馬立敏　肖立偉

張繼綱現(xiàn)任解放軍藝術(shù)學(xué)院院長，少將軍銜。他是中國當(dāng)代著名藝術(shù)家，國家一級(jí)導(dǎo)演，研究生導(dǎo)師；中國文聯(lián)第八屆全國委員，中國特殊藝術(shù)委員會(huì)主席，中國舞蹈家協(xié)會(huì)副主席；中國人民解放軍高級(jí)職稱評(píng)審委員會(huì)委員，第三至第六屆全國舞蹈比賽、第二屆全國“群星獎(jiǎng)”舞蹈比賽和摩納哥國際舞蹈比賽評(píng)委；曾任國際、國家級(jí)大型晚會(huì)總導(dǎo)演70多次，1996-2005年連續(xù)十年出任“雙擁晚會(huì)”總導(dǎo)演，擔(dān)任北京2008年奧運(yùn)會(huì)開、閉幕式副總導(dǎo)演，殘奧會(huì)開、閉幕式執(zhí)行總導(dǎo)演；曾獲中國舞蹈界唯一“世紀(jì)之星”，“2005·中國十大魅力英才”稱號(hào)，當(dāng)選“中華民族二十世紀(jì)舞蹈經(jīng)典”獲獎(jiǎng)人，“2008中國八大文化人物”，2009年獲得“安踏之夜”年度體壇特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，并榮獲“中國驕傲·第8屆中國時(shí)代十大新聞人物”和“慶祝新中國成立60周年·中華之魂十大功勛人物”榮譽(yù)稱號(hào)，被黨中央、國務(wù)院授予北京奧運(yùn)會(huì)、殘奧會(huì)“先進(jìn)個(gè)人”?，F(xiàn)任慶祝中華人民共和國成立60周年大型音樂舞蹈史詩《復(fù)興之路》總導(dǎo)演。

多年來，張繼綱創(chuàng)作了舞劇、歌劇、音樂劇、舞蹈詩、雜技作品共420多部，代表作有：舞蹈《千手觀音》、《黃土黃》、《一個(gè)扭秧歌的人》、《元宵夜》、《英雄》、《壯士》、《母親》、《解放》、《哈達(dá)獻(xiàn)給解放軍》、《女兒河》、《俺從黃河來》、《好大的風(fēng)》、《太陽島》、《善之》、《和夢一起上岸》、《走出荒原》、《士兵與槍》等；舞劇《野斑馬》、《一把酸棗》；音樂劇《白蓮》；大型新編史詩《赤壁》；大型民歌舞蹈《黃河兒女情》、舞蹈詩《西出陽關(guān)》、民族音畫《八掛大歌》；大型音樂舞蹈《我的夢》、《一個(gè)士兵的日記》；大型音樂舞蹈史詩《為了正義與和平》和遠(yuǎn)東及南太平洋殘疾人運(yùn)動(dòng)會(huì)開幕式《我們同行》等。他的大部分作品曾在60多個(gè)國家和地區(qū)上演，許多作品被海內(nèi)外移植上演。作品多次獲國際大獎(jiǎng)、法蘭西共和國總統(tǒng)共、好萊塢最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、國際金莫、國際金小丑獎(jiǎng)。獲國內(nèi)大獎(jiǎng)、金獎(jiǎng)、一等獎(jiǎng)40多次。他的作品題材多樣、構(gòu)思奇巧、風(fēng)格獨(dú)特、氣象萬千，演遍了大江南北，幾乎每到一處都能欣賞到他的作品。被海內(nèi)外眾多學(xué)者稱為“舞界奇才”。張繼綱是國內(nèi)多所文藝院團(tuán)的終身藝術(shù)指導(dǎo)。他曾多次在海內(nèi)外講學(xué)、訪問?！稄谋本W運(yùn)會(huì)、殘奧會(huì)開閉幕式的成功實(shí)踐談文化的力量》、《朝有夢的方向行走》、《尋根與塑造》、《藝術(shù)的魅力》和《與完美對望》等專題演講，以高深的文化修養(yǎng)、淵博的理論學(xué)識(shí)、精辟的藝術(shù)見解、豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，引起了強(qiáng)烈反響。

