2003年的江西文壇，充滿了收獲，同時潛藏更多的萌動。檢索2003年江西文壇，是讓人感到欣喜的：實力作家以更加激進的勢頭紛紛占領(lǐng)全國文學(xué)報刊領(lǐng)地，青年作家的相競努力有了很好的回報，一支新的文學(xué)創(chuàng)作力量開始出現(xiàn)……

我愿意把對2003年的江西文壇的窺探，當(dāng)作一次精神的探險。

文學(xué)獎

谷雨文學(xué)獎是自1989年開始的每三年一屆的江西省最高文學(xué)獎。5月，為青年創(chuàng)作專項獎的第五屆谷雨文學(xué)獎揭曉，共評出作品等級獎42名、青年編輯獎1名。這是對1999-2002年本省青年作家創(chuàng)作的一次全面檢閱。此次評獎，不僅表明江西的文學(xué)隊伍執(zhí)著又韌性的堅守，并且彰顯了青年創(chuàng)作隊伍的迅速成長?！秳?chuàng)作評譚》(2003年7月號)推出谷雨文學(xué)獎(評論)專輯，《文藝報·作家論壇周刊》(10月 25日)推出《江西：執(zhí)著而又韌性的文學(xué)堅守》專版，介紹了江西文學(xué)創(chuàng)作的概貌。

獲獎分小說、詩歌、散文、兒童文學(xué)和文學(xué)評論五項。共評出一等獎5篇，二等獎16篇，三等獎21篇。所有獲獎作家，年齡都在四十歲以下，從一定意義上講，他們已經(jīng)成為江西文壇的主力?！叭陙恚魑膲褪沁@些四十歲以下的青年作家在挑大梁，在唱主角?！?陳世旭語)其中獲獎作品，很多是發(fā)表在全國重要文學(xué)媒體，顯示出江西文學(xué)努力參與全國文壇的信心和實力，同時也彰顯出江西文學(xué)的希望。檢閱這些獲獎名單，略顯不足的是，江西青年作家長篇小說創(chuàng)作力量薄弱，報告文學(xué)無一人獲獎。

在谷雨文學(xué)獎?wù)故颈臼∽骷谊嚾莸耐瑫r，江西作家在文壇奪得期刊獎、學(xué)會獎、專頃獎諸等多種獎項，并且囊括四五種體裁。一直背對文壇寫作的熊正良以中篇小說獲獎而格外引人注目。他的中篇小說《我們卑微的靈魂》由《人民文學(xué)》(2003年第10期)小說專號頭條推出。該文因“敏銳地探討了底層群體脆弱的生存狀況，真實地彰顯了他們的精神尊嚴(yán)”(評委語)而榮獲茅臺杯《人民文學(xué)》獎。這一小說還先后被《中篇小說選刊》、《小說月報》轉(zhuǎn)載，并人選《2003年度中國中篇小說年選》等選本。他的，這一小說，可以看作是江西文學(xué)近年來的重大收獲。在這一小說里，我們甚至可以找到若干當(dāng)代中國文壇缺失的元素，看出我省實力作家熊正良創(chuàng)作上的一些變化。年初，中國小說學(xué)會2002年度“中國小說排行榜”揭曉，陳世旭的《救災(zāi)記》人選10部中篇小說排行榜，楊劍敏《突厥》人選10部短篇小說排行榜。1月，《救災(zāi)記》又名列“仰韶杯”《小說選刊》 2001-2002年優(yōu)秀小說獎中5部中篇小說獎之一。劉國芳、陳永林的微型小說創(chuàng)作在全國頗有影響。10月，劉國芳因作品“富有詩意的語言，新穎獨特的意象，單純的情節(jié)和豐富的內(nèi)涵”，而榮獲首屆中國微型小說“金麻雀”獎，陳永林獲提名獎，彭學(xué)軍以《你是我的妹》奪得第六屆宋慶齡兒童文學(xué)獎小說大獎。10月，賴大仁、顏敏的文學(xué)評論榮獲第三屆中國文聯(lián)文藝評論獎二、三等獎。12月，胡辛以傳記文學(xué)《陳香梅傳》榮獲第二屆中國女性文學(xué)獎。阿袁的短篇小說《長門賦》榮獲《上海文學(xué)》獎。

