和 曼 白樹亮

新聞傳播的核心問題是維護新聞的真實性,而在實際的新聞傳播過程中,由于多方面因素,信息的傳播往往帶有傾向性,這一點在突發(fā)事件報道中尤其明顯。就目前來看,新聞信息傾向性所表現(xiàn)出的問題主要有以下三個方面:

新聞內(nèi)容個人化:偏好人情味,忽略社會背景

目前,突發(fā)事件報道有這樣一種發(fā)展趨勢:媒體將與突發(fā)事件有關(guān)的社會、經(jīng)濟、政治等問題進行簡單化處理,而側(cè)重從個人化的角度進行報道。媒體對突發(fā)事件體現(xiàn)的核心問題置之不理,卻一味地將注意力放在事件中的矛盾和沖突之上。如果要追究出現(xiàn)這種趨勢的原因,其實很簡單,記者覺得從人情味的角度進行報道更容易吸引受眾,因為受眾很容易對個人化、充滿人情味的報道中的主人公產(chǎn)生或支持或反對的反應(yīng),當人們對新聞進行個人判斷的時候,他們可以對新聞產(chǎn)生許多個人的、充滿感情色彩的認識。但是,這種個人化的新聞所產(chǎn)生的一個直接的結(jié)果就是,受眾對新聞的認識不是共同的社會的分析性的理性認識,而是分散的個人化的感性認識,因此,受眾的注意力被鎖定在新聞報道中的人物身上,而很難通過這些人物看到新聞事件所處的大背景或者與事件有關(guān)的制度上的問題。

其實,如果使用人情味的報道方式是為了把受眾吸引到對突發(fā)事件更加深層的思考上來,那么個人化、人情味的報道趨勢就會激發(fā)受眾對新聞的熱情。從那些能夠流傳千古、長盛不衰的文學作品來看,幾乎都是通過塑造個性鮮明的人物形象來吸引受眾的注意力,并促使他們思考更重大的社會問題。但在我們的新聞中,對人物的關(guān)注很少與事件更深層的分析相聯(lián)系,而事件本身也沒有什么教訓或意義需要受眾謹記,受眾在新聞報道中能夠得到的只是對新聞人物產(chǎn)生一種最原始的、最淺層的情感而已。諸如“他在緊急關(guān)頭挺身而出”,“他不顧自身安危,沖鋒在前”,這些程式化的語言,竟然被當做是對新聞的分析,甚至當大多數(shù)受眾開始討厭這種報道方式的時候,這種趨勢卻依舊如此。

由此可見,僅僅把人情味作為吸引受眾注意力的報道手段,只能夠局部地展現(xiàn)事件的發(fā)展狀態(tài),那么與事件密切相關(guān)的整個社會大背景就會被受眾所忽視,不僅不能發(fā)揮新聞的最佳功效,還有礙于受眾對事件所處的社會背景、歷史背景的漠視。特別是對突發(fā)性事件的報道來說,媒體對突發(fā)性事件的報道具有極強的時間性,一般來說,事件發(fā)生了,新聞也報道出來了,但是隨后就沒有了聲息,我們的報道大多是虎頭蛇尾的報道,甚至有些是“無尾”的報道。

尤其是對一些空難、海難的報道,常常只報道遇難人員的傷亡情況,或者至多還有他們家屬的情況,而對于災(zāi)難的原因、處理結(jié)果等則很少得以完整的報道,甚至不少有關(guān)的報道到最后都是不了了之。因為當今的世界災(zāi)難頻發(fā),記者往往還沒有來得及從這場災(zāi)難中解脫出來,就又不得不去面對另外一場災(zāi)難,因此,受眾就是在這樣一個忙碌的世界,跟隨著記者的視線,閱讀著從事故現(xiàn)場發(fā)回來的一篇又一篇報道,他們的思想被遇難者的不幸遭遇所束縛,而再也不會或者說很難去思考一些其他的問題了。

但試想長此以往我們能夠從這些新聞報道中得到些什么呢?除了慘不忍睹的災(zāi)難現(xiàn)場,傷痕累累的遇難者,痛苦欲絕的家人外,似乎沒有其他的記憶。這就是問題的所在,新聞工作者的職責不僅僅在于傳遞最新的信息,而且還肩負著社會責任,引導受眾成為真正的公民。引導他們關(guān)心社會、關(guān)心國家、關(guān)心時事,并最終能夠為我們社會的進步,國家的強盛有所作為。

新聞內(nèi)容戲劇化:強化故事情節(jié),弱化深層含義

目前,我們的新聞似乎對講故事或者說陳述式的報道套路樂此不疲,媒體喜歡使用戲劇技巧來表現(xiàn)新聞人物之間的沖突或關(guān)系。在原則上,將戲劇化的方式引入到新聞報道中,原本是一種創(chuàng)新。但是新聞戲劇化對新聞內(nèi)容具有選擇性,諸如人口問題、環(huán)境惡化和政治局勢等關(guān)系重大的問題,因為其戲劇性不足而受到媒體的冷落,對媒體來說,突發(fā)性事件才是最好的報道對象。因為突發(fā)性事件包含著完整的戲劇要素,即具有起伏跌宕的情節(jié)、形象鮮明的人物、有始有終的故事,最為重要的是,事件中的沖突最終會自動消失或在道德法制的努力下戲劇般地結(jié)束。媒體以戲劇化的方式向受眾展示新聞故事,無形之中就強化了受眾的認識:任何危機都是暫時的,最終是會被戰(zhàn)勝的。因此,危機的消失也就意味著新聞報道的終止。在新聞報道中,很少有在核心問題或根源方面對新聞進行處理的。

