郭秀文，郭 蕾

1 前言

對于評分類項目來說，規(guī)則是指導(dǎo)性文件，具有重要的導(dǎo)向作用，它引領(lǐng)著項目的發(fā)展方向。藝術(shù)體操自1976年第一版國際評分規(guī)則出臺以來，到目前為止已經(jīng)有9個版本的規(guī)則陸續(xù)出臺。認(rèn)真研讀歷屆藝術(shù)體操評分規(guī)則并對它們進行理性的梳理，有利于找出規(guī)則發(fā)展變化的動向，對藝術(shù)體操運動未來的發(fā)展方向進行一定的推測和預(yù)見，可為我國藝術(shù)體操訓(xùn)練提供一定的理論依據(jù)，促進我國的藝術(shù)體操運動向著正確的方向穩(wěn)步邁進。

2 研究方法

閱讀1976—2009年以來由 FIG正式出版的9個版本的國際藝術(shù)體操評分規(guī)則及相關(guān)文獻(xiàn)資料。

對9個版本的國際藝術(shù)體操評分規(guī)則進行對比分析。

對所獲取的數(shù)據(jù)資料進行統(tǒng)計處理。

3 結(jié)果與分析

3.1 身體難度動作在數(shù)量和級別上不斷發(fā)展壯大，并呈現(xiàn)出先慢后快的增長態(tài)勢

身體難度動作是衡量運動員技術(shù)水平高低的主要方面。藝術(shù)體操自第一版國際評分規(guī)則問世以來，到2009年已經(jīng)陸續(xù)出臺了9個版本的評分規(guī)則。通過對這9個版本規(guī)則身體難度動作進行統(tǒng)計分析發(fā)現(xiàn)，身體難度動作在數(shù)量上和級別上均呈不斷增加的趨勢，具體表現(xiàn)為先慢后快。

在2001年以前，身體難度動作數(shù)量遞增緩慢，且級別較低。由表1可以看出，在1976年版至1997年版規(guī)則執(zhí)行期間，單個身體難度動作的級別僅有A和B兩個級別，C和D級別的難度動作均為聯(lián)合難度，即，C=A+ B或B+A，D=B+B。而且，在1976年版至1997年版規(guī)則執(zhí)行期間身體難度動作數(shù)量增長緩慢（圖1)。

然而，從2001年版規(guī)則開始，在身體難度動作的數(shù)量和級別上發(fā)生了非常大的變化。身體難度動作數(shù)量增幅明顯，而且，難度動作的級別由“A”級別增加到“J”級別甚至更高級別。另外，除“U”難度外，從A～J級別的身體難度動作均為單個難度動作。難度動作在數(shù)量和級別上的快速增長使得運動員選擇動作的空間大大增加。

表1 各版國際藝術(shù)體操規(guī)則在身體難度動作級別上的變化一覽表

3.2 器械技術(shù)動作的發(fā)展不斷受到重視

藝術(shù)體操要求運動員必須手持輕器械進行運動，并且要求器械不能在手中長時間靜止，即不能將器械作為裝飾品。然而，在藝術(shù)體操的發(fā)展進程中，身體難度動作一直是創(chuàng)新的主題，并且有了較大幅度的發(fā)展，但是器械技術(shù)的發(fā)展相對于身體技術(shù)來說還較為落后。為了促進器械技術(shù)的快速發(fā)展，2001年版規(guī)則對器械的使用出現(xiàn)了加分因素，而且越來越具體，但是器械的使用情況仍然隸屬于藝術(shù)價值。2009年版規(guī)則將器械技術(shù)價值從藝術(shù)價值中徹底獨立出來，它不再隸屬于藝術(shù)價值，而是與身體技術(shù)價值并駕齊驅(qū)，同屬于技術(shù)價值，且所占分值相同?？梢?，規(guī)則對器械技術(shù)動作發(fā)展的重視程度越來越高，凸顯了藝術(shù)體操“手持輕器械”的項目特征。

3.3 運動員的身體健康越來越受到重視，體現(xiàn)出對運動員的人文關(guān)懷，有利于項目的可持續(xù)發(fā)展

競技體育追求的目標(biāo)是“更高、更快、更強”。藝術(shù)體操在競技化的發(fā)展進程中也在不斷追求這一目標(biāo)。藝術(shù)體操界曾一度就藝術(shù)體操的競技化和人性化的關(guān)系問題展開大討論，仁者見仁，智者見智。其實，“競技化”與“人性化”并非水火不容，“人性化”能夠使項目發(fā)展的更穩(wěn)健，項目存活的更持久?！案偧蓟蹦軌蚴惯\動員間的競爭更激烈，更好地調(diào)動觀眾的觀看熱情。舍棄二者中的任何一個，或片面強調(diào)二者中的任何一個，都會導(dǎo)致項目朝著非良性的方向發(fā)展。過于從保護運動員的角度出發(fā)，那只能是舍棄難度，降低競技性，造成缺乏競爭，不能很好地吸引觀眾，最終成為自己人看自己人的窘態(tài)。而過分追求競技性，一味地增加難度，只會以犧牲藝術(shù)體操的美學(xué)價值為代價，使藝術(shù)體操運動失去它最本質(zhì)的特征。處理好二者間的關(guān)系不僅有利于項目的開展，而且，能夠更好地促進項目健康、持續(xù)地向前發(fā)展。

