宋廣林

[提要]本文結(jié)合中國近現(xiàn)代美術(shù)文獻(xiàn)的出版史實(shí)，闡述了我國近現(xiàn)代美術(shù)文獻(xiàn)發(fā)展的狀況及特點(diǎn)，并指出中國近現(xiàn)代美術(shù)文獻(xiàn)的出版對于弘揚(yáng)民族文化，極具價值。

[關(guān)鍵詞]中國；近現(xiàn)代；美術(shù)文獻(xiàn)

美術(shù)文獻(xiàn)是指所有與記載、描述、解釋、評論美術(shù)活動、美術(shù)作品有關(guān)的資料和理論文獻(xiàn)。先秦到清代，我國藝術(shù)著作浩如煙海。古代的詩論、文論、樂論、畫論和書論中有著豐富而深刻的美學(xué)思想，對其進(jìn)行整理，是學(xué)術(shù)研究的基礎(chǔ)。

一、清末至民國時期的美術(shù)文獻(xiàn)

20世紀(jì)上半葉出現(xiàn)了一批對中國古代書畫史、書畫理論進(jìn)行資料整理與研究的論著。黃賓虹、鄧實(shí)編的《美術(shù)叢書》(1911福州國光社出版)，囊括了我國歷代的畫論、畫法、畫史、書法、書史等文獻(xiàn)資料以及磁銅玉石、雕刻摹印和少量詞曲傳記雜記等，開創(chuàng)了20世紀(jì)系統(tǒng)整理古代美術(shù)文獻(xiàn)之先河。余紹宋編的《書畫書錄解題》(1936上海中華書局)十二卷，著錄書畫文獻(xiàn)八百六十種，畫學(xué)文獻(xiàn)五百七十種，有解題者三百余種，收錄及整理了自東漢至20世紀(jì)30年代有關(guān)書畫文獻(xiàn)的史跡，此書“是為中國畫學(xué)開忠實(shí)考據(jù)之始?！庇诎矠懢幍摹懂嬚搮部?1937中華書局)，輯錄了畫法畫理之作五十多篇，對美術(shù)界產(chǎn)生了較大影響。沈子函的《歷代論畫名著匯編》(1943世界書局)，收錄了自顧愷之到清代論畫著作共75部，按朝代和時間先后編排。馬克明的《論畫輯要》(1928年商務(wù)印書館)、趙詒深的《藝海一勺》(1933年)、朱劍芒的《藝術(shù)名著叢刊》(1936年世界書局)、《叢書集成初編》(1935—1937年商務(wù)印書館)等古代書畫史論著作，對整理我國書畫理論、保存美術(shù)文獻(xiàn)貢獻(xiàn)巨大，也為讀者研讀書畫理論提供了重要的讀本。近代著名的畫家、理論家陳師曾、鄭午昌、潘天壽、俞劍華、胡蠻、李樸園、滕固和劉思訓(xùn)等撰寫了一批系統(tǒng)研究中國美術(shù)史的著作。鄭午昌的《中國畫學(xué)全史》(1929上海中華書局)，熔畫史、畫論于一爐，具有理論與材料并重的特點(diǎn)?！吨袊佬g(shù)通史》是鄭午昌的另一著作，1935年中華書局作為“中華百科叢書”之一出版，其特點(diǎn)是將中國美術(shù)的演進(jìn)同世界美術(shù)的發(fā)展進(jìn)行比較，認(rèn)為只有復(fù)興民族藝術(shù)，并吸收外來文化的“滋補(bǔ)”，才能發(fā)展中國的新藝術(shù)。俞劍華的《中國繪畫史》(1937年商務(wù)印書館)，此書采用中國歷史按年代編史的方法編成，體系完備、綱目清晰。著名美術(shù)史論家、戲劇理論家李樸園的《中國藝術(shù)史概論》一書，研究了近代中國的雕刻、建筑、繪畫等的現(xiàn)狀和發(fā)展道路及前景。在研究方法上采用了唯物辯證法，并以文化傳布說為其補(bǔ)充，這在中國美術(shù)史的研究上具有劃時代的意義。美術(shù)簡史著作短小精悍、簡明扼要，是中國美術(shù)通史研究格局的一個有機(jī)組成部分。如滕固的《中國美術(shù)小史》(1926年)、馬振麟的《中國畫學(xué)綱要》(1936年)、劉海粟的《國畫苑》、諸完元的《中國畫學(xué)淺說》(1944年)等。在中國美術(shù)通史研究取得豐碩成果的同時，美術(shù)學(xué)家們對美術(shù)斷代史亦開始了初步的研究工作，如滕固著的《唐宋繪畫史》，朱杰勤著的《秦漢美術(shù)史》，傅抱石著的《中國古代繪畫之研究》等。

