陳彥
- 中國文化精神的當(dāng)代闡釋與美育功用
——陳彥《主角》的敘事倫理與現(xiàn)實意義
大說’”［1］。陳彥以中國古典的審美方式講述寓意深遠(yuǎn)的“中國故事”。在他看來，作為中華民族恒常價值的忠實守護(hù)者，創(chuàng)作者的職責(zé)便是“善于洞察時代的顛簸，通過重現(xiàn)普通人的心靈悸動，為弱勢群體發(fā)言，持守著恒常的價值，感知他們靈魂深處的崇高”［2］。因此，陳彥將恒常價值取向融入小說，延續(xù)古典敘事傳統(tǒng)的“永恒主題”，以超越善惡的同情目光寬恕一切，從而體現(xiàn)對于人性的洞察與理解，展示中國傳統(tǒng)敘事倫理的超越與廣闊?！吨鹘恰窋⑹聜惱肀澈笏凵涞闹腥A文化精神也蘊藏著潛在的審美
長春理工大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版) 2023年3期2023-08-07
- 論陳彥“舞臺三部曲”的戲劇化特征
金雨欣內(nèi)容提要：陳彥創(chuàng)作的《裝臺》《主角》《喜劇》以舞臺為中心，展現(xiàn)了臺上臺下的百味人生，被稱為“舞臺三部曲”。三部作品在主人公塑造、敘事藝術(shù)、文化意蘊幾方面都呈現(xiàn)出戲劇化特征。關(guān)于人物形象刻畫，陳彥巧妙地將《人面桃花》《游西湖》等戲劇引入文本中，通過唱詞袒露人物心聲；在敘事策略上，陳彥通過集中化的敘事沖突、夢幻化的敘事夢境以及關(guān)聯(lián)性的敘事邏輯，將戲劇創(chuàng)作方法運用至小說創(chuàng)作中；他以編劇兼作者的眼光深入探討小人物生存之道、演藝者初心堅守、戲劇長遠(yuǎn)發(fā)展等問題，
百家評論 2023年3期2023-07-25
- 陳彥嫻：塞罕壩第一代務(wù)林人
至今日，80歲的陳彥嫻依然清晰記得，60年前的那個晚上，寢室里的幾個女生都因為一個剛剛做出的決定而興奮不已：響應(yīng)黨的號召，去最邊遠(yuǎn)的地方建設(shè)祖國！半個多世紀(jì)過去了，陳彥嫻翻出一張已經(jīng)泛黃的老照片，凝視良久。照片上，幾個女孩緊靠著站在一起，稚氣未脫，目光堅毅。陳彥嫻說，自己這輩子只做了一件事，就是造林，“你看壩上的樹，是我們用青春和汗水澆灌出來的?！比眽问敲蓾h合璧語，意為“美麗的高嶺”，地處河北省最北端與內(nèi)蒙古交界的承德市圍場縣。這里曾是一望無垠的荒漠，有
老年教育 2023年3期2023-06-27
- 略論陳彥小說創(chuàng)作的戲劇化特點及地域文化的影響?
王婧怡此前，陳彥活躍于戲劇、戲曲、影視劇創(chuàng)作等領(lǐng)域，創(chuàng)作了《遲開的玫瑰》 《大樹西遷》 《西京故事》 《山鄉(xiāng)縣令》 《霜葉紅于二月花》等十余部大型戲劇劇本，且收獲頗豐，屢獲“曹禺戲劇文學(xué)獎”“文華編劇獎”“五個一工程獎”等獎項。陳彥深耕戲劇領(lǐng)域多年，轉(zhuǎn)入小說創(chuàng)作領(lǐng)域之后，也出手不凡，寫作了《主角》 《喜劇》 《西京故事》等具有現(xiàn)實關(guān)懷的小說，他的小說從描寫個體命運出發(fā)，對于時代命運進(jìn)行更為深入的反思，以“戲劇性”為媒介，在小說紛繁復(fù)雜的故事中建立了內(nèi)在的聯(lián)
揚子江評論 2023年2期2023-06-21
- 敘事學(xué)視域下《喜劇》的藝術(shù)手法
之精華。關(guān)鍵詞：陳彥 《喜劇》 敘事焦點 藝術(shù)手法出版于2021年的長篇小說《喜劇》是陳彥的一部現(xiàn)實主義力作，小說以賀加貝和賀火炬兄弟二人的生活和命運做主線，在喜劇與社會人生的交相互動中牽連出廣闊的人間百態(tài)，以此表達(dá)對喜劇精神內(nèi)核，喜劇與歷史、時代和現(xiàn)實關(guān)系的理解?！断矂 凡粌H極具思想價值，在藝術(shù)層面也極具特色，敘事焦點的變化、藝術(shù)手法的使用等使小說文本形成了多元的敘事美學(xué)風(fēng)格。從敘事學(xué)的角度對文本進(jìn)行深入剖析，對人物的行為思想和命運走向進(jìn)行解析，以此解讀
文學(xué)教育 2023年2期2023-05-30
- 貼地的沉穩(wěn)與飛揚的詩性
近些年，陳彥推出了《西京故事》《裝臺》《主角》《喜劇》等一系列厚重而靈動的作品。沉穩(wěn)表現(xiàn)在作家目光下沉，作品觸及現(xiàn)實，反映社會時代，展示著對現(xiàn)實生活細(xì)致的體察能力和深邃的思考能力。飛揚一方面體現(xiàn)于作家在寫作中灌注了飛揚的激情與想象力，另一方面則是秦腔作為藝術(shù)具有的飛揚特質(zhì)和小說中人物性情心性的生命飛揚融合在一起，這兩方面形成陳彥沉穩(wěn)與飛揚詩性結(jié)合的小說創(chuàng)作魅力。一、貼地的沉穩(wěn)沉穩(wěn)體現(xiàn)在作家認(rèn)真虔敬的創(chuàng)作態(tài)度。通過陳彥的自述，可以看出對于每一部作品他都以嚴(yán)肅
南方文壇 2022年6期2022-11-12
- “優(yōu)孟衣冠”與士子精神
