劉尊明

（深圳大學(xué)文學(xué)院，廣東 深圳 518060）

蘇軾是宋代詞壇和中國詞史上的一位“大家”與“巨擘”，是“豪放”詞風(fēng)和“蘇辛”詞派的開創(chuàng)者。他不僅以鮮明的革新開拓精神和獨(dú)特的藝術(shù)審美風(fēng)貌，深遠(yuǎn)地影響著歷代詞人的創(chuàng)作和詞史的演進(jìn)，而且還以大量內(nèi)涵豐富而詞藝精美的名篇佳作傳誦人口，成為歷代詞選家、評論家和廣大讀者最喜愛的優(yōu)秀詞人之一。這些都是為歷代詞學(xué)研究者的定性分析所認(rèn)同的事實(shí)和評價，也是為我們所做的“宋代詞人歷史地位的定量分析”所印證的結(jié)論與定位。在我們對宋代詞人存詞數(shù)量、詞集版本數(shù)量、歷代詞話品評次數(shù)、歷代詞選選錄作品篇數(shù)、當(dāng)代詞學(xué)研究成果數(shù)量、當(dāng)代詞選選錄作品篇數(shù)共六項(xiàng)數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)排名中，蘇軾分別位于第2、第6、第1、第6、第1、第3，最終以綜合名次而高居兩宋詞人歷史地位綜合排行榜的第2位，僅次于辛棄疾而與周邦彥并駕齊驅(qū)[1]。

但是，我們注意到，無論是歷代詞學(xué)研究對蘇軾詞的創(chuàng)作成就和歷史地位所做的定性評價，還是我們此前所做的有關(guān)宋代詞人歷史地位的定量分析，都很少關(guān)注和涉及到歷代詞人對東坡詞的次韻創(chuàng)作這個層面。所謂次韻，又稱和韻、依韻、用韻、疊韻等，總稱唱和，即依原作的用韻規(guī)則和格律特征而仿作或再創(chuàng)作，原作謂之“唱”，再創(chuàng)作或仿作謂之“和”。根據(jù)創(chuàng)作的不同情形，和韻大致又可分為同代唱和與異代追和兩種主要形式。次韻這種文學(xué)形式和創(chuàng)作現(xiàn)象，主要出現(xiàn)在中國古代的韻文尤其是詩詞創(chuàng)作中，既相當(dāng)普遍又十分特殊，過去我們忽略了它應(yīng)有的價值和意義。其實(shí)，唱和乃是我們從事中國古代詩詞傳播接受研究所不能忽略的一扇特殊窗口。通過唱和這扇特殊的窗口，我們既可以觀照一個作家及其名篇杰作在歷代的傳播情況及其影響效果，也可以考察后代作家對前代作家及其名篇杰作的接受情況及其淵源關(guān)系，更重要的是，我們還可以將過去我們常常語焉不詳?shù)挠嘘P(guān)一個作家的文學(xué)影響和歷史地位的研究落到實(shí)處。具體到蘇軾，我們過去的定性描述和定量分析既然都已顯示出他卓越的創(chuàng)作成就和崇高的歷史地位，那么這些已有公論的評價和定位，是否也能在歷代詞人對東坡詞的次韻創(chuàng)作這個層面得到進(jìn)一步的印證呢？正是基于這樣的理論認(rèn)識和學(xué)術(shù)思考，再加上目前的詞學(xué)研究已然具備的文獻(xiàn)基礎(chǔ)和科技手段，筆者才來嘗試做歷代詞人次韻東坡詞的定量分析這項(xiàng)工作。筆者期望通過對歷代詞人次韻東坡詞所做的最基礎(chǔ)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)和定量分析，我們能對東坡詞的傳播接受情況及其詞史地位獲得一個新視角的觀照與體認(rèn)，藉此彌補(bǔ)東坡詞研究中的一個薄弱環(huán)節(jié)，也希冀能對新世紀(jì)的詞學(xué)研究有所裨益和啟示。

一、歷代詞人次韻東坡詞的作品統(tǒng)計(jì)

