胡　晶

我先后擔(dān)任過《外國小說》、《小說林》、《詩林》的美術(shù)編輯。記得20世紀(jì)80年代后期我初任美編時(shí),全國的期刊種類是屈指可數(shù)的。而且當(dāng)時(shí)是鉛字排版,期刊的封面大多是手寫手繪,題圖題花要制成鋅版,那時(shí)一本期刊的生產(chǎn)過程要比現(xiàn)在落后繁重許多。隨著中國特色社會(huì)主義改革開放發(fā)展的進(jìn)程,期刊生產(chǎn)與印刷技術(shù)的數(shù)字化帶來了編輯、制版、印刷等工藝的便捷,電腦的運(yùn)用使美編在裝幀設(shè)計(jì)中大大拓展了審美的思路與表現(xiàn)的空間。今天的期刊圖書市場種類已經(jīng)極大豐富,期刊的整體質(zhì)量跨上了嶄新的臺(tái)階。同時(shí),今天的期刊市場正在從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)走向市場經(jīng)濟(jì),市場的競爭機(jī)制又給期刊帶來了生存的機(jī)遇與前所未有的挑戰(zhàn)。作為期刊裝幀設(shè)計(jì)的美術(shù)編輯,如何與時(shí)俱進(jìn),為本期刊走好市場而盡到自己的努力,這是我一直以來思考和研究的課題。

多年的工作實(shí)踐使我體會(huì)到,要做好美編工作,首先要清楚期刊裝幀設(shè)計(jì)在整個(gè)期刊生產(chǎn)中的位置和特點(diǎn)。這有助于我們找到自己努力的方向。我以為期刊裝幀設(shè)計(jì)有以下特點(diǎn)是值得關(guān)注的:第一是服從性。期刊裝幀設(shè)計(jì)屬于實(shí)用美術(shù)一類,但它不是純藝術(shù),它的審美性與藝術(shù)性必須服從于期刊的功能性和實(shí)用性。沒有期刊作為媒質(zhì),裝幀設(shè)計(jì)也不復(fù)存在。因此,作為美編,加深理解期刊的文化內(nèi)涵,尊重主編的主導(dǎo)意見,有助于在裝幀設(shè)計(jì)中更好地體現(xiàn)與烘托期刊的內(nèi)容。第二是協(xié)調(diào)性。完成一本期刊,是團(tuán)隊(duì)共創(chuàng)的過程,需要策劃、組稿、編輯、裝幀、排版、印制、裝訂,各環(huán)節(jié)協(xié)同合作。應(yīng)注意與主編、文編及印刷廠各部門的溝通,特別是要了解排版、印制、裝訂等相關(guān)的技術(shù)知識(shí),以便在裝幀設(shè)計(jì)中把握成刊后的藝術(shù)效果。第三是制約性。期刊是文化商品,因此受市場成本、期刊成本的制約。裝幀設(shè)計(jì)者只有努力從現(xiàn)有的條件出發(fā),最大限度地發(fā)揮裝幀設(shè)計(jì)的功能。第四,創(chuàng)新性。創(chuàng)新是整個(gè)文明社會(huì)進(jìn)步的核心,期刊裝幀設(shè)計(jì)的生命力也在于此。要想保持期刊面貌的新鮮感和親和力,必須不斷地向讀者推出審美的新視覺與新體驗(yàn)。既要保持期刊一貫的文化風(fēng)貌,又要在變革中推陳出新。第五是周期性。裝幀設(shè)計(jì)者在一段相對(duì)穩(wěn)定的時(shí)間里,力求期刊的整體設(shè)計(jì)風(fēng)格保持一致。第六是立體性和連貫性。期刊是立體的動(dòng)態(tài)的呈現(xiàn)在讀者的翻閱中,裝幀設(shè)計(jì)者應(yīng)把期刊的一切內(nèi)容看做是連貫性的整體,因此要注意整體風(fēng)格統(tǒng)率下節(jié)奏的變化和藝術(shù)設(shè)計(jì)。

我們大體了解到期刊裝幀設(shè)計(jì)的特點(diǎn),接下來就是用裝幀藝術(shù)的手法和個(gè)人對(duì)審美的感悟來包裝期刊。書籍裝幀理論家鄧中和先生在他所著的《書籍裝幀創(chuàng)意設(shè)計(jì)》一書開篇說到:“書籍裝幀藝術(shù)創(chuàng)作的核心——設(shè)計(jì),而設(shè)計(jì)的核心——?jiǎng)?chuàng)意?！蓖瑫r(shí)還談到:“書籍裝幀藝術(shù)絕不僅僅是書籍封面設(shè)計(jì),它是一個(gè)多側(cè)面、多層次、多因素,立體的系統(tǒng)工程。”我十分贊成這段論述,它精辟地說明了書籍裝幀設(shè)計(jì)者應(yīng)具有的整體視角。我在美編工作中,正是遵循這樣的思路,注意把握期刊的全局并追求創(chuàng)意性。

