高振華

2009年10月1日晚,天安門廣場(chǎng)“首都各界慶祝中華人民共和國成立六十周年聯(lián)歡晚會(huì)”開始時(shí)的一組大全景大特寫、大跨度的兩極鏡頭拉開了這場(chǎng)晚會(huì)的序幕,強(qiáng)烈地震撼著億萬觀眾的心靈。

全景鏡頭在記錄語言表達(dá)的時(shí)候,攝取人物全身或場(chǎng)景全貌具有較為廣闊的空間,可使觀眾看到人物的全身動(dòng)作及其周圍部分環(huán)境,可以充分展示人物的整個(gè)動(dòng)作和人物的相互關(guān)系。在全景中,人物與環(huán)境常常融為一體,能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫面。特寫鏡頭在影視藝術(shù)中是指為使影視更具獨(dú)特的表現(xiàn)力,拍攝人物、情節(jié)的一個(gè)細(xì)部,將它特別放大呈現(xiàn)在銀幕和屏幕上,以造成強(qiáng)烈和清晰的視覺形象, 從而得到突出和強(qiáng)調(diào)的藝術(shù)效果。全景鏡頭和特寫鏡頭相比,視距差別懸殊。兩者直接組接,會(huì)造成視覺上和情緒上大幅度的跳躍,從而收到特有的藝術(shù)效果。

攝影師出身的張藝謀導(dǎo)演是擅長運(yùn)用兩極鏡頭的,在他導(dǎo)演的多部作品中都能找到運(yùn)用兩極鏡頭的軌跡,2009年10月1日晚,天安門廣場(chǎng)“首都各界慶祝中華人民共和國成立六十周年聯(lián)歡晚會(huì)”不止一處用到兩極鏡頭,不須贅述。2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式張藝謀更是用了這樣一組鏡頭:“鳥巢”國家體育館蒼穹中的奧運(yùn)五環(huán)大全景與小女孩林妙可演唱《歌唱祖國》的近景。畫面吸引著觀眾的眼球,童聲撞擊著觀眾的心靈。歌聲和林妙可一出現(xiàn)就引來了觀眾嘩嘩的淚水,愛國之情油然而生。

在高等院校的教育技術(shù)工作和視頻新聞攝制中這樣的例子也有許多。我們?cè)谂臄z鄭州大學(xué)慶祝新中國成立60周年“我愛我的祖國”教職工合唱匯報(bào)演出時(shí)也注意了兩極鏡頭的運(yùn)用,文學(xué)院在演唱《中國中國鮮紅的太陽永不落》時(shí),鏡頭是這樣表現(xiàn)的:學(xué)校體育館空曠的上空燈光全景搖下,合唱隊(duì)演唱大全景配以演唱教師的特寫。這樣一組兩極鏡頭的運(yùn)用在播出時(shí)收到了良好的收視效果。鄭州大學(xué)在每年拍攝的精品課程中也注意了兩極鏡頭的運(yùn)用,這主要在表現(xiàn)講課教師的內(nèi)心世界和情感流露時(shí)最為恰當(dāng)。

朱羽君教授在談到電視畫面探新時(shí)說:“從宏觀和微觀兩極擴(kuò)展人的視野,滿足現(xiàn)代人的審美需求,是現(xiàn)代電視紀(jì)錄片的特征之一?！薄霸诤暧^和微觀兩極擴(kuò)大觀眾視野,使景別具有最大的擺動(dòng)幅度,將會(huì)大大提高電視片的現(xiàn)代品位?！?/p>

然而,兩極鏡頭紙上談兵容易,但實(shí)際的拍攝并不容易,兩極鏡頭的運(yùn)用也須恰到好處。微觀鏡頭的拍攝只要有近攝鏡、顯微鏡等設(shè)備就可以拍攝,然而宏觀鏡頭僅僅有廣角鏡并不一定能拍攝成功,還需要在拍攝場(chǎng)地找角度找高度,有時(shí)甚至需要航拍。