要對歷代詞人次韻東坡詞的作品進(jìn)行檢索和統(tǒng)計(jì)，必須依靠歷代詞的總集文本。好在幾種主要的歷代詞總集——《全宋詞》[2]、《全金元詞》[3]、《全明詞》[4]、《全清詞》（順康卷）[5]，包括《全宋詞補(bǔ)輯》[6]、《全明詞補(bǔ)編》[7]、《全清詞順康卷補(bǔ)編》[8]，都已陸續(xù)編纂出版。尤其可喜的是，《全宋詞》、《全金元詞》已編制出電腦檢索軟件①。這就為我們的檢索統(tǒng)計(jì)工作提供了良好的文獻(xiàn)基礎(chǔ)和先進(jìn)的科技手段。這樣，依靠先進(jìn)的電腦檢索軟件，再輔之原始的人工檢閱統(tǒng)計(jì)，筆者通過對上述已出版的歷代詞總集的檢索統(tǒng)計(jì)，也就獲取了從北宋中后期始到清康熙朝止約600多年歷代詞人次韻東坡詞的作品數(shù)據(jù)。茲列表如下：

需要對以上統(tǒng)計(jì)表格和數(shù)據(jù)做幾點(diǎn)說明：

1、以上5表，乃依已整理出版的各代詞的總集，按宋、金元、明、清各朝代分列。于清代詞人分列兩表，主要是因?yàn)榍宕~人次韻東坡詞所用詞調(diào)較多，于一張表格容納不下的緣故，“表4”乃依《全清詞》順康卷之正編所統(tǒng)計(jì)者，“表5”乃據(jù)《全清詞順康卷補(bǔ)編》所統(tǒng)計(jì)者。

2、各表于詞人的排列先后，主要依據(jù)各代詞總集的編排順序，只是明清兩代詞人略有變化而已。“表3”自瞿佑至戚勛凡50人，乃據(jù)《全明詞》正編統(tǒng)計(jì)；自張著以下凡23人，乃據(jù)《全明詞補(bǔ)編》統(tǒng)計(jì)；陸埜1人，乃據(jù)《全清詞》補(bǔ)入；另有嚴(yán)嵩、夏言、吳子孝、茅維、卓發(fā)之5人，已見于《全明詞》之正編，故不重復(fù)列錄姓名，于其補(bǔ)錄作品則相加于各人名下?！氨?”乃據(jù)《全清詞》順康卷正編統(tǒng)計(jì)，共80人160首；“表5”乃據(jù)《全清詞順康卷補(bǔ)編》統(tǒng)計(jì)，共29人45首；兩表相加，去其重復(fù)（王岱、吳綺2人重出），則清代順、康兩朝共有107人，創(chuàng)作和韻東坡詞凡205首。

3、明、清易代之際的詞人，往往于《全明詞》和《全清詞》順康卷重出互見。由于界劃不清，為避免麻煩和繁瑣，茲做這樣的處理：先見于《全明詞》者，即歸入明代詞人中統(tǒng)計(jì)，見“表3”姓名右上角帶“*”號者，共計(jì)11人；對《全明詞》已收其人但所錄作品不全者，則據(jù)《全清詞》補(bǔ)入，如陸埜《江城子》次東坡韻1首，即據(jù)《全清詞》統(tǒng)計(jì)而來。只有韓純玉一人，因《全明詞》收錄作品較少，《全清詞》順康卷補(bǔ)錄作品較多，故歸入清代詞人中統(tǒng)計(jì)。

4、以上各表對歷代詞人次韻東坡詞的檢索統(tǒng)計(jì)，一部分據(jù)電腦檢索軟件，一部分靠人工翻檢閱讀，主要依據(jù)詞題、詞序中標(biāo)示“用（和、次、借）東坡（坡仙、坡公）韻”、“追和（次韻）東坡（蘇子瞻）”等語詞，同時輔之以詞調(diào)格律和用韻的比對來確定的。對于部分題序中未予標(biāo)明或無題序的作品，如果與蘇軾的名篇杰作屬于同一詞調(diào)，或者因與前面標(biāo)示“和東坡韻”一類題序的作品屬于同調(diào)并前后相續(xù)，也通過人工閱讀和用韻比對等方法來加以判別。對于部分題序中標(biāo)示“效東坡體”一類的作品，經(jīng)過判讀，如果與東坡詞用韻相同者，則加以統(tǒng)計(jì)，如果只是對東坡詞體式、風(fēng)格的模仿，則不計(jì)入統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)。

