蕭紅是中國(guó)現(xiàn)代文壇上最善于表現(xiàn)自己藝術(shù)風(fēng)格的女作家之一。她是一個(gè)敢于向傳統(tǒng)小說(shuō)創(chuàng)作規(guī)范進(jìn)行挑戰(zhàn)并善于建立自己獨(dú)特的“小說(shuō)學(xué)”的作家，她的創(chuàng)作突破了一般作品的傳統(tǒng)模式，她以畫(huà)家的眼光去審視自己的創(chuàng)作對(duì)象，把繪畫(huà)的構(gòu)圖技法和想象力這種獨(dú)特的藝術(shù)樣式用于作品的結(jié)構(gòu)布局、形象描寫(xiě)、表現(xiàn)主旨等方面，以其深沉的悲劇意蘊(yùn)和獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格呈現(xiàn)出語(yǔ)言淳樸的獨(dú)特美感，在我國(guó)現(xiàn)代文壇上獨(dú)樹(shù)一幟。本文就是從初顯天分、改變命運(yùn)、為民吶喊、展露才華、鐘愛(ài)繪畫(huà)五個(gè)方面來(lái)探討蕭紅與繪畫(huà)的。
　　
　　一、初顯天分
　　
　　蕭紅出生在一個(gè)具有濃厚封建統(tǒng)治階級(jí)思想的地主家庭，冷漠無(wú)情的家庭環(huán)境使她從小就養(yǎng)成了洞察事物和獨(dú)立思考的能力。最早與繪畫(huà)結(jié)緣還是在她的中學(xué)時(shí)代。那時(shí)，她是一個(gè)天真又浪漫的少女。從家鄉(xiāng)呼蘭縣出逃到哈爾濱這樣一個(gè)具有異國(guó)情調(diào)色彩的大都市，仿佛為她敞開(kāi)了另一扇大門(mén)，尤其是進(jìn)入“哈爾濱市東省特別區(qū)區(qū)立第一女子中學(xué)”以后，除了學(xué)業(yè)和閱讀文學(xué)書(shū)籍，最令她感興趣的要算是繪畫(huà)了，閑暇之余她就會(huì)畫(huà)上幾筆。她的美術(shù)教師高仰山是上海美術(shù)專科學(xué)校畢業(yè)的，對(duì)學(xué)生們的要求非常嚴(yán)格。在老師的倡導(dǎo)下蕭紅與同學(xué)們組成了繪畫(huà)小組，老師帶領(lǐng)他們?nèi)ス珗@、郊外寫(xiě)生。通過(guò)對(duì)繪畫(huà)知識(shí)理論的學(xué)習(xí)和大量的練筆，使蕭紅在眾多的學(xué)生當(dāng)中脫穎而出，表現(xiàn)出她的繪畫(huà)天賦，她的畢業(yè)作品《勞動(dòng)人民的恩物》還參加了校展，受到了師生們的一致好評(píng)，老師夸獎(jiǎng)蕭紅的繪畫(huà)作品構(gòu)思獨(dú)特，具有鮮明的正義感與現(xiàn)實(shí)色彩(孫延林《蕭紅研究》第一輯，哈爾濱出版社，1993：54)。這期間對(duì)繪畫(huà)的學(xué)習(xí)和實(shí)踐為她以后的文學(xué)創(chuàng)作奠定了藝術(shù)思維的基礎(chǔ)。
　　
　　二、改變命運(yùn)
　　
　　蕭紅的一生是不向命運(yùn)低頭，在苦難中掙扎、抗?fàn)幍囊簧?932年，蕭紅被人所騙，懷了身孕的她，作為“人質(zhì)”被囚禁在哈爾濱東興順旅館。為了擺脫困境，她向《國(guó)際協(xié)報(bào)》發(fā)出了求救信。作為記者的蕭軍前去探望，在了解她的身世和遭遇的同時(shí)，還意外地發(fā)現(xiàn)了她在信紙上所畫(huà)的一些圖案式的花紋和寫(xiě)得很工整的一首短詩(shī)《春曲》：“這邊樹(shù)葉綠了，那邊清溪唱著：姑娘啊！春天到了……去年在北平，正是吃著青杏時(shí)候，今年我的命運(yùn)，比青杏還酸！”其實(shí)蕭紅的處女作不是小說(shuō)也不是散文，而是這首《春曲》。正是這首圖文并茂的短詩(shī)，喚起了當(dāng)年蕭軍對(duì)她的同情和贊美，從而意識(shí)到站在自己面前的是位不可多得的才女。