華 蕾

淺析立體派的發(fā)展及影響

華 蕾

立體派是20世紀歐洲最具影響力的藝術(shù)流派，以其前衛(wèi)的藝術(shù)表達形式，追求一種碎裂感、重組形式、分離形態(tài)和解析模式，具有二度空間繪畫特色和背景主題交互穿插的特點。立體派繪畫形式在不同時期都存在著一些變化，從這些變化中可以看到立體派逐漸成熟，立體派對西方藝術(shù)界產(chǎn)生了巨大的影響。

立體派 畢加索 布拉克

一、立體派的產(chǎn)生與定義

立體派是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個運動和流派。1908年始于法國，主要人物是畢加索和布拉克，碎裂、解析、重新組合的方式是立體主義畫家所追求的，形成分離的畫面。立體派追求的是一種幾何圖形的美，這種美是幾何排列組合產(chǎn)生的美感。它并不是從一個點去看待事物和再現(xiàn)事物的方法，立體派繪畫的特點是多視角，打散視覺對象的空間結(jié)構(gòu)進行重構(gòu)，注重畫面視覺元素的對比平衡，強調(diào)畫面張力。

二、立體派的發(fā)展

（一）立體派繪畫的起步時期

說到立體派，人們不得不提到現(xiàn)代派繪畫之父——塞尚。塞尚成熟期的作品總是致力于表現(xiàn)一種主觀的“內(nèi)在結(jié)構(gòu)”，而非對自然的真實再現(xiàn)。從藝術(shù)發(fā)展道路來看，塞尚的理論以及創(chuàng)作實踐對立體畫派起了一個重要作用，立體畫派畫家把塞尚的“要用圓柱體、圓球體、圓錐體來表現(xiàn)自然”這句話當作自我藝術(shù)追求的理論基礎(chǔ)。在1906年，畢加索認識了馬蒂斯，并受他的影響，他對原始藝術(shù)和非洲雕刻有著深厚的興趣。畢加索受到原始藝術(shù)影響和塞尚對物體進行分解的啟發(fā)，而畢加索的《亞維農(nóng)的少女》也被認定為第一幅經(jīng)典的立體派繪畫作品。曾在巴黎藝術(shù)界《亞維農(nóng)的少女》這幅畫引起了許多爭議，唯獨布拉克看到這幅畫時產(chǎn)生了極大的興趣，從此他開始研究和發(fā)展這種后來被稱作立體派的新畫法和藝術(shù)理論，1907年底布拉克的立體派畫法已經(jīng)相當成熟了。

（二）立體派繪畫的分析階段

在這個階段立體派的影響逐漸擴大，其他的畫家們開始追隨。這個時期格里斯的代表作是《咖啡館里的男子》，是格里斯在立體派轉(zhuǎn)型時期所作的一幅肖像作品，整幅畫面打散了的人物形象中依舊可以清晰地分辨出桌子、杯子、椅子等等元素的位置。畫面中通過運用色彩和形體的組合，來確保畫面的平衡。整幅畫面以黑白灰、紅黃組合，通過色彩明暗的變化，讓畫面統(tǒng)一?！胺治隽Ⅲw派”的特點是：對畫面的結(jié)構(gòu)進行理性分析，通過對空間與物象的拆分與重組，構(gòu)建一種新的空間和結(jié)構(gòu)。

（三）立體派繪畫的綜合階段

這個階段，畫家開始強調(diào)整幅畫面的效果，不僅僅是對于局部的掌握。顏色也開始多了起來，人們又開始去看中事物的形態(tài)。在這段期間，畢加索展露著他自己在藝術(shù)創(chuàng)造力里的野性與激情，他的創(chuàng)作天地是自由的，渲染著自我本身的激情的力量。布拉克進一步發(fā)揚他的特長，如感覺敏銳、處理大膽，色彩與肌理的表現(xiàn)力發(fā)揮的淋漓盡致。他們提出共同認為的新觀點：不要再去描繪客觀物體的外表外貌，而是把客觀物體本身引入繪畫。

1912年，畢加索和布拉克又創(chuàng)出新的藝術(shù)手法和語言，就是用實在的物體去拼貼畫面圖形，由于分析立體派太過于著重構(gòu)造的拆解，因此只能使用色調(diào)較沉穩(wěn)的暖暗色系（尤其是灰色和褐色），而綜合立體派不但可以使用較為鮮亮的顏色，同時也曾添了廢舊報紙或壁紙碎片等材料去制作的拼貼方式。這個時期，畢加索和布拉克一起，致力于對傳統(tǒng)的人物、靜物、風景造型進行分析、破壞和摧毀，建立視覺的、自我的、記憶的或真實性的新理念。

（四）立體派繪畫的后期

隨著1914年第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，畢加索和布拉克各奔東西，隨之他們創(chuàng)立的立體派運動也走向衰落。這個時期只有格里斯仍在專心致志地繼續(xù)他的立體派實驗，在格里斯的作品中，他總是在不脫離自然的物象的基礎(chǔ)上，進行他的立體派探索。因此他的畫總是保持了明晰可辨的自然物象，更具真實性，對觀眾來說也更具親切感和觀賞性，這也是格里斯對立體派運動的獨特貢獻?！堕_啟的窗前的靜物》就體現(xiàn)了他的這一藝術(shù)特征。

三、立體派對現(xiàn)代主義藝術(shù)的影響

在20世紀初期，立體派用光線的亮弱程度、幾何圖形的拼湊、圖像的混亂、畫面的碰撞與疊加讓作品空間感變得更深遠，不同的觀察點、不同方向觀察事物，再現(xiàn)事物，讓像機器一樣的生產(chǎn)生活環(huán)境在繪畫作品中表現(xiàn)的更有生命與活力?？颂菟乖谄渌摹冬F(xiàn)代建筑》一書中寫道：“沒有立體派與抽象藝術(shù)的影響，20世紀的建筑完全有可能是另外一番景象?！?/p>

立體派已涉及到多方面的領(lǐng)域：從建筑到戲劇，不論對于詩歌還是音樂，都有著一定程度的影響，很多專家覺得它是文藝復(fù)興以來藝術(shù)史上獨一無二的革命。在西方現(xiàn)代派繪畫中，立體派是一個具有重大影響的運動和畫派。立體派是建立在高度寫實的繪畫技法達到很高的高度之后當時畫家對藝術(shù)的一種新的探索。最開始是用面來表達畫家的思想，后來發(fā)展到運用點線面、黑白灰以及色彩的構(gòu)成來表達。立體派在藝術(shù)形式上的探索影響了西方許多在藝術(shù)界的藝術(shù)家們，從而激發(fā)了一個個的藝術(shù)改革運動，甚至現(xiàn)代的工藝設(shè)計無論是思想還是應(yīng)用，都可以說是立體派藝術(shù)理論的升華表現(xiàn)。

［1］劉七一.立體主義繪畫簡史［M］.上海:華東師范大學(xué)出版社，2004.

［2］赫斯.歐洲現(xiàn)代畫派畫論選［M］.宗白華，譯.北京:人民美術(shù)出版社，1980.

浙江師范大學(xué)）

華蕾（1992-），女，漢族，江蘇儀征人，碩士研究生，研究方向：中國畫。