比勒韋爾迪后起的法國(guó)散文詩(shī)作家蓬熱(Frangis Ponge)如同新小說(shuō)派的格里耶寫(xiě)的小說(shuō)那樣，依托于物，純客觀地描述物的細(xì)節(jié)，其實(shí)也不盡然，往往主觀的理性思考會(huì)跳出來(lái)。他甚至主張取消詩(shī)歌和散文的界限，“主張運(yùn)用推理、敘述和描寫(xiě)等散文手法來(lái)寫(xiě)詩(shī)。創(chuàng)造以物為詩(shī)歌寫(xiě)作對(duì)象的修辭手法?！?見(jiàn)《中外散文詩(shī)經(jīng)典作品評(píng)賞》前言)這主張比他早一些的勒韋爾迪已經(jīng)實(shí)踐了。那時(shí)，繪畫(huà)界畢加索、勃拉格的“立體派”正當(dāng)行于世，故勒韋爾迪的散文詩(shī)作，也被稱(chēng)為“立體派”，和立體派繪畫(huà)異曲同工。勒韋爾迪是法國(guó)現(xiàn)代派散文詩(shī)的始作俑者之一。

這一章《夜景畫(huà)》，完全像一幅立體派版畫(huà)，將四維空間拼合在同一空間的剎那之時(shí)間的形式。也如同“新小說(shuō)派”，借助于物的零度感情的羅列。我曾經(jīng)在散文詩(shī)創(chuàng)作的斷想中提到，我們的散文詩(shī)在形式上沒(méi)有創(chuàng)新，始終桎梏在固定的框架和套板反應(yīng)中，大都在抒情，要不就是有頭有尾的敘事，或敘事夾抒情，未了采點(diǎn)兒哲理的“味素”，一盤(pán)佳肴便出籠了；我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，可以吸取影視的蒙太奇剪輯，可以吸收“新小說(shuō)派”的敘述，可以點(diǎn)彩，可以意識(shí)流，可以解構(gòu)……讀這章《夜景畫(huà)》，我們有了全新的角度。這是一組剪輯錯(cuò)的鏡頭組合；這是真實(shí)的素描拼貼；這是一篇經(jīng)壓縮的微型小說(shuō)。背景在某小城鎮(zhèn)或巴黎城鄉(xiāng)結(jié)合部的偏僻的地方。時(shí)代比較早——有煤氣燈和馬車(chē)；發(fā)生了什么?發(fā)生了一些故事或什么也沒(méi)有發(fā)生。文中每一句都可延伸出一則傳奇。譬如第一自然段的三句話(huà)，便有三出戲：①看不出季節(jié)印痕的漆黑的道路，是因?yàn)楹诎颠€是因?yàn)闆](méi)有花草林木?下面可續(xù)寫(xiě)一篇千字心理散文。②有人攔住門(mén)不讓走出去。誰(shuí)?為什么?父母?兄弟?朋友?那該是一篇小說(shuō)的開(kāi)頭了。③有人關(guān)了燈，但躺在床上徹夜不眠。是閣樓還是前樓?我剛才說(shuō)“床”也許倦臥在地板上呢?是他還是她?和“我”有沒(méi)有關(guān)系?為什么睡不著覺(jué)?說(shuō)起來(lái)話(huà)長(zhǎng)啦!

接下去，離開(kāi)屋千寫(xiě)街景了。

用文字勾勒?qǐng)鼍?，比一小塊畫(huà)直接訴諸視覺(jué)有更強(qiáng)的暗示力量；即所謂“張力”。一篇極短的散文詩(shī)，具有無(wú)窮的“張力”：藝術(shù)的欣賞和創(chuàng)造并存；文本給予讀者以豐富的聯(lián)想；作者和讀者共同完成藝術(shù)的審美程序。

關(guān)于勒韋爾迪，他從小在法國(guó)鄉(xiāng)野長(zhǎng)大，到巴黎來(lái)發(fā)展，猶如我們各地年輕人到北京稱(chēng)為“北漂”。勒韋爾迪成功了，又棄巴黎去索萊姆，沒(méi)有如同雅可布那樣，披上修士的長(zhǎng)袍，而是借住修道院門(mén)口，三十四年如一日，隱居，寫(xiě)作，于1960年6月16日在那里逝世。