黎明明

摘要：苗族古歌是苗族人民口承相傳的一部古老歌謠集，苗族人把其內(nèi)容當(dāng)作歷史，也稱為史詩、古史歌。楓樹是其中一個關(guān)鍵意象，在苗族文學(xué)和文化里都有突出地位。本文運用原型理論的基本觀點。嘗試對楓樹在苗族文化中的意義做新的闡釋。

關(guān)鍵詞：苗族古歌楓樹意象原型

中圖分類號：J524.2文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：l005-5312(2009)09－3010-01

一、苗族古歌的楓樹崇拜

苗族風(fēng)俗儀式中有許多和楓樹相關(guān)的活動，如黔東南地區(qū)重要的祭祀活動鼓藏節(jié)，苗語稱“牯噥江略”，意為鼓社節(jié)，即以血緣宗族為單位的祭鼓活動。苗族人民認(rèn)為蝴蝶媽媽安息于楓木之中，木鼓也用楓樹做成，祭祖便成了祭鼓。

苗族先民的楓樹崇拜不僅是單純的祖先崇拜，也是樹神崇拜。在黔東南苗語中，苗族如翻譯成漢語即是“心心”，指楓木的心心?！耙豢脳髂尽敝浮耙粋€祖先”、“一根支柱”。除了祖先的庇佑，楓樹也具備了一切守護(hù)神的功能。在村寨種植楓木可保護(hù)村寨的安寧；在橋頭種植楓木可使人們順利過橋；在田坎邊種植楓木可保障五谷豐登。家里有人久病不愈，便給楓樹燒香、叩頭、掛紅，請求其驅(qū)走病魔。在建造房屋時，以楓木作中柱，以求保佑子孫興旺。如果栽的楓樹活了，便是吉祥之地，可以居下來；如果樹死了，則是不祥之地，要很快舉家遷離。

二、楓樹作為樹神的原型涵義

意象，是中國古代文論的關(guān)鍵詞，也是現(xiàn)當(dāng)代美學(xué)研究關(guān)注的要點。在本文里，意象是一個普遍的概念，主要是指出現(xiàn)在文學(xué)作品中的指向某種特定涵義的形象。批評家可以通過分析在文藝作品中反復(fù)出現(xiàn)的敘述結(jié)構(gòu)、人物形象或象征，重新構(gòu)建出這種原始意象，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)人類精神的共相，解釋藝術(shù)的本質(zhì)。古歌是苗族人民的集體創(chuàng)作，因此更能體現(xiàn)集體的心理機(jī)制。

對樹的崇拜是古代世界宗教與民間信仰中共通的文化現(xiàn)象，關(guān)于樹的種種神話傳說與樹形圖像在世界范圍內(nèi)有廣泛分布?！皹洹眻D像作為文化象征符號。主要有所謂“宇宙樹”與“生命樹”兩類。前者以物質(zhì)形式表達(dá)古人對宇宙、天象的認(rèn)識，后者反映古人的吉祥觀念并張揚(yáng)其生命意識，二者界限雖有時并不明顯，但都對所崇拜的樹木有了具象的描繪和闡述。比如亞述“圣樹與有翼日盤”，所謂“有翼日盤”，即是鳥與太陽結(jié)合的典型圖樣，揭示出宇宙樹與太陽的密切關(guān)系。北非腓尼基圓筒形印章上的“圣樹與太陽”紋飾，圖像特征是樹頂上方是有翼日盤，表征樹具通天之功用。國內(nèi)則有著名的三星堆通天神樹等。

而在苗族古歌中，楓樹崇拜還是歸屬于楓樹的自然屬性，并沒有人為加工的特定樣態(tài)，也沒有相關(guān)的傳統(tǒng)活動、口頭資料和文獻(xiàn)對楓樹做過形態(tài)上的修飾和比擬?？梢哉f，苗族人民崇拜的楓樹是一個非典型性的意象，具有形而上的意味。只要是自然生長的楓樹都可以成為其崇拜對象，喚起強(qiáng)烈的民族共鳴。但楓樹的獨特地位是不容置疑的，其神圣性與庇佑功用已是苗族的共識。因此，苗族的楓樹崇拜是作為宗教意義上的樹神，是苗族人民原始思維和世界觀念的體現(xiàn)，是特殊的“生命樹”樣態(tài)。

三、楓樹原型的悖論：強(qiáng)大生命力與被縛的行動力

可見，楓樹被苗族先民賦予了雙重屬性：作為人類始祖的人性和作為有靈之物的神性，是樹神崇拜的典型。

首先，楓樹崇拜的對象主要是楓樹的自然屬性。楓樹的生長特征和季節(jié)性都給苗族先民以豐富的聯(lián)想，并寄托了對生命的繁殖和延續(xù)的主觀理解。而這時候的自然科學(xué)在先民看來就是一種神性，和“萬物有靈”的觀念有關(guān)，也是原始人類解釋世界的共通心理。

其次，苗族的楓樹崇拜和其他樹神崇拜相比較，還有一個重要特點，就是楓樹的社會屬性。古歌中，楓樹種子在生長過程中，經(jīng)歷了初出世界的恐慌、成長的曲折，后被巨人神們誣蔑，為自己辯解無效后遭受砍伐，從而誕生了人類的蝴蝶媽媽。這種行動力的有限，包含了生命不能自主的規(guī)律，以及事物間的相互聯(lián)系和相互影響，是苗族先民對自我的認(rèn)識。包括對人性多面性的肯定，和對人能力的有限性的判斷。

在古歌中，楓樹媽媽是自然界所有楓木的代表，是一個具有矛盾雙面性的圖騰形象。人們既能認(rèn)識到作為普通生命的楓樹有其不可違逆的生長規(guī)律和生命限度，又對其寄托了遠(yuǎn)古的理想，是樹神崇拜文化中的特殊樣式。這對我們進(jìn)一步認(rèn)識古歌文化內(nèi)涵和苗族傳統(tǒng)世界觀有重大意義。