涼月滿天

清廷世界是只瓜，一剖兩半，一半為漢，一半為滿。滿族女人長袍一穿到底，漢族女人仍是三綹梳頭，兩截穿衣。原本涇渭分明的，到后來卻各有仿效，兩相交融，這個界限，就漸漸混淆了。畢竟?jié)h人氣場強，到最后居然出現(xiàn)“大半旗裝改漢裝，宮袍截作短衣裳”的奇特景象。

漢族婦女著裙襖，穿披風。襖有大襖小襖，小襖用來貼肉貼身，顏色也是聞得見香氣的桃紅水紅。女裙上行下效，流水湯湯，既有前朝的鳳尾裙、月華裙，又興起“彈墨裙”，用彈墨法在淺色綢緞上印上黑色小花，素雅潔凈，大受歡迎。后又有在裙上裝滿飄帶的，一走路輕舞飛揚，還有的在裙幅底下綴無數(shù)小鈴，很陰險，穿著它切記蓮步輕移，不能昂首闊步，惹得鈴兒驚天響，叫人笑話你失了閨閣之風。同治年間，百裥裙細細的折裥之間用絲線交聯(lián)，展開后形似魚鱗，名字就叫個“魚鱗百裥裙”——戲臺上大戰(zhàn)法海，水漫金山的白娘子，大敗虧輸之后出場，穿的是不是就是這種裙?有詩為證：“鳳尾為何久不聞，皮綿單夾弗紛紜。而今無論何時節(jié)，都著魚鱗百裥裙?！痹谌故酱髴?zhàn)中，魚鱗裙算是大獲全勝。

滿人日常衣飾不離旗袍，旗袍的花樣年華里，它的菌萏初開，源頭本來就是滿人。剛開始旗袍如同清水美人，素著一張臉。清人入關(guān)后，旗袍卻在袖口、領口和下擺一道道鑲緣滾邊，三鑲?cè)凉L、五鑲五滾，甚至十八鑲滾，搞得連本來的布料都看不見，一味地繡、盤、鑲、嵌、滾、蕩、釘。

辛亥革命來了，“達拉翅”和“花盆底”一夜間銷聲匿跡，只有旗袍留下了?？墒鞘髓倽L沒了，袖子短了，袍子短了，領子高了。高到什么程度呢?大夏天汗出如漿，旗袍薄如蟬翼，硬領也要豎得直逼鼻尖，何苦來哉?！皨蓩乒首黝I頭高，紐扣重重掩不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。”再后來，領口像妖精，一日三變：高領、低領、圓領、方領、雞心領、金剛鉆領、無領……且承受了漢民族的精魂，整個模樣從剛開始的四四方方，直直楞楞，漸漸變得圓融，女子的曲線像石頭里的大衛(wèi)，被旗袍解放出來了。

從上世紀20年代初旗袍流行，到30年代中期盛行，處處可見穿旗袍的女人。青石板的路，曲曲折折的巷，絲絲的雨，藍底碎花的旗袍，分明就是從戴望舒的雨巷里款款步出的如詩女郎嘛。她和我們覿面相逢，默然一望，步入深宵。

是真的步入深宵。

1949年7月2日至19日，第一次中華全國文學藝術(shù)工作者代表大會在北平召開，與會者男著中山裝，女穿列寧服，只有張愛玲這個民國的臨水照花人，白色網(wǎng)眼絨線衫的里面，穿了一件深灰旗袍，眾芳搖落，她獨爭妍，像唱著一出不合轍欠押韻的戲，透著格格不入的搶眼。誰借了她那么大的膽，替旗袍演一出絕唱?

等到旗袍再次浮出水面，時代已經(jīng)邁進上世紀80年代?？墒牵槎Y、盛宴、燈紅酒綠的晚會、香車上走下來的美人，她們的身上穿的，已經(jīng)不再是它。很大程度上，它已經(jīng)成了一朵夾在書本里面的花，薄、干、透明，再也不復當年豐潤、厚實、華麗、香軟。

，正如電影《花樣年華》里所說的：“那個時代已經(jīng)過去。屬于那個時代的一切，都不存在了?！蔽沂捌鹆饲昴奚训钠浠?，卻拼不出一個讓它們永世綿延的完善答案。

(摘自《文苑》2009年第2期)