng)夜捱不過(guò)。眼強(qiáng)合,難禁枕冷,又添上淚痕多。

8.平上去入聲通用,共 21首。如《集賢賓·題怨之四》:思君不來(lái)何處耍,空教我數(shù)盡歸鴉。何處垂楊閑系馬,貪戀著路柳墻花。君情忒寡,見放著鮫綃羅帕。真共假,誓盟言須有個(gè)監(jiān)察。

9.入聲獨(dú)用,共 1首。如《高陽(yáng)臺(tái)·落花有感》:半畝蒼苔,一番紅雨,韶光滿眼拋擲。立盡東風(fēng),可能容易收拾,狼籍。留他不住春歸也,問(wèn)那人歸在何日。望天涯暮云千里,杳無(wú)消息。

10.去聲入聲通用,共 1首。如《玉抱肚·幽居之四》:山村水舍,敞紫門紅塵斷絕。矮檐前平野相連,閑亭下魚鳥盤踅。機(jī)心已盡利名竭,相對(duì)浮鷗沒(méi)話說(shuō)。

11.重韻 49首(與前述 10種情況有交叉)。所謂重韻就是上下兩句使用相同的韻字。這可分為兩種情況:一是按曲調(diào)規(guī)律押韻而形成的重韻共 44首,包括黃鶯兒 2首、懶畫眉 2首、駐云飛 2首,柳搖金 4首、月兒高 8首、桂枝香 26首。其中表現(xiàn)最典型的是桂枝香,在第五句、第六句位置上重韻一次。其中有 25首都是這樣。只有《桂枝香·冶源大十景之六》1首例外,在此曲第五句、第六句位置上,“槐”字既是出韻,也是重韻。二是作者有意為之,共 5首。茲列兩首黃羅歌作以對(duì)比。《樹下留客》第三句、第四句位置上用的是不同的韻字,《示侄》中同樣位置上“歡”重韻一次;《樹下留客》第十一句、第十三句位置上“心”重韻1次,《示侄》中同樣位置上沒(méi)有出現(xiàn)重韻。其他 3首與以上兩種情況類似。

二、韻系

1.油求,共 10首。該部和《中原音韻》的尤侯基本一致,包括尤侯幽三韻。韻字如下:①尤韻:秋收瘦游酒袖愁柔流悠秀舟友由舊晝就手修柳揉溜皺岫湫;②侯韻:透頭樓謀逗鉤口投奏竇斗謳;③幽韻:幽。

2.懷來(lái),共 17首。該部和《中原音韻》的懷來(lái)基本一致,包括咍韻、皆韻、佳韻的開口字(罷、涯除外)、夬韻(話字除外)、泰韻的開口字及陌韻的個(gè)別字。韻字如下:①咍韻:開耐來(lái)臺(tái)概靆萊待腮態(tài)栽在才礙哉采災(zāi)胎載垓埃財(cái)戴海改耐猜彩愛苔該呆(《古今音對(duì)照手冊(cè)》[3]以下簡(jiǎn)稱《手冊(cè)》作獃,見第83頁(yè));②皆韻:塊階埋界街懷堦疥壞怪乖排霾;③佳韻:歪(《手冊(cè)》作竵,見第89頁(yè))捱歪擺買釵解柴債;④夬韻:邁快敗;⑤泰韻:外藹賴害帶;⑥陌韻:澤白拍。

3.魚模,共 12首。該部和《中原音韻》的魚模完全一致,包括模、魚、虞三韻以及屋、燭等幾個(gè)入聲韻的字。魚、虞韻的喉牙音和唇舌齒音還沒(méi)有分用的趨向。韻字如下:①模韻:圖鋪古鱸壺簿都魯湖苦徒斛壚路無(wú)乎阻爐廬;②魚韻:虛除暑蔬鋤疏居徐車裾處去魚如沮絮覷語(yǔ)書;③虞韻:濡夫蕪府儒住符娛扶廚盂拘澍趣句軀;④屋韻:沐簇祿福肉;⑤燭韻:玉俗綠。

4.遙條,共 14首。該部和《中原音韻》的蕭豪完全一致,包括豪、肴、宵、蕭四韻及藥、覺(jué)、鐸等幾個(gè)入聲韻字。韻字如下:①豪韻:耗道跑逃好高勞惱貌桃袍帽蹈陶熬毫騷槽褒倒告抱掃老遭早躁;②肴韻:巢交樂(lè)梢交敲;③宵韻:小遙嬌笑少燒宵召橋消囂瓢綃吵飚漂廟渺橋銷繞颻朝耀描兆;④蕭韻:了貂嘯調(diào)聊眺條寥曉堯;⑤藥韻:著;⑥覺(jué)韻:學(xué);⑦鐸韻:落。