國內(nèi)的電視片較大規(guī)模的航拍是從電視系列片《話說長江》開始的,《話說長江》的航拍畢竟是初始,形式單一,航拍畫面沒有進(jìn)入影片的整體畫面結(jié)構(gòu)之中。幾年后拍攝的電視系列片《話說運(yùn)河》,航拍在全片的總體畫面設(shè)計(jì)中就占了重要的位置,成為解構(gòu)全片的紐帶,其計(jì)劃性、結(jié)構(gòu)的完整性,都比《話說長江》有了明顯的進(jìn)步。到了電視系列片《望長城》,航拍手段更加多樣化,直升機(jī)、滑翔機(jī)、熱氣球,加上地面攝像配合,更具有新的形式感,許多場(chǎng)面給人留下了深刻的印象。如為了表現(xiàn)古長城烽火臺(tái)傳送信息的速度,直升機(jī)、氣球、地面飛馳的汽車和定點(diǎn)拍攝交叉結(jié)合擴(kuò)展和豐富了觀眾的視覺感受。又如許多地段的古長城在地面已感覺不到它的存在,而升到高空,就會(huì)發(fā)現(xiàn)一條清晰可辨的線,述說出古長城的恢弘氣度,具有視覺的震撼力。

航拍為人類開拓了新的視覺形式,從高空看,地面的一切紛繁雜亂都隱退了,視野中出現(xiàn)了一個(gè)由點(diǎn)、線、面、色彩構(gòu)成的嶄新平面,具有抽象美感,為人們創(chuàng)作和欣賞抽象藝術(shù)提供了視覺依據(jù)。

隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展,我們的神舟飛船系列進(jìn)入太空,更為宏觀的太空攝影宇航拍攝也正在悄然地影響著人們的宏觀思維。

新技術(shù)、新思維在首都各界慶祝中華人民共和國成立六十周年閱兵式和聯(lián)歡晚會(huì)中表現(xiàn)得更為充分。在2009年10月1日國慶慶典的轉(zhuǎn)播陣容中,一種名為“飛貓”的專業(yè)中低空拍攝設(shè)備亮相,“飛貓”參加過2008年北京奧運(yùn)會(huì)的拍攝,而參加國慶慶典卻是第一次,它被稱為空中游弋的精靈,它打破了人工攝像技術(shù)的極限,它以360度全視角近距離接觸天安門廣場(chǎng)?！帮w貓”的學(xué)名叫索道攝像承載系統(tǒng)。它源于奧地利,是一種先進(jìn)的電視攝像裝置系統(tǒng)。所謂的貓,就是高空中四條索道上的載體小滑車——陀螺儀平臺(tái),外形像一只貓。這臺(tái)小滑車承載著攝像機(jī),像一只游弋在空中的精靈記錄一切,可以將攝像機(jī)所拍攝到的畫面由微波信號(hào)傳送到地面轉(zhuǎn)播車。傳統(tǒng)的空中拍攝大多采用搖臂攝像機(jī)、直升飛機(jī)航拍系統(tǒng)、曲臂升降車攝像系統(tǒng)等設(shè)備,這些拍攝手段在拍攝角度和區(qū)域上都受到一定的條件限制。而“飛貓”系統(tǒng)卻有效地兼顧和彌補(bǔ)了這些不足?！帮w貓”表現(xiàn)出來的畫面視野異常開闊,強(qiáng)有力地表現(xiàn)出國慶閱兵式的恢弘大氣。

神舟飛船系列為我們提供了太空攝影的空間;直升飛機(jī)航拍系統(tǒng)為我們提供了高空攝影的空間;“飛貓”的專業(yè)中低空拍攝設(shè)備為我們提供了中低空攝影的空間。

獨(dú)立的宏觀鏡頭和微觀鏡頭,不會(huì)產(chǎn)生大跳躍、大跨度。只有宏觀鏡頭和微觀鏡頭的連續(xù)使用,視距差別懸殊才會(huì)產(chǎn)生沖擊效應(yīng),震撼心靈。

參考文獻(xiàn):

《央視直播國慶:1架飛機(jī)2只飛貓6套系統(tǒng)57個(gè)機(jī)位》,http://news.hexun.com/2009-09-29/121248257.html

(作者單位:鄭州大學(xué)教育技術(shù)中心)

編校:趙 亮