張繼綱曾在國家重要報(bào)刊物發(fā)表了數(shù)十篇?jiǎng)?chuàng)作理論文章，其代表作有：《說說洗煉》、《不在乎搞什么，而在乎怎么搞》、《什么叫“流暢”》、《要替觀眾著想，不要“無病呻吟”》、《手段豐富，境界單純》、《回歸藝術(shù)本體》等等。

張繼綱是我國具有國際國內(nèi)廣泛影響的藝術(shù)家，其作品無論是數(shù)量，還是質(zhì)量都堪稱當(dāng)代中國的佼佼者，他的作品大思大情，大書大說，氣度宏大，影響持久。

“舞”動(dòng)的青春年華

張繼綱1958年出生于山西榆次，從小學(xué)一年級(jí)到六年級(jí)，他都是班長，后來還成了學(xué)校的紅小兵毛澤東思想宣傳隊(duì)的隊(duì)長。他坦誠地說：“當(dāng)時(shí)全國的文藝形式都是這樣，每個(gè)單位都有宣傳隊(duì)，每次演出就是語錄歌、忠宇舞，每個(gè)人都背誦‘老三篇并不是我有天賦，而是那樣的環(huán)境造就了我?！钡拇_，小繼綱在宣傳隊(duì)中得到了鍛煉，唱歌、跳舞、對口詞他都學(xué)會(huì)了。回憶起那個(gè)時(shí)期，張繼綱笑著說：“我12歲在榆次就很有名氣了，走在街上人們都認(rèn)得我?！?970年，山西省歌舞劇團(tuán)到榆次招收舞蹈演員，小繼綱憑借出色的表演才技被招收。就這樣，12歲的張繼綱離開了榆次，只身來到太原。

進(jìn)入省歌舞劇團(tuán)后，張繼綱開始了他長期艱苦的專業(yè)舞蹈學(xué)習(xí)生涯，芭蕾舞、古典舞、民族舞……鋼琴聲中，五線譜里，張繼綱如饑似渴地吸收著舞蹈藝術(shù)的營養(yǎng)?？炭嗟挠?xùn)練很快就帶來了回報(bào)，省歌舞劇團(tuán)排演《白毛女》，張繼綱擔(dān)任了主要演員，雖然這并不是他第一次登上舞臺(tái)，但是專業(yè)團(tuán)體的正式演出還是讓他非常興奮，異常激動(dòng)。

17歲的青春，意氣風(fēng)發(fā)，張繼綱在舞臺(tái)上翩翩起舞的同時(shí)，開始了舞蹈創(chuàng)作生涯。從舞臺(tái)表演到編劇，他的人生舞臺(tái)更加寬闊，旋律更加優(yōu)美。他說自己在20歲以前，已經(jīng)寫過若干個(gè)電影劇本和很多小說、詩歌，這些至今都還保留著。張繼綱說：“記得當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的第一部作品是《小豬倌》，講的是一名農(nóng)家孩子接受貧下中農(nóng)再教育，去養(yǎng)豬，做豬倌的事情。遺憾的是，由于思想性藝術(shù)性的深度還不夠，沒能通過歌舞團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的審查，最終未能上演。但是張繼綱沒有氣餒，后來又創(chuàng)作了歌舞劇《楓》。這部歌舞劇取材同名小說，反映了一對戀人在文革時(shí)期發(fā)生的愛情悲劇。

通過長期的努力奮斗，張繼綱擔(dān)任了省歌舞劇團(tuán)的舞蹈隊(duì)長，兼任舞蹈隊(duì)教員和舞蹈編導(dǎo)。1986年，他創(chuàng)作的舞蹈《元宵夜》獲得了首屆全國民間音樂舞蹈比賽一等獎(jiǎng)。《元宵夜》是根據(jù)辛棄疾的一首詞來創(chuàng)作的：東風(fēng)夜放花干樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。同年，這部作品為山西舞蹈界贏得了歷史上第一塊國家級(jí)獎(jiǎng)牌和國家級(jí)最高大獎(jiǎng)。也是那一年，張繼綱開始創(chuàng)作大型民歌舞蹈《黃河兒女情》。