散文贛軍

就像晴朗的天空四散的白云，江西散文創(chuàng)作似乎在不經(jīng)意間風(fēng)起云涌，化為一場令人驚詫的暴雨。新世紀(jì)初，一個創(chuàng)作理念自覺、創(chuàng)作個性迥異、整體素質(zhì)齊整的青年散文創(chuàng)作群體在江西逐漸形成。以集團性的方式出擊的“散文贛軍”，是2003年江西散文創(chuàng)作的亮點?！渡⑽暮Ｍ獍妗贰吧⑽男滦恰蓖瞥龇稌圆?、陳蔚文、江子、李曉君、傅菲的作品，如此一年的時間里集中在同一欄目推出一個省份作家的作品，這在《散文海外版》的歷史上是沒有過的?！肚嗄晡膶W(xué)》“青年作家群”力推范曉波、李曉君、江子的作品，《海燕．都市美文》“女作家專號”推出鄭云云、陳蔚文的作品。與此同時，《創(chuàng)作評譚》推出“江西散文方陣”專輯，展示熊述隆、梁琴、鄭云云、王曉莉、褚兢、范曉波、李曉君、傅菲、姚雪雪、陳蔚文、石買生、澆潔、孫建平、張新華、鄒巧逢、胡治平、樊健軍、江子等18位作家的實力。此外，一些青年散文作家的創(chuàng)作勢頭喜人。江子的“作品小輯”由《散文》重點推出，他的散文還在《中國鐵路文學(xué)》等刊發(fā)表。他還結(jié)集出版了散文集《人世者手記》。李曉君的散文組章由《散文》等推出，并入選《名家推薦 2003最具價值散文隨筆》等選本。另外，武向春出版了散文集《當(dāng)時若愛韓公子》，這是她近幾年來創(chuàng)作成果的體現(xiàn)。姚雪雪、李凌云等人的作品在《散文百家》、《散文天地》等刊發(fā)表。

同2002年一樣，梁琴、鄭云云、孫建平、溫燕霞等女散文家也有好收成。梁琴的長篇散文《書院三章》由《十月》推出后便被《散文選刊》連載并收入《2003中國最佳隨筆》和《2003中國年度最佳散文》。溫燕霞的散文組章《花語》在《十月》發(fā)表后由《散文海外版》轉(zhuǎn)載。孫建平在《散文》等處發(fā)表《街角》等長篇散文。鄭云云出版了散文集《蘭舍泥痕》，并有作品人選《新時期中國散文精選》、《百年中國性靈散文》、《全國首屆冰心散文獎獲獎作家作品集》、《漢香——中國現(xiàn)代散文精選》等選本。引起注意的是，劉上洋、韓京承、李國強、馬世昌、朱法元等創(chuàng)作的政治情懷散文為近年來的江西散文界添加了另一抹色彩。其中，劉上洋的三篇散文被《散文選刊》轉(zhuǎn)載。劉華的散文《青花》人選《2003年度中國最佳散文》，他撰寫的電視散文《井岡杜鵑紅》榮獲中國電視“星光”獎。

檢覽江西中青年散文作家的創(chuàng)作，不難發(fā)現(xiàn)，在梁琴、鄭云云、孫建平、王曉莉等作家的散文中，沉淀著頗為豐厚的思想底蘊，并且，他們在創(chuàng)作態(tài)度上都顯現(xiàn)出較為明顯的“精品意識”。觀照70年代生的散文作家作品，他們在敘事方式上更為輕巧，形式上更為活潑，表現(xiàn)出豐富的靈性。

現(xiàn)實主義

陳世旭以“短篇高手”和“小鎮(zhèn)系列”而名重文壇。近幾年來，他發(fā)表了《試用期》、《救災(zāi)記》等系列中篇，出版了長篇小說《世紀(jì)神話》，其對現(xiàn)實命題的摹狀引人矚目。

而2003年，他一口氣推出《愛的旅途》(原載《北京文學(xué)．原創(chuàng)版》2003年第6期，《小說月報》 2003年第7期轉(zhuǎn)載)，《波湖謠》(載《人民文學(xué)》2003年第6期，《北京文學(xué)．選刊版》2003年第1期轉(zhuǎn)載)、《李八碗春秋》(原載《十月》2003年第4期，《中篇小說選刊》2003年第6期轉(zhuǎn)載)、《云之上》(原載《江南》2003年第4期，《小說月報》2003年第10期轉(zhuǎn)載)等五個中篇小說，并發(fā)表《結(jié)婚》(載《青年文學(xué)》2003年第6期)等短篇小說。這樣的勢頭，不僅在陳世旭20余年創(chuàng)作中是空前的，在江西文壇也是罕見的。這似乎表明了陳世旭重撼文壇的決心和姿態(tài)。對于陳世旭的“發(fā)威”，我們心懷好奇，不妨借用他的話來尋求答案，陳世旭撰文說，“(安排好文聯(lián)工作)就騰出手來開始游刃有余地寫作”，“加之思想文化準(zhǔn)備已較為充分——到火候了，所以用大家的話說‘發(fā)威了，寫出了一些像樣的東西。過去我寫一個東西很費勁，現(xiàn)在卻很輕松地完成了?！?(據(jù)《北京文學(xué)》2003年第6期)