二、1949年至1976年的美術(shù)文獻(xiàn)

編寫通史教材是50年代最主要的美術(shù)史撰述形式。譬如胡蠻新著的《中國美術(shù)史》(1953文藝出版社，系胡氏據(jù)在延安魯藝所寫再次修訂)、李浴著的《中國美術(shù)史綱》(1957人民美術(shù)出版社，系李氏在東北美專授課講義)、閻麗川著的《中國美術(shù)史略》(1958人民美術(shù)出版社)、阿英著的《中國年畫發(fā)展史略》(1954朝花美術(shù)出版社)、阿英著的《中國連環(huán)圖畫史話》(1957中國古典藝術(shù)出版社)、謝稚柳著的《敦煌藝術(shù)敘錄》(1955上海出版公司)、潘茲著的《敦煌莫高窟藝術(shù)》(1957上海人民出版社)、羅子著的《北朝石窟藝術(shù)》(1955上海出版公司)、溫廷寬著的《中國北部石窟雕塑藝術(shù)》(1956朝花美術(shù)出版社)等。50年代美術(shù)史著作中引人矚目的一類成果，是多種中國美術(shù)通史教材。就美術(shù)史研究而言，從個別和局部進(jìn)行，比通史更易深入；但通史之所以受到歡迎，根本原因在于它有利于用馬克思主義進(jìn)行宏觀的闡釋，在于這種闡釋有利于對遺產(chǎn)的批判繼承，古為今用。此外，一些新編的斷代畫史和畫種專史還有認(rèn)真整理的美術(shù)年表在50年代后期至60年代初期陸續(xù)出版。主要有童書業(yè)的《唐宋繪畫論叢》(1958中國古典藝術(shù)出版社)、劉凌滄的《唐代人物畫》(1958中國古典藝術(shù)出版社)、傅抱石的《中國的人物畫和山水畫》(1960上海人民出版社)、俞劍華的《中國壁畫》(1958中國古典藝術(shù)出版社)、王伯敏的《中國版畫史》(1961上海人民美術(shù)出版社)、郭味渠的《中國版畫史略》(1962朝花美術(shù)出版社)、《宋元明清書畫家年表》(1958中國古典藝術(shù)出版社)和徐邦達(dá)的《歷代流傳書畫作品編年表》(1963上海人民美術(shù)出版社)等。這些著述，有的論述充分亦有見解，有的只是對材料的梳理。其中劉凌滄的《唐代人物畫》研究較為深入，不僅打開了按朝代就某一畫科撰寫畫史的體例，而且材料豐富、脈絡(luò)清楚、見解透徹。

三、1976年至今的美術(shù)文獻(xiàn)