1987年，《黃河兒女情》在北京上演。這部舞蹈從序歌開始，以滔滔黃河岸邊纖夫的造型，展現(xiàn)了黃土地的特定環(huán)境：楊柳青了，牧羊山歌響了，背負(fù)蒼天的莊稼漢子，情人在桃紅柳綠的林中追逐……自然流暢、情趣盎然地表現(xiàn)出了黃河岸上的風(fēng)土人情。有關(guān)專家認(rèn)為：“這部作品為80年代民間歌舞的振興，創(chuàng)造性地開辟了新的里程。它的強(qiáng)烈的民族情魂，地方色調(diào)，現(xiàn)代風(fēng)格以及撼人的美感，使人耳目一新，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，引領(lǐng)了80年代的我國舞蹈藝術(shù)的新水平?！?/p>

鑒于張繼綱創(chuàng)作的《元宵夜》和《黃河兒女情》兩部作品所引起的巨大轟動(dòng)和震撼，山西省社會(huì)主義勞動(dòng)競賽委員會(huì)給他記個(gè)人特等功一次和個(gè)人一等功一次，張繼綱亦因此受邀到北京舞蹈學(xué)院做學(xué)術(shù)講座。講座結(jié)束后他得知北京舞蹈學(xué)院開設(shè)了編導(dǎo)系，于是他向有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)提出了到北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系學(xué)習(xí)的想法。不久，被該校錄取。

1987年，30歲的張繼綱要去北京讀大學(xué)了，他心潮起伏，激動(dòng)萬分。至今，山西太原火車站的送站情景依然歷歷在目記憶猶新：“我探出火車車窗，淚流滿面，妻子抱著女兒在站臺(tái)上哽咽不止。火車一開動(dòng)，我在心里喊道：‘山西，再見了!雖然在北京我沒有任何關(guān)系，但是一出北京站，我就意識(shí)到，我不會(huì)離開北京了?！?/p>

“張繼綱現(xiàn)象”

1990年張繼綱畢業(yè)了，在該校的舞蹈專場畢業(yè)晚會(huì)上，他的作品是《獻(xiàn)給俺爹娘》。這臺(tái)晚會(huì)共有10個(gè)作品，其中就包括了后來獲得中華民族20世紀(jì)舞蹈經(jīng)典的《黃土黃》。

張繼綱介紹說：“列入中華民族20世紀(jì)舞蹈經(jīng)典，全世界只有26個(gè)，其中包括音樂舞蹈史詩《東方紅》，芭蕾舞劇

《紅色娘子軍》、《白毛女》，《黃土黃》也是其中之一，這些作品對于世界的影響非常大。”這臺(tái)舞蹈專場晚會(huì)在北京首演16場，場場爆滿。

同年，美國紐約一本權(quán)威雜志刊發(fā)名為《東方的中國張繼綱現(xiàn)象》，香港著名舞蹈雜志《舞界》轉(zhuǎn)載了這篇文章。對于“張繼綱現(xiàn)象”的產(chǎn)生，他說：“從年輕的時(shí)候起，我對理想充滿了浪漫，慶幸的是那時(shí)候就造就了我人生的格調(diào)，鋪墊了一種人生的態(tài)度。讀大學(xué)時(shí)，我有一些理想主義的色彩，有不少幻想。理想是現(xiàn)實(shí)的影子和呼喚，理想比現(xiàn)實(shí)更加光輝燦爛。我們現(xiàn)在的創(chuàng)造是在制造喚醒人們理想的土壤，我想，這是所有前輩藝術(shù)大師們的使命。上世紀(jì)50年代出生的在各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域領(lǐng)軍的人物，相信他們的價(jià)值一定會(huì)被世界所認(rèn)知。也許是他們度過了饑餓的年代，他們的父輩就有著理想主義色彩；也許因?yàn)樗麄兘?jīng)歷過文化大革命的浩劫，才能體會(huì)到文化的劫難是對文化復(fù)蘇的喚醒。我們這一代人生活在改革開放年代，對藝術(shù)創(chuàng)造是自覺的，清醒的，有強(qiáng)烈的使命感。我們對中華民族的傳統(tǒng)和歷史比較熟悉，也進(jìn)修過西方的藝術(shù)史，了解西方的藝術(shù)實(shí)踐，懂得中華文化與西方文化的融會(huì)貫通。內(nèi)心深處的自覺性和強(qiáng)烈的使命感，變成了從事創(chuàng)作的巨大動(dòng)力與激情?！?/p>