如蕭軍在《〈側(cè)〉第一章摘錄》的注釋中所說(shuō)：“這時(shí)候，我似乎感到世界在變了，季節(jié)在變了，人在變了，當(dāng)時(shí)我認(rèn)為我的思想和感情也在變了……出現(xiàn)在我面前的是我認(rèn)識(shí)過(guò)的女性中最美麗的人！也可能是世界上最美的人！她初步給與我那一切形象和印象全不見(jiàn)了，全消泯了……在我面前的只剩有一顆晶明的、美麗的、可愛(ài)的、閃光的靈魂！……我馬上暗暗決定和向自己宣了誓：我必須不惜一切犧牲的代價(jià)，——拯救她！拯救這顆美麗的靈魂！這是我的義務(wù)?！笔捾妼?shí)踐了自己的諾言，勇敢地救出了她，而且成為共同生活的伴侶。蕭軍的出現(xiàn)改變了蕭紅的命運(yùn)，也促使了她開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作，展現(xiàn)出各方面的才華。從某種意義上說(shuō)，是誘人的詩(shī)神和畫(huà)筆改變了蕭紅的生活道路，使她成為30年代中外聞名的女作家。
　　
　　三、為民吶喊
　　
　　蕭紅把“人類的愚昧”和“改造國(guó)民的靈魂”作為自己的藝術(shù)追求，她是在“對(duì)傳統(tǒng)意識(shí)和文化心態(tài)的無(wú)情解剖中，向著民主精神與個(gè)性意識(shí)發(fā)出深情的呼喚”。走向社會(huì)正式參加了東北作家群后，蕭紅便成了一位最有激情最富智慧的中堅(jiān)成員，號(hào)召愛(ài)國(guó)文藝工作者，發(fā)揮進(jìn)步作用，創(chuàng)作優(yōu)秀作品，積極行動(dòng)起來(lái)，為祖國(guó)解放、民族獨(dú)立而斗爭(zhēng)。一次，哈爾濱被松花江的大水所淹沒(méi)，黎民百姓無(wú)家可歸，當(dāng)局無(wú)人過(guò)問(wèn)。在此情況下，蕭紅與這些友人們?yōu)榱速c濟(jì)災(zāi)民，自發(fā)籌備一次畫(huà)展，用以募款救濟(jì)災(zāi)民。蕭紅很快創(chuàng)作了兩幅粉筆畫(huà)習(xí)作。隨后，她與蕭軍、金劍嘯、羅烽、白朗一起，組織“維納斯”畫(huà)會(huì)，通過(guò)繪畫(huà)作品號(hào)召國(guó)民團(tuán)結(jié)起來(lái)，進(jìn)行反滿抗日的活動(dòng)。為了躲避一場(chǎng)搜索，蕭紅與蕭軍逃到了上海，投師于魯迅先生的門(mén)下。在此期間，蕭紅受到恩師魯迅無(wú)微不至的關(guān)懷，1935年在魯迅先生的贊助下，她出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《生死場(chǎng)》，蕭紅自己為書(shū)皮作的封面設(shè)計(jì)，是一幅中華民族的版圖，在東北三省部分被一條直線粗暴地截開(kāi)，宛如用利斧劈斷了一樣，堪稱是她運(yùn)用象征主義手法的杰作(孫延林《蕭紅研究》第三輯，哈爾濱出版社，1993：250)。它以強(qiáng)烈的寓意，暗示東北三省的疆土正遭到敵人蹂躪，人民正在抗?fàn)帯⒘餮?，抒發(fā)了蕭紅對(duì)祖國(guó)和人民的熱愛(ài)，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義思想。魯迅在為《生死場(chǎng)》所作的序言中稱贊蕭紅所描寫(xiě)的“北方人民對(duì)于生的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)于死的掙扎卻往往已經(jīng)力透紙背；女性作品的細(xì)致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮”(蕭紅《生死場(chǎng)》，北方文藝出版社，1987年7頁(yè))?！渡缊?chǎng)》深受廣大讀者的喜愛(ài)，社會(huì)影響很大。