5.發(fā)花,共 14首。該部和《中原音韻》的家麻有同有異:相同之處在于都包括麻韻二等,佳韻的合口和“涯、罷”,以及曷韻、黠韻、月韻、洽韻、乏韻的個(gè)別字;不同之處在于增加了歌韻的“他”。韻字如下:①麻韻:耍鴉馬花寡帕假家壩瓜價(jià)誇架霞茶沙芽華槎下麻罷亞葩罵駕嗏拿詐差喳怕峽揸;②佳韻:涯畫掛娃卦罷;③歌韻:他大;④曷韻:撒咱;⑤黠韻:殺叭察;⑥月韻:襪髪;⑦洽韻:洽插峽;⑧乏韻:法。

6.齊微、支思、齊微、支思,共出現(xiàn) 39首。其中有 19首是齊微、支思混用,故把齊微、支思合為一部。主要包括支、脂、之、微、灰、齊、祭、泰韻的合口(“外 ”除外)以及昔、錫、職、質(zhì)、迄、緝等幾個(gè)入聲韻的字。在馮氏用韻中還出現(xiàn)了幾例齊微、魚模通押的韻例,摘錄如下:《桂枝香·雪晴》:玉趣題題句如壺;《勸色目人變俗·前腔》:識(shí)席覷皮吃氣池誓脂;《詠所見·集賢賓》:書語(yǔ)髻姨夷持你疑里池會(huì)致美軀;《鎖南枝·盹妓之一》:席皮的拾語(yǔ)席蹊李識(shí)你。上例中加下劃線的都是齊微韻字。這幾首曲中“趣句如覷書語(yǔ)軀”等魚虞韻字出現(xiàn)在齊微韻,當(dāng)是馮惟敏模仿南方人押韻習(xí)慣造成的。馮氏北人作南曲,不可能不受到南曲傳統(tǒng)用韻的影響。筆者對(duì)馮惟敏北曲的研究發(fā)現(xiàn),馮氏北曲 731首作品中沒(méi)有發(fā)現(xiàn)齊微和魚虞通押的現(xiàn)象。[4]這可以看做一個(gè)反證。韻字如下:①支韻:支枝吹移肢寄紙隨虧知嘴池璃奇漓避宜翅羸差皮;②脂韻:至肌翠地自姨祟錐美水蕊伊二淚姿寐私器誰(shuí)死墜媚眉祗致脂夷;③之韻:時(shí)紀(jì)止絲志之子事茲思詩(shī)詞期你姬里記起里棋意矣辭治持疑李;④微韻:衣氣機(jī)威霏稀磯微胃肥妃味幃依輝菲非歸饑徽菲;⑤灰韻:罪內(nèi)杯培對(duì)輩回碎悔配;⑥齊韻:體齊題濟(jì)泥黎醫(yī)計(jì)溪萋繫迷禮桂睇梯系低契西提細(xì)蹊髻;⑦祭韻:際世誓際勢(shì);⑧泰韻:會(huì);⑨昔韻:席昔擲籍; 01○錫韻:的狄; 11○職韻:力食直飾息識(shí); 21○質(zhì)韻:質(zhì)蜜漆膝實(shí)日; 31○迄韻:吃; 41○緝韻:拾。

7.梭波,共 18首。該部和《中原音韻》的歌戈基本一致。不同之處在于增加了模韻的“錯(cuò)”字。其中“樂(lè)落學(xué)著”還同時(shí)出現(xiàn)在遙條韻,這應(yīng)是文白異讀現(xiàn)象。韻字如下:①歌韻:著呵多歌魔個(gè)哥舵荷朵哦挪可我何娥么蛾他疴跎羅拖陀囉;②戈韻:糯和梭磨破窩過(guò)臥蓑波坐躲墮座魔螺戈薄挫鎖果剁禍朵搓貨;③藥韻:縛;④鐸韻:樂(lè)落寞閣;⑤覺(jué)韻:學(xué);⑥末韻:抹活;⑦合韻:合;⑧模韻:錯(cuò)。

8.乜斜,共 14首。該部和《中原音韻》的車遮部完全一致,包括麻韻三等字和月屑薛葉帖業(yè)等入聲字。咍韻的“呆”也押入該部但僅有《柳搖金·風(fēng)情之一》一例:“風(fēng)花雪月,破工夫耍笑些,不受用是癡呆。嘆光陰千里馬,想人生一夢(mèng)蝶。好天良夜,休負(fù)了好天良夜。急回頭斗轉(zhuǎn)參斜,酒杯兒到手都休撤。醉了的時(shí)節(jié),只落的耳輪兒常熱。”當(dāng)是用韻寬所致。韻字如下:①麻韻:些斜舍夜惹蛇賒遮趄;②月韻:月竭;③屑韻:鐵截潔缺節(jié);④薛韻:列悅別絕踅說(shuō)拽熱烈杰折拙劣雪;⑤葉韻:葉;⑥帖韻:疊蝶;⑦業(yè)韻:怯業(yè);⑧咍韻:呆(《手冊(cè)》作獃)。

