不能不承認(rèn)，世俗化已經(jīng)構(gòu)成90年代中國文學(xué)的一個基本精神內(nèi)涵，嚴(yán)肅文學(xué)由此陷入困境。近年來，不少文學(xué)雜志紛紛改頭換面，甚至以媚俗的格調(diào)，來換取生存空間。社會結(jié)構(gòu)變革帶來的價值觀念、生存方式和審美方式的變化，轉(zhuǎn)型期的不均衡、無規(guī)則，都對嚴(yán)肅文學(xué)期刊提出嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。為迎接這種挑戰(zhàn)，1995年10月30日，《清明》雜志社邀請在肥的新聞界部分作者座談，就在文學(xué)市場化的大背景下尋求嚴(yán)肅期刊生存、發(fā)展的新途徑進行了探討。參加座談會的有：《安徽日報》“周末特刊”部主任周根苗，文藝部副主任車敦安，《新安晚報》“繽紛天地”版主任韓新東,《合肥晚報》主任編輯曹志培，省人民廣播電臺文藝部副主任史輝，《文化周報》主任編輯胡永康，《合肥廣播電視報》編輯李夏等。曹志培、車敦安是文學(xué)批評家，同時也擅長短簡尺幅的散文形式；周根苗、韓新東、胡永康是詩人，也是小說家、散文家；史輝、李夏的散文，都以鮮明的個性風(fēng)格，一直為人們所關(guān)注，他們都是《清明》的老作者、老朋友。省文聯(lián)黨組成員、書記處書記楊屹同志，到會并講了話。

1．堅持高品位、高格調(diào)

老朋友見面，話題從敘舊開始?！肚迕鳌分骶幎稳鍠|、副主編季宇首先向大家介紹了刊物創(chuàng)刊以來的基本情況。《清明》雜志于1979年7月創(chuàng)刊，至今已有16年歷史。創(chuàng)刊之初，乘十一屆三中全會的東風(fēng)，《清明》堅持實事求是，解放思想，發(fā)表了一系列有影響、有深度的好作品。例如：《在嚴(yán)寒的日子里》、《破壁記》、《天云山傳奇》、《沒有門牌的小院》、《流亡大學(xué)》、《黨小組長》、《張玉良傳》等等，曾蜚聲海內(nèi)外，有的被改編為電影、電視、戲劇，多次獲得文學(xué)及藝術(shù)大獎。這以后，盡管受到商品大潮和地攤文學(xué)的沖擊，《清明》仍然堅持自己的辦刊方向和宗旨，保持高格調(diào)、高品味，努力發(fā)現(xiàn)新人，不斷推出力作，幾乎每年都有大量作品被《新華文摘》、《中篇小說選刊》、《小說月報》、《散文選刊》等雜志轉(zhuǎn)載，引起社會廣泛關(guān)注。1994年，《清明》榮獲華東地區(qū)優(yōu)秀期刊一等獎，安徽省優(yōu)秀期刊一等獎，國慶期間，還被國家新聞出版署選送進京參加建國45周年社會發(fā)展成就展覽。

作為《清明》的老作者也是老讀者，周根苗回憶了自己與編輯部十幾年來的交往，無限感慨?；貞浤切┮鈿鈯^發(fā)的日子，《清明》發(fā)表的作品，被多家刊物選載、摘刊；評論家在論述新時期文學(xué)時，頻頻以《清明》作品為論述對象；在強手如林的新時期文學(xué)園地，《清明》引人注目，卓然不群，擁有自己忠實的讀者群。說到這些，在座的朋友們情緒都有些激動，周根苗說，至今，我家里還有四人是《清明》的忠實讀者，十幾年來，我們始終熱愛《清明》。胡永康說，對《清明》，從創(chuàng)刊號至今，我期期必讀，“我深感，在商品經(jīng)濟大潮的沖擊下，《清明》為嚴(yán)肅文學(xué)提供了一方凈土?！辈苤九嗾f，他到上海去參加報紙副刊長篇小說連載會議，一些來自全國各地的代表，向他打聽安徽文藝界情況，總是問到《清明》，“《清明》在全國是有影響的?！闭f這句話時，他特別加重了語氣。對此，車敦安也深有同感，作為黨報文藝部負(fù)責(zé)人而兼文學(xué)評論家，他參加的全國性會議比較多，很多外省的報界同仁和評論界同仁，也都多次向他問到《清明》。他說每當(dāng)這時，他就深深感到，“《清明》是我們省的光彩?！?/p>

