呂海力

摘要電聲音樂20世紀(jì)初起源于法國，1986年在北京工人體育館舉行的“世界和平年”百名歌星演唱會揭開了我國電聲音樂發(fā)展的篇章，90年代初中國搖滾樂走向發(fā)展之路。在音樂界中奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。為中國的電聲搖滾樂的持續(xù)發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)，給中國音樂注入了新鮮的表現(xiàn)形式。電聲音樂在我國影視音樂領(lǐng)域中，發(fā)揮的重要作用。電聲音樂完美地體現(xiàn)了對電影主題感情的襯托，二者相互促進(jìn)，相互依托，協(xié)調(diào)發(fā)展。

關(guān)鍵詞電聲音樂；影視音樂；協(xié)調(diào)發(fā)展

隨著我國綜合國力的提高及改革開放政策的實(shí)施與開展，大量國外音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)入到我國，電聲音樂也同時(shí)融入了我國的音樂文化當(dāng)中，經(jīng)歷了幾代電聲音樂人的共同努力，我國的電聲音樂逐步從萌芽走向成熟，并且在影視藝術(shù)文化領(lǐng)域中發(fā)揮著重要作用。

1979年隨著我國經(jīng)濟(jì)政策改革開放，大量港臺流行音樂歌手傳人內(nèi)地，如鄧麗君、奚繡蘭等，形成我國以東方歌舞團(tuán)成方圓及海政歌舞團(tuán)蘇曉明為代表的流行音樂的初期階段。與此同時(shí)香港與遠(yuǎn)在海峽另一邊的臺灣的電聲音樂也如雨后春筍般的迅速成長，演唱風(fēng)格各有所長。同時(shí)電聲傳統(tǒng)四大件樂器(貝司、爵士鼓、合成器、電吉他)的演奏形式也大量運(yùn)用。香港及臺灣流行音樂的發(fā)展很快地影響了內(nèi)地，許多電聲音樂制作人也運(yùn)用流行音樂創(chuàng)作手法及電聲傳統(tǒng)四大件的配器方法制作出了許多經(jīng)典、膾炙人口的作品，如《媽媽的吻》《遲到》《回娘家》，同時(shí)也把許多優(yōu)秀的電聲音樂寫人影視之中。

影響我國電聲音樂發(fā)展的主要因素之一是影視音樂的制作。電影歌曲是電聲音樂中的一個(gè)重要部分，如電影《小花》《奔向銀幕的馬》等。它對推動情節(jié)、渲染氣氛起到重要作用。之二是各種形式的演出，電聲音樂的主要表現(xiàn)形式是以電聲樂隊(duì)為主，從電聲音樂的發(fā)展開始，現(xiàn)場表演就是電聲音樂最為精彩的表現(xiàn)形式。不論是早期的“黑豹”、“零點(diǎn)”還是活躍在現(xiàn)今的“花兒”、“新褲子”都做出過精彩的現(xiàn)場實(shí)況演出?！把拍針逢?duì)”在國內(nèi)外的現(xiàn)場演出把電聲樂隊(duì)的精彩表演推向了高潮。之三是電聲音樂群眾普及活動，從20世紀(jì)90年代中后期開始許多大眾娛樂活動都運(yùn)用電聲音樂烘托現(xiàn)場氣氛。在各種群眾活動中，運(yùn)用電聲音樂制造溫馨浪漫的氛圍。在酒吧夜總會等娛樂場所中，電聲音樂也是一種不可缺少的組成元素，扮演著重要角色。之四是在高校電聲音樂的教學(xué)中，進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，許多音樂學(xué)院，如MIDI音樂學(xué)校，開設(shè)了電聲音樂教學(xué)，為電聲音樂走進(jìn)高校教學(xué)開辟了先河。21世紀(jì)初期，我國大多數(shù)的高校都相繼開設(shè)了電聲音樂教學(xué)，它為我國電聲音樂的發(fā)展起到了不可磨滅的推動作用。之五是電聲樂器及相關(guān)設(shè)備的進(jìn)口和國產(chǎn)化更新，“工欲善其事，必先利其器”，要做出好的電聲音樂作品，必須要備有完善精良的電聲設(shè)備。隨著我國改革開放，大量電聲音樂設(shè)備進(jìn)口到我國內(nèi)地。從最早只有簡單幾個(gè)音色的吉他效果器到更新后的如BOSS GT-10、Line6等多達(dá)上百個(gè)音色的吉他合成效果器。在大量進(jìn)口電聲音樂設(shè)備前，電子琴的音色系統(tǒng)與模式也極其單調(diào)。現(xiàn)如今KORG TRITON EXTREME、Roland Fantom-X8等等先進(jìn)的合成器中，強(qiáng)大的數(shù)字模擬系統(tǒng)足可以做到真實(shí)的程度。其他電聲樂器及周邊設(shè)備也都有了很大的完善與改進(jìn)。設(shè)備的進(jìn)口與更新使得我國的電聲音樂的發(fā)展步入了國際化。