“張繼綱現(xiàn)象”的一個(gè)明顯標(biāo)志，就是大膽創(chuàng)新，勇于變革傳統(tǒng)的民間舞蹈藝術(shù)，并大膽吸收西方舞蹈藝術(shù)的精華。他說：“新中國成立后，我們的民間舞大多數(shù)是以道具來命名的，比如《紅綢舞》、《花鼓舞》、《荷花燈》。道具和舞蹈是主要的，而人是次要的?！睆埨^綱的作品顛覆了這種主次關(guān)系。比如《黃土黃》雖然是一個(gè)道具舞蹈，但是沒有叫《花鼓舞》，因?yàn)樗乇憩F(xiàn)的是中華民族那種有一把黃土就餓不死人的一種堅(jiān)毅品格。

鮮明的創(chuàng)作個(gè)性，獨(dú)特的創(chuàng)作理念，非凡的表現(xiàn)手法，成功的舞臺(tái)效果，深遠(yuǎn)的歷史意義，使得張繼綱一鳴驚人，被評(píng)為我國舞蹈界唯一“世紀(jì)之星”。中國文聯(lián)、中國舞蹈家協(xié)會(huì)還專門為張繼綱召開了大型的研討會(huì)。時(shí)任總政歌舞團(tuán)團(tuán)長的孫加寶看了張繼綱的一些作品后找到了他，對他說：“你是一顆原子彈，我們無論如何要把你調(diào)到總政歌舞團(tuán)來?！庇谑?3歲的張繼綱走進(jìn)了總政歌舞團(tuán)，開始了他的軍旅生涯。

進(jìn)入總政歌舞團(tuán)的第一天，張繼綱還沒有步入大門，團(tuán)里的領(lǐng)導(dǎo)就安排他到北戴河為參加第七屆群眾文藝會(huì)演進(jìn)行創(chuàng)作。那一年他創(chuàng)作的作品參加了大型主題晚會(huì)《軍魂》的演出。

從演出實(shí)踐來看，這臺(tái)晚會(huì)對于全軍的舞蹈創(chuàng)作和主題晚會(huì)編排理念的影響非常大。此前，部隊(duì)的舞蹈創(chuàng)作與舞臺(tái)演出都是程式化，概念化、高大全，也就是，我們的軍人只能是勇敢不能怯懦，我們的戰(zhàn)士只能是生命不止，不能流血犧牲，我們的戰(zhàn)旗只能永遠(yuǎn)飄揚(yáng)，不能倒在陣地。這臺(tái)晚會(huì)之后，軍事題材的舞蹈作品開創(chuàng)了一種貼近生活，貼近實(shí)際，貼近軍人的生動(dòng)有趣、味道濃厚，極具感染力，富于影響力，具有穿透力的吸引眼球的新的篇章。例如《英雄》這個(gè)舞蹈作品，它從一個(gè)膽小的戰(zhàn)士開始描寫，表現(xiàn)的是他的真實(shí)思想，怎樣克服恐懼，怎樣奮勇殺敵，最終成為一名英雄。張繼綱認(rèn)為：世界上沒有人天生不怕死，英雄也是人，也有血有肉，有情有義，他是不斷改變、不斷歷練的過程中不斷成長。這部舞蹈最后的場景是：戰(zhàn)士們都犧牲了，戰(zhàn)地上聳立的軍旗倒了，而那名已經(jīng)成長為英雄的戰(zhàn)士在臨死前高舉起五星紅旗，將它插在紅旗倒下的地方。參加審查觀看的觀眾抑制不住內(nèi)心的激動(dòng)，淚流滿面。