9.江陽(yáng),共 19首。該部和《中原音韻》的江陽(yáng)完全一致,包括江、陽(yáng)、唐三韻。韻字如下:①陽(yáng)韻:香放暢上張梁房向望涼漲觴唱忘狀瘡癢掌亡漾楊鄉(xiāng)徉況晌樣狂量莊裳帳攘墻腸央芳悵障強(qiáng)帳相陽(yáng)謊防槍場(chǎng)長(zhǎng);②唐韻:光蕩堂滉芒當(dāng)浪行蕩茫航囊昂塘簧傍噹棠藏郎;③江韻:降雙窗講。

10.庚清,共 15首。該部和《中原音韻》的庚青基本一致,包括庚、清、青、蒸、登六韻。韻字如下:①庚韻:病行鳴迎景靜映英省卿慶幸影榮命生明耿冷永;②清韻:城輕清聲情成晴性程傾輕名靜整凈正誠(chéng);③青韻:亭徑聽庭屏亭莖庭星定經(jīng)形零倖;④蒸韻:興冰應(yīng)蒸稱憑;⑤登韻:燈疼。

11.中東,共 17首。該部和《中原音韻》的東鍾完全一致,而冬韻字沒(méi)有出現(xiàn)。其中的“冷”等字也出現(xiàn)在庚清部,這應(yīng)該是臨時(shí)通押現(xiàn)象。韻字如下:①東韻:功送風(fēng)夢(mèng)動(dòng)控空窮翁中濛紅洞宮通匆慵痛朧鴻弄鳳東叢碰閧同;②鐘韻:勇?lián)碹櫲呷葭姺顝闹負(fù)硇赜咳伢倘荦埛夥宸攴N共穠捧鬆;③庚韻:冷。

12.真魂,共 10首。其中和侵韻相押有 4首,共 7次 ,(按:真魂獨(dú)用 86次,侵尋獨(dú)用 41次),兩部分用的趨勢(shì)還是明顯的。這表明真魂、侵尋還不能合并。該部和《中原音韻》的真文基本一致。韻字如下:①真韻:人神盡新信陣辛親震塵身真珍認(rèn)仞;②諄?lái)?春潤(rùn)俊巡殞;③文韻:云醖巡醺運(yùn)分文裙問(wèn)君;④欣韻:欣近;⑤魂韻:門坤存奔滾樽頓論;⑥痕韻:恨。

13.侵尋,共 2首。該部和《中原音韻》的侵尋完全一致。韻字如下:琴心金林陰蔭深森禁音飲斟甚尋吟臨沉窨浸襟錦飲寢沁襟斟凜枕(侵韻)。

14.寒先,共 35首。該部包括《中原音韻》的寒山、桓歡、先天、廉纖 4部和監(jiān)咸的個(gè)別字。其中先天自押有 9首,而寒山、桓歡沒(méi)有自押的韻例,可以說(shuō)明《中原音韻》的寒山、桓歡、先天三部已經(jīng)完全相混,故將此合為一部稱之寒先?！吨性繇崱返牧w和寒先相押有 9首且廉纖沒(méi)有自押的韻例,因此把廉纖也并入寒先。這說(shuō)明廉纖部和部分監(jiān)咸字的-m尾已經(jīng)消失。寒先部包括山攝七韻以及咸攝的嚴(yán)韻、鹽韻以及凡韻、咸韻的個(gè)別字。韻字如下:①寒韻:安難干看旱乾殫灘岸竿嘆闌欄竿寒彈單跚蘭殘按;②桓韻:歡絆半斷盤換亂漫團(tuán)伴灌館幔暖攢滿;③刪韻:顏關(guān)雁辨;④山韻:盼間山艱限眼幻瓣;⑤先韻:牽鈿蓮犬邊絃見前眠宴現(xiàn)天煙遍燕躚憐千寰懸田年奠箋顯妍賢;⑥仙韻:仙轉(zhuǎn)蟬面然展善涓?jìng)骶増A聯(lián)篇卷變纏全淺便軟辯旃川連戀禪泉船堰倦穿捲線衍圓;⑦元韻:健遠(yuǎn)怨言扇元飯園勸鴛愿晚;⑧嚴(yán)韻:俺嚴(yán);⑨添韻:墊儉添點(diǎn)嫌玷; ○10鹽韻:塹廉貶斂尖驗(yàn)豔潛占閃鹽; ○11凡韻:犯; ○12咸韻:陷。監(jiān)咸的其他韻字都沒(méi)出現(xiàn)。

