獎(jiǎng)得主辛克萊·劉易斯的《巴比特》聚焦于商界，描繪出20世紀(jì)20年代美國(guó)商業(yè)文化的圖景。小說(shuō)中虛構(gòu)的澤尼斯城充斥著大量消費(fèi)符號(hào)并形塑了男性氣質(zhì)，城中居民也逐漸在奢華浮躁社會(huì)迷失自我。小說(shuō)主人公巴比特展現(xiàn)出主導(dǎo)性的男性氣質(zhì)。本文借助R.W.康奈爾的男性氣質(zhì)理論，對(duì)小說(shuō)中男性氣質(zhì)的建構(gòu)與危機(jī)進(jìn)行解讀，以期揭示美國(guó)20世紀(jì)20年代男性氣質(zhì)特點(diǎn)，也體現(xiàn)作者劉易斯對(duì)消費(fèi)社會(huì)兩性關(guān)系的思考。關(guān)鍵詞：辛克萊·劉易斯 《巴比特》 男性氣質(zhì)《巴比特》（1922）是諾獎(jiǎng)獲得者辛

且羨慕的人就是劉易斯。他身高一米八八，肩寬腿長(zhǎng)，像一頭黑色的獵豹，隨便一跑就是十秒以內(nèi)，隨便一跳就在八米開(kāi)外，而且在最重要的比賽中，他的動(dòng)作也是那么舒展、輕捷、富于韻律。我常暗自祈禱上蒼，假若人真能有來(lái)世，我不要求別的，只要求有劉易斯那樣一副身體就好。我還設(shè)想，那時(shí)的人又會(huì)普遍比現(xiàn)在高了，因此我至少要有一米九以上的身材；那時(shí)的百米速度也會(huì)普遍比現(xiàn)在快，所以我不能只跑九秒九幾。寫(xiě)小說(shuō)的人多是白日夢(mèng)患者。好在這白日夢(mèng)并不令我沮喪，我對(duì)劉易斯的喜愛(ài)和崇拜與日俱增

：塞西爾·戴·劉易斯 自我建構(gòu) 戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)學(xué)塞西爾·戴·劉易斯（Cecil Day Lewis）是英國(guó)“桂冠詩(shī)人”，屬于英國(guó)左翼詩(shī)派的重要成員之一，是共產(chǎn)黨切爾滕納姆分支的一名正式黨員。20世紀(jì)30年代，左翼詩(shī)派在英國(guó)詩(shī)壇的影響日漸巨大，詩(shī)人羅伊·坎貝爾（Roy Campbell）在《說(shuō)話的野馬》（Talking Bronco）中給這個(gè)詩(shī)派起了一個(gè)頗具嘲諷意味的名字Macspaundaya。Macspaunday并不代表這一詩(shī)派的成員有一致的創(chuàng)作思想、相近的詩(shī)

的核心。大衛(wèi)·劉易斯沿著休謨反事實(shí)這一路徑，建立了他的因果反事實(shí)理論，給出了因果關(guān)系的一個(gè)反事實(shí)分析。文章旨在闡述劉易斯從命題之間的反事實(shí)依賴(lài)過(guò)渡到事件之間的因果依賴(lài)，并在因果依賴(lài)的基礎(chǔ)上給出的因果的定義，及理論上的一些補(bǔ)充，并對(duì)基于此的人工智能的路徑進(jìn)行了探討。關(guān)鍵詞：因果關(guān)系;反事實(shí)依賴(lài);因果依賴(lài);大衛(wèi)·劉易斯Abstract：Causality has always been a matter of great concern of philosop

價(jià)實(shí)的槍?zhuān)凶?span id="syggg00" class="hl">劉易斯式輕機(jī)槍?zhuān)@怪異的造型在機(jī)槍界也算獨(dú)一份。不過(guò)它的知名度實(shí)際上并不低，愛(ài)玩電腦游戲的小軍迷對(duì)這支槍?xiě)?yīng)該不會(huì)陌生，《使命召喚》系列、《戰(zhàn)地》系列等游戲中，都曾出現(xiàn)過(guò)它的身影。被羞辱的設(shè)計(jì)師劉易斯式輕機(jī)槍往往被人當(dāng)作英國(guó)機(jī)槍?zhuān)珜?shí)際上，它的開(kāi)發(fā)者是個(gè)美國(guó)人，名叫艾薩克·牛頓·劉易斯。1910 年，劉易斯在發(fā)明家塞繆爾·尼爾·麥克萊恩的設(shè)計(jì)上加以改進(jìn)，最終設(shè)計(jì)出了這款冠以自己姓氏的輕機(jī)槍。1911 年，劉易斯拿著自己的設(shè)計(jì)成果跑去向美軍“獻(xiàn)