然而，節(jié)目審查剛結(jié)束，領(lǐng)導(dǎo)就找到了張繼綱，對他說：“你剛到部隊(duì)時(shí)間不長，對部隊(duì)題材的作品創(chuàng)作規(guī)則還不熟悉，我們要強(qiáng)調(diào)和突出的是革命英雄主義和愛國主義，你的作品表現(xiàn)的是戰(zhàn)士們都犧牲了，這種表現(xiàn)方法太恐怖了，但是這個(gè)作品太好了，立意新穎，主題鮮明，你有解決的辦法嗎?”張繼綱提出，在《英雄》開始之前的舞臺(tái)字幕上打出毛主席的一段話：成千上萬的先烈為了人民的利益，在我們的前頭英勇地犧牲了，讓我們高舉他們的旗幟，踏著他們的血跡，前進(jìn)吧!就這樣，《英雄》獲得了第六屆全軍文藝調(diào)演一等獎(jiǎng)。

后來張繼綱又陸續(xù)創(chuàng)作了舞蹈《壯士》，表現(xiàn)的是，一面旗幟，五個(gè)戰(zhàn)士，旗幟在哪里這五個(gè)戰(zhàn)士就戰(zhàn)斗在哪里，這部舞蹈作品獲得了第五屆中國人民解放軍文藝大獎(jiǎng)。

2005年，由張繼綱創(chuàng)作的殘疾人表演的舞蹈《千手觀音》登上了中央電視臺(tái)春晚舞臺(tái)，贏得了全球華人的高聲喝彩，再次展示了他杰出的創(chuàng)作才華，更讓世界記住了中國的張繼綱。

值得一提的是，張繼綱不僅在舞蹈藝術(shù)上表現(xiàn)出了出色的表演才藝和卓越的創(chuàng)作才華，而且他在精心創(chuàng)作多部舞蹈作品的同時(shí)，還創(chuàng)作了60多部雜技精品，其中，女子大跳板《女兒紅》、《東方的天鵝》和《頂碗》分別榮獲第22屆、26屆和28屆摩納哥國際雜技比賽“金小丑獎(jiǎng)，并獲兩項(xiàng)特別獎(jiǎng)；軟鋼絲《翔》獲法蘭西共和國總統(tǒng)獎(jiǎng)。世界雜技的最高獎(jiǎng)是“金小丑”獎(jiǎng)，中國一共才獲得過9次，張繼綱竟占1／3，以至于現(xiàn)在中國的雜技去摩納哥參加比賽，西方記者只要看到編導(dǎo)是張繼綱就會(huì)驚呼：中國又要捧走“金小丑”了!

精彩絕倫的奧運(yùn)之舞

2006年3月2日，張繼綱接到上級(jí)指示擔(dān)任解放軍奧運(yùn)方案競標(biāo)團(tuán)隊(duì)副組長。從那時(shí)起，他就全身心地投入到了奧運(yùn)上來，開始了罕見的“馬拉松”式的生活：每天只睡幾個(gè)小時(shí)，接不完的電話，忙不完的策劃、做不完的工作……奧運(yùn)方案競標(biāo)從幾十個(gè)淘汰到十幾個(gè)，又淘汰到幾個(gè)，張繼綱帶領(lǐng)著他的團(tuán)臥一直在奮斗，一直在努力。2006年4月16日，奧運(yùn)方案競標(biāo)終于“揭鍋”北京奧組委正式組建奧運(yùn)會(huì)開幕式團(tuán)隊(duì)，張藝謀任總導(dǎo)演，張繼綱、陳維亞任副總導(dǎo)演，于建平任技術(shù)總監(jiān)。