——略論陳彥小說創(chuàng)作兼及現(xiàn)代化視閾下的“載道”傳統(tǒng)
媛作為劇作家的陳彥在戲曲圈內(nèi)早已為人所知，而作為小說家的陳彥卻是從小說《裝臺》面世后才開始較為廣泛地進(jìn)入批評者視野的。陳彥的小說作品雖不多，主要代表作有《西京故事》《裝臺》和獲得2018年度茅盾文學(xué)獎的《主角》與新近出版的《喜劇》，但其作品文實勝樸，微言大義，顯示出明確的是非判斷與較強(qiáng)的民間情懷，對“如何認(rèn)識我們的經(jīng)驗性日常生活和‘中國經(jīng)驗’‘中國故事’之關(guān)聯(lián)”，對文學(xué)如何“處理歷史和意識形態(tài)上的‘?dāng)?續(xù)’感，如何連接古代、現(xiàn)代和當(dāng)代、后現(xiàn)代這些仍舊存在
揚子江評論 2022年5期2022-10-20
- 現(xiàn)代生活圖景的戲劇化呈現(xiàn)
馮濤摘要：陳彥小說呈現(xiàn)出戲劇化的敘事藝術(shù)特征，主要表現(xiàn)為“代言體”的敘事特點、敘事場景的戲劇化以及視點轉(zhuǎn)換下的多維度敘事。小說對于舞臺藝術(shù)的借鑒，增強(qiáng)了文本的蘊藉，形成了互文的關(guān)系。戲劇化場景敘述在帶來直接性審美體驗的同時，彰顯了小說的現(xiàn)實主義品質(zhì)。視點的轉(zhuǎn)換則多角度、深層次透視人物的心理，最大限度揭示表象背后的人性隱秘，呈現(xiàn)事件內(nèi)在的肌理。關(guān)鍵詞：陳彥;戲劇化;代言體;場景;視點轉(zhuǎn)換小說與戲劇作為文學(xué)藝術(shù)的門類，二者有著內(nèi)在的藝術(shù)關(guān)聯(lián)，在各自的發(fā)展過程中
當(dāng)代文壇 2022年4期2022-07-06
- 論陳彥《主角》的寫作探索
小說創(chuàng)作的作家，陳彥的長篇小說《主角》引起了文壇和學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注?！吨鹘恰芬?span id="syggg00" class="hl">陳彥“戲劇人生”的經(jīng)驗積累進(jìn)行文學(xué)開掘，并以“秦腔”作為寫作切口建構(gòu)起了秦腔史、個人史與社會發(fā)展史之間的廣泛聯(lián)系，形成了具有史詩品質(zhì)的作品。小說在藝術(shù)表達(dá)上呈現(xiàn)出了高度“戲劇化”的特征。陳彥的寫作，既是對以柳青為首的陜西當(dāng)代作家現(xiàn)實主義寫作傳統(tǒng)的繼承，也在繼承中形成自己鮮明的風(fēng)格。關(guān)鍵詞：陳彥；《主角》；史詩品質(zhì)；戲劇化進(jìn)入21世紀(jì)以來，陳彥連續(xù)創(chuàng)作了舞臺三部曲（《裝臺》《主角》
南腔北調(diào) 2022年9期2022-07-05
- 論陳彥小說對中國傳統(tǒng)美學(xué)的融通
黃小瑩摘要：陳彥的小說呈現(xiàn)出中國傳統(tǒng)古典文學(xué)美善相間的審美特質(zhì)以及中國傳統(tǒng)美學(xué)中的“整體意識”。其小說美學(xué)特征的呈現(xiàn)離不開意象的書寫、意境的營造以及融通儒佛道思想所帶來的小說寓意的開放性與多元性。在此意義上分析陳彥小說對中國傳統(tǒng)美學(xué)的融通，對中國當(dāng)代文學(xué)的美學(xué)建構(gòu)具有重要的啟示作用。關(guān)鍵詞：陳彥 意象 意境 寓意 中國傳統(tǒng)美學(xué)陳彥是近幾年由戲劇創(chuàng)作轉(zhuǎn)向小說創(chuàng)作的一位作家，其作品《裝臺》獲得了首屆“吳承恩長篇小說獎”，《主角》獲得“第十屆茅盾文學(xué)獎”。陳彥的
名作欣賞·評論版 2022年5期2022-05-15
- 腦機(jī)時代的愛情
說時間點，肯定是陳彥出車禍的那一天。但哪怕他躺在病床上，全身插著軟管，透明的液體像蚯蚓一樣涌進(jìn)他的身體；哪怕他3年來只剩呼吸，沒有意識，她也沒有如此絕望過。那時，她只是難過和自責(zé)。尤其是，當(dāng)醫(yī)生告訴她，可以通過植入腦機(jī)芯片治療陳彥時，她的難過和自責(zé)都消失了?！熬褪怯袃牲c，你得好好想想。”醫(yī)生觀察她的表情，斟酌著說，“首先，手術(shù)有點兒麻煩，但整體比較樂觀。其實腦機(jī)技術(shù)已經(jīng)很普遍了。我看嚴(yán)小姐的職業(yè)是編劇，創(chuàng)作時也在用腦機(jī)頭盔吧？我們做臨床手術(shù)，也得戴。”嚴(yán)妍
讀者 2022年8期2022-04-07
- 雞蛋寶寶“學(xué)游泳”
陳彥彬今jīn天tiān，雞jī蛋dàn寶bǎo寶bɑo要yào去qù學(xué)xué游yóu泳yǒnɡ啦lɑ！它tā可kě從cónɡ來lái沒méi有yǒu下xià過ɡuo水shuǐ。它tā在zài水shuǐ中zhōnɡ會huì沉chén下xiɑ去qu嗎mɑ？它tā真zhēn的de能nénɡ學(xué)xué會huì游yóu泳yǒnɡ嗎mɑ？我wǒ的de腦nǎo袋dɑi里li裝zhuānɡ滿mǎn了le小xiǎo問wèn號hào。爸bà爸bɑ和hé我wǒ準(zhǔn)zhǔn備bèi
