潘珍珍

（池州學(xué)院 藝術(shù)系，安徽 池州 247000）

安徽淮北漢畫像石的裝飾藝術(shù)

潘珍珍

（池州學(xué)院 藝術(shù)系，安徽 池州 247000）

安徽省淮北市境內(nèi)出土的大量漢畫像石有著其他地區(qū)畫像石不同的藝術(shù)面貌，呈現(xiàn)出獨(dú)特的裝飾藝術(shù)特點(diǎn)，主要從裝飾內(nèi)容和題材、裝飾表現(xiàn)技法、裝飾特點(diǎn)上等幾個(gè)方面來分析。

淮北;漢畫像石;裝飾藝術(shù)

畫像石是漢代在墓室、祠堂、石闕、石棺等建筑石壁上雕刻有畫像的壁石，上面的畫像大都是線刻或浮雕，畫像加墓室的結(jié)構(gòu)布局綜合起來就構(gòu)成一種墓室藝術(shù)。漢畫像石的分布較為廣泛，主要分布在山東、河南、陜西、山西、四川、重慶、江蘇、安徽、湖北、浙江、云南、北京、天津、青海、河北、內(nèi)蒙等十余個(gè)省市區(qū)。其中安徽省淮北市境內(nèi)出土的大量漢畫像石有著與山東沂南、河南南陽、江蘇徐州、陜西綏德、四川成都等地出土的漢畫像石不同的藝術(shù)面貌，呈現(xiàn)出獨(dú)特的裝飾藝術(shù)特點(diǎn)。

安徽省淮北市位于安徽省北部，地處蘇、豫、皖三省交界處，歷史悠久，淮北古為相地，春秋宋共公曾徙都于相，后成為秦泗水郡、西漢沛郡、東漢沛國(guó)的治所，是當(dāng)時(shí)的區(qū)域性政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，在秦、兩漢時(shí)期是政治、經(jīng)濟(jì)、文化較發(fā)達(dá)的地區(qū)。建國(guó)后,淮北市發(fā)掘出大量的兩漢時(shí)期的石棺幕、磚石混合結(jié)構(gòu)墓、磚室墓。盛行時(shí)間在西漢末年到東漢晚期，主要載體是石墓、石祠、石棺等。這些漢畫像石表現(xiàn)內(nèi)容、題材寬泛，藝術(shù)風(fēng)格多樣，裝飾韻味濃厚，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。畫像石多出自中小型磚石結(jié)構(gòu)墓中，其中畫像位于門楣、門扉、門柱之上，畫像的位置、形狀、尺寸比較固定，多采取分格布局法，畫像主題為祭祀祠主圖，有歷史故事，神仙瑞獸，舞樂百戲，庖廚宴飲等。四神畫像石、太尉府門畫像石、羽人樓閣畫像石、西王母、狩獵、車馬出行畫像石是它們中的精品。

1 裝飾內(nèi)容和題材方面

淮北畫像石所涉及的社會(huì)思想有明顯的功利目的，有對(duì)墓主的歌功頌德，也有祭祀和升仙的思想體現(xiàn)。通過在墓中壁石、石祠、石棺上雕刻有深刻內(nèi)涵的畫像來滿足人在精神上的欲求，漢人完全把墓室當(dāng)成了人死而靈魂升天的精神寄托的場(chǎng)所。淮北畫像石的主要漢畫內(nèi)容有：

“車馬行圖”，其中較為珍貴的有四幅車馬行圖，圖幅構(gòu)圖方法基本相同，但內(nèi)容又各有差異。車上均坐兩人，有的一馬拉車，有的雙馬，人物神態(tài)各異。有的怡然自樂，有的莊重嚴(yán)肅，有的若有所語。前后儀仗不同，有的后跟一人騎馬，有的前后護(hù)衛(wèi)。上部均有云中飛騰之物相伴。又各有不同，有的是飛馬，有的是飛虎、飛鳥，有的為飛龍，顯示出身份的高低貴賤，等級(jí)懸殊。

“路遇圖”中，一馬拉一車，后跟二馬，飛奔狀。車上坐一老者，與一騎馬者相遇，騎馬者做施禮狀，老者在車上俯身問候，其貌甚相親。

“皇帝出巡圖”，車上坐兩人，態(tài)度威嚴(yán)，一男一女，打扮華貴，車上有傘蓋，兩匹駿馬拉車，其馬均有飾，顯出王者氣派。前后各一騎馬武將護(hù)衛(wèi)，上有一龍騰云。

