摘 要：盛唐時(shí)期各種詩(shī)體齊放亮彩，空前繁榮，詩(shī)壇可謂百花齊放、盛況空前。這與初唐詩(shī)人在詩(shī)體發(fā)展上的積極探索、大膽實(shí)踐是分不開的。初唐詩(shī)人對(duì)近體詩(shī)的發(fā)展、成熟、定型做出了巨大的貢獻(xiàn)，同時(shí)也為盛唐詩(shī)體的繁榮作好了準(zhǔn)備。

關(guān)鍵詞：初唐 盛唐 詩(shī)體 演進(jìn) 繁榮

詩(shī)發(fā)展到盛唐，各種詩(shī)體均已成熟完善，繁榮興盛，詩(shī)壇可謂百花齊放、盛況空前。李白、杜甫、高適、岑參的七言歌行章法多變，筆調(diào)縱肆；李白、王昌齡的七言絕句已達(dá)化境，可謂神品；杜甫更是各體皆工：七言絕句獨(dú)具一格，長(zhǎng)篇五古大大擴(kuò)展五古表現(xiàn)生活的能力，律詩(shī)完全成熟?？傊?，詩(shī)發(fā)展到盛唐，各種詩(shī)體齊放亮彩，空前繁榮。

但是，盛唐詩(shī)壇的這種詩(shī)體繁榮的局面，是與初唐詩(shī)人在詩(shī)體發(fā)展上的積極探索、大膽實(shí)踐是分不開的。初唐詩(shī)人對(duì)近體詩(shī)的發(fā)展、成熟、定型做出了巨大的貢獻(xiàn)，同時(shí)也為盛唐詩(shī)體的繁榮作好了準(zhǔn)備。

唐朝初年，詩(shī)壇仍受齊梁宮廷詩(shī)風(fēng)的影響，詩(shī)體的發(fā)展大受限制，但隨著時(shí)代的發(fā)展，初唐詩(shī)人積極探索、大膽實(shí)踐，逐步使詩(shī)體得到發(fā)展、成熟乃至最后定型。在詩(shī)體發(fā)展、成熟乃至定型上貢獻(xiàn)較大的有上官儀、王績(jī)、初唐四杰及沈佺期、宋之問(wèn)，還有杜審言。

初唐時(shí)期，齊梁詩(shī)風(fēng)仍在詩(shī)壇延續(xù)，詩(shī)歌創(chuàng)作仍擺脫不掉宮廷詩(shī)的局限。上官儀的詩(shī)歌創(chuàng)作亦不免如此，但他在詩(shī)歌創(chuàng)作活動(dòng)中，不斷總結(jié)歸納六朝以來(lái)詩(shī)中對(duì)仗的方法，歸納為“六對(duì)”、“八對(duì)”的程式?！傲鶎?duì)”是：1.正名對(duì)，2.同類對(duì)，3.連珠對(duì)，4.雙名對(duì)，5.迭韻對(duì)，6.雙擬對(duì)。“八對(duì)”與“六對(duì)”大同小異。這些歸納對(duì)提高詩(shī)歌創(chuàng)作中對(duì)仗的技巧是相當(dāng)有用的。而對(duì)仗則是律詩(shī)創(chuàng)作的一個(gè)重要方面，這就為律詩(shī)的成熟起了重要的推動(dòng)作用。

而由隋入唐的王績(jī)則在平仄諧調(diào)方面作了積極的探索和大膽的嘗試。其詩(shī)在唐初詩(shī)壇異軍突起，在詩(shī)歌體裁上大膽嘗試，不斷用新。如他的《野望》：“東皋薄暮望，徙倚欲何依。樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇?！边@首詩(shī)就頗合五言律詩(shī)的格律，頸聯(lián)、頷聯(lián)的對(duì)仗頗工，全詩(shī)各句的平仄也顯和諧協(xié)調(diào)。這是唐初極少見的一首完整的五言律詩(shī)，由此可見，王績(jī)?cè)谶@方面作了很大努力。

有了上官儀對(duì)詩(shī)歌對(duì)仗的歸納、王績(jī)對(duì)詩(shī)歌平仄諧調(diào)的嘗試，在他們之后的初唐四杰在詩(shī)歌形式上的努力，就更使五言律詩(shī)趨向成熟，五絕得到進(jìn)一步的發(fā)展，七言歌行也大大發(fā)展。

王勃、楊炯的貢獻(xiàn)主要在五律。兩人皆幼有詩(shī)名，勤于寫作，且都在五律上有研攻，使五律逐步趨于成熟。如楊炯的《從軍行》：“烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生。”對(duì)仗工整，音韻合律，既有樂(lè)府的自由明快，更有律詩(shī)的嚴(yán)謹(jǐn)優(yōu)美。再如王勃的《送杜少府之任蜀川》，首聯(lián)即用兩地名作對(duì)，頷聯(lián)更是千古傳誦的工對(duì)。從兩人的其他同類詩(shī)歌中可以發(fā)見，五言律詩(shī)至此已頗具規(guī)模了，他們大量創(chuàng)作五律可以說(shuō)是奠定了五律的基礎(chǔ)。