在90年代的中國大陸文化格局中，市場成了一個重要的參數(shù)，急劇推進的現(xiàn)代化進程，使金錢成為單純而有效的價值尺度。一個似乎一夜之間降臨的實用主義和商業(yè)主義的社會現(xiàn)實，使嚴(yán)肅文學(xué)期刊幾無立錐之地。車敦安認(rèn)為，在文學(xué)市場化的大背景下，純文學(xué)的、追求高品位的文學(xué)期刊，越來越少了，因此《清明》所堅持的，不僅是文學(xué)的立場，也是人民的立場；不僅是刊物的良知，也是社會的良知。當(dāng)代中國面臨的最大問題是失范，思想、文化上的失范，道德、價值上的失范，已經(jīng)給當(dāng)代中國人帶來極大的精神困擾，這種情況下，尤其需要文學(xué)刊物不隨波逐流，拿出自己的藝術(shù)良心。胡永康在發(fā)言中對某些文學(xué)期刊為迎合世俗趣味而降低自己的文化品味，結(jié)果畫虎不成反類犬，弄成一鍋大雜燴的做法不解而且氣憤，而在這一點上，他認(rèn)為“《清明》是可以無愧的?！笔份x也說，“在大型文學(xué)期刊中，《清明》質(zhì)量屬于止乘?！庇幸魂囎?，為扭轉(zhuǎn)文學(xué)期刊的蕭條局面，出版界曾經(jīng)盛行兩個極端：一是為招來讀者。拼命追求感官刺激，性的自然主義的描寫泛濫一時，有的甚至墜入色情文學(xué)的泥淖；一是以標(biāo)新立異為名，追求廣告效應(yīng)為實，今天提倡一個“主義”，明天推出一個“潮流”，其實是少數(shù)人玩弄文字游戲，多數(shù)人不知所云。“前者媚俗，后者欺世，我們覺得均不可取?！痹诒硎具@一立場時，段儒東用了斬釘截鐵的語氣。副主編季宇表示，不管文壇如何風(fēng)云變幻，潮起潮落，《清明》的辦刊宗旨不變，品味和格調(diào)不變，為此，我們編輯部全體同仁準(zhǔn)備付出更大的努力。

2．推出新人，突出個性

刊物同人一樣，各有個性，各具風(fēng)采。當(dāng)有人問到，《清明》為什么不多發(fā)一些名家作品時，主編段儒東這樣解釋：名家之作，固然能擴大影響，提高刊物的知名度，但那是要有強大財力以及地理優(yōu)勢做后盾的?！肚迕鳌返靥巸?nèi)地，經(jīng)費不足，以現(xiàn)有的力量，強求名家之作。是以己之短較人之長，不明智。再說名家也未必篇篇珠璣，與其發(fā)一篇名家的平庸之作，不如發(fā)一篇非名家的上乘之作。所以我們還是因地制宜，以質(zhì)取文，無論是名家還是非名家，來稿一律歡迎，質(zhì)量面前一律平等。