二、歷代詞人次韻東坡詞的定量分析

將以上5個統(tǒng)計(jì)表的數(shù)據(jù)加起來，我們便獲得了歷代詞人次韻東坡詞的一系列總數(shù)據(jù)：即從北宋中后期開始至清代康熙朝截止約600余年間，歷代詞人共有230人創(chuàng)作次韻東坡詞凡531首，追和次韻東坡詞原作共計(jì)達(dá)36調(diào)67首之多。

據(jù)筆者近幾年來對歷代詞人次韻唐宋詞的作品數(shù)據(jù)所進(jìn)行的較全面完整的檢索統(tǒng)計(jì)，宋代共有243位詞人受到歷代詞人的追和次韻，歷代詞人共有1734人次參與對宋詞的追和次韻，共創(chuàng)作次韻詞凡3450首。在被歷代詞人追和次韻的243位宋代詞人中，次韻作品數(shù)量排名前4位的詞人依次是蘇軾、周邦彥、辛棄疾、李清照。周邦彥以共93調(diào)135首原作、歷代詞人共95人凡491首次韻詞的數(shù)量而位居第二名②；辛棄疾以共50調(diào)103首原作、歷代詞人共135人凡384首次韻詞的數(shù)量而位居第三名 [9]；李清照以共13調(diào)16首原作、歷代詞人共64人凡136首次韻詞的數(shù)量而名列第四位[10]；蘇軾則以三項(xiàng)數(shù)據(jù)皆排列第一而高居歷代詞人次韻宋詞排行榜的首位：即歷代次韻詞作品總數(shù)（531首）位居第一，歷代次韻詞作者總數(shù)（230人）位居第一，而《念奴嬌·赤壁懷古》一詞亦以共109人凡247首次韻詞的巨大數(shù)量，成為唐宋詞中單篇作品被追和次韻數(shù)量最多的第一名作。此外，還有其他一些數(shù)據(jù)也頗有啟示，耐人尋味。

下面，讓我們在以上統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，嘗試從唱、和雙方以及傳播、接受等多元視角，來對歷代詞人次韻東坡詞的創(chuàng)作略做定量分析及意義探尋。

（一）歷代次韻東坡詞的時代分布與數(shù)量關(guān)系

首先，我們需要關(guān)注和考察的是，歷代奉和次韻東坡詞的作者隊(duì)伍及其時代分布。

將上文“表1”至“表5”中“作者”一欄的數(shù)據(jù)加起來，我們便可以獲得從北宋中后期至清代順、康朝歷代次韻東坡詞的作者數(shù)量，總計(jì)230人。這是我們所獲知的歷代詞人次韻唐宋名家詞人詞作中最龐大的創(chuàng)作隊(duì)伍，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了歷代詞人次韻周邦彥、李清照、辛棄疾詞的作者人數(shù)（分別為95人、64人、135人）。僅從擁有最多的次韻詞作者隊(duì)伍這一點(diǎn)來看，蘇軾無疑是最受歷代詞人崇奉、熱愛和追摹的詞人；換言之，在唐宋詞人中應(yīng)以蘇軾及東坡詞對歷代詞人的影響最為巨大、普遍與深遠(yuǎn)。