在陳世旭的小說世界里，閃爍著多樣的藝術(shù)色彩。他的小說在現(xiàn)實主義的敘事上，引入了一些新的現(xiàn)代技法。在《波湖謠》中，他嘗試著用一種民間的敘事方式，通過大張與洋婆兒，“老革命”張爺與唐寡婦、朱時旺與唐寡婦等等情感糾葛，關(guān)注著蕓蕓眾生普通而又豐富的情懷。《愛的旅途》通過作家何維維與記者趙響的感情經(jīng)歷，向人們表明，在“一次性時代”，愛情是人們的終極追求……

在陳世旭的中篇小說中，引人注目的當(dāng)是《李八碗春秋》。我們看到，陳世旭執(zhí)著而又堅韌地循著現(xiàn)實主義的道路一步一步走著。他不愿回頭，也不愿留心背后有沒有喝彩。

江西詩群

在2002年，由26位詩人組成“崛起的江西詩群”因《創(chuàng)作評譚》而躍人《詩選刊》的重要版面，成為江西詩壇的興奮點之一。2003年初，《百年中國新詩流派作品金庫》轉(zhuǎn)載《新江西詩派》(譚五昌執(zhí)行主編)中的28位詩人作品，從而再一次把“江西詩群”推向前沿。《中國新詩白皮書1999-2002》(譚五昌主編)人選程維、顏溶、易行、馬策、雁西、牧斯、李曉君、徐勇、三子、紫薇、胡剛毅、鄧詩鴻等詩人作品。

繼2002年江西詩群形成以南昌、贛州、上饒三地創(chuàng)作為主的詩歌格局之后，2003年萍鄉(xiāng)、吉安兩大詩歌創(chuàng)作群體呼之欲出?！镀监l(xiāng)日報·金鰲州》開設(shè)“萍鄉(xiāng)青年詩人方陣”欄目，推出17位詩人作品。而在吉安，已形成以胡剛毅、夏斌斌等為代表的詩人創(chuàng)作群體。他們不斷地在《詩選刊》、《詩刊，下半月刊》等刊物發(fā)表詩歌。

三子近幾年的創(chuàng)作勢頭都一直走高，2003年在《人民文學(xué)》、《詩刊·下半月刊》、《詩選刊》、《星星》等處發(fā)表(被轉(zhuǎn)載)詩歌40余首。他還出席了《詩刊》社第十九屆青春詩會，成為繼凌非、汪峰、凌翼之后的第四位參加青春詩會的江西詩人。汪峰，沉寂一段時間后創(chuàng)作日趨活躍，其組詩被《詩刊．下半月刊》、《星星》、《詩歌月刊》等刊推介。程維的作品入選《中國當(dāng)代詩壇中鋒十家詩選》。凌翼、鄧詩鴻、馬策、陽陽等詩人在《詩潮》、《星星》、《詩歌月刊》等處發(fā)表作品，青年詩評家譚五昌出版了濤集《譚五昌的詩》。

2003年，江西一批80年代出生的詩歌新秀出現(xiàn)在我們期盼已久的視野。《海峽》開設(shè)的“80后詩歌展”專欄，便先后選發(fā)阿斐、玉生、馬夢、盤子、齊莉等新人的作品?！对娺x刊》(2003年第9期)推出“80年代出生的詩人作品展”，選發(fā)了玉生、盤子、劉靜、阿斐、馬夢、齊莉、黃曉強等新人的作品。他們是江西詩壇新生力量的增長點，我們祝福并相信他們更精彩的出場在不遠(yuǎn)的將來。

在此提及還有賴紹輝、龍安(南原)、胡鏘、億華。他們的名字似乎有些陌生，但他們詩歌創(chuàng)作的歷程并不短暫，只是，他們因地處偏遠(yuǎn)與詩界的隔膜而顯得落寞。2003年，他們的詩歌在《創(chuàng)作評譚》、《詩歌月刊》、《廣西文學(xué)》等發(fā)表。他們的詩風(fēng)沉郁而不失純粹，回響著天籟的聲音。在此，有必要重提“基層寫作”。在許多非寫作的土壤里卻存在著一些堅守寫作的人。他們的身份、狀態(tài)與文學(xué)甚至文字都相差太遠(yuǎn)，而文學(xué)卻成為他們精神的理想。他們的在場，給日益邊緣化的文學(xué)披上某些悲壯的意味，同時又增添無數(shù)自信的光芒。