“龍爭(zhēng)虎斗圖”，采用浮雕的方法，左邊有一棵傘形松，右邊有兩條龍?jiān)谠浦蟹w嬉戲，搖頭擺尾，真是活靈活現(xiàn)，形象逼真。右上方有一只猛虎，在奔騰。

“伺馬圖”，畫像中一馬，膘肥體壯，勾頭，前有一皿，后有一人，甚愛馬狀。采用線條勾勒，顯得粗獷而又神態(tài)逼真。

“路憩圖”，畫像中一棵大樹，樹上拴一馬，馬昂首，奮蹄，有志在千里之勢(shì)。樹下站一人，書生打扮，手捧書卷，似讀書狀，很安詳自得。

“巡操圖”和“接官圖”，是所有畫像石中最大的兩塊，其規(guī)格基本相同，兩塊合壁則為倒掛金鐘式，其畫風(fēng)又和其他畫石迥異。采用了漫畫式畫法，沒有背景，只表現(xiàn)人物，其主要人物形體很大，線條簡(jiǎn)約。 “巡操圖”，畫像中一人，甚高大，峨冠，側(cè)身前行，前后各一個(gè)執(zhí)戟護(hù)衛(wèi)，后一隨從，文雅，手拿文卷，似文官模樣。右上角兩人執(zhí)刀盾相擊?！敖庸賵D”，上刻四人，一人體大，居畫面之中，峨冠，含笑，其笑采用了夸張手法，拱手，前一人相迎，一人倒水，后隨一人似挑擔(dān)狀。

“羽人、門闕、拜謁圖”，門樓頂刻一羽人做招喚狀，樓頂兩坡刻兩只鳳鳥，似是聽從羽人的招喚從天上飛來，很專注的目視著羽人，門樓兩側(cè)各刻一對(duì)子母闕，門樓內(nèi)兩人跽座，做拜謁狀，一人轉(zhuǎn)頭說，一人側(cè)耳聽，樓下跽坐三人，一人正坐中央，兩側(cè)各一人向他躬腰拜謁。

“健鼓、奏樂圖”，畫面由上下兩組圖，上圖一面大鼓固定在華蓋賬柄的腰部，鼓上一對(duì)長(zhǎng)穗垂下，兩人舞動(dòng)鼓錘邊鼓邊舞，下圖四人在為鼓舞者奏樂，吹笙、擊鼓、吹塤、吹排蕭等。側(cè)壁被鑿成臺(tái)階狀，上面淺浮雕菱形紋，側(cè)壁的一角高浮雕一片方形柿蒂花。

“貓頭鷹、拜謁圖”，樓閣的房頂蹲坐一貓頭鷹，悠閑自得，仿佛俯視眾生，樓閣上層兩人跽坐拜謁狀，一人揮手，一人抱臂與胸前，似是凝神細(xì)聽，兩人身后各坐一人似為仆人，樓下兩人對(duì)面跽坐作說話狀，兩人身后各放一壺酒。該石側(cè)壁的圖案同二石一樣，這種紋飾在漢代的陶器、石器、銅器上極為常見，是一種吉祥的裝飾圖案。

“日月、蒼龍圖”，形狀特別，整體似梯形，腰部呈不規(guī)則弧線，像石底部采取分格布局法雕一組日月圖，像石前部呈臺(tái)階狀，浮雕上下兩組扭身屈體的群龍相戲圖。

2 淮北畫像石的表現(xiàn)技法方面

由于淮北大當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的質(zhì)堅(jiān)而硬的石灰石，所以在鐫刻時(shí)使用了洗練、粗獷的手法，主題突出，形象鮮明，甚至雕鐫出豐富龐雜的畫面?；幢碑嬒袷窨碳挤ㄉ洗蠖际遣捎藐幘€刻，平面減地淺浮雕，淺浮雕與陰線刻結(jié)合等等，畫像細(xì)膩傳神。而且，淮北畫像石中的建筑場(chǎng)面和神化題材居多，場(chǎng)面大，具有其他地區(qū)畫像石所沒有的重要表現(xiàn)形式。

