王習(xí)震

細(xì)節(jié)，是指人物、景物、情節(jié)的細(xì)微部分，比如人物細(xì)微的動(dòng)作、景色的細(xì)小部分、事件的細(xì)微變化等。細(xì)節(jié)描寫，就是抓住生活中人物、事件、環(huán)境中那些具有典型意義、富有表現(xiàn)力的細(xì)微部分加以具體細(xì)致、生動(dòng)傳神的描繪。細(xì)節(jié)雖然看似細(xì)微簡單，但是能給人一個(gè)具體的印象，因而可以勝過大量抽象的說明和形容，因此，富有經(jīng)驗(yàn)的寫作者常以細(xì)節(jié)來塑造人物，描繪事件。

我們先來看看細(xì)節(jié)描寫的作用：

一、細(xì)節(jié)描寫有助于刻畫人物形象

精彩典型、具有特色的細(xì)節(jié)描寫極富表現(xiàn)力，往往寥寥幾筆，就能使人物形象生動(dòng)逼真，神情畢肖，血肉豐滿，活靈活現(xiàn)，突出人物鮮明的個(gè)性，展現(xiàn)出人物的精神面貌，給人以難忘的深刻印象。

例如《孔乙己》中：“他（指孔乙己）不回答，對(duì)柜里說，‘溫兩碗酒，要一碟茴香豆。便排出九文大錢?！边@里的一個(gè)“排”字，表現(xiàn)孔乙己有錢時(shí)高人一等的心理，十分傳神地寫出了此時(shí)此地的孔乙己內(nèi)心的幾分炫耀之情，也顯示出他誠實(shí)而又迂腐的性格。

二、細(xì)節(jié)描寫有助于發(fā)展故事情節(jié)

細(xì)節(jié)是構(gòu)成情節(jié)的有機(jī)組成部分，在故事情節(jié)的發(fā)展中，往往離不開一些細(xì)節(jié)描寫的推動(dòng)作用。例如一位女同學(xué)在《我的男同桌》一文中寫自己常常沾男同桌的光，一塊跟著受表揚(yáng)的幾件事。每每對(duì)同桌說“謝謝”時(shí)，都把男同桌“鬧臉紅”的細(xì)節(jié)寫一寫，不僅表現(xiàn)了人物特征，更有助于發(fā)展故事情節(jié)。

三、有助于表現(xiàn)和深化主旨

細(xì)節(jié)描寫能夠以小見大，見微知著，深刻地表現(xiàn)生活本質(zhì)、揭示時(shí)代精神，突出、深化主題。例如魯迅的《故鄉(xiāng)》，寫閏土從“我”家里揀擇東西，除桌、椅之外，還要了“一副香爐和燭臺(tái)”。這一不太引人注目的細(xì)節(jié)，真實(shí)而準(zhǔn)確地表現(xiàn)了半殖民地半封建社會(huì)許多農(nóng)民不滿現(xiàn)實(shí)而又尋求不到正確的反抗道路的精神狀態(tài)，突出了辛亥革命不徹底的主旨。

四、細(xì)節(jié)描寫具有感動(dòng)讀者，增強(qiáng)作品感染力的藝術(shù)魅力

“感人心者，莫先乎情。”動(dòng)人情者，移人心者，莫過于具體感人的細(xì)節(jié)。讀者可能對(duì)作者的長篇說教無動(dòng)于衷，但對(duì)于具體感人的細(xì)節(jié)，卻容易產(chǎn)生情感的共鳴。小小細(xì)節(jié)具有使作品打動(dòng)人心的巨大力量。如朱自清的《背影》對(duì)“父親”為“我”買橘子而穿過鐵道、上下月臺(tái)的細(xì)節(jié)描寫：他“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探下身去”，上月臺(tái)時(shí)，“他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身姿向左微傾，顯出努力的樣子”，買了橘子，“過鐵道時(shí)，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱著橘子走”。這生動(dòng)、細(xì)膩的刻畫，把慈父之愛表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人熱淚盈眶！

細(xì)節(jié)描寫作用雖大，但在運(yùn)用時(shí)，一定要注意以下幾點(diǎn)：

（一）細(xì)節(jié)描寫要“真”，符合生活的情理

細(xì)節(jié)描寫的真實(shí)是指描寫的細(xì)節(jié)要恰如其分地展現(xiàn)出人物或事件的情狀。所謂“真實(shí)”，不必是曾有的事實(shí)，但一定是會(huì)有的事實(shí)。細(xì)節(jié)描寫以真實(shí)為生命，它來自于對(duì)生活的精細(xì)觀察、反復(fù)提煉和加工。真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫，使讀者如身臨其境、如歷其事、如見其人，而虛假的細(xì)節(jié)則會(huì)使讀者大傷胃口。