·弗雷德里克·劉易斯是19世紀(jì)英國(guó)畫(huà)家，以作水彩畫(huà)的逼真和快速聞名于世。國(guó)王喬治四世聽(tīng)說(shuō)他的名聲后，就把叫他到皇宮說(shuō)：“我想讓你當(dāng)著我的面作一幅畫(huà)，我曾經(jīng)在土耳其遇到一個(gè)女孩，我永遠(yuǎn)無(wú)法忘記她，我希望你把她畫(huà)出來(lái)?！苯又?，喬治四世向劉易斯細(xì)致描述了那個(gè)土耳其女孩的長(zhǎng)相，劉易斯點(diǎn)點(diǎn)頭說(shuō)：“可以，不過(guò)因?yàn)槲也](méi)有見(jiàn)過(guò)這個(gè)人，所以我需要一些時(shí)間來(lái)打草稿，一年以后我再來(lái)畫(huà)?！币荒曛?，劉易斯扛著一個(gè)大大的行李包如期來(lái)到皇宮，他不緊不慢地展開(kāi)畫(huà)紙開(kāi)始作畫(huà)，不到兩個(gè)小

·弗雷德里克·劉易斯是 19 世紀(jì)英國(guó)一位著名畫(huà)家，以水彩畫(huà)的逼真效果和作畫(huà)快速聞名于世。國(guó)王喬治四世聽(tīng)說(shuō)劉易斯的名聲后，就把他叫到皇宮?！拔蚁胱屇惝?dāng)著我的面作一幅畫(huà)，我曾經(jīng)在土耳其遇到一個(gè)女孩，無(wú)法忘記她，希望你能把她畫(huà)出來(lái)?！苯又?，喬治四世向劉易斯細(xì)致描述了那個(gè)土耳其女孩的長(zhǎng)相。劉易斯點(diǎn)點(diǎn)頭說(shuō)：“可以，不過(guò)因?yàn)槲也](méi)有見(jiàn)過(guò)這個(gè)人，所以需要一些時(shí)間來(lái)打草稿，一年以后我再來(lái)畫(huà)?！币荒曛?，劉易斯扛著一個(gè)大大的行李包如期來(lái)到皇宮，他不緊不慢地展開(kāi)畫(huà)紙開(kāi)始作畫(huà)

·弗雷德里克·劉易斯是19世紀(jì)的英國(guó)著名畫(huà)家，他以作水彩畫(huà)的逼真和快速而聞名于世。國(guó)王喬治四世聽(tīng)說(shuō)他的名聲后，就把他叫到皇宮說(shuō)：“我想讓你當(dāng)著我的面作一幅畫(huà)，我曾經(jīng)在土耳其遇到一個(gè)女孩，我永遠(yuǎn)無(wú)法忘記她，我希望你把她畫(huà)出來(lái)?！苯又?，喬治四世向劉易斯細(xì)致描述了那個(gè)土耳其女孩的長(zhǎng)相，劉易斯點(diǎn)點(diǎn)頭說(shuō)：“可以，不過(guò)因?yàn)槲也](méi)有見(jiàn)過(guò)這個(gè)人，所以我需要一些時(shí)間來(lái)打草稿，一年以后我再來(lái)畫(huà)?！币荒曛螅?span id="syggg00" class="hl">劉易斯扛著一個(gè)大大的行李包如期來(lái)到皇宮，他不緊不慢地展開(kāi)畫(huà)紙開(kāi)始作畫(huà)，

文學(xué)史上，作家劉易斯·卡羅爾無(wú)疑是一個(gè)重要的人物，他創(chuàng)作的《愛(ài)麗絲漫游奇境記》和《愛(ài)麗絲鏡中奇遇記》自問(wèn)世以來(lái)備受兒童和成年讀者的喜愛(ài)，成為極具文學(xué)價(jià)值的經(jīng)典作品。關(guān)鍵詞：劉易斯·卡羅爾;作品;真實(shí)性作者簡(jiǎn)介：王斯純（1989.11-），女，陜西西安人，助教，研究方向：英美文學(xué)和翻譯。[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-33--01一、創(chuàng)作背景愛(ài)麗絲系列的成功不僅局限于英國(guó)本土，還被翻譯成為了一百二十