平面減地淺浮雕是淮北畫像石中主要的雕刻技法，具體制作過程是：將石料磨光，用尖口刀代筆或用墨線畫出畫像，再用平口刀將畫像以外的空隙處鏟去一層，使要著重表現(xiàn)的物象略高于底面而凸現(xiàn)出來。在已出土的畫像石上可以看出，畫像的邊緣雕刻精細(xì)，動(dòng)物和人物的線條流暢。另外，淮北畫像石中最常見的雕刻技法是陰線刻與平面減地淺浮雕相結(jié)合的表現(xiàn)技法。陰線刻是在石面上用尖口刀刻畫出物象，產(chǎn)生出單純的繪畫意趣，有較強(qiáng)的繪畫感。陰線刻手法通常運(yùn)用于淺浮雕的細(xì)節(jié)刻畫。

受特殊的地理位置和社會(huì)環(huán)境的影響，淮北畫像石與其它地區(qū)的風(fēng)格大不相同，形成了樸實(shí)自然中又不失細(xì)膩華美的藝術(shù)風(fēng)格，畫像新穎大膽，造型生動(dòng)。雖然表現(xiàn)手法比較單一，但主題和重點(diǎn)完全在夸張的藝術(shù)表現(xiàn)中表達(dá)得淋漓盡致，畫面風(fēng)格顯得簡(jiǎn)潔清晰，靈動(dòng)流暢。

3 淮北畫像石的裝飾特點(diǎn)方面

淮北畫像石具有簡(jiǎn)練、夸張、生動(dòng)、淳樸、灑脫等審美趣味，雖然是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描繪，但又過多摻加了夸張和想象的成分，內(nèi)容和表現(xiàn)形式上隨意大膽，不同時(shí)空的題材可以同時(shí)出現(xiàn)，思想不受現(xiàn)實(shí)的約束而隨意馳騁，帶有強(qiáng)烈的浪漫主義幻想和情感。

3.1 簡(jiǎn)練的線

線是較概括的表現(xiàn)手法，淮北畫像石中的線有粗細(xì)、疏密對(duì)比的結(jié)合運(yùn)用。從原始社會(huì)就出現(xiàn)了這種藝術(shù)表現(xiàn)手法，像魚紋、鳥獸紋就是這樣歸納的。而淮北畫像石中的線出現(xiàn)多樣化的特點(diǎn)，包括用刀刻畫的線和用筆勾勒的線，都是根據(jù)物象的不同表現(xiàn)需要而靈活運(yùn)用的。

用刀刻畫是淮北畫像石線的主要裝飾表現(xiàn)技法，主要包括粗細(xì)線、直線和曲線。粗線具有強(qiáng)壯豪放的特點(diǎn)，使人聯(lián)想到陽剛、粗拙的張力與大氣；細(xì)線則具有纖弱工整精細(xì)的特點(diǎn)，給人柔弱、纖細(xì)的流暢感。如人的五官、衣紋，獸身上的鬃毛、斑紋，飛禽的羽毛等多用細(xì)線來刻畫，而馬尾、馬腿、建筑、車輪等多用粗線刻畫；在直線的運(yùn)用上，淮北畫像石的裝飾紋帶如菱形回紋、鋸齒紋以及綬帶聯(lián)璧紋中的綬帶等用的是直線。曲線是一種運(yùn)動(dòng)的線，具有律動(dòng)、柔和、自由的性格特點(diǎn)，這種特點(diǎn)賦予了淮北畫像石強(qiáng)大的生命力，它的韻律和動(dòng)勢(shì)平添了繪畫的靈氣，在這種自由線條的指引下，才誕生了大量充滿動(dòng)感的、夸張的裝飾藝術(shù)形象。

在出土的畫像石中，直線與曲線結(jié)合運(yùn)用是常見的表現(xiàn)手法?；幢碑嬒袷ㄖ}材的畫像中，通常運(yùn)用剛直粗獷的直線條來勾勒建筑的外形，而運(yùn)用柔美靈巧的曲線來刻繪人物和神仙飛鳥，使畫面莊重又不失輕盈，呈現(xiàn)出獨(dú)到的和諧之美。