（二）細(xì)節(jié)描寫要“精”，具有典型性

所謂典型細(xì)節(jié)，是指那些能夠以一當(dāng)十、逼真而深刻地反映出人物或事物的情貌，展示其本質(zhì)的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)描寫不是對(duì)所有細(xì)節(jié)進(jìn)行描寫，作者要按照表現(xiàn)人物、展開情節(jié)、突出主題的需要，精心挑選最恰當(dāng)?shù)牡湫图?xì)節(jié)，而把一般的細(xì)節(jié)擯棄掉。即使是典型的細(xì)節(jié)，也不能堆砌，要少而精，選擇其中最新鮮有力、最生動(dòng)有趣的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)描寫強(qiáng)調(diào)的是細(xì)節(jié)的質(zhì)量而不是數(shù)量。是否精選出最典型的細(xì)節(jié)有時(shí)會(huì)成為作品成敗的關(guān)鍵。

對(duì)于塑造人物形象來說，典型細(xì)節(jié)，就是“這一個(gè)”人物在內(nèi)心、外形、語言和行動(dòng)等方面最突出最有力的具體特征。例如吳敬梓《儒林外史》中，嚴(yán)監(jiān)生“臨死之時(shí)，伸著兩個(gè)指頭，總不肯斷氣”，家人都很費(fèi)解，原來是因?yàn)闊舯K里點(diǎn)了兩根燈草，他恐多費(fèi)了油，當(dāng)家人把燈草撥滅了一根后，他才閉上眼睛，一命嗚呼。這個(gè)細(xì)節(jié)把一個(gè)封建末世的土財(cái)主愛財(cái)如命的形象刻畫得入木三分，讓讀者永遠(yuǎn)難忘，從而獲得了“永久的藝術(shù)魅力”。

（三）細(xì)節(jié)描寫要“細(xì)”，具體細(xì)膩

細(xì)是細(xì)節(jié)的重要特征。它有兩層意思：一是所選的細(xì)節(jié)必須是生活中細(xì)小的事物或細(xì)微之處，二是對(duì)它的描寫必須是細(xì)膩的，要用特寫鏡頭般的語言來細(xì)膩入微地刻畫細(xì)節(jié)，具體形象地展示對(duì)象的特征情狀。

徐遲在《哥德巴赫猜想》中，寫數(shù)學(xué)家陳景潤“一心一意搞數(shù)學(xué)，搞得他發(fā)呆了。有一次，自己撞在樹上，還問誰撞了他”。這個(gè)細(xì)節(jié)，雖只有一兩句話，但卻很典型，他把陳景潤迷戀數(shù)學(xué)，連走路也在思考問題的神態(tài)刻畫得惟妙惟肖。

（四）細(xì)節(jié)描寫要“傳神”

成功的細(xì)節(jié)描寫，要細(xì)在傳神上，像巨匠運(yùn)斧，幾下就雕琢出人物的精神面貌和性格特點(diǎn)?！度辶滞馐贰分械姆哆M(jìn)，是個(gè)新科舉人。他的母親死了，按照當(dāng)時(shí)的封建禮教，要在家為母親守孝，粗衣素食，謝絕賓客。可他卻去知縣家赴宴。在席上他裝模作樣，不肯使用銀鑲的杯箸，表示沮喪盡禮，可是卻一口吞了一個(gè)大蝦元子。通過這一動(dòng)作細(xì)節(jié)，一下子就揭露了他的虛偽本質(zhì)。

（五）細(xì)節(jié)描寫必須是文章整體情節(jié)的有機(jī)組成部分，必須和其他各種描寫相配合。

細(xì)節(jié)是作品整體情節(jié)鏈中的一個(gè)個(gè)珍珠，是作品主干上的繁茂的枝葉，細(xì)節(jié)描寫不能單獨(dú)存在，它總是依附在其他各種描寫，如對(duì)人物、環(huán)境或物體的描寫之中的。所以它應(yīng)該成為作品整體的一個(gè)有機(jī)組成部分。

總之，細(xì)節(jié)描寫，必須做到真實(shí)性、生動(dòng)性、典型性的統(tǒng)一。要找到這樣的細(xì)節(jié)是不容易的，只有在平時(shí)注意觀察、積累才能提煉出來。否則，臨時(shí)面壁虛構(gòu)是很難成功的。

（作者單位：山東省鄒城市大束中學(xué)）