快樂作文（1.2年級） 2021年10期2021-12-13
- 作家陳彥：我們都有責(zé)任為喜劇的淪陷買單
Cphoto?圖陳彥。受訪者供圖★“當(dāng)一個時代拼命向喜劇演員索要‘包袱‘笑點時，很可能把一個很好的喜劇演員逼瘋逼傻?？僧?dāng)他們真的‘瘋掉‘傻掉時，唾棄最快、決裂最徹底的，仍會是捧他的觀眾。”2020年疫情期間，作家陳彥困在家里，重新拾起自己擱置了8年多的小說《小丑》。也許是受到環(huán)境變動的激發(fā)，陳彥很快將這部小說寫完。幾十萬字的書稿經(jīng)歷了從西安到北京的空間變換，2021年3月正式以《喜劇》為名付梓出版。2019年10月，陳彥憑借長篇小說《主角》獲得第十屆茅盾文
南方周末 2021-05-202021-05-20
- 陳彥稱《裝臺》改編成電視劇后更溫暖
陳彥日前在接受采訪時說：最開始寫作，就是想發(fā)表;漸漸地，是自己想說點什么。陳彥說，既然活在這個世界，就想對這個世界發(fā)出自己的聲音。一開始關(guān)注裝臺工，是因為寫一個舞臺劇《西京故事》，講的是農(nóng)民工進(jìn)城后遭遇的生活挫折、心靈煎熬，以及他們在困頓中的奮進(jìn)。寫完舞臺劇，感覺很多東西沒有完成，就寫了一個50萬字的同名小說——還是意猶未盡。這時，剛好我從劇院調(diào)離，跳出去后再看，越來越感覺到農(nóng)民工在社會大廈建設(shè)工程中的作用和意義——卻往往被忽略，就用了兩年時間來寫《裝臺》
文學(xué)教育 2021年4期2021-05-08
- 陳彥：我也是個裝臺人
蔣肖斌《裝臺》陳彥 著 作家出版社 ￥49.00從十幾歲就喜歡的寫作，是陳彥“最無悔”的選擇，一頭扎進(jìn)去，再也沒有出來過。17歲還在縣城生活的他，第一次在《陜西日報》發(fā)表散文，又在《陜西工人文藝》發(fā)表了一篇短篇小說?？吹阶髌纷兂摄U字，陳彥非常激動，一度覺得“整個縣城的人都在關(guān)注我”。最開始寫作就是想發(fā)表；漸漸地，是自己想說點什么。陳彥說，既然活在這個世界，就想對這個世界發(fā)出自己的聲音。開始關(guān)注裝臺工，是因為寫一個舞臺劇《西京故事》，講的是農(nóng)民工進(jìn)城后遭遇的
現(xiàn)代婦女 2021年4期2021-04-18
- 論陳彥小說的戲劇化寫作※
鐘海波內(nèi)容提要：陳彥小說的突出特征是戲劇化，具體表現(xiàn)為：小說題材與戲劇密切相關(guān)，小說中情節(jié)、情境、人物及語言等具有戲劇化特點。陳彥把小說的戲劇化發(fā)揮到了極致，在小說戲劇化的道路上，他比前代及同代作家走得更遠(yuǎn)，更成功，同時，他也使傳統(tǒng)情節(jié)型小說重新煥發(fā)了生機(jī)與活力。陳彥的跨文體寫作拓寬了小說的表現(xiàn)維度，把當(dāng)代小說的文體探索推進(jìn)一步。對本土資源的創(chuàng)新改造使其作品民族風(fēng)格更加鮮明，小說的本土化、民族化極大地提升了民族的文化自信。在21世紀(jì)以來的長篇小說創(chuàng)作中，陳
中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊 2021年9期2021-04-17
- 現(xiàn)實主義、古典傳統(tǒng)與藝術(shù)經(jīng)驗的多元融通※
——“陳彥文學(xué)創(chuàng)作全國學(xué)術(shù)研討會高端論壇”綜述
單位共同主辦的“陳彥文學(xué)創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會高端論壇”在商洛召開。來自中國作家協(xié)會、作家出版社、北京大學(xué)、中國社會科學(xué)院、蘇州大學(xué)、江蘇省作家協(xié)會、陜西省作家協(xié)會、中山大學(xué)、《人民文學(xué)》《收獲》《當(dāng)代》《中國當(dāng)代文學(xué)研究》《長篇小說選刊》《南方文壇》《上海文學(xué)》《美文》、陜西師范大學(xué)、西北大學(xué)等單位近30位專家學(xué)者參加會議。開幕式上，中國作家協(xié)會黨組成員、書記處書記、副主席李敬澤發(fā)表講話。講話指出，陳彥的作品是弘揚現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神、講述中國故事的典范。他的作品本
中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊 2021年11期2021-04-16
- 狗貓問題
末，我和賈平凹及陳彥在孫見喜家打麻將。賈府沒人做飯，我與陳彥各自的老婆仍在山里，尚未調(diào)進(jìn)西安。孫呢，新分了單元房，寬展，妻子又憨厚善廚，所以常邀我們?nèi)ゲ滹?，飯后玩牌。賈是大款，牌桌上手氣更好，總是贏我們。一贏我們錢，便揚言要用贏的錢“打三個‘的（士）’”回去?；罨顨馊耸前?！為了減弱他的興奮，便問他：“請教你兩個問題，一是狗為什么非要往樹上撒尿？二是貓拉屎后為什么要蓋??？”賈眼珠子亂轉(zhuǎn)，緊張地思考著。眼珠子轉(zhuǎn)了半支煙工夫，仍沒轉(zhuǎn)出答案。見他如此窘態(tài)，我們心理
