曹　琳

古箏，民族器樂中的精英，中國特色音樂花園中的奇葩，她那動人心弦聲音，獨具特色的演奏方式與風格，傾倒無數(shù)箏人與聆聽的知音，可謂牽人神思，透人心脾，豈是美妙二字所能囊括？面對如此優(yōu)雅動人的樂器，我們箏者又將如何發(fā)揮自身的彈奏技巧來奏響她，運用自身的音樂領悟力去展示她的魅力，實為一個突出且又關鍵的問題，為此，我想就古箏的演奏技巧與音樂魅力展示問題談一談自己的一些粗略的看法與觀點。

先談談技巧的產(chǎn)生與發(fā)展。依據(jù)古箏彈奏手法的產(chǎn)生與發(fā)展狀況，到目前為止，大體上可將古箏演奏技巧的發(fā)展分為三個階段：一、傳統(tǒng)古箏彈奏期。 二、近現(xiàn)代古箏技巧發(fā)展期 。三、當代技巧頂峰期。

一、傳統(tǒng)古箏彈奏期

這一階段可追溯到古箏產(chǎn)生后到二十世紀五六十年代。大體分為南北兩大派別的指法體系，即北派以秦地及中原一代的扎樁彈奏法和南派以潮汕地方風格為代表的四點不扎樁彈奏手法。

首先，我想先談一下右手的演奏技巧。

在北派箏曲的彈奏中，我們民族演奏家首創(chuàng)了右手四指（示指或名指）扶琴（即扎樁），大中食指交替進行彈奏的演奏手法。

而在南派古箏的演奏技巧中，從指法的一產(chǎn)生，就是沒有扎樁的懸手彈法。能夠很好地體現(xiàn)當?shù)厣角逅愕娘L土人情，反映本地區(qū)的人文地理特點。

其次，比較難掌握的一個問題，就是古箏的左手演奏技巧。彈箏之人眾所周知，古箏有一個最大的特點就是以韻補聲，由于箏屬彈撥樂器，右手彈撥發(fā)音較為短促，在這種情況下，左手的技巧顯得尤為重要，充分發(fā)揮了對右手的補充延伸及潤色修飾的作用，相比之下，左手在音樂風格上要比右手的彈奏技巧劃分得更細致一些。由于我國地廣大，不同地區(qū)的風土人情，地理位置及人文特點的不同，使古箏演奏在音樂風格和韻味上產(chǎn)生了巨大的差別。根據(jù)這些不同，我們大致可將古箏彈奏從風格上劃分為這樣幾個流派，即河南、山東、陜西、浙江、客家與潮州。

二、近現(xiàn)古箏技巧的發(fā)展期

這一時期可謂古技巧的一個快速發(fā)展與技術拓寬時期。在這一階段中。古箏的彈奏手法從簡單的右手彈奏，左手以韻補聲的單一形態(tài)，發(fā)展到了雙手都可參與樂曲彈奏的嶄新時期。

在這一古箏技巧發(fā)展的新時期中，出現(xiàn)了雙食點奏，點琶音、琶音、大指搖、掃搖、勾點、快速四點等一系列新鮮而又具備一定難度的新技法，在此，我只簡約地總結一下以上幾種技巧的彈奏要點。

1、 大搖指：系箏家為了解決古箏發(fā)音單一短促而發(fā)明的一種技巧，大體分二種形態(tài)，一種為小指扎樁大指搖，另一種為大指懸腕搖指。

2、 雙食點奏：這是一種類似敲擊類樂器（如揚琴、木琴等）的彈奏方式。它運用雙手食指輪流在同一根琴弦上做快速均勻地敲擊內(nèi)勾，演奏較為歡快、熱烈的旋律。

3、 掃搖：是在搖指技術上發(fā)展出來的一種快速彈奏技巧，想彈好掃搖就必須先練好搖指技術。

4、 勾點：是在點彈的基礎上產(chǎn)生的，彈奏時，中指可在點彈的低八度位置上用中指勾一根弦可數(shù)弦，把點彈表現(xiàn)的旋律變得更寬廣厚重些，也可說是把點彈的旋律加強，突出拍頭重音。

5、 琶音：屬指序彈奏的一種（下一節(jié)中我們會細談快速指序的彈奏法）。 在彈奏上行琶音時，我們可先將四三二一四個手指提前放在弦上，彈一個音抬起一個手指，手掌呈半握球狀，指頭尖象勾子般帶住琴弦，注意手腕要放平，不能向上翹起。

6、 點琶音：顧名思義，即把右手的點音與左手的琶音結合起來形成的一種彈奏手法。有時點琶音的旋律也可用琶音的形式演奏出來，只是當我們遇到距離較寬廣的琶音時，就必須用到這種左右手合彈的點琶音方式了。

7、 快速四點；這種指法多用于南派古箏樂曲的演奏中，在潮州、客家、浙江箏派中運用。

三、當代技巧頂峰期

這是古箏技術發(fā)展的飛速時期，有一種新的快速彈奏手法產(chǎn)生并逐步被泛應用。這種技法就是快速指序體系，它一改已往一指多音，對稱彈奏的方式，依靠雙手的根關節(jié)為運動軸，各個手指一指一弦，循環(huán)撥弦，使古箏的彈奏音符不再受手指安排的限制，最大能量地發(fā)揮了古箏的彈奏技巧，與樂隊融為一體。彈奏的魅力是展示一部新作品的關鍵，即神形合一，情景交融，音意相和，心韻相通。彈琴并不僅是動動手指而已，它是一個全身心投入的運動過程。所謂魅力是一種內(nèi)心真實情感的流露，是對音樂的體現(xiàn)，是藝術美感的展示，可謂曲到動情處，顰眉息目，心牽指動，讓每個音符從心里流淌出來。

正是技要高一籌，神形雙合一，箏者的彈奏目標也就在于此了。