1997年版規(guī)則從人性化的角度考慮，將那些對運動員損傷較大的身體難度動作在成套中的數(shù)量上進行了嚴(yán)格限定，如嚴(yán)格限定了踹燕動作在成套中出現(xiàn)的次數(shù)，并對超出規(guī)定數(shù)量要求的該動作進行相應(yīng)的扣分。2001年、2003年和2005年版規(guī)則的頻繁修訂促進了藝術(shù)體操身體難度動作的快速發(fā)展，涌現(xiàn)出了大量新動作，同時，也出現(xiàn)了一些對運動員身體健康不利的動作，如以膝關(guān)節(jié)為軸的轉(zhuǎn)體動作對運動員膝關(guān)節(jié)的傷害較大；再比如，上體過度后伸動作，對運動員腰骶椎的傷害較大。胡效芳等人對第26屆世界藝術(shù)體操錦標(biāo)賽個人全能前3名運動員的比賽難度類型的統(tǒng)計得出，運動員平均完成身體難度動作的57％是靠軀干后屈來獲得的[2]，認(rèn)為上體后伸幅度與身體技術(shù)難度級別成正相關(guān)，認(rèn)為2003年版規(guī)則在身體難度動作上的導(dǎo)向作用是運動員腰椎損傷率上升的一個主要因素[2]。張景等人認(rèn)為，從現(xiàn)代藝術(shù)體操的發(fā)展和2005—2008年國際新規(guī)則可以看出，脊柱腰段高難度動作已經(jīng)普及，超高難度和不斷創(chuàng)新的技術(shù)動作是現(xiàn)代藝術(shù)體操的發(fā)展趨勢。規(guī)則的導(dǎo)向促使運動員在成套動作中有大量的動作是通過脊柱腰段過度后伸來完成的。在調(diào)查的114名運動員中，有97.5％的運動員患有腰部損傷[8]。

出于保護運動員身體健康及藝術(shù)體操運動良性發(fā)展的考慮，2009年版規(guī)則對前幾期規(guī)則執(zhí)行期間出現(xiàn)的問題給予了較好的解決，對身體難度動作進行了較大幅度的調(diào)整，將身體難度動作表中含有傷害運動員身體健康的難度動作進行了大刀闊斧的削減，取消了對運動員的軀干柔韌性（上體極度后屈)要求過高的身體難度動作和以膝關(guān)節(jié)為軸的慢轉(zhuǎn)平衡動作及以膝關(guān)節(jié)為軸的轉(zhuǎn)體動作。同時，合理的高難度身體難度動作的保留又使藝術(shù)體操的競技性得以張揚?？梢哉f，2009年版規(guī)則較好地處理了“競技化”與“人性化”的關(guān)系。這種舉措必將促進藝術(shù)體操運動朝著良性、健康的方向發(fā)展。

3.4 藝術(shù)性受到高度重視

藝術(shù)體操是一項非常優(yōu)美的運動項目。“優(yōu)美性”是藝術(shù)體操運動區(qū)別于其他運動的主要特征之一?？梢哉f失去了美，藝術(shù)體操就失去了生命力。一直以來，藝術(shù)體操的藝術(shù)性問題都受到業(yè)內(nèi)人士的高度重視，從歷次對評分規(guī)則的修訂中可見一斑。1993年版、1997年版和2005年版規(guī)則執(zhí)行期間，編排分在總分中所占的比例較低，即編排分和完成分各占總分的1/2。而在其他幾版規(guī)則中，編排分占總分的比例均較大（圖2)。由圖2可以清楚地看到編排分在總分中所占比例的變化情況。

自20世紀(jì)80年代以來，我國藝術(shù)體操運動有了較大的發(fā)展，取得的成績有目共睹。但是，如難美項群的一些運

動一樣，在藝術(shù)性上我們始終不如其他國家特別是歐美國家，這與地域間的文化差異有關(guān)，同時也與其他一些因素有關(guān)。由于藝術(shù)性的不足我國藝術(shù)體操水平始終沒有進入世界前列。但是，在2008年第29屆北京奧運會上，中國藝術(shù)體操集體項目終于取得了第2名的好成績。這與教練員、運動員的辛勤訓(xùn)練分不開，同時也得益于2005年版規(guī)則在藝術(shù)性上的要求較低有關(guān)。在2009年版規(guī)則中，藝術(shù)性得到了前所未有的重視（表2)。因此，我國藝術(shù)體操要想繼續(xù)保持北京奧運會的良好戰(zhàn)績就必須高度重視藝術(shù)性，只有這樣才有可能在今后的比賽中取得較好的運動成績。