文學(xué)自由談 2021年3期2021-03-08
- 人·藝·史
鍵詞：《主角》 陳彥 人性 本真藝術(shù)《主角》是《裝臺》的延續(xù)，但更厚重，更大氣，更富深情。陳彥這次不是厚積薄發(fā)，而是“厚積厚發(fā)”，將他熟悉的人和事做了一次全景呈現(xiàn)。創(chuàng)作者只有生活是不夠的，只知道如何表現(xiàn)生活也是不夠的，還需要深情投入。1991年巴金在給普通女工吳淑芳贈書的扉頁上寫道：“我不是文學(xué)家。我寫作不是我有才華，而是我有感情，對我的國家和人民有無限的愛，我用作品來表達(dá)我的無窮無盡的感情?！盿陳彥長期從事戲曲創(chuàng)作，對秦腔藝術(shù)有著深厚的感情，對秦腔藝人的
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年2期2021-02-23
- 《喜劇》：巴爾扎克式的記錄歷史和生活
——在“陳彥文學(xué)創(chuàng)作全國學(xué)術(shù)研討會”高端論壇上的講話
李敬澤陳彥是具有全國影響的。在廣大讀者中，在文學(xué)界，他都是得到了高度評價的作家。在我的記憶中，作為一個小說家的陳彥，我們開過他某一部作品的研討會，但就陳彥的整體文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行系統(tǒng)研討，這還是第一次。而這第一次，就放在了他的家鄉(xiāng)商洛。這既體現(xiàn)了商洛對于陳彥個人成長的意義，同時也體現(xiàn)了商洛學(xué)院高遠(yuǎn)的文化懷抱。在今年七月一日，這個偉大的歷史時刻，習(xí)近平總書記在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大會上莊嚴(yán)宣告：“經(jīng)過全黨全國各族人民持續(xù)奮斗，我們實現(xiàn)了第一個百年奮斗目標(biāo)，
商洛學(xué)院學(xué)報 2021年5期2021-01-31
- “陳彥文學(xué)創(chuàng)作全國學(xué)術(shù)研討會”高端論壇綜述
政府聯(lián)合舉辦的“陳彥文學(xué)創(chuàng)作全國學(xué)術(shù)研討會”高端論壇在商洛學(xué)院召開。中國作家協(xié)會黨組成員、書記處書記、副主席李敬澤，中國作家協(xié)會副主席、陜西省作家協(xié)會主席賈平凹，中國作家協(xié)會小說委員會副主任胡平、《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍、蘇州大學(xué)教授王堯、《收獲》主編程永新、江蘇省作家協(xié)會副主席汪政、《當(dāng)代》主編孔令燕，來自中國社會科學(xué)院、北京大學(xué)、中山大學(xué)、陜西師范大學(xué)、西北大學(xué)等高校的知名學(xué)者，來自知名文學(xué)刊物《中國當(dāng)代文學(xué)研究》《南方文壇》《長篇小說選刊》《上海文學(xué)》
商洛學(xué)院學(xué)報 2021年5期2021-01-31
- 他用別具一格的敘事把生命狀態(tài)寫得飽滿
——在“陳彥文學(xué)創(chuàng)作全國學(xué)術(shù)研討會”高端論壇上的講話
活動。今天又召開陳彥作品的研討會，邀請了國內(nèi)這么多一流的專家學(xué)者，這是商洛文學(xué)的盛事。我作為商洛人，作為陳彥的鄉(xiāng)黨、朋友、同行，我特別高興。首先向陳彥致以衷心的祝賀，向商洛學(xué)院致以真摯感謝!我肯定要參加這個會議，且應(yīng)有個發(fā)言。但我不是評論家，在這里只簡單地談一談自己的感想。我平時看待一個作家，閱讀這個作家的作品，習(xí)慣了從兩點入手。一是看他在生命中、人生中、社會中、大自然中發(fā)現(xiàn)了什么東西，看到了什么東西。這些東西是否前人已發(fā)現(xiàn)過，看到過？他發(fā)現(xiàn)和看見的東西是
商洛學(xué)院學(xué)報 2021年5期2021-01-31
- 陳彥，每個人都是“裝臺人”
2月25日，作家陳彥在北京接受本刊記者采訪。（本刊記者 侯欣穎 / 攝）1963年生于陜西商洛市鎮(zhèn)安縣，編劇、作家、中國戲劇家協(xié)會駐會副主席。戲劇代表作《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》等，曾獲“曹禺戲劇文學(xué)獎”“文華編劇獎”。小說代表作《裝臺》《主角》等，2019年獲第十屆茅盾文學(xué)獎。近日，由其小說改編的同名電視劇《裝臺》熱播。因為母親生日，作家陳彥最近回了一趟西安。其間，他順道去見了一下老友朱冬平，兩人下館子，吃了一頓羊肉泡饃。朱冬平是土生土長的西