蕭紅也因此成為30年代中國(guó)文壇知名的女作家，從而確立了她在中國(guó)文學(xué)史上的地位。后來(lái)，她的又一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《馬伯樂(lè)》也是由她自己主筆封面的，蕭紅通過(guò)對(duì)表面上把自己裝扮成偉大莊嚴(yán)、大喊抗戰(zhàn)高調(diào)，實(shí)則膽小如鼠不斷逃難的抗日志士馬伯樂(lè)的刻畫(huà)，表達(dá)了蕭紅對(duì)這類借抗戰(zhàn)之名沽名釣譽(yù)的文化人的極盡嘲諷，這些人的目的是為了爭(zhēng)名爭(zhēng)利，除了表現(xiàn)空洞的正義感、愛(ài)國(guó)心與悲壯感以外，無(wú)任何實(shí)際內(nèi)容，而且說(shuō)話人本身并不想按說(shuō)的去做，不過(guò)是說(shuō)說(shuō)而已。在她的作品中用了不少筆墨以繪畫(huà)的形象思維進(jìn)行細(xì)致入微的描寫(xiě)，給人留下了深刻印象。
　　
　　
　　四、展露才華
　　
　　在蕭紅的作品《火燒云》中，讓我們感受到她駕馭色彩的能力和超乎尋常的想象力已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的境界，與其說(shuō)是絕妙的語(yǔ)言描寫(xiě)，不如說(shuō)是一幅多姿多采的風(fēng)景畫(huà)。文中是這樣寫(xiě)的：
　　晚飯過(guò)后，火燒云上來(lái)了。霞光照得小孩子的臉紅紅的，大白狗變成紅的了。紅公雞變成金的了。黑母雞變成紫檀色的了。喂豬的老爺爺在墻根靠著，笑盈盈地看著他的兩頭小白豬變成小金豬了。他剛想說(shuō)：“你們也變了?！迸赃呑邅?lái)個(gè)乘涼的人對(duì)他說(shuō)：“你老人家必要高壽，你老是金胡子了?！碧焐系脑茝奈鬟呉恢睙綎|邊，紅彤彤的，好像是天空著了火。這地方的火燒云變化極多，一會(huì)兒紅彤彤的，一會(huì)兒金燦燦的，一會(huì)兒半紫半黃，一會(huì)兒半灰半百合色。葡萄灰，梨黃，茄子紫，這些顏色天空都有，還有些說(shuō)也說(shuō)不出來(lái)、見(jiàn)也沒(méi)見(jiàn)過(guò)的顏色。一會(huì)兒，天空出現(xiàn)一匹馬，馬頭向南，馬尾向西。馬是跪著的，像等人騎上它的背，它才站起來(lái)似的。過(guò)了兩三秒鐘，那匹馬大起來(lái)了，腿伸開(kāi)了，脖子也長(zhǎng)了，尾巴可不見(jiàn)了，看的人正在尋找馬尾巴，那馬變模糊了。忽然又來(lái)了一條大狗，那狗十分兇猛，在向前跑，后邊似乎還跟著好幾條小狗，跑著跑著，小狗不知哪里去了，大狗也不見(jiàn)了。接著又來(lái)了一頭大獅子，跟廟門(mén)前的石頭獅子一模一樣，也那么大，也那樣蹲著，很威武很鎮(zhèn)靜地蹲著，可是一轉(zhuǎn)眼就變了，再也找不著了。一時(shí)恍恍惚惚的，天空里又像哪個(gè)，其實(shí)什么也不像，什么也看不清了。必須低下頭，揉揉眼睛，沉靜一會(huì)兒再看，可是天空偏偏不等待那些愛(ài)好它的孩子，一會(huì)兒工夫，火燒云下去了(中村龍夫《火燒云》，哈爾濱出版社，1988：34)。
　　蕭紅通過(guò)圍繞火燒云顏色和形態(tài)變化的特點(diǎn)來(lái)體現(xiàn)“美”，運(yùn)用質(zhì)樸而生動(dòng)形象的語(yǔ)言描寫(xiě)，優(yōu)美而富有動(dòng)感色彩的想象，給我們帶來(lái)了一種全新的視覺(jué)感受，使我們感受到了火燒云的絢麗多姿和豐富多變，展現(xiàn)在我們腦海中的是一幅色彩絢麗的畫(huà)面。不得不讓我們欽佩蕭紅那細(xì)致入微的觀察力、超乎尋常的想象力、各種色彩的運(yùn)用能力和熱愛(ài)生活、熱愛(ài)大自然的高尚情操，這些美學(xué)素養(yǎng)，正是她日常生活點(diǎn)點(diǎn)滴滴積累的結(jié)果，可以說(shuō)蕭紅已經(jīng)在她的文學(xué)作品中顯露出她的繪畫(huà)天賦，使她的文學(xué)作品別具一格。正因?yàn)檫@篇文章用質(zhì)樸的語(yǔ)言描繪出了火燒云的色彩美、形態(tài)美，展現(xiàn)出了大自然的奇妙與美麗，所以一直被小學(xué)語(yǔ)文教材所使用。
