摘要：材料動(dòng)畫做為一種特殊的動(dòng)畫形式，多年來(lái)吸引了無(wú)數(shù)藝術(shù)家、動(dòng)漫愛好者的眼球，他們通過各種方式進(jìn)行創(chuàng)作，誕生了許多成功的商業(yè)片和杰出的藝術(shù)片。而今的材料動(dòng)畫已逐漸成為重要的動(dòng)畫三大門類之一，與傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫。新興的電腦CG動(dòng)畫共同營(yíng)建動(dòng)畫的奇妙領(lǐng)域。

關(guān)鍵詞：材料動(dòng)畫；國(guó)畫；木偶片

中圖分類號(hào)：J954文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1673-2111(2009)05-103-02

作者：王會(huì)三，鄭州科技學(xué)院藝術(shù)系教師；河南，鄭州，450064

材料動(dòng)畫作為一種制作周期較長(zhǎng)、投入資金較多的傳統(tǒng)藝術(shù)品，由于不適于大批量的生產(chǎn)而得不到投資商青睞，眾所周知隨著電腦特技的廣泛運(yùn)用，古樸真摯的手工藝作品更能喚起人們內(nèi)心的親切感。就像許多建筑師返璞歸真選用木質(zhì)材料來(lái)搭建概念房，部分限量版豪華汽車，內(nèi)部裝飾永遠(yuǎn)都是采用全手工縫制的，在家具上也追求雕花刻紋的手工藝術(shù)效果，材料動(dòng)畫也許會(huì)朝著“奢侈品”發(fā)展。但無(wú)論材料動(dòng)畫將從何方向發(fā)展，都不可磨滅他在電影史上的重要席位。

一、材料動(dòng)畫的制作流程

動(dòng)畫的制作過程都必須按照一個(gè)環(huán)環(huán)相扣的工作流程來(lái)進(jìn)行，我們可以將材料動(dòng)畫影片簡(jiǎn)單的分為三個(gè)制作階段——前期制作、中期拍攝、后期制作。

材料動(dòng)畫影片的前期創(chuàng)作階段包括了9個(gè)組成部分。其主要工作內(nèi)容包括：文學(xué)劇本創(chuàng)作、動(dòng)畫劇本創(chuàng)作、角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、分鏡頭臺(tái)本設(shè)計(jì)、音樂創(chuàng)作、對(duì)白前期錄音、電子故事板制作。就前期創(chuàng)作的工作內(nèi)容而言是為了確定整部動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格。

材料動(dòng)畫影片的中期創(chuàng)作階段包括了4個(gè)組成部分。其主要工作內(nèi)容包括：角色偶形的制作、道具制作、場(chǎng)景制作、角色的逐格拍攝。就中期創(chuàng)作的工作內(nèi)容而言是為了完成材料動(dòng)畫影片的逐格拍攝。

材料動(dòng)畫影片的后期創(chuàng)作階段包括了7個(gè)組成部分。起主要工作內(nèi)容包括：音效錄制、音樂錄制、聲音和畫面的剪輯、負(fù)片的沖印、負(fù)片經(jīng)剪輯后與聲音同步印刷、洗印最終拷貝、發(fā)行影片。后期創(chuàng)作的工作目的就是最終完成影片供觀眾欣賞。

二、中國(guó)的材料動(dòng)畫

20世紀(jì)50年代著名導(dǎo)演靳夕遠(yuǎn)赴捷克，拜師杰利·川卡門下，學(xué)成了捷克精湛的木偶動(dòng)畫技藝。他制導(dǎo)的影片《神筆馬良》中濃郁的中國(guó)風(fēng)味，為該片在國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，被譽(yù)為是“中國(guó)學(xué)派”的開山之作。1963年他拍攝的長(zhǎng)片《孔雀公主》，造型精致，動(dòng)作細(xì)膩流暢，堪稱木偶動(dòng)畫的最高水準(zhǔn)。