環(huán)球人物 2021年1期2021-01-14
- 《裝臺》的存在主義解讀
達(dá)摘? 要：作家陳彥長篇小說《裝臺》虛構(gòu)了“西京”這一具有西北地域色彩的城市，塑造了刁順子、蔡素芬、刁菊花和大吊等各異的人物形象。主人公刁順子一次次陷入命運的輪回中，無法擺脫存在性孤獨和西西弗斯式的無意義抗?fàn)?。而其女刁菊花也陷入自我主體性消解的悲劇之中，西京百態(tài)人物的隔膜和西京這一和諧整體形成了鮮明對比。關(guān)鍵詞：裝臺;陳彥;存在主義;海德格爾[中圖分類號]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2020）-33-0-02前言：海德
青年文學(xué)家 2020年33期2020-12-25
- 大音希聲，大象無形
賀勝男摘 要 陳彥的長篇小說《主角》中的主角秦腔名伶憶秦娥具有鮮明的“癡”的性格特征，這表現(xiàn)在她的“縱情之癡”、“處事之癡”及“迷戲之癡”等三個方面;同時，該形象還具有突出的“智”的一面，即具有“悟己之智”、“恕人之智”及“傳承之智”等三個方面的性格特征。憶秦娥的“癡”與“智”是乃是一體之兩面，所謂大智若癡，“癡”為“智”表，“智”為“癡”里。關(guān)鍵詞 陳彥 《主角》 憶秦娥 智 癡中圖分類號：O123.1文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A《主角》以一代秦腔名伶憶秦娥為主人公，
科教導(dǎo)刊·電子版 2020年16期2020-12-17
- 陳彥散文與小說的互文性
——以陳彥散文《說秦腔》與小說《主角》為例
器之一。陜西作家陳彥于2017年出版了散文合集《說秦腔》，其中收錄了他2006年和2007年在《美文》雜志專欄的二十二篇隨筆，每篇集中敘述一位著名的秦腔表演藝術(shù)家或者劇作家，為我們清晰地描繪了秦腔劇種創(chuàng)立的歷史淵源和脈絡(luò)，同時也談到了自己對于秦腔戲曲發(fā)展的感悟與觀點。與散文《說秦腔》出版僅隔一年，陳彥2018年又出版了長篇小說《主角》，講述了秦腔名伶“憶秦娥”從最初走出農(nóng)村被迫與秦腔結(jié)緣，到最終成為秦腔舞臺上的主角傳奇的人生故事。作者將憶秦娥人生中所經(jīng)歷的
名作欣賞 2020年26期2020-07-12
- 《花旦》到《主角》：50多年的積累
宇茅盾文學(xué)獎得主陳彥。2019年10月14日晚，陳彥站在中國國家博物館第十屆茅盾文學(xué)獎頒獎典禮的現(xiàn)場，心潮起伏?！拔乙兄x我的戲劇，感謝讓我閱歷了幾十年的中國戲曲，尤其是秦腔。”2019年8月16日，第十屆茅盾文學(xué)獎公布，陜西作家陳彥憑借長篇小說《主角》獲獎，這是繼路遙的《平凡的世界》、陳忠實的《白鹿原》、賈平凹的《秦腔》之后，第四位獲得茅盾文學(xué)獎的陜西作家和作品。頒獎典禮上，中國作協(xié)副主席李敬澤和賈平凹一起為陳彥頒獎，賈平凹、陳彥兩位陜西茅獎獲得者同臺，
新民周刊 2020年16期2020-05-15
- 新生命之音
摘 要：陳彥的《主角》一書，以一代名旦憶秦娥為切入點，從20世紀(jì)70年代末展開，以樸實而又夢幻的筆調(diào)，盡態(tài)極妍地描繪了一幅獨屬于中國戲曲的濃墨重彩的命運畫卷。而女主角憶秦娥，則是這幅畫卷中當(dāng)之無愧的明珠，她的生命歷程以及個性情感是推動本文發(fā)展的重要線索，也是我們讀懂這部小說的鑰匙。關(guān)鍵詞：陳彥 《主角》 人性復(fù)雜 文化傳承一、從鄉(xiāng)間到都市：不忘初心女主角憶秦娥本是深山中一個生活困苦的女孩兒，機(jī)緣巧合在舅舅胡三元的帶領(lǐng)下走上了學(xué)戲的道路，后因《游西湖》一炮打
名作欣賞·評論版 2020年6期2020-03-01
- 現(xiàn)實主義精神的傳承與建構(gòu)
屆茅盾文學(xué)獎作品陳彥的《主角》洋洋灑灑七十多萬字，涵蓋時代與社會、藝術(shù)與哲學(xué)、家庭與婚戀等內(nèi)容，充分體現(xiàn)出當(dāng)代長篇小說宏大的史詩性品質(zhì)和濃厚的現(xiàn)實主義精神。同時，陳彥對現(xiàn)實主義精神的傳承以及主要作為劇作家的特殊身份為小說增加了質(zhì)厚的情感和獨特的魅力。關(guān)鍵詞：現(xiàn)實主義精神 陳彥 《主角》一、時代、世俗和傳統(tǒng)藝術(shù)的三重奏陳彥的《主角》以秦腔演員憶秦娥的個人生活、唱戲生涯為主線，表現(xiàn)了從20世紀(jì)70年代起中國四十多年的時代巨變和社會歷程，體現(xiàn)出以秦腔為代表的傳統(tǒng)
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年10期2020-02-04
- 陳彥稱《主角》是一部向秦腔致敬的作品