考察歷代次韻東坡詞多達(dá)230人的作者隊(duì)伍的時代分布情況，具體數(shù)據(jù)是這樣的：宋代40人，金元9人，明代74人，清代（順康朝）107人。可以看出，除了金元時期次韻東坡詞的作者人數(shù)較少一些之外，宋、明、清各代次韻東坡詞的作者隊(duì)伍都在數(shù)十人以上，而且越來越擴(kuò)展壯大，至清代順、康兩朝竟達(dá)107人之多。我們注意到，對東坡詞的奉和是從蘇軾生前所在的元祐詞壇即拉開序幕的，“蘇門四學(xué)士”中的黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之二人堪稱是倡開風(fēng)氣的人物，而特別引人注目的是曾經(jīng)批評蘇軾“以詩為詞”的陳師道，也寫下了3首之多的次韻詞。如果說在蘇軾生前的唱和作者中主要以“蘇門”文人為主體、作者人數(shù)還相當(dāng)有限的話，我們發(fā)現(xiàn)，在南渡以后的詞壇上追和東坡詞的詞人便越來越多，除了以辛棄疾為主體的“辛派詞人”陣營特別突出之外，也有其他風(fēng)格流派的詞人加入追和次韻的行列。盡管在詞學(xué)批評等理論意識的層面，蘇軾的豪放詞曾一度受到當(dāng)時文人們的指摘與批評，但從奉和次韻這個模仿創(chuàng)作的層面，我們卻依然看到了宋代詞人對東坡詞的異常喜愛與較為普遍的接受心態(tài)。即使是金元兩代，次韻東坡詞的作者雖然只有9人，但也是金元詞人次韻唐宋詞人詞作最多的作者人數(shù)。據(jù)筆者依 《全金元詞》統(tǒng)計(jì)，整個金元時代共有32人創(chuàng)作次韻唐宋詞78首，是歷代次韻唐宋詞創(chuàng)作史上的一個低落時期，但其中對東坡詞的次韻共計(jì)9人14首，無論是作者人數(shù)還是作品數(shù)量均位居第一，且遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出于金元詞人次韻其他唐宋詞人詞作的人數(shù)和數(shù)量。明代（74人）、清代（順康朝107人）共以181人的創(chuàng)作隊(duì)伍，以及大量著名詞人和文人的參與創(chuàng)作，無疑將次韻東坡詞的創(chuàng)作推上了一個更高的峰巔，形成一道令人驚嘆的宏偉景觀。由此可見，歷代詞人次韻東坡詞的創(chuàng)作隊(duì)伍一直保持著最為興盛的態(tài)勢和龐大的陣營，從次韻創(chuàng)作這個具體而微的文學(xué)影響與接受的層面有力地顯示出東坡獨(dú)一無二的詞史地位。

其次，我們需要考察和分析的是，歷代詞人次韻東坡詞的創(chuàng)作數(shù)量及其分布情況。

從“表1”至“表5”可見，宋、金元、明、清（順康朝）各代次韻東坡詞的作品數(shù)量，正好與各代次韻東坡詞的作者隊(duì)伍相對應(yīng)，具體數(shù)據(jù)為：宋代共40人102首，金元共9人14首，明代共74人210首，清代（順康朝）共107人205首，所占?xì)v代次韻東坡詞作品總數(shù) (531首)的比例分別為：19.2%，2.6%，39.5%，38.6%。宋代詞人創(chuàng)作的次韻東坡詞達(dá)102首，所占比例幾近五分之一，表明次韻東坡詞的創(chuàng)作在宋代即取得了較豐碩的成果。金元詞人的14首次韻東坡詞雖然只占到作品總量的2.6%的極小比例，但是正如上文考察作者隊(duì)伍時所述，金元的14首次韻東坡詞，卻是整個金元時代次韻唐宋詞人最多的作品數(shù)量，占到了金元詞人次韻唐宋詞作品總量（78首）的17.9%?？梢姈|坡詞仍然是金元詞人追摹次韻的首選對象。明代詞人對東坡詞的次韻成果最為壯觀，清代順康兩朝次韻東坡詞的創(chuàng)作也取得了驚人的成績，這種對東坡詞追摹次韻的創(chuàng)作熱情的持續(xù)高漲和作品數(shù)量的不斷攀升，表明明清詞人對東坡詞的接受和喜愛程度也在不斷提高，東坡的詞史地位在明清時代也獲得了進(jìn)一步的確認(rèn)與提升。