短篇小說方陣

2003年江西小說創(chuàng)作頗有收獲，有的作者第一次亮相就身姿閃亮，才二十一歲的女作者舟卉的中篇小說《好好活著》在《青年文學(xué)》發(fā)表后即被《小說選刊》轉(zhuǎn)載。陳蔚文的短篇小說相繼在《作品》、《上海文學(xué)》、《青年文學(xué)》、《天涯》等處發(fā)表并被《北京文學(xué)．選刊版》轉(zhuǎn)載。溫燕霞、陳修琪、李光明、汪偉躍等的作品由《北方文學(xué)》、《清明》、《創(chuàng)作評譚》、《百花洲》等刊物推出。金帆是另一位創(chuàng)作較為勤奮的作家。他的中篇、短篇相繼由《飛天》、《四川文學(xué)》等推出。楊劍敏的短篇小說《蠹魚在陽光下》(原載《作家》2002年第11期)有重新提及的必要。該文采用象征手法，借蠹魚來審視和批判當(dāng)下知識分子的生存狀態(tài)?！蹲髌放c爭鳴》(2003年第6期)轉(zhuǎn)載該文，對其重點評論。

而陳然，以其創(chuàng)作的豐厚可當(dāng)選為“2003年度江西短篇小說人物”。一年時間，陳然有八九個短篇小說閃現(xiàn)在《當(dāng)代小說》、《紅巖》、《中國鐵路文學(xué)》、《雨花》等刊物，《女孩小杏和木青老師》還名列《青海湖》頭條。不僅如此，他的多篇小說還被《小說選刊》轉(zhuǎn)載，并有《戀愛的王經(jīng)理》、《少年與狗》同時人選《2003年中國年度最佳短篇小說》。陳然是一位極為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那嗄曜骷遥麑懽鲬延型骷疑儆械木次罚瑘?zhí)著地堅守精英意識。

他的小說表達的多是小人物的尊嚴(yán)，他們的生活也許卑微，但更多的是忍受著痛苦，努力著向上行走的。

盡管每年都有不同的面孔出現(xiàn)，但2003年江西短篇小說的總體形勢仍然平穩(wěn)。一些青年小說家如劉志陽、江華明等近一兩年由于種種原因遠(yuǎn)離了文學(xué)的視野，而對于楊劍敏、葉明新、阿袁等作家來說，我更相信他們是在醞釀一次激動人心的遠(yuǎn)行。評論部落

近幾年來，江西評論正日趨繁榮。當(dāng)年，“十八棵青松”時代的評論陣容何其恢宏與壯闊。歲月蒼茫，那場投影在二十世紀(jì)八九十年代文學(xué)大幕上的盛景成為甜蜜的回憶。

近幾年來，江西文學(xué)創(chuàng)作比較活躍。2003年，《創(chuàng)作評譚》推出六七篇綜論，及時評述本省1999- 2003年間文學(xué)創(chuàng)作成果?！洞┬?002年江西小說現(xiàn)場》(周劭馨)、《絢麗多姿精彩紛呈光輝未來》 (劉家思)、《2000-2002年江西散文創(chuàng)作漫談》(李賢平)、《抵牾：穿行于話語隙縫之間與被卷入日常生活》(劉偉林)、《永遠(yuǎn)的圣殿》(褚兢)等分別縱論小說、散文、詩歌的創(chuàng)作態(tài)勢?！秳?chuàng)作評譚》和《江西日報》分別開辟專欄，以文本、評論組合的方式推介青年作家的實力。

2003年的文藝界，“大眾文化”論爭不斷。賴大仁發(fā)表《大眾文化批評的價值立場問題》，指出應(yīng)站在“當(dāng)代知識分子的現(xiàn)代性價值立場，以現(xiàn)代理性精神來看待和評判大眾文化”。與“大眾文化”相關(guān)的“消費社會的文學(xué)走向”也成評說重點。賴大仁、傅修延等分別在《文藝報》著文，闡明要義。他們的論點在《想像力·大眾文化文化批評——2003年理論批評一瞥》中(白燁)被評價。顏敏、龍建國等評論家的作品在《文藝報》、《文學(xué)評論》等報刊發(fā)表并被《中國現(xiàn)代、當(dāng)代文學(xué)研究》轉(zhuǎn)載。5月，由《創(chuàng)作評譚》雜志社、省文藝評論家協(xié)會編選的《江西中青年作家作品評論集》出版。李伯勇20余年在理論和創(chuàng)作的“雙軌”世界孜孜不倦，出版了文學(xué)評論集《灰與綠的交響》等書。

相比于“十八棵青松”以及如今日益茁壯的“江西詩群”、“散文贛軍”等群體力量，江西缺少的并不是評論隊伍，而是缺少一支能“集團作戰(zhàn)”的隊伍。同絕大多數(shù)省份一樣，江西缺少本土的評論“大腕”。這種狀況何時才能得到改變?那需要天時地利和人和，需要評論家們的共同努力。