得茅盾文學(xué)獎后，陳彥稱：獲獎對于一個創(chuàng)作者，是巨大的鼓舞和鞭策。我十幾歲愛上文學(xué)，后來把精力主要放在舞臺劇創(chuàng)作上了。十年前寫第一部長篇《西京故事》，算是一種回歸。后來又寫了《裝臺》，《主角》是第三部長篇。從內(nèi)心講，我并沒想到要去沖刺某個獎，只是寫了自己浸泡過幾十年的生活，那個“浸泡池”就是陜西省戲曲研究院。這是一個有著80年歷史的劇院，4個演出團(tuán)，還有一個創(chuàng)作研究中心。我干過專業(yè)編劇，也干過團(tuán)長、院長，始終都在與各種角兒打交道。是他們的喜怒哀樂和命運起伏，
文學(xué)教育 2019年11期2019-11-26
- 從英美新批評的視角分析陳彥《裝臺》的現(xiàn)實意義
摘要：《裝臺》是陳彥繼《西京故事》后的第二部長篇小說，得益于作者本人二十年深入劇團(tuán)的人生經(jīng)驗，陳彥將一群裝臺“下苦人”的底層生活搬上了自己小說的舞臺。臺上、臺下;尊嚴(yán)、卑下;誠實、虛偽，在小說中借由虛幻夢境與沉重現(xiàn)實的反諷與隱喻構(gòu)成一種生命的張力，引發(fā)關(guān)于普通人如何生活的深刻思考。 關(guān)鍵詞：陳彥 《裝臺》 英美新批評 隱喻 反諷 張力 繼《西京故事》后，陳彥的第二部長篇小說《裝臺》同樣將背景放在了他所熟悉的西安，從社會底層小民眾的喜樂疾苦處下筆，在大熱鬧的
文學(xué)教育 2019年12期2019-09-10
- “反映現(xiàn)實一直是我們文學(xué)的弱項”
曉那天，陜西作家陳彥結(jié)束探親，將從老家返回工作地北京。臨別前，七十八歲的母親執(zhí)意要親自張羅一桌菜。家人正在熱氣騰騰的廚房忙碌，手機(jī)響了，陳彥的長篇小說《主角》獲獎。母親問是什么獎，陳彥的侄兒搶著介紹：“叔獲了一個文學(xué)大獎?！本曼S大肉餡兒的餃子端上桌，正合慶祝氣氛。母親問：“是不是喝點酒？”陳彥回答：“不了，正吃頭孢，不敢喝。”大約同時，一千公里之外的北京，作家李洱也在吃餃子，豬肉扁豆餡兒。茅獎揭曉前夜，他睡得很踏實，一如平常。他對獲獎“有一點信心”，但預(yù)設(shè)
南方周末 2019-08-222019-08-22
- 陳彥：關(guān)注“小人物” 草根寄深情
篇小說《主角》是陳彥的第三部“跨界”作品，榮登2018年“中國好書”文藝類圖書榜首，榮獲“第三屆施耐庵文學(xué)獎”。在此之前，他先后發(fā)表了《西京故事》《裝臺》兩部長篇小說。秦腔現(xiàn)代戲《西京故事》的同名小說已被改編成電視劇，廣為人知；《裝臺》名列中國小說學(xué)會評選的2015年度中國小說排行榜首、2015年度“中國好書”文藝類圖書榜首，榮獲“首屆吳承恩長篇小說獎”。延續(xù)《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》（被譽為“西京三部曲”）等戲劇作品的創(chuàng)作宏旨，陳彥的小說長期
西部大開發(fā) 2019年6期2019-07-09
- 社會學(xué)視角中的現(xiàn)實主義
——論陳彥的長篇小說創(chuàng)作
030619）陳彥是以創(chuàng)作戲劇而聞名，現(xiàn)在他又拓展了自己的領(lǐng)地，進(jìn)行小說創(chuàng)作。他的小說《西京故事》和《裝臺》，甫一發(fā)表就好評如潮。他認(rèn)為，作家的人生觀、價值觀影響作品社會批判力度和人文關(guān)懷的深度。作為一個有信仰有社會擔(dān)當(dāng)?shù)膭?chuàng)作者，他意識到現(xiàn)實主義是他表達(dá)自己生活經(jīng)驗的最好方式他肩負(fù)著重要使命，就是穿越歷史的迷霧，發(fā)現(xiàn)背后本質(zhì)的真；就是要打開生活的皺褶，去關(guān)懷陰暗背后跳動的靈魂。陳彥的創(chuàng)作就是在踐行著自己的審美理想。他的作品聚焦的是人頭攢動、擁擠熱鬧的城中
福建茶葉 2019年7期2019-01-06
- 手稿設(shè)計
本期手稿設(shè)計師：陳彥名、李林倚、丁婉婧、劉子煜、鄧瓊將構(gòu)想物化的創(chuàng)造性活動將構(gòu)想快速視覺化的重要手段感悟產(chǎn)品形態(tài)的無窮魅力給冰冷的材質(zhì)賦予鮮活的靈性讓技術(shù)與工藝相得益彰這是一門技術(shù)性要求很高的藝術(shù)用智慧的線條展示您的鞋設(shè)計天賦成就您的設(shè)計師夢想●設(shè)計師：陳彥名15673703839湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院提供手稿●設(shè)計師：陳彥名15673703839●設(shè)計師：李林倚四川大學(xué)輕紡與食品學(xué)院提供手稿●設(shè)計師：丁婉婧四川大學(xué)輕紡與食品學(xué)院提供手稿●設(shè)計師：劉子煜四川
西部皮革 2018年13期2018-07-23
- 好書推薦