史輝在對比中深有同感，她指出，有些刊物聲勢很大，但那是新聞界硬炒出來的，是一種商業(yè)操作的結(jié)果。她很贊成《清明》的做法，新面孔多，不炒名家。季宇插話說，推出新人，推出佳作，是我們刊物的一貫作風(fēng)。周根苗則認(rèn)為，新人有新人的優(yōu)勢，他們生活在最底層，民間疾苦，社會弊病，體會最深，也最真。今年，被《中篇小說選刊》、《小說月報》等權(quán)威刊物選載的《回滬記》的作者韓天航，《女工》作者李肇正，《殘棋》作者趙秀林，就都是文壇名不見經(jīng)傳的新人。韓天航癡迷文學(xué)，稿件卻屢投不中，不想在《清明》一炮打響，驚喜之余，對《清明》不重聲名、不廢無名的編輯思想，萬分感激?！痘販洝繁弧吨衅≌f選刊》選裁后，韓天航的家鄉(xiāng)上海，也開始關(guān)注他的作品。曾有人對《中篇小說選刊》如此頻繁地選載《清明》作品表示驚訝，該刊副主編章世添說，我們就是欣賞《清明》這種“貼近現(xiàn)實，推出新人”的辦刊風(fēng)格。確實，這幾年《中篇小說選刊》選載《清明》作品是很多。以1994、1995兩年為例，《黑白道》、《兒本平?！贰ⅰ逗阱仭?、《丁香街》、《走入楓香地》、《殘棋》、《回滬記》、《女工》等等，均被選載，而且不少都是頭條。這在大型文學(xué)期刊中，不能不說是引人注目。此外《丁香街》、《殘棋》、《回滬記》等，正被北

影、北京電視制作中心、無錫電視臺改編成影視作品?！暗恰?，中篇編輯室主任倪和平加重了語氣，說：“推出新人新作，編輯的投入是很大的，新人有感觸有頭角，但少剪裁、少技巧，往往結(jié)構(gòu)松散，文字雜蕪。一篇八萬字中篇要編成四、五萬字，編輯所付出的勞動可想而知?！睂Υ?，李夏表示了作為一個作者的感謝，說自己的幾篇文學(xué)習(xí)作，都是在《清明》推出去的，其中無不滲透著編輯的心血。

前些年，全國一些有影響的文學(xué)期刊，紛紛打出先鋒文學(xué)、實驗小說、后現(xiàn)代主義的旗幟，新理論、新名詞層出不窮，轟轟烈烈、熱熱鬧鬧，相比較，《清明》就顯得太樸實無華，太缺少花樣翻新，甚至有些落伍。段儒東說，“《清明》默默跋涉的依然是現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路。這條道路雖說古老，卻源遠(yuǎn)流長，遠(yuǎn)沒有到盡頭?！奔居罡且会樢娧?，他說：“任何技巧，都趕不上生活?！薄肚迕鳌返倪x稿標(biāo)準(zhǔn)，始終放在貼近現(xiàn)實，深層次地反映生活上，始終把具有強烈社會意義的現(xiàn)實主義力作，當(dāng)作重頭稿推出，就是在現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義紅極一時的時候，《清明》也不為所動，不改初衷。事實證明，讀者和社會，更喜愛諸如《女工》、《回滬記》這樣的切近生活、富有極強社會批判精神的現(xiàn)實主義作品。但季宇又說，我們對探求性的作品并不排斥，我們也刊發(fā)先鋒的、注重個人一次性情感體驗的小說，現(xiàn)實性、當(dāng)代性、多樣化。一直是我們刊物的追求。周根苗認(rèn)為，歷史轉(zhuǎn)型期，一切都雜亂無序，人們的思想、方式、閱讀，都是泥沙俱下，魚龍混雜，堅持現(xiàn)實主義方向，對文化的發(fā)展、社會的進步，具有非同尋常的意義。

曹志培在肯定《清明》的現(xiàn)實主義方向的同時，則對一些刊物隆重推出的新名詞小說表示了自己的困惑，認(rèn)為對那些沒有多少理論含量的新名詞、新概念的熱炒、暴炒，會將刊物和讀者都引入歧途。

3．要有一點“商業(yè)行為”，有一點“自我宣傳意識”