按照領(lǐng)導(dǎo)分工，張繼綱分管奧運(yùn)會(huì)開幕式的上半部分，即擊缶歌、倒計(jì)時(shí)、夢幻五環(huán)、活字排版、鄭和下西洋、絲綢之路等古代部分的創(chuàng)作與導(dǎo)演，同時(shí)張繼綱另外多了一項(xiàng)任務(wù)，擔(dān)任殘奧會(huì)開幕式執(zhí)行總導(dǎo)演，張繼綱的肩上又多了副重?fù)?dān)?！皟蓚€(gè)奧運(yùn)同樣精彩”而兩副重?fù)?dān)同樣光榮。

奧運(yùn)會(huì)開閉幕式、殘奧會(huì)開幕式、閉幕式是三個(gè)不同的團(tuán)隊(duì)，每個(gè)團(tuán)隊(duì)間都要互相保密，所以張繼綱一般是早晨8點(diǎn)到10點(diǎn)在殘奧會(huì)開幕式團(tuán)隊(duì)，10點(diǎn)到12點(diǎn)在殘奧會(huì)閉幕式團(tuán)隊(duì)，下午14點(diǎn)到凌晨再到奧運(yùn)會(huì)開幕式團(tuán)隊(duì)。談到參加整個(gè)奧運(yùn)的體會(huì)，張繼綱笑稱自己是位“馬拉松”導(dǎo)演：他第一個(gè)進(jìn)入鳥巢，因?yàn)殚_幕式上半場由他負(fù)責(zé)；他最后一個(gè)離開鳥巢，因?yàn)闅垔W會(huì)的閉幕式也要完美謝幕。

點(diǎn)燃激情，傳遞夢想。張繼綱說：“全國人民對我寄予了高度的信賴，充滿了殷切的期待，我是祖國的兒子，必須給予母親更多的回報(bào)；因?yàn)槲沂且幻娙?，我要更加出色地完成上?jí)交給我的任務(wù)!”

是的，作為一名軍人，張繼綱時(shí)刻牢記著“忠誠于黨、熱愛人民、報(bào)效國家、獻(xiàn)身使命、崇尚榮譽(yù)”這一當(dāng)代革命軍人核心價(jià)值觀，也正是靠著崇高的信仰，堅(jiān)定的信念，頑強(qiáng)的斗志，科學(xué)的方法，張繼綱向黨，向國家，向人民交出了一份合格的答

卷。

演繹中華民族的《復(fù)興之路》

奧運(yùn)會(huì)閉幕式那天，張繼綱有幸受到中央領(lǐng)導(dǎo)的接見，但更有幸接到了新的更光榮的任務(wù)，由張繼綱擔(dān)任新中國成立六十年大型音樂舞蹈史詩《復(fù)興之路》的導(dǎo)演。2008年10月15日張繼綱就開始了音樂舞蹈史詩《復(fù)興之路》的編排。為了高質(zhì)量地完成這一光榮而艱巨的使命，張繼綱“復(fù)制”了奧運(yùn)期間的作息時(shí)間表，放棄了正常的屬于自己的一切，他說：“我經(jīng)常工作到到深夜，下班以后看到的是北京紫色的天空，有時(shí)凌晨才回到家里，就看到院子里車一輛一輛出發(fā)在上班，我的眼睛由于熬夜總是紅的，因?yàn)樗X的地方經(jīng)常是在車上，在路上，而不是在家里。現(xiàn)在正是最緊張的時(shí)候。但是為了節(jié)目能夠精彩呈現(xiàn)，我無怨無悔。”

張繼綱說：“下個(gè)月大型音樂舞蹈史詩就要和觀眾見面了，如果說奧運(yùn)會(huì)開閉幕式，殘奧會(huì)開閉幕式要做到高水平、有特色，要做到聞所未聞、見所未見，那么音樂舞蹈史詩《復(fù)興之路》也應(yīng)該是這樣，而且要更加精彩?！?/p>