電聲音樂在影視中的應(yīng)用是最成功的?？v觀中國電聲流行音樂與中國搖滾音樂這30年的發(fā)展給人們留下了許多美好的回憶，也給中國音樂注入了新鮮的表現(xiàn)形式，使其在眾多藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)揮了許多作用，最顯著的莫過于在影視音樂中的應(yīng)用。

電聲音樂進(jìn)入影視以后，成為視影這個(gè)綜合藝術(shù)的一個(gè)有機(jī)部分，是一種新的音樂體裁。它在突出影片的感情、時(shí)代感，加強(qiáng)影片的戲劇性，渲染影片的氣氛方面起著特殊的作用。另一方面，在融入電影以后，在它的表現(xiàn)形式上也發(fā)生了相應(yīng)的較大的變化。如早期的《小花》《盼歸》兩部，影視作品當(dāng)中首次采用了電子琴模仿交響樂隊(duì)管弦樂合奏的效果，做出了符合影片內(nèi)容富有渲染力的音樂效果，為影片的增添了更加豐富的感情色彩。進(jìn)入20世紀(jì)80年代，由長春電影制片廠拍攝的《路邊吉他隊(duì)》其主題音樂及背景音樂，是以電聲樂隊(duì)為基礎(chǔ)再加入管弦樂特色樂曲，使音樂色彩披上了濃厚的時(shí)代特征。同樣是由長春電影制片廠拍攝的影片《搖滾殺手》，在片中運(yùn)用了電聲搖滾樂為影片配樂，使得主人公的形象更加生動地呈現(xiàn)在觀眾眼前。進(jìn)入20世紀(jì)90年代后大量的影視作品如《雪城》《渴望》《奔向銀幕的馬》等等都運(yùn)用了電聲音樂為影片配樂，這標(biāo)志著電聲音樂已成為影視作品中一個(gè)重要的組成部分。

電聲音樂是一種獨(dú)特的音樂表現(xiàn)形式。它作為上世紀(jì)的新生事物在當(dāng)今的音樂舞臺上極為活躍，并且應(yīng)用十分的廣泛。電聲音樂在舞臺上，在社會中，在電影傳媒還有學(xué)校教學(xué)這些領(lǐng)域中，都顯示出了電聲音樂的無窮魅力，可見這種音樂表現(xiàn)形式有極大的親和性，電聲音樂之所以能有驚人的發(fā)展速度，是因?yàn)樗谋憩F(xiàn)手法非常的人性化，能夠很快地被人們所接受。其力度可曲可伸，其氛圍可張可弛，影視是現(xiàn)代的一種大眾化的娛樂傳媒模式，電聲音樂與影視相結(jié)合，是有著一種極強(qiáng)融洽性的音樂表現(xiàn)形式，電聲音樂進(jìn)入影視音樂之中，為影視音樂的發(fā)展增添了新的活力，推動了影視音樂事業(yè)的發(fā)展。影視促進(jìn)了電聲音樂的發(fā)展，同時(shí)電聲音樂更完美地體現(xiàn)了影視的主題情感。二者相互促進(jìn)，相互依托，協(xié)調(diào)發(fā)展，為我國的影視音樂、影視藝術(shù)文化的傳承起到了重要的作用。