3.5 動作規(guī)格是藝術(shù)體操運動得以持續(xù)發(fā)展的前提條件藝術(shù)體操運動的主要特征之一是“美”，如果一味地追求難度而舍棄動作的藝術(shù)性和欣賞性，藝術(shù)體操運動的魅力將不復(fù)存在。因此，在歷次對規(guī)則的修訂中，都對動作的完成質(zhì)量給予了重視，只是在重視的程度上有所不同。

器械掉地情況是衡量完成質(zhì)量高低的一個重要方面，圖3

是按器械掉地的不同情況所占同期完成分的比例制成的。

由圖3可以清楚地看到，各版規(guī)則在對器械掉地情況的處罰力度上有所不同，呈“V”字形，即1997年版規(guī)則對器械掉地情況的處罰力度最小，以后各版規(guī)則及以前各版規(guī)則的處罰力度都較大。可見，藝術(shù)體操規(guī)則對動作規(guī)格的要求雖經(jīng)歷了一定的波折，但最終又統(tǒng)一到了“規(guī)格就是美”的思路上，并且在規(guī)則中得以較好地體現(xiàn)。

表2 各版國際藝術(shù)體操規(guī)則在總分分配上的變化情況一覽表

4 小結(jié)

1.難度的發(fā)展和創(chuàng)新是藝術(shù)體操發(fā)展的永恒主題，并且在難度的創(chuàng)新中還要特別關(guān)注難度動作是否對運動員的身體健康產(chǎn)生不良影響，即在進行難度動作的創(chuàng)新過程中要以“既要有難度，又要盡量確保運動員的身體健康不受到傷害”為原則。

2.“規(guī)格就是美”，對于藝術(shù)體操運動來說，成套動作完成的高質(zhì)量、高規(guī)格是藝術(shù)體操運動持續(xù)、穩(wěn)步發(fā)展的生命線。運動員完成每一個動作都要充分體現(xiàn)“美”。

3.藝術(shù)性一直以來都受到業(yè)內(nèi)人士的高度重視，并且在總分中所占的比例也較大。雖然，在規(guī)則的變化歷程中出現(xiàn)過編排分與完成分并駕齊驅(qū)的情況，但是，隨著規(guī)則的不斷修訂藝術(shù)性越來越受到高度重視，這與藝術(shù)體操運動的特征分不開。

4.藝術(shù)體操運動競技化發(fā)展進程的快速推進，使得運動員的身體傷害也頻繁發(fā)生。曾一度出現(xiàn)了運動員的身體健康和藝術(shù)體操運動競技化發(fā)展之間的矛盾，在規(guī)則的不斷演進過程中，運動員的身體健康受到越來越多的關(guān)注，競技性與人性化得到了協(xié)調(diào)發(fā)展。

5.藝術(shù)體操是一項運動員手持輕器械的運動，在藝術(shù)體操的發(fā)展進程中，身體難度動作一直是創(chuàng)新的主題，并且有了較大幅度的發(fā)展，但是器械技術(shù)的發(fā)展相對于身體技術(shù)來說還較為落后。近幾年規(guī)則針對器械技術(shù)發(fā)展滯后的現(xiàn)象對器械技術(shù)的發(fā)展給與了高度重視，并且在2009版規(guī)則中將難度價值分為身體難度和器械難度兩部分，所占分值相同?？梢姡?guī)則的這一導(dǎo)向作用是希望器械動作能夠得到較好的發(fā)展，與身體難度動作協(xié)調(diào)、并進地發(fā)展。

[1]國際藝術(shù)體操評分規(guī)則（2001年版)[S].胡效芳譯.國家體育總局體操運動管理中心，2000.

[2]胡效芳，郭麗，朱秀芳.藝術(shù)體操運動員運動傷病機理探討[J].首都體育學(xué)院學(xué)報，2007，19（3)：71-73.

[3]李紅艷，趙玉華，熊平，等譯.國際藝術(shù)體操評分規(guī)則（2003年版)[S].國家體育總局體操運動管理中心，2002.

[4]藝術(shù)體操評分規(guī)則（1976年版)[S].國際體操聯(lián)合會藝術(shù)體操委員會編.1982.

[5]藝術(shù)體操競賽規(guī)則（1985年版)[S].中華人民共和國體育運動委員會審定，人民體育出版社，1985.

[6]藝術(shù)體操評分規(guī)則（1989年版)[S].國家體委訓(xùn)練競賽四司， 1989.

[7]藝術(shù)體操評分規(guī)則（1993年版)[S].國家體委訓(xùn)練競賽四司， 1993.

[8]張景，黃亞飛，王燕.藝術(shù)體操運動員脊柱腰段損傷現(xiàn)狀及規(guī)律[J].武漢體育學(xué)院學(xué)報，2006，40（11)：78-81.

[9]張亦農(nóng)譯.國際藝術(shù)體操評分規(guī)則（1997年版)[S].國家體育總局體操運動管理中心，1997.

[10]Code of points rhythmic gymnastics[S].Rhythmic Gymnastics Technical Committee，2009.