　　
　　五、鐘愛(ài)繪畫(huà)
　　
　　蕭紅對(duì)于繪畫(huà)興趣時(shí)而是甚于文學(xué)的。一次，她與一位從事繪畫(huà)藝術(shù)的友人談起了繪畫(huà)，她說(shuō)非常喜歡印象派畫(huà)家梵高的作品，尤其是那幅充滿激情與鮮亮色調(diào)的《向日葵》，表現(xiàn)了梵高對(duì)形式之大膽簡(jiǎn)化，面對(duì)太陽(yáng)的傲慢愿望，以及對(duì)光明的狂熱，顯露出他的粗獷和力量，這也正代表了蕭紅的心聲——頑強(qiáng)不屈的抗?fàn)幘窈蛯?duì)光明的追求，對(duì)繪畫(huà)的認(rèn)識(shí)和深刻理解。1936年，蕭紅為改變抑郁的心境，調(diào)養(yǎng)一下身體，加上求學(xué)的愿望，于是在初夏時(shí)節(jié)便東渡日本，來(lái)到了東京。這期間，她每隔幾日就寫(xiě)信給遠(yuǎn)在祖國(guó)的伴侶蕭軍。1936年11月24日，蕭紅在從日本東京給蕭軍的信中，還念念不忘繪畫(huà)這件事，在這封信中充滿了美妙的想象，為自己的未來(lái)設(shè)計(jì)著，她寫(xiě)道：“我對(duì)于繪畫(huà)總是很有趣味，我想將來(lái)我一定要在那上面用功夫的。我有一個(gè)到法國(guó)去研究畫(huà)的欲望，聽(tīng)人說(shuō)，一個(gè)月只要一百元。在這個(gè)地方也要五十元的，況且在法國(guó)可以隨時(shí)找點(diǎn)工作……”1937年她從日本回到上海之后，有一次還曾把蕭軍光著背脊戴著一頂小壓發(fā)帽的背影用炭條速寫(xiě)下來(lái)，這幅作為戲作的速寫(xiě)，一直被蕭軍珍愛(ài)和保存。蕭軍說(shuō)：“畫(huà)得確屬不壞，線條簡(jiǎn)單、粗獷而有力，特征抓得也很鮮明，她繪畫(huà)的才能是很高的，可惜她沒(méi)把它認(rèn)真發(fā)揮出來(lái)。可以看出蕭紅具有的藝術(shù)才華和對(duì)繪畫(huà)的興趣，夢(mèng)想著還要用繪畫(huà)的語(yǔ)言去抒發(fā)自己的思想和情感。
　　
　　顯而易見(jiàn)，蕭紅已經(jīng)具備了畫(huà)家應(yīng)有的藝術(shù)素質(zhì)，她理應(yīng)成為一名出色的畫(huà)家，只是由于命運(yùn)過(guò)于殘酷，使她不能充分施展其藝術(shù)才華就過(guò)早地離開(kāi)了人世。茅盾稱贊她的作品是“一篇敘事詩(shī)，一幅多彩的風(fēng)土畫(huà)，一串凄婉的歌謠”。蕭紅正是這樣一位文藝兼通、詩(shī)畫(huà)兼?zhèn)涞淖骷?。在百萬(wàn)字的《蕭紅全集》中，既有小說(shuō)卷、散文卷、也有詩(shī)歌卷、戲劇卷，而她的文學(xué)才華的展現(xiàn)，卻是從詩(shī)畫(huà)開(kāi)始的。如果，蕭紅能像許多作家那樣有三四十年的創(chuàng)作生涯，可以預(yù)見(jiàn)她將會(huì)取得更令人矚目的文學(xué)藝術(shù)成就。她的一生是短暫的，雖然沒(méi)有給我們留下什么繪畫(huà)作品，但在她的文學(xué)作品和生活中，卻充分體現(xiàn)了她熱愛(ài)繪畫(huà)和對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的憧憬，她的繪畫(huà)思維在她的文學(xué)創(chuàng)作中發(fā)揮了重要作用，使她成為聞名中外的中國(guó)現(xiàn)代著名女作家。
　　(哈爾濱市呼蘭區(qū)文物管理所)