盧照鄰、駱賓王的成就則在于對(duì)七言歌行的發(fā)展。他們創(chuàng)作的歌行吸收了辭賦鋪陳排比的寫法，用韻的變化自由和美，多用鉤連句法，富于音樂(lè)的旋律感，而且立意創(chuàng)新，抑揚(yáng)起伏，縱橫馳騁，使七言歌行的藝術(shù)容量大大增加，改變了以往這類詩(shī)歌內(nèi)容及形式上的局限，為盛唐七言歌行的繁榮作了很好的準(zhǔn)備。在七言歌行創(chuàng)作上有貢獻(xiàn)的初唐詩(shī)人中還有劉希夷、張若虛，尤其是張若虛，以一首《春江花月夜》“橫絕”全唐，可謂是唐詩(shī)中的一朵奇葩。此詩(shī)色調(diào)和諧，詞句清麗、抒情濃烈，是七言歌行的優(yōu)秀之作，是張若虛對(duì)七言歌行這種詩(shī)體的杰出貢獻(xiàn)。

在律詩(shī)的最后確立上作出卓著貢獻(xiàn)的是杜審言和沈佺期、宋之問(wèn)等。前文所述諸人雖在律詩(shī)的發(fā)展上作過(guò)很多的嘗試和努力，但最后的定型還是杜、沈、宋三人的貢獻(xiàn)。

杜審言作了很多符合律詩(shī)要求的五言律詩(shī)、七言律詩(shī)，對(duì)律詩(shī)的確立作出了巨大貢獻(xiàn)。如《登襄陽(yáng)詩(shī)》“旅客三秋至，層城四望開。楚山橫地出，漢水接天回。冠蓋非新里，章華即舊臺(tái)。習(xí)池風(fēng)景異，舊路滿塵埃?！睂?duì)仗工整，平仄諧調(diào)，單句末字聲調(diào)富于變化，雙句末字押運(yùn)基本合律，完全符合律詩(shī)的要求。他還創(chuàng)作了很多已近成熟的七言律詩(shī)，如《春日京中有懷》等，這都是他對(duì)律詩(shī)的貢獻(xiàn)。而在其之前，可以說(shuō)，絕少有人如此大量創(chuàng)作并有此成就，故胡震京在《唐音葵簽》中說(shuō)：“唐初無(wú)七言律詩(shī)，五言亦未超然；二體之妙，杜審言實(shí)為首倡?！蓖醴蛑苍凇督S詩(shī)話中》贊其“近體梁陳已有，至杜審言而始葉于度”，可見杜審言在律體方面的貢獻(xiàn)。

沈佺期、宋之問(wèn)的主要貢獻(xiàn)則在大力寫作律詩(shī)，并且專意講求“約句準(zhǔn)篇”、“四忌聲病”，使律詩(shī)的篇章確定，平仄規(guī)范化，讓后來(lái)的作者有明確的規(guī)格可以遵循。這樣，五言律詩(shī)經(jīng)過(guò)前面所說(shuō)諸人的努力、嘗試，至沈、宋時(shí)已完全成熟。沈、宋此時(shí)的五言律詩(shī)已對(duì)仗工整，氣勢(shì)流暢，嚴(yán)格遵守平仄的格式，已經(jīng)是標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范的五言律詩(shī)了。而七言律詩(shī)也在五言律詩(shī)定型的基礎(chǔ)上成熟定型。這樣，沈、宋在前人長(zhǎng)期實(shí)踐探索的基礎(chǔ)上，把已經(jīng)成熟的形式肯定下來(lái)，使律詩(shī)最后確立。從此以后，詩(shī)體明確分古體和近體，這就為盛唐詩(shī)體的繁榮乃至盛況空前打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，作好了充分的準(zhǔn)備。

在三萬(wàn)余首的唐詩(shī)中，五、七言律詩(shī)、五、七言絕句等詩(shī)體占了二萬(wàn)六千余首，這就說(shuō)明近體詩(shī)在唐詩(shī)中比重很大，而這樣高度的成就及這幾種詩(shī)體創(chuàng)作所取得的豐碩成果，顯然離不開初唐詩(shī)人在詩(shī)體演進(jìn)上的積極探索，大膽嘗試，乃至最后定型的努力。由此可見，初唐詩(shī)體演進(jìn)成果對(duì)盛唐詩(shī)體的繁榮打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，作了最充分的準(zhǔn)備。

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（張海鋒 廣東省河源市技工學(xué)校 517000）