盡管在歷代次韻東坡詞的230人的作者隊(duì)伍中，有133人所作次韻東坡詞只有1首的數(shù)量，占到歷代次韻東坡詞作者總?cè)藬?shù)的57.8%，但是這并不影響我們對歷代詞人次韻東坡詞表現(xiàn)出的巨大創(chuàng)作熱情和豐碩創(chuàng)作成果的認(rèn)識和評價。從531首和230人的總量來看，歷代詞人次韻東坡詞的創(chuàng)作也達(dá)到了人均2.3首的較高比例，這就從總體上說明歷代詞人次韻東坡詞的創(chuàng)作并非只是偶一為之的個別現(xiàn)象，而是一種較為普遍和自覺的行為。除去次韻東坡詞只有1首作品的133人之外，次韻東坡詞在2首以上的詞人依然還有97人之多，占總?cè)藬?shù)的比例仍高達(dá)42.2%，而他們所作次韻東坡詞的作品數(shù)量則為398首，占?xì)v代詞人次韻東坡詞總數(shù)的75%，人均次韻東坡詞的比例則高達(dá)4.1首，說明他們才是次韻東坡詞創(chuàng)作的主要力量。為節(jié)省篇幅，茲取歷代次韻東坡詞4首以上的詞人詞作列表如下：

表6 歷代次韻東坡詞4首以上的詞人及作品一覽表（按數(shù)量多少排序，共35人凡次韻253首）

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從“表6”可見，歷代次韻東坡詞在4首以上的詞人共計(jì)35人，雖然只占?xì)v代次韻東坡詞作者總?cè)藬?shù)的15.2%，但他們次韻東坡詞凡253首，卻占?xì)v代詞人次韻東坡詞總數(shù)的47.6%，人均7.2首。這35人，我們可稱之為歷代次韻東坡詞的重要作家和多產(chǎn)詞人。從這35人的時代分布來看，宋代9人，明代14人，清代12人，依然以明代最為突出，清代其次，宋代第三。以個體作家而論，明代的夏言以38首高居歷代詞人次韻東坡詞作品數(shù)量排行榜的首位；宋王之道以16首名列第二位，明嚴(yán)嵩、清何采則以15首并列第三。這里面有不少歷代著名詞人，如宋黃庭堅(jiān)、辛棄疾、劉辰翁等，明夏言、陳鐸、卓人月等，清陳維崧、董元愷、曹亮武等，他們對東坡詞的大量次韻追和，既有流派風(fēng)格方面的認(rèn)同與繼承，也有一些其他因素值得探討。我們也注意到，在這35位次韻東坡詞數(shù)量較多的詞人中，還有一些不甚著名的作家，其中最突出的如宋王之道、明嚴(yán)嵩、清何采3人，他們次韻東坡詞的數(shù)量都達(dá)到了15首之多，個中原因也是需要我們?nèi)ニ伎己头治龅摹?/p>

（二）歷代次韻東坡詞的原作情況及意義探尋

在考察了歷代次韻東坡詞的作者隊(duì)伍的時代分布及創(chuàng)作數(shù)量方面的內(nèi)容之后，我們還需要進(jìn)一步分析歷代詞人次韻東坡詞所涉及到的東坡原作方面的情形。具體而言，我們需要弄清楚的是：歷代詞人對東坡詞的次韻追和，究竟涉及到東坡的哪些詞調(diào)？哪些篇章？各有多少數(shù)量？在此基礎(chǔ)上，我們要做的工作就是通過數(shù)據(jù)分析，來挖掘其中所隱含的有關(guān)東坡詞影響與接受方面的信息和意義，并由此獲取對東坡詞的藝術(shù)成就和歷史地位進(jìn)行更深入的觀照和印證的新視角與新啟示。