以文獻(xiàn)纂集為主者，有《六朝畫家史料》、《隋唐畫家史料》、《宋遼金畫家史料》、《元代畫家史料》、《明代院體浙派史料》、《揚(yáng)州八怪研究資料叢書》、《畫品叢書》等。各種畫家史料不但對引用資料一一注明出處，甚至注意了版本的選擇與?？?。以編集圖錄為主者，有《中國古代書畫圖目》、《中國美術(shù)全集》、《中國書法全集》、《中國美術(shù)分類全集》、《敦煌石窟》等石窟藝術(shù)圖錄、《故宮博物院藏文物精品》系列(即所謂六十卷)。這些圖錄收錄作品均能說明藏所(窟號、位置)、尺寸、本地乃至?xí)r代與真?zhèn)?，旨在較系統(tǒng)地推出豐富而翔實(shí)的資料。90年代以后，中國美術(shù)通史和繪畫通史的編寫由簡明而詳瞻，由單一模式而走向多樣發(fā)展，帶動了斷代史、專史和個案的研究。關(guān)于出版的美術(shù)通史和繪畫通史，主要編寫于1967年前而于此時正式問世，如王伯敏的《中國繪畫史》、張光福的《中國美術(shù)史》。1988年王伯敏主編的《中國美術(shù)通史》，全書分八卷十一編，五十四節(jié)，二百五十萬字，插圖二千多幅，涉及各朝代美術(shù)家二千多位。《通史》集國畫、雕塑、版畫、油畫、書法篆刻、建筑藝術(shù)、工藝美術(shù)等多門藝術(shù)為一體，囊括了上下幾千年縱橫數(shù)萬里的美術(shù)精華，可謂集各種門類藝術(shù)之大成。2006年由齊魯書社出版，王朝聞主編的《中國美術(shù)史》是論述中國美術(shù)和與之相應(yīng)的中華民族審美意識，自發(fā)生以至清末發(fā)展演變史的專著?！吨袊佬g(shù)史》以時代先后為序，分列12卷：原始卷、夏商周卷、秦漢卷、魏晉南北朝卷、隋唐卷、宋代卷(上)、宋代卷(下)、元代卷、明代卷、清代卷(上)、清代卷(下)、加附卷《年表索引卷》，共12卷。全書約500萬字，彩色圖版及線描插圖、圖表和黑白圖片各近5000幅，圖文并茂、體大思精，是我國20世紀(jì)規(guī)模最大、最有力度的多卷本中國美術(shù)史巨著。90年代初林木相繼出版的《論文人畫》(1989)和《明清文人畫新潮》，也產(chǎn)生了相當(dāng)影響。在20世紀(jì)的美術(shù)史和近代美術(shù)專史的著述以及專題研究上，主要有：《當(dāng)代中國美術(shù)》(王琦，1996)、《中華民國美術(shù)史》(阮榮春、胡彥華，1994)、《中國當(dāng)代美術(shù)史》(高名潞，1991)、《中國現(xiàn)代美術(shù)史》(呂澎、易林，1992)、《現(xiàn)代中國畫論集》(郎紹君，1995)、《中國畫與現(xiàn)代中國》(劉曦林，1997)等，反映近代美術(shù)活動與美術(shù)傳播的《中國美術(shù)社團(tuán)漫錄》(許志浩，1992)也同時出版。其中《當(dāng)代中國美術(shù)》是《當(dāng)代中國》叢書之一，由美術(shù)界老中年著名學(xué)者編寫，始于1949年、終于1992年，按各美術(shù)門類撰寫，附有圖版與大事記。編者遵循實(shí)事求是的態(tài)度，用可靠的事實(shí)資料如實(shí)地記載了新中國美術(shù)的發(fā)展與成就，并用馬克思主義毛澤東思想加以總結(jié)，便于讀者按美術(shù)門類了解建國后的美術(shù)演進(jìn)與收獲?！吨袊F(xiàn)代藝術(shù)史》由年輕學(xué)者合寫，始于1979年、終于1989年，是對1967年后十年美術(shù)特別是美術(shù)新潮的史實(shí)記載與理論描述。該書作者自稱全書編寫遵循著批判歷史主義的主旨，本著“存在就是合理”的原則，在對三個時期的記載評議中強(qiáng)調(diào)了精神變革與批判傳統(tǒng)，持論未見平實(shí)而資料異常豐富。中國美術(shù)家大辭典(上下冊，2007，北京出版社)，全面、系統(tǒng)地介紹了我國從古至今有記載的藝術(shù)家，其所涉獵的藝術(shù)門類包括繪畫、書法、雕塑、篆刻、工藝美術(shù)、民間藝術(shù)等；經(jīng)過近百名專家學(xué)者歷時八年的潛心編撰，形成了近七萬七千多個條目、八萬余名藝術(shù)家、七百五十余萬字的辭書巨著。其容量之龐大、內(nèi)涵之豐富都是空前的，對于弘揚(yáng)民族文化極具價值。

責(zé)任編輯：李志敏