3.2 靈動(dòng)的形

淮北畫像采用淺浮雕的雕刻手法，使畫像中的形體表現(xiàn)簡(jiǎn)潔而生動(dòng)，呈現(xiàn)出一種平面的裝飾繪畫形態(tài)。對(duì)人物和動(dòng)物的塑造，強(qiáng)調(diào)聲勢(shì)，夸大動(dòng)態(tài)，造型生動(dòng)，古樸豪放，用刀健而有力。淮北畫像石的裝飾浮雕畫像可以說是以線造型、以形傳神的巧妙結(jié)合。并且，淮北畫像石中畫像圖與地的關(guān)系也運(yùn)用十分恰當(dāng)，凸出的形和凹下的地產(chǎn)生出巧妙的視覺沖擊，白中有黑，黑中有白，兩者融為一體。

淮北畫像石中，畫像的通常運(yùn)用細(xì)膩的表現(xiàn)手法，石料的粗獷的紋理與精致的雕刻形成鮮明的對(duì)比，人物和鳥獸更多的加強(qiáng)細(xì)部刻畫，這種另類的大手筆創(chuàng)作在簡(jiǎn)單中透著靈氣，是凝煉了的精華藝術(shù)，而且創(chuàng)作者充分把握了主體物的自身特點(diǎn)，夸張得很到位，使主體物更活靈活現(xiàn)，使藝術(shù)品變得更生活化、自然化，同時(shí)，它這種夸張變形的手法也是依附于簡(jiǎn)約生動(dòng)的畫像造型上的。

3.3 獨(dú)特的構(gòu)圖法

淮北的漢畫像為了把豐富的內(nèi)容充分具體地反映在畫面上，對(duì)畫面的安排多采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，即在同一方向，用等距離的視點(diǎn)去捕捉所要表現(xiàn)的事物。在構(gòu)圖上注重賓主關(guān)系，讓主物占據(jù)大的空間，有時(shí)還把一副石刻分為上下幾層，構(gòu)圖時(shí)把同類事物放置在一起。特別是有的部分畫像已經(jīng)采用立體透視法，表現(xiàn)上參差錯(cuò)落、雜而不亂，有異于其他各地的漢畫。

如淮北石祠畫像石的建筑題材，畫面中的亭臺(tái)樓閣把空間自然分割成了幾個(gè)部分，然后填充人物或者鳥獸，主要畫像刻于主要位置，形成了很好的點(diǎn)線面的組合形式，畫面節(jié)奏感強(qiáng)，具有強(qiáng)烈的裝飾性藝術(shù)美感。

總的來看，淮北畫像石是集雕塑藝術(shù)、繪畫藝術(shù)、工藝美術(shù)、建筑藝術(shù)、民間藝術(shù)等多種裝飾藝術(shù)語言于一體的綜合藝術(shù)形式，在裝飾藝術(shù)領(lǐng)域有獨(dú)特的構(gòu)圖形式、變形夸張、節(jié)奏韻律和材質(zhì)屬性等很多豐富的因素，并有很強(qiáng)的人文和地域特色，在藝術(shù)上的最大特點(diǎn)是強(qiáng)烈的裝飾藝術(shù)美感，其裝飾特點(diǎn)具有地域開創(chuàng)性，兼有豐富性和多樣化，表現(xiàn)手法古樸大膽，形象塑造簡(jiǎn)潔生動(dòng)、夸張有氣勢(shì)，視覺效果強(qiáng)烈，畫面充滿張力和勃勃生機(jī)，別具一格，具有現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的雙重藝術(shù)特色。因此它對(duì)當(dāng)代的裝飾繪畫與設(shè)計(jì)有很高的借鑒價(jià)值，有重要的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。

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Decorative Art of Relief Stone Sculpture of Han Dynasty in Huaibei Anhui

Pan Zhenzhen
（Art Department,Chihzou College,Chizhou,Anhui 247000）

The relief stone sculpture of Han dynasty unearthed in Huaibei,Anhui has different artistic features from those in other areas.The paper analyzes its unique artistic characteristics from the perspective of decorative content and subject matter,decoration technique and characteristics.

Huaibei;Relief Stone Sculpture of Han Dynasty;Decoration Art

J 305

A

1674-1102(2010)05-0123-03

2010-08-25

潘珍珍（1982-），女，山東濰坊人，池州學(xué)院藝術(shù)系教師，碩士，研究方向?yàn)檠b飾設(shè)計(jì)。

[責(zé)任編輯：徐健]