下面，我們試以東坡詞原作為考察對象，按歷代詞人次韻作品數(shù)量的多少為序，分詞調(diào)和詞作統(tǒng)計(jì)列表如下：

表7 歷代詞人次韻東坡詞分詞調(diào)統(tǒng)計(jì)一覽表（共325人次531首，追和東坡詞凡36調(diào)67首）

從所用詞調(diào)來看，歷代詞人追和東坡詞共用36調(diào)，占東坡詞所用詞調(diào)總數(shù)（77調(diào)）的46.7%，顯示了較高的比例③。每調(diào)次韻在5首以上者，共有18調(diào)，依次是：《念奴嬌》（251首）、《水調(diào)歌頭》（43首）、《水龍吟》（33首）、《卜算子》（24首）、《西江月》（16首）、《蝶戀花》（15首）、《哨遍》（13首）、《點(diǎn)絳唇》（13首）、《南鄉(xiāng)子》（12首）、《洞仙歌》（12首）、《賀新郎》（11首）、《滿庭芳》（11首）、《南歌子》（10首）、《滿江紅》（8首）、《浣溪沙》（8首）、《如夢令》（7首）、《行香子》（5首）、《八聲甘州》（5首）；每調(diào)次韻4首者，只有《定風(fēng)波》1調(diào)；每調(diào)次韻3首者，共6調(diào)，即《桃源憶故人》、《醉翁操》、《木蘭花令》、《江城子》、《阮郎歸》、《陽關(guān)曲》；每調(diào)次韻2首者，只有 《翻香令》1調(diào)；每調(diào)次韻1首者，共10調(diào)，具體調(diào)名見“表7”所列，即序號27《鵲橋仙》至序號36《少年游》共10調(diào)?？梢钥闯觯瑬|坡詞中被次韻的高頻率詞調(diào)，如名列前三位的《念奴嬌》、《水調(diào)歌頭》、《水龍吟》，雖然東坡所寫作品并不多，現(xiàn)傳作品數(shù)量分別為2首、5首（含殘篇1首）、6首，卻正是東坡最優(yōu)秀的作品所“倚聲”托形的詞調(diào)，也是最能體現(xiàn)東坡詞富于創(chuàng)造性和開拓性的詞調(diào)；有些詞調(diào)則是東坡加以大量創(chuàng)作并各有名篇佳作的詞調(diào)，如《西江月》（15首）、《蝶戀花》（15首）、《南鄉(xiāng)子》（18首）、《南歌子》（18首）等，尤其是《浣溪沙》一調(diào)，東坡共作詞46首，成為唐宋詞“第一調(diào)”之“第一人”[11]；其他被次韻較多一些的詞調(diào)，東坡也多有名篇佳作在其中，如 《卜算子》、《哨遍》、《賀新郎》、《滿庭芳》、《洞仙歌》、《八聲甘州》等；即使是被次韻較少的一些詞調(diào)中，東坡也有很優(yōu)秀的作品在其中，如《江城子》即是一例。從歷代詞人次韻東坡詞的創(chuàng)作中對詞調(diào)的選擇及其數(shù)量表現(xiàn)，我們也得以從一個新視角來管窺東坡詞在詞調(diào)運(yùn)用上的特色和成就。

從具體作品來看，歷代詞人追和東坡詞原作共67首，占東坡詞作品總數(shù)（362首）的比例為18.5%，比例也很高④。被次韻5首以上的作品共有19首，依次是：《念奴嬌·大江東去》，247首；《水調(diào)歌頭·明月幾時有》，34首；《水龍吟·似花還似非花》，29首；《卜算子·缺月掛疏桐》，23首；《南鄉(xiāng)子·霜降水痕收》、《洞仙歌·冰肌玉骨》，12首；《賀新郎·乳燕飛華屋》，11首；《點(diǎn)絳唇·我輩情鐘》，10首；《哨遍·為米折腰》，8首；《水調(diào)歌頭·安石在東海》、《滿庭芳·歸去來兮》、《滿江紅·東武南城》，各7首；《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》、《蝶戀花·云水縈回溪上路》、《南歌子·師唱誰家曲》，各6首；《西江月·照野瀰瀰淺浪》、《西江月·三過平山堂下》、《哨遍·畫堂睡起》、《八聲甘州·有情風(fēng)》，各5首。被次韻4首的作品有：《念奴嬌·憑高眺遠(yuǎn)》、《西江月·玉骨那愁瘴霧》、《滿庭芳·蝸角虛名》、《浣溪沙·覆塊青青麥未蘇》，共4首。以下被次韻3首至1首的作品，具體篇名及數(shù)量可參見“表7”。我們發(fā)現(xiàn)，東坡被歷代詞人追和次韻最多的作品是《念奴嬌》一調(diào)的“赤壁懷古”一詞，共有109人追和次韻達(dá)247首之多，這個數(shù)字實(shí)在令人驚異！這不僅是東坡詞中被歷代詞人追和最多的一首，也是整個唐宋詞中被歷代詞人次韻最多的一篇，而且無論就東坡其他名作而言還是就其他唐宋名家名作而言，被歷代詞人追和次韻之?dāng)?shù)量都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及這首“赤壁懷古”之作，個中原因尤其值得我們?nèi)タ疾旌吞綄?。從唱和這個層面，我們完全可以把《念奴嬌·赤壁懷古》一詞定位為唐宋詞中的最經(jīng)典之作，第一名篇！以下《水調(diào)歌頭》“中秋詞”、《水龍吟》詠楊花詞、《卜算子》詠孤鴻詞等，也都是東坡膾炙人口的名篇，歷代選本和評論已有公論，故歷代詞人的次韻之作都達(dá)數(shù)十首之多，不但是不足為奇的事情，而且是正好給已有的公論提供了一個有力的印證。但是我們也特別注意到，在東坡廣為傳誦的名篇中，有兩首卻沒有得到歷代詞人的追和次韻，這就是 《江城子·密州出獵》和《定風(fēng)波》“莫聽穿林打葉聲”。這兩首詞在歷代選本尤其是20世紀(jì)以來的詞選中被選錄的頻率都很高，也頗受歷代詞論詞話乃至20世紀(jì)以來詞學(xué)研究者的關(guān)注和好評，為何卻沒有得到歷代詞人的追和次韻呢？這也是非常值得我們?nèi)ニ伎己徒馕龅囊粋€有趣的問題。