三、結(jié)論

綜上所考,馮惟敏的南曲用韻可以歸納為 14部(其中《中原音韻》的監(jiān)咸沒(méi)有出現(xiàn)),且顯然沒(méi)有依據(jù)《洪武正韻》。這是因?yàn)?其一,《洪武正韻》入聲是獨(dú)立的,但馮氏南曲入聲韻獨(dú)用的只有一首,其余 55首都是和其他三聲共用。其二,《洪武正韻》中的二支三齊、四魚五模、九寒十刪十一先、十二蕭十三爻都是互相獨(dú)立的,但馮氏都是合用的。

相對(duì)而言,馮氏的南曲用韻更接近《中原音韻》。楊耐思指出:“當(dāng)時(shí)已經(jīng)形成一種在北方廣大地區(qū)通行的、應(yīng)用各種交際場(chǎng)合的共同語(yǔ)音。這種共同語(yǔ)音就是周氏所說(shuō)的‘中原之音’?！盵5]《中原音韻》所反映的正是這種音系。馮作為一個(gè)北方人,其南曲作品中雖有模仿南人作曲的痕跡,但總體上所反映的語(yǔ)音應(yīng)和《中原音韻》音系一脈相承,但與《中原音韻》相比又有很大的不同,如支思、齊微合用,寒山、桓歡、先天、廉纖合用等。與

《中原音韻》相比,馮氏的南曲的韻母系統(tǒng)具有以下兩個(gè)特點(diǎn):其一,寒山、桓歡、先天、廉纖四部的主要元音已經(jīng)相同了,廉纖的-m韻尾已經(jīng)消失。其二,-m韻尾的消失具有不平衡性:雖然廉纖的-m韻尾已經(jīng)消失,但侵尋的-m韻尾還保留著。李漁《笠翁詞韻》“詞曲部上·音律第三·廉監(jiān)宜避”條中的一段話可作為這條結(jié)論的參證:“侵尋、監(jiān)咸、廉纖三韻同時(shí)屬閉口之音,而侵尋一音,較之監(jiān)咸、廉纖二韻稍微有不同。”他的結(jié)論是要盡量避免使用監(jiān)咸、廉纖兩部韻字作韻腳。麥耘先生對(duì)此評(píng)論道:“如果李氏的閉口韻沒(méi)有當(dāng)時(shí)實(shí)際語(yǔ)音為據(jù),那他既沒(méi)有必要、也不可能作這樣細(xì)微的分辨。大約當(dāng)時(shí)‘侵尋’韻有一個(gè)較清晰的-m尾,而另兩韻(坤按:指監(jiān)咸、廉纖)的韻尾則正在向-n過(guò)渡(比方說(shuō)是念作唇、舌雙發(fā)音部位的鼻音),其讀法較為含混?！盵6]可見,直到明末清初,-m韻尾消失的不平衡性仍然存在。

[1]李新魁,麥耘.韻學(xué)古籍述要[M].西安:陜西人民出版社,1993:352.

[2]葉寶奎.明清官話音系[M].廈門:廈門大學(xué)出版社,2001:44.

[3]丁聲樹.古今字音對(duì)照手冊(cè)[M].北京:中華書局,1981.

[4]張建坤.馮惟敏北曲用韻考[J].現(xiàn)代語(yǔ)文,2009(8):141-144.

[5]楊耐思.中原音韻音系[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)院出版社,1981:69.

[6]麥耘.論近代漢語(yǔ)-m韻尾消變的時(shí)限[M]//音韻與方言研究.廣州:廣東人民出版社,1995:219-220.

Feng Weimin’s Rhymes in Southern Drama

ZHANG Jian-kun
(Department of Literature and Law,Guangdong Polytech Institute,Guangzhou510091,China)

The author,through the induction of Feng Weimin’s 231 pieces of the so-called Southern Qu(曲),has concluded that Feng’s rhymes in the drama are not based on“Standard Rhymes of Hongwu”(《洪武正韻》),but rather closer to the“Zhongyuan Rhymes”(《中原音韻》).In light of the latter literature,the phonetics has seen a number of changes,particularly in the integration of the categories of Hanshan(寒山),Xiantian(先天),Huanhuan(歡桓),Lianxian(廉纖).In fact,the final consonant of“m”in Lianxian(廉纖)has disappeared etc.

Feng Weimin;the Southern Drama;Zhongyuan rhyms

I222.9

A

1672-3910(2010)05-0056-04

2010-06-04

張建坤(1974-),男,山東冠縣人,碩士,講師。