80年代，高爾豐、靳夕制導(dǎo)的《曹沖稱象》是另一部極具中國(guó)風(fēng)格的經(jīng)典之作。整部動(dòng)畫片在角色形象設(shè)計(jì)上，非常有特點(diǎn)，在偶的模型制作上利用了民間傳統(tǒng)木玩具的特點(diǎn)，吸收了京劇中三國(guó)人物形象的臉譜，另外木質(zhì)材料的肌理效果，也是影片美感的重要組成部分，它有別于二維動(dòng)畫的扁平單薄，而是通過布光、選材和工藝，使影片更具層次感和說(shuō)服力。

中國(guó)材料動(dòng)畫除了木偶動(dòng)畫之外，也嘗試了許多的類型，例如剪紙、布偶、塑膠等。《除夕的故事》美術(shù)設(shè)計(jì)充分吸收了民間年畫的造型特點(diǎn)，創(chuàng)造出別具一格的影像魅力。《嶗山道士》將木偶角色和國(guó)畫背景結(jié)合起來(lái)，在造型設(shè)計(jì)制作、動(dòng)作設(shè)計(jì)、美術(shù)風(fēng)格等多方面進(jìn)行探索創(chuàng)新。

中國(guó)早期的材料動(dòng)畫對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)畫的學(xué)習(xí)、創(chuàng)新中找到了合適自己的出路，其中創(chuàng)作出的優(yōu)秀作品對(duì)世界動(dòng)畫藝術(shù)具有極其重要的貢獻(xiàn)。

三、國(guó)外的材料動(dòng)畫

(一)英國(guó)阿德曼工作室

譽(yù)滿全球動(dòng)畫界的英國(guó)阿德曼公司創(chuàng)立于1972年，一直致力于黏土動(dòng)畫片的拍攝工作，他們認(rèn)為黏土動(dòng)畫片是最接近顯示生活的動(dòng)畫片，因此所展示的是“縮微的真實(shí)生活”。

尼克·帕克的《物質(zhì)享受》是整張碟中最具知名度的一部，也是阿德曼最重要的作品之一。這部只有5分鐘的黏土動(dòng)畫斷片，借用記錄片的形式，對(duì)動(dòng)物園中的各種動(dòng)物就生活條件話題進(jìn)行采訪，營(yíng)造出無(wú)可比擬的幽默效果?！段镔|(zhì)享受》1989年在英國(guó)第四頻道首播，次年獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫短片，奠定了阿德曼在動(dòng)畫界的特殊地位，也確定了尼克·帕克本人在此后《小雞快跑》黏土動(dòng)畫中的美學(xué)風(fēng)格。90分鐘的動(dòng)畫電影《小雞快跑》已經(jīng)成為他們不得不需要超越自己的最大挑戰(zhàn)。這部用黏土制作的動(dòng)畫電影從1996年就開始拍攝，直到2000年才完成最后的整理，共耗用4000多公斤顏料圖畫背景、共制作了387只黏土雞，其中31只做工精細(xì)的黏土雞用于拍攝群戲場(chǎng)面，片中最具挑戰(zhàn)的一場(chǎng)戲拍攝了23天。此外，彼得·洛德的《亞當(dāng)》和《瓦特的豬》充分展現(xiàn)出作者敘事與寓意的雙重技巧，而表現(xiàn)意味鮮明的《愛我，不愛我》也是不可多得的佳作?！稇嵟∽印返闹谱鞴に嚳芍^少見。創(chuàng)作者達(dá)倫·沃什身兼編劇、導(dǎo)演、配音于一身。啟用真人演員戴上特制的橡膠面具，這樣，人物肢體動(dòng)作在熒幕上會(huì)十分流暢，但是面部表情卻極具夸張、變形的對(duì)比效果。一分鐘長(zhǎng)的特別版《憤怒小子之骨折》獲得了當(dāng)年戛納電影節(jié)最佳短片獎(jiǎng)提名。