為《詩林》作美編,其實(shí)是一件很有意思的事兒。因?yàn)樵姼枧c美術(shù)在思維與情感上有太多的共同點(diǎn),我常會(huì)在讀詩中得到啟發(fā)。過去的《詩林》曾是大32開本,因?yàn)槭袌龀杀九c印刷能力的制約,經(jīng)驗(yàn)證明,《詩林》封面以大面積留白來襯托題字、色彩與圖形,顯得更加精神漂亮?！对娏帧芬阅甓葹橹芷?年年裝幀面貌不同。記得2006年第1期的封面創(chuàng)意,我有意識(shí)地把一塊粗糙不規(guī)則的色塊擺放在封面的左上角,并讓它出血,使封面產(chǎn)生了拓展空間的感覺。在左側(cè)偏下方,采用了一枚樹葉,這是我在四川成都青城山上采集留念的標(biāo)本。葉面上蟲子蝕過的地方留下了一圈圈灰白色環(huán)形圖案,煞是好看。我用電腦作適度處理,讓樹葉傾斜著并留下淡淡的投影,頓時(shí)畫面有了縱深感。葉子與左上方的色塊呈現(xiàn)著初春的綠色,表現(xiàn)出新年伊始漾漾的生機(jī)?！对娏帧窐?biāo)志性的題字是郭沫若先生的筆體,我把它豎排在右上方,題字的旁邊有意識(shí)地把《詩林》的拼音字母,豎排成微彎的曲線,似楊柳窈窕的風(fēng)姿,其他必用的文字在整體的框架中也安排得體,我認(rèn)為這個(gè)封面設(shè)計(jì)是成功的。在我的眼中,詩人敏感、純粹、激情而有色彩,他們是天馬行空的思想者,生活穿過詩人的感官在他們的頭腦中攪拌醞釀,濃縮出精美的詩文和新鮮的語境。我盡力想把對(duì)詩人的感覺帶到我整體設(shè)計(jì)中,我常常喜歡強(qiáng)調(diào)鮮明的色彩,強(qiáng)調(diào)圖形的形式意味,強(qiáng)調(diào)畫面的抽象構(gòu)成,強(qiáng)調(diào)質(zhì)地的肌理感。2009年第1期《詩林》改成16開本,我在大面積留白的《詩林》封面上,運(yùn)用了一抹油畫局部繽紛的色塊,這是一塊油畫筆觸感極強(qiáng)的色塊,通過電腦再加工,并與題字、拼音、期號(hào)等造型元素合理搭配,使封面效果既簡約又響亮,色彩十分搶眼。在內(nèi)文設(shè)計(jì)中,我注重期刊整體節(jié)奏感,注意文章開題疏朗與留白,大標(biāo)題、小標(biāo)題、內(nèi)文的字體字號(hào)的選擇與有序性,字距行距的關(guān)系應(yīng)符合人的視覺規(guī)律,單頁和雙頁要在設(shè)計(jì)中同時(shí)去感受。過去小開本的《詩林》,每期都騰出三、四個(gè)版面給開題,這給(上接88頁)了美編發(fā)揮的空間。我常常選用一些有意味的照片、美術(shù)作品或自己的手繪,取其需要的局部進(jìn)行二次創(chuàng)作,配合欄目的主題組成打破常規(guī)的畫面,并力求版面生動(dòng)而隨意。另外,我在文章的空白處點(diǎn)綴一些小題花。近期我做的題花已經(jīng)脫離了以往有內(nèi)容的式樣,把筆墨在下意識(shí)中形成的很靈動(dòng)的圖形提煉出來,成為題花。我把這些題花看成是詩人的靈感一閃念,放在需要裝飾的空白處,好似一方小小的座墊,供讀者稍事休息,并絕不分散他們的思路,很有現(xiàn)代感?！对娏帧返姆舛?、封三、封底,一般刊登美術(shù)作品,美術(shù)和詩歌相得益彰。另外,在裝幀實(shí)踐中,我尤為重視同事們的第一視覺反應(yīng),不僅因?yàn)樗麄儽旧硎窃娙俗骷?有敏銳藝術(shù)直覺,更因?yàn)樗麄兪堑谝慌^眾。

總之,我作為《詩林》的美編,經(jīng)歷著藝術(shù)創(chuàng)作的苦思冥想,經(jīng)歷著努力區(qū)別于別人并超越自己的艱難跋涉。但我深知,因?yàn)橛刑魬?zhàn)才會(huì)有成長。時(shí)代的腳步永不停息,因此我們的腳步也要永不停息。這里我衷心地希望,我所熱愛的《詩林》園地,郁郁蔥蔥、枝繁葉茂,永遠(yuǎn)帶著綠色的微笑。

(作者為哈爾濱市文聯(lián)《小說林》、《詩林》美術(shù)編輯)