?！吨鹘恰纷髡撸?span id="syggg00" class="hl">陳彥出版社：作家出版社簡介：《主角》是一部動人心魄的命運之書。作者陳彥以扎實細(xì)膩的筆觸，盡態(tài)極妍地敘述了秦腔名伶憶秦娥近半個世紀(jì)人生的興衰際遇、起廢沉浮，及其與秦腔及大歷史的起起落落之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。其間各色人等于轉(zhuǎn)型時代的命運遭際無不窮形盡相、躍然紙上，既發(fā)人深省，亦教人嘆惋。豐富復(fù)雜的故事情節(jié)，鮮活生動的人物群像，方言口語的巧妙運用，體現(xiàn)出作者陳彥對生活的熟稔和敘事的精準(zhǔn)與老到。在詩與戲、虛與實、事與情、喧擾與寂寞、歡樂與痛苦、尖銳與幽默
學(xué)生導(dǎo)報·中職周刊 2018年13期2018-05-14
- 穿梭于藝術(shù)創(chuàng)作：為時代立言
陳彥，1963 年生于陜西鎮(zhèn)安。一級編劇。中國作家協(xié)會會員。曾創(chuàng)作《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》等戲劇作品數(shù)十部，3次獲“中國曹禺戲劇文學(xué)獎”“文華編劇獎”，作品三度入選國家舞臺藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”。曾創(chuàng)作32集電視劇《大樹小樹》，獲中國電視劇“飛天獎”。著有長篇小說《西京故事》《裝臺》《主角》，其中《裝臺》被中國小說學(xué)會評為“2015小說排行榜”長篇小說榜首，被中國圖書評論學(xué)會評為“2015中國好書”。出版有《陳彥劇作選》《陳彥詞作選》《
現(xiàn)代企業(yè)文化 2018年10期2018-05-07
- 高考改變普通孩子的命運
孫磊對于52歲的陳彥弄來說，一生中有很多難忘的時刻，可是1987年的那場高考，在她心中占據(jù)著非常重要的地位。以至于多年以后再聊起來，她仍然可以細(xì)數(shù)當(dāng)年備戰(zhàn)高考時的種種細(xì)節(jié)。對高考一無所知1969年，陳彥弄出生在河北省辛集市舊城鎮(zhèn)的一個普通的農(nóng)村中，她有一個弟弟、一個妹妹，父母都是農(nóng)民。陳彥弄從小乖巧懂事，好學(xué)上進(jìn)，一直是班上的尖子生。那時候她去的最遠(yuǎn)的地方就是到舊城鎮(zhèn)，每逢趕集的時候，她跟著父母到鎮(zhèn)上，有時候買根紅頭繩回去，簡直像過年一樣開心。直到高考之前
晚晴 2017年7期2017-08-28
- 二月的素描與光
好也不以為意，和陳彥吵架的日子里晚上也睡上面。“沒記錯的話，大概1500到1600元吧！”“那賠你們1600元吧。抱歉，家里貓管不住?！薄八懔耍B(yǎng)貓也沒錯，但應(yīng)該收拾得干凈些?！薄安缓靡馑??！泵髅髟诮环恐?，已經(jīng)認(rèn)認(rèn)真真地打掃了一天。吸塵器吸過三遍，跪在地上再用抹布擦了一遍地板，確保每個角落都打掃到。她害怕生活里那些看似無足輕重的細(xì)節(jié)暴露在半生不熟的人面前。然而即便如此，那些難堪的灰塵與過往，那些懸浮于空中的毛發(fā)，大概還是在她離開之后，緩慢地、堅定地覆蓋在
小說界 2017年4期2017-07-27
- 論陳彥長篇小說《裝臺》的人性世界
郭 淼 焦垣生論陳彥長篇小說《裝臺》的人性世界郭 淼 焦垣生一、善與惡從《遲開的玫瑰》開始，陳彥就從不同角度，“對世界中被遺忘了的人的存在”進(jìn)行深入探索。在他筆下，有樸實、善良、孝順的喬雪梅，刻薄、善妒、胸?zé)o點墨的宮小花，有勤勞、純樸、崇尚知識的大西北人民，有與祖國同呼吸共命運的知識分子，他筆下的每一個人物，都鮮活生動，有血有肉。直至新作《裝臺》問世，陳彥別開生面地寫了一群生活在底層裝臺的“下苦人”。在《裝臺》的所有人物中，最讓人印象深刻的就是刁順子與菊花
小說評論 2016年6期2016-11-26
- 旅行的意義
汁原味的歐陸生活陳彥年齡：22歲愛好：中國舞 攝影獲獎經(jīng)歷：世界旅游小姐比賽 南充賽區(qū)冠軍四川省舞蹈大賽 十強(qiáng)如果說有人天生適合在鎂光燈面前閃耀，那陳彥絕對算得上的是其中一員。175的身高、修長的身材、雪白的皮膚、立體的五官、姣好的面容，讓她不管是在T臺上還是私下逛街，總能將十米范圍內(nèi)的視線們牢牢鎖定。雖然踏入模特圈才不過兩年，但是天生麗質(zhì)卻又號稱“拼命三郎”的陳彥，卻已然成為了很多攝影師心中的第一人選。如果說墨守成規(guī)、甘于平庸的是平常人，那陳彥做的，就是
汽車生活 2016年6期2016-07-11
- 用有溫度的作品書寫中國精神
——論陳彥長篇小說《裝臺》的思想意蘊
中國精神 ——論陳彥長篇小說《裝臺》的思想意蘊蔣正治 （商洛學(xué)院 語言文化傳播學(xué)院，陜西商洛726000）摘 要：陜西著名作家、劇作家陳彥近期出版的長篇小說《裝臺》，關(guān)注底層民眾生活，以西京城一群給劇團(tuán)裝臺的農(nóng)民工為主角，塑造了一群地位卑微、工作辛苦、待遇低微而又吃苦耐勞、善良仁愛、樂觀感恩、勤儉節(jié)約的農(nóng)民工形象。以有溫度的文字表現(xiàn)了自強(qiáng)不息、悲天憫人、吃苦耐勞、負(fù)責(zé)擔(dān)當(dāng)?shù)闹袊?，傳播了正能量，表現(xiàn)了真善美，是一部思想性與藝術(shù)性完美結(jié)合的優(yōu)秀作品。關(guān)鍵詞