此外阿德曼在音畫方面做的十分出色，與其他工作室不同的是：一般人都會(huì)先剪輯再錄音，而在阿德曼則是先將所有的對(duì)白都錄好，而后再來(lái)剪輯，這樣的苦功夫換來(lái)的是作品的高質(zhì)量。錄音完成后用軟件處理對(duì)白的節(jié)奏和音調(diào)，為每個(gè)單詞標(biāo)注時(shí)間線，配合故事板，工作人員可以一幀一幀地將角色的動(dòng)作和他們的臺(tái)詞精確配對(duì)。經(jīng)過無(wú)數(shù)次合成器的模擬，將對(duì)最終的動(dòng)畫效果了如指掌。

(二)美國(guó)鬼才導(dǎo)演蒂姆·伯頓

蒂姆·伯頓的電影一直都有著詭異氣氛和恐怖特色，從1993年的出品的黏土動(dòng)畫《圣誕夜驚魂》到2005年推出的姐妹篇《僵尸新娘》都具有伯頓的個(gè)人風(fēng)格在里面。

就《圣誕夜驚魂》而言，首先立意新穎，將圣誕節(jié)和萬(wàn)圣節(jié)兩種文化和二為一，無(wú)論是精靈還是鬼怪，都是善的，影片營(yíng)造出兩種截然不同的世界，視覺上頗有沖擊力。這是好萊塢第一部全長(zhǎng)度的模型動(dòng)畫。影片古怪風(fēng)趣，略帶恐怖色彩，采用百老匯歌劇，配合陰沉的畫面，呈現(xiàn)出蒂姆·伯頓式的黑色喜劇風(fēng)格。本片全由陶土模型拍攝而成，為了配合劇中人物各種動(dòng)作、表情，工作人員制作了上千各式各樣模型，光是主角Jack就有400多個(gè)模型頭!本片拍攝采一個(gè)畫面一個(gè)畫面定態(tài)拍攝，連續(xù)播放宛如活動(dòng)般，因此也被稱為“動(dòng)畫”的一種。但是這種動(dòng)畫拍攝非常耗時(shí)，往往五秒鐘的畫面要花去三個(gè)工作天才能完成，因此《圣誕夜驚魂》純熟的技巧、流暢的劇情更屬個(gè)中佳作!

除去制作模型復(fù)雜的工序，我們可以在影片中辨認(rèn)出布景和人物造型細(xì)微的紋理，配合不同方位的燈光的打射，角色一根根毛發(fā)清晰可見。在鏡頭的運(yùn)用上，影片也呈現(xiàn)出經(jīng)典恐怖片的氛圍和幻想童話相結(jié)合的古怪風(fēng)格，完美演示蒂姆伯頓對(duì)影片獨(dú)特的構(gòu)思。該片因此獲得奧斯卡最佳視覺效果提名。

該片是對(duì)圣誕節(jié)這樣一個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日睿智的諷刺。故事里面，萬(wàn)圣節(jié)城的領(lǐng)導(dǎo)者杰克接管圣誕節(jié)，好心為人們制造歡樂，他按照圣誕節(jié)的傳統(tǒng)分發(fā)里禮物——各種怪異的可怕玩具，卻引起人們的極大恐慌——一個(gè)一個(gè)有趣而美麗的玩笑。雖然該片沒有任何傳統(tǒng)圣誕題材中的白雪和許愿襪，《圣誕夜驚魂》獨(dú)樹一幟，被喻為是一場(chǎng)人類幻想的狂歡會(huì)。

隨著動(dòng)畫藝術(shù)的全面發(fā)展，每年都有相當(dāng)多的材料動(dòng)畫作品出現(xiàn)。中國(guó)也曾經(jīng)有過20世紀(jì)50年代的《孔雀公主》、《神筆馬良》到80年代《阿凡提的故事》許多令今天的成年觀眾記憶猶新的木偶片，90年代以后這個(gè)領(lǐng)域似乎陷入低谷，三維動(dòng)畫盛行起來(lái)。像黏土動(dòng)畫等古老手段在中國(guó)幾乎還算是“新技術(shù)”，在這一領(lǐng)域，通過不斷增加的年輕動(dòng)漫人的努力，將會(huì)出現(xiàn)一個(gè)材料動(dòng)畫的輝煌時(shí)代。