座談由此轉(zhuǎn)入商品經(jīng)濟、文化轉(zhuǎn)軌，轉(zhuǎn)入“炒”和“包裝”等等熱門而敏感的話題。與會的朋友們普遍認(rèn)為，《清明》太樸素。太老實，太缺乏“自我宣傳意識”。談話中，周根苗謹(jǐn)慎地使用了“自我宣傳意識”這一說法，避免了“包裝”這個過份商業(yè)化的名詞。他認(rèn)為，炒名家、炒名詞，固然是不值得提倡，但我們畢竟走入了市場經(jīng)濟，文化市場化的大趨勢，是無法阻擋的，辦刊的宗旨可以不變，辦刊的方法，卻不妨變通?！肚迕鳌繁容^原則，靈活性卻不夠，今后應(yīng)在原則性和靈活性的結(jié)合上，下下功夫。他舉例說，象《殘棋》，發(fā)表后，陜西省省長看了，很有感觸，專門批了字，這種事值不值得宣傳呢?我看值得。這不僅是宣傳《清明》，也是對我們省的文化工作、對我們省的干部，有所啟示。這和“熱炒”、“爆炒”，還是有區(qū)別的。現(xiàn)代社會，是信息社會，好酒也怕巷子深嘛。另外，說得實際一點，你也得生存，你得活下去。

車敦安認(rèn)為，對于一個刊物的生存來說，“企業(yè)報告文學(xué)”這一塊，非常重要，可以考慮有專門的人來稿。才不至于分心。他很堅決地說：不搞錢不行!他認(rèn)為這個問題非常現(xiàn)實，非常嚴(yán)峻，即使是純文學(xué)刊物，對此也無須諱言。有了錢，印刷質(zhì)量、稿件質(zhì)量、宣傳投入、綜合實力，才能有所改善。但周根苗卻認(rèn)為，“企業(yè)報告文學(xué)”實質(zhì)上如同報紙的“有償新聞”，搞多了可能影響到刊物的聲譽。經(jīng)濟騰飛初期，一切都是無序，“逼良為娼”，也是沒有辦法，但它畢竟只能是權(quán)宜之計。他建議與其搞“有償”，不如與大型企業(yè)搞協(xié)辦，這樣，“有償”這一塊就可以全部甩掉了，集中精力把刊物質(zhì)量搞上去。

于是大家就轉(zhuǎn)到自己力所能及的問題上，紛紛表示，可以利用新聞陣地，為《清明》多作一些宣傳，車敦安說，象《女工》這樣觸及經(jīng)濟改革過程中尖銳而敏感的社會問題的小說，怎么不可以在報紙副刊上搞搞連載?“女工下崗”，既帶有普遍性，又是必須面對的社會難題，讀者面大，搞一個連載，不僅宣傳了刊物，也帶動了社會對改革的參與。據(jù)說蘇南地區(qū)不止一家地方報紙，連載了《回滬記》，這對我們安徽的報紙，也是一種提醒和啟發(fā)。他表示，可以為《清明》發(fā)表的有影響的中篇小說辟出連載專欄，他說：宣傳《清明》，這也是我們份內(nèi)的事。

曹忠培認(rèn)為，構(gòu)成一個省文壇的，無非幾個作家，幾家期刊，幾家副刊。副刊和期刊，要聯(lián)手合作，副刊應(yīng)該發(fā)揮自己的傳媒優(yōu)勢，多對期刊進行宣傳。有計劃地推出期刊的好作品，就是一種很好的宣傳方式。他在對書商的調(diào)查中獲知，報紙上介紹了的作品，就是好銷售。因此他強調(diào)：嚴(yán)肅文學(xué)期刊，不應(yīng)該排斥商業(yè)手段。胡永康則建議，對好作品可以在連載之外，組織評論配發(fā)，大評論、小評論，甚至內(nèi)容簡介，都可以搞，同時每季度搞一次綜合信息，介紹連載和獲獎情況，在各報副刊同時推出，形成宣傳攻勢。史輝批評《清明》太不講究“包裝”，缺乏現(xiàn)代意識，說“還得我自己找上門來，宣傳你們?！?/p>

最后，楊屹代表文聯(lián)黨組，對新聞界朋友們的支持表示感謝，同時，對《清明》近年來的工作，作了充分肯定。他希望1996年，《清明》能以更新的面貌亮相，并提出“高質(zhì)量、高品位，爭效益、爭一流，出精品、出新人”的口號。另外，他還指示，《清明》是安徽省文藝界唯一的大型文學(xué)刊物，因此在完成中央提出的“繁榮三大件”的“長篇小說”這一件上，《清明》應(yīng)該是“重任在肩”。

(根據(jù)記錄整理，未經(jīng)本人核對。)