當然也會有重要的新聞話題被報道,比如近年來關(guān)于洪災(zāi)、水污染的報道,但是對于這些事件來說,只有它們的嚴重性積聚到了一定的令人吃驚的程度,才可能成為新聞,媒體在新聞報道中,除了個別的是重拳出擊之外,其余的都是一筆帶過,很難發(fā)現(xiàn)有關(guān)問題的根源、解決辦法的報道。但實際上,這些看似是突然來臨的事件卻都是長期行為造成的結(jié)果:亂砍濫伐造成了長江流域洪水泛濫;由于污水的任意排放造成了南方多個省市的水域污染,致使藍藻成災(zāi)。如果媒體將這些問題作為關(guān)注點,時常聘請專家或有關(guān)部門提供相關(guān)信息,這樣的新聞就會給人以警醒。

由此可見,如果把戲劇化作為一種吸引受眾注意力的廉價的情感工具,只表現(xiàn)突發(fā)事件中的沖突,那么事件所反映的深層次的意義就很容易被受眾表層的情感所磨滅,而不能發(fā)揮戲劇化本身具有的啟迪心智的優(yōu)勢。特別是對電視來說,由于畫面的運用,使得新聞更加具備了戲劇性。新聞制作中強調(diào)視覺手段的運用,重視視覺效果本來無可厚非,但是就目前來看,電視新聞的畫面運用存在很多問題,比如一些無關(guān)緊要的事件因為畫面資料容易獲得也就成了新聞。我們經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)這樣的問題,在我們收看電視節(jié)目時,屏幕上變化的畫面與幕后的播音稿往往是相脫離的,我們離開電視機只收聽聲音,也一樣能夠明白新聞的含義,尤其是一些報道農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的新聞,往往只是簡單地或者說是隨意地找來一些畫面資料,再配以程式化的播音稿就可以了。

而一些重要的事件反而因為畫面難以拍攝沒有被報道,例如國外的一些重大事件,因為記者的不在場或者沒有及時拍攝而無法展現(xiàn),只能由播音員在那里簡單地播放稿件。這樣一來,選擇新聞的依據(jù)就變成了:更重視畫面的戲劇效果而不是事件本身的價值。而這顯然是與新聞的基本規(guī)律相違背的。例如電視上那些效果逼真的犯罪報道。當學者們還在大力反對擺拍、維護新聞?wù)鎸嵭詴r,擺拍卻悄然成為電視新聞制作的一種慣例,由于無法拍攝犯罪過程,因此大量的擺拍鏡頭充斥熒屏,演員們的表演不僅具有專業(yè)水準,效果逼真,而且還配有背景樂,與情境相呼應(yīng)。如此一來,新聞戲劇化就和情景劇沒有什么區(qū)別了,只會為人們提供茶余飯后的談資。

新聞內(nèi)容片斷化:偏重信息量,輕視連貫性

由于對突發(fā)事件的個人化和戲劇化的處理,新聞報道顯得支離破碎也就是自然而然的事情了。片斷化,即新聞信息被人為打碎,斷裂為瑣碎的新聞片斷,它們都有各自的情感線索而彼此之間卻沒有聯(lián)系,因此新聞報道會在事件牽涉的人物介紹、場景描述、事實信息、情節(jié)等要素之間來回跳躍。

我們認為,媒體向受眾展示的并非是一幅完整的畫卷,而是一個個被勉強拼湊起來的拼圖,新聞事件之間或者新聞事件和背景之間就處于孤立狀態(tài),彼此沒有聯(lián)系。筆者認為,造成這種現(xiàn)象的根源在于媒體過于注重新聞中的人物、沖突,以至于忽略了人物所處的背景、沖突背后的意義。更為嚴重的是,為了弱化片斷化給受眾帶來的新聞內(nèi)容上的斷裂感,媒體只有用大量的信息作為彌補,而這些信息往往帶有重復(fù)性,因此反而會使受眾產(chǎn)生膩煩心理,所以媒體又會對新聞的播出時間或刊出空間作出限制,但這樣一來,又會進一步加劇信息的片斷化。

這樣新聞的傳播就出現(xiàn)了一個怪圈:媒體為了跳出片斷化所做的努力卻使得媒體再一次陷入了片斷化的泥潭而無法自拔。新聞工作本身是隨著新聞事件的變化而不斷變化的,而當我們用一個模式來套用世間所有的事件,并且用我們的主觀意識去抹殺事件之間的千差萬別,那么不出問題是不可能的事情。這種做法,在報道初期也許會給受眾帶來震撼,但是大量的瑣碎的信息最終將受眾探討事件深層意義的希望埋沒掉了,進而受眾追尋新的內(nèi)涵的欲望也就會變得蕩然無存,而這不能不說與新聞媒體沒有絲毫的關(guān)系。

由此可見,新聞通過一種個人化的、戲劇化的、不連貫的形式展現(xiàn)在受眾面前,受眾難以看清事件背景、問題根源和現(xiàn)實意義,讓受眾覺得自己的生活環(huán)境混亂無序。在理想的情況下,新聞信息需要更加具有分析性、更有深度、更能夠反映核心的問題。受眾需要高質(zhì)量的好新聞,而好的新聞需要一種新的方式來代替目前的個人化、戲劇化和片斷化的信息模式。(本文為河北省社會科學發(fā)展研究課題,課題名稱:新聞傳播中的信息傾向性問題及對策研究,課題號:200802146)

(作者單位:河北大學新聞傳播學院)

編校:董方曉