注：

①筆者所用電腦檢索軟件，主要依據(jù)南京師范大學(xué)張成等研制的《全宋詞計(jì)算機(jī)檢索系統(tǒng)》、《唐宋金元詞索引》等。

② 筆者已撰寫《歷代詞人次韻周邦彥詞的定量分析》一文，尚在修訂中，未刊稿。

③ 據(jù)筆者對歷代詞人次韻蘇軾、周邦彥、李清照、辛棄疾四大家詞的檢索統(tǒng)計(jì)，從用調(diào)來看，次韻周邦彥詞凡93調(diào)，占清真所用詞調(diào)總數(shù)（111調(diào)）的83.7%，比例最高，排名第一；次韻辛棄疾詞凡50調(diào)，占稼軒所用詞調(diào)總數(shù)（104調(diào)）的48%，排名第二位；次韻蘇軾詞凡36調(diào)，占東坡用調(diào)總數(shù)（77調(diào)）的46.7%，排名第三位；次韻李清照詞凡13調(diào)，占易安用調(diào)總數(shù)（33調(diào)）的39.4%，排名第四位。

④據(jù)筆者對歷代詞人次韻宋詞四大家的檢索統(tǒng)計(jì)，從次韻的原作數(shù)量來看，次韻周邦彥詞原作共135首，占清真詞總數(shù)（186首）的72.58%，比例最高，依然排名第一位；次韻李清照詞原作共16首，占易安詞總數(shù)（52首）的30.76%，排名第二位；次韻蘇軾詞原作共67首，占東坡詞總數(shù)（362首）的18.5%，仍排名第三位；次韻辛棄疾詞原作共103首，占稼軒詞總數(shù)（629首）的16.37%，排名第四位。

[1]王兆鵬，劉尊明.歷史的選擇:宋代詞人歷史地位的定量分析[J].文學(xué)遺產(chǎn)，1995，（4）.

[2]唐圭璋.全宋詞[M].北京：中華書局，1986.

[3]唐圭璋.全金元詞[M].北京：中華書局，1994.

[4]饒宗頤，張璋.全明詞[M].北京：中華書局.2004.

[5]南京大學(xué)中國語言文學(xué)系全清詞編纂研究室.全清詞·順康卷[M].北京：中華書局，2002.

[6]孔凡禮.全宋詞補(bǔ)輯[M].北京：中華書局，1981.

[7]周明初,葉曄.全明詞補(bǔ)編[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2007.

[8]張宏生.全清詞順康卷補(bǔ)編[M].南京：南京大學(xué)出版社，2008.

[9]劉尊明.歷代詞人次韻辛棄疾詞的定量分析[J].黃岡師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，（2）.

[10]劉尊明.歷代詞人追和李清照詞的定量分析[J].合肥師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，（4）.

[11]劉尊明.唐宋詞“第一調(diào)”中“第一人”:論蘇軾《浣溪沙》的創(chuàng)作成就[J].湖北大學(xué)學(xué)報(bào)，2005，（2）.