在大型音樂舞蹈史詩《復(fù)興之路》3200人的動(dòng)員宣誓大會(huì)上，中央領(lǐng)導(dǎo)做了重要講話。張繼綱也做了一篇發(fā)自肺腑的發(fā)言，他說：“在北京奧運(yùn)會(huì)殘奧會(huì)開、閉幕式期間，我們的心中只想著一句話，那就是為祖國爭光。在新中國成立六十年的時(shí)候，我們的心中燃燒著一句話，那就是為祖國歌唱。因?yàn)槲覀兪侵腥A兒女，我們知道我們的民族，知道我們的國家具有五千年的歷史，同時(shí)我們也知道，在中國近代史上，我們受盡了磨難和屈辱：我們不應(yīng)該忘記1840年鴉片戰(zhàn)爭給中華民族帶來的災(zāi)難，清政府簽署了300多條屈辱的條約，大量的倒賠銀兩，大片的疆土割讓，大批的人員傷亡。我們不應(yīng)該忘記1860年到1900年兩次火燒圓明園，這是真正的喪權(quán)辱國。我們還不應(yīng)該忘記1911年的辛亥革命，1921年中國共產(chǎn)黨的成立，1945年的抗戰(zhàn)勝利，1949年新中國的誕生，1978年改革開放，2008年奧運(yùn)會(huì)，2009年新中國成立六十年。”

大型音樂舞蹈史詩《復(fù)興之路》將于9月23日至10月5日在人民大會(huì)堂正式演出。這是繼《東方紅》，《中國革命之歌》之后，我國文化藝術(shù)史上第三部大型音樂舞蹈史詩。來自全國各地的3200多名文藝工作者正陸續(xù)匯集，在總導(dǎo)演張繼綱的領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行緊張的合成排練。關(guān)于《復(fù)興之路》的總體構(gòu)想，張繼綱說：“從去年10月中旬第一次會(huì)議上，我們就確定這個(gè)作品一定要有新意，要時(shí)代精神，符合現(xiàn)代觀眾的審美和藝術(shù)鑒賞能力?！稏|方紅》已經(jīng)是經(jīng)典，我們會(huì)盯著這個(gè)標(biāo)桿，但是一定要有創(chuàng)新。我知道大家腦子里對革命史詩的印象是什么樣的，所以我們要做到既在情理之中又在意料之外?！稄?fù)興之路》要像《東方紅》那樣能夠在全國產(chǎn)生重大影響，要真實(shí)反映1840年鴉片戰(zhàn)爭以來169年的中國革命史，共和國創(chuàng)立，發(fā)展史和改革開放史，要用藝術(shù)的語言再現(xiàn)并回答這樣一個(gè)重大主題：中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民走上了翻身解放的道路，走上了改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的道路。只有社會(huì)主義才能救中國，只有改革開放才能發(fā)展中國，從而豎定全國人民走中國特色社會(huì)主義道路的決心和信念。

據(jù)悉，大興音樂舞蹈史詩《復(fù)興之路》共分為五大板塊，整個(gè)演出大約兩個(gè)半小時(shí)。它將以時(shí)間為線索，以重大歷史事件為載體，其中，人們熟悉的重大歷史事件都將在兩個(gè)半小時(shí)的演出中得到藝術(shù)性的集中展示：第一章《山河祭》表現(xiàn)了1840年到1921年的歷史，第二章《熱血賦》表現(xiàn)了1921年到1949年的歷史，第三章《創(chuàng)業(yè)圖》從1 949年表現(xiàn)到1978年，第四章《大潮曲》表現(xiàn)的是改革開放30年，第五章《中華頌》表現(xiàn)的是2009年的中國。”

在采訪的最后，張繼綱滿懷激情地說：“這是一個(gè)偉大的時(shí)代，必然呼喚著偉大的創(chuàng)造，面對東方紅那樣的藝術(shù)巔峰，我們僅僅仰望是不夠的，應(yīng)該努力超越，這就是中華民族的驕傲!這就是中華兒女的自豪!在偉大的中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中華民族的偉大復(fù)興必將早日實(shí)現(xiàn)!”

(圖＼王建軍)