商洛學(xué)院學(xué)報 2016年1期2016-04-12
- 《裝臺》堅持書寫平民尊嚴(yán)
中國小說排行榜，陳彥所著《裝臺》入選年度5部長篇小說排行，并位列榜首。評論家白燁說：“如果說2013年出版的長篇小說《西京故事》，標(biāo)志著戲劇家陳彥向小說家陳彥成功轉(zhuǎn)型的話，那么，由作家出版社新近推出的長篇新作《裝臺》，就不僅把陳彥提升到當(dāng)代實力派小說家的前鋒行列，而且突出地顯示了他在文學(xué)寫作中長于為小人物描形造影的獨特追求?！睆?990年到陜西省戲曲研究院工作至2013年離開，23年，從編劇到團(tuán)長、從團(tuán)長到院長，陳彥與戲劇的緣越結(jié)越深?！拔业囊磺形桂B(yǎng)，都靠
時代人物 2016年3期2016-04-08
- 原來你一直都在
概1O分鐘之前，陳彥和我面對面站在女生宿舍區(qū)前的路口，再一次也是最后一次為畢業(yè)后的去向吵架。我終于灰心，說：“我們分手吧?！彼f：“好?！蔽乙ё〈剿浪揽戳怂粫?，然后轉(zhuǎn)身走掉。他站在原地不動，沒有像之前任何一次吵架那樣，追上來拉住我，只是喊了一聲：“小右……”我停下腳步，不敢回頭看他。明明只沉默了幾秒鐘，卻感覺有一個世紀(jì)那么漫長，最后聽見他輕輕說：“小右，要是你30歲了還沒結(jié)婚，我就回來找你?！毙睦锿吹綐O點，我反而笑出聲來：“陳彥，我連6個月后的事情都不知
故事林 2015年2期2015-05-14
- 帶病投保為何獲得賠償
。江蘇省太倉市的陳彥為其夫洪濤帶病投保，違反了投保人的如實告知義務(wù)，保險公司本無須賠償，但法院終審判決保險公司賠償了全部保險金6.5萬元，就是保險代理人“生病”、保險公司“吃藥”的生動案例。代理人瞞天過海賣保險陳彥是個苦命的女人，2007年25歲時與洪濤結(jié)婚，次年7月10日兒子陳洪呱呱墜地，給這個小家庭帶來了歡樂;然而，兒子才一周歲多點，丈夫洪濤就突發(fā)疾病。2009年10月6日，洪濤因慢性乙型肝炎住進(jìn)太倉市第一人民醫(yī)院治療。住院兩個月才好轉(zhuǎn)出院，出院診斷為
檢察風(fēng)云 2015年3期2015-02-12
- 手稿設(shè)計
本期手稿設(shè)計師：陳彥名、盧磊、黃雅雯將構(gòu)超物化的創(chuàng)造性話動將構(gòu)超怏速視湍化的重要手段癌悟產(chǎn)品形態(tài)的無竅魅力給冰冷的材質(zhì)賦予鮮話的靈性讓技術(shù)與工藝相得益彰這是一門技術(shù)性要求很高的藝術(shù)用智慧的線條熟民龍的鞋設(shè)計天賦成就龍的設(shè)計師夢超湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院提供手稿●設(shè)計師：陳彥名廣州番禺職業(yè)技術(shù)學(xué)院提供手稿●設(shè)計師：盧磊18520028543黎明職業(yè)大學(xué)提供手稿●設(shè)計師：黃雅雯15060942761
西部皮革 2015年23期2015-01-05
- 說者與被說者，相通著的境界和操守
——讀《說戲》
這樣，閱讀劇作家陳彥的書稿《說戲》，在我就有頗不尋常卻又甚為切實的收益，為我補(bǔ)上了一堂秦腔藝術(shù)的基礎(chǔ)課，讓我明晰了這個古老悠遠(yuǎn)又依然煥發(fā)著藝術(shù)生命魅力的劇種創(chuàng)立和發(fā)展的歷史淵源和脈絡(luò)，領(lǐng)略到秦腔藝術(shù)發(fā)展歷程中具有里程碑意義的幾位藝術(shù)大家的天賦和風(fēng)骨。其中有業(yè)已鑄就經(jīng)典劇本的堪稱偉大的劇作家，有傳誦古今享譽城鄉(xiāng)的表演藝術(shù)家，他們獨具天賦的藝術(shù)創(chuàng)作和別具一格的藝術(shù)表演，他們視秦腔藝術(shù)為神圣的終生不懈的傾心傾情的追求，他們特立獨行絕不混塵的人格魅力，都讓我這個“
新文學(xué)評論 2012年1期2012-12-18
- 在繼承傳統(tǒng)中鑄就新篇章:陳彥戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作採挹
陳曉靜、楊軍等，陳彥無疑是其中的佼佼者。他先后創(chuàng)作上演了《九巖峰》、《留下真情》、《遲開的玫瑰》、《大樹西遷》、《西京故事》等十多個現(xiàn)代戲作品，這些作品的創(chuàng)作演出，不僅使陳彥成為令人矚目的后起之秀，也為我國現(xiàn)代戲舞臺增添了新的光彩，提供了新的經(jīng)驗。一、在繼承中熔鑄新的成就在陜西省戲曲研究院的發(fā)展史上，近幾年可以說是繼陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)之后、20世紀(jì)五十年代以來最好的發(fā)展時期。以陳彥為領(lǐng)軍人物的陜西戲曲研究院的戲曲工作者，不僅為我們奉獻(xiàn)出了一部又一部匯錄著時
藝術(shù)評論 2011年9期2011-08-02