強(qiáng)美國(guó)遺傳學(xué)家劉易斯發(fā)明了互補(bǔ)測(cè)試，并進(jìn)一步闡明果蠅體節(jié)發(fā)育與調(diào)控基因之間的共線性關(guān)系，為發(fā)育生物學(xué)研究奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，因此榮膺1995年諾貝爾生理學(xué)或醫(yī)學(xué)獎(jiǎng)。生命從一個(gè)受精卵最終形成完整個(gè)體的過(guò)程稱(chēng)為發(fā)育。這個(gè)過(guò)程既至關(guān)重要，又高度復(fù)雜，因此它的精細(xì)調(diào)控，無(wú)疑成為眾多生命科學(xué)家試圖破解的難題之一。1970年代末，多位果蠅遺傳學(xué)家鑒定了發(fā)育調(diào)控的一系列關(guān)鍵基因，從而為發(fā)育生物學(xué)研究打開(kāi)一扇嶄新的大門(mén)，美國(guó)科學(xué)家劉易斯（Edward Butts Lewis）

八米九○的，而劉易斯在平原跳出的八米七二事實(shí)上比前者還要偉大，卻不能算世界紀(jì)錄。這些紀(jì)錄是我順便記住的，田徑運(yùn)動(dòng)的魅力不在于破紀(jì)錄，人反正是干不過(guò)上帝；但人的力量、意志和優(yōu)美卻能從那奔跑與跳躍中得以充分展現(xiàn)，這才是它的魅力所在，它比任何舞蹈都好看，任何舞蹈跟它比起來(lái)都顯得矯揉造作甚至故弄玄虛。我最喜歡并且羨慕的人就是劉易斯。他身高一米八八，肩寬腿長(zhǎng)，像一頭黑色的獵豹。一百米隨便一跑就是十秒以內(nèi)，隨便一跳就在八米開(kāi)外，而且在最重要的比賽中他的動(dòng)作也是那么舒展

章從兩個(gè)層面對(duì)劉易斯？芒福德人文主義的技術(shù)觀進(jìn)行分析，技術(shù)作為媒介，實(shí)現(xiàn)人與技術(shù)的生態(tài)平衡，達(dá)到和諧共生的狀態(tài)的核心思想為媒介環(huán)境學(xué)派的大廈的建成奠定了基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞 媒介環(huán)境學(xué)派；劉易斯？芒福德；技術(shù)哲學(xué)中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2019）237-0161-021 劉易斯？芒福德與媒介環(huán)境學(xué)派媒介環(huán)境學(xué)派問(wèn)世于20世紀(jì)60年代末，在主流傳播學(xué)研究中一直是經(jīng)驗(yàn)學(xué)派和批判學(xué)派在分庭抗禮，從方法論的視角看，即是定量研究和定性

高潮。辛克萊·劉易斯的《大街》作為這一時(shí)期小鎮(zhèn)文學(xué)的代表，反思了二十世紀(jì)初美國(guó)的城鎮(zhèn)文化。這一時(shí)期的小鎮(zhèn)文化是雜亂、無(wú)序的，生活枯燥呆板，人民狹隘功利;而城市文化則是優(yōu)雅、享樂(lè)和浪漫。小鎮(zhèn)對(duì)于城市化的片面接受以及大量勞工涌入城市，使得小鎮(zhèn)文化與城市文化相互融合相互碰撞。關(guān)鍵詞：小鎮(zhèn)文學(xué); 城鎮(zhèn)文化; 辛克萊·劉易斯; 《大街》中圖分類(lèi)號(hào)：I712.074? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A到影響? ? ?文章編號(hào)：1006-3315（2019）12-161

要： 辛克萊·劉易斯是美國(guó)第一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，也是美國(guó)20世紀(jì)20年代著名的社會(huì)批評(píng)家。在代表作《大街》中，劉易斯有力地抨擊了美國(guó)中西部小鎮(zhèn)的種種缺陷，生動(dòng)地展示了處于社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的戈弗小鎮(zhèn)的丑陋與狹小、小鎮(zhèn)生活的單調(diào)與保守、小鎮(zhèn)居民的偏狹與實(shí)利，稱(chēng)其為“鄉(xiāng)村病毒”。本文依據(jù)《大街》中對(duì)鄉(xiāng)村病毒的多面書(shū)寫(xiě)，分析劉易斯反鄉(xiāng)村敘事對(duì)建設(shè)美麗中國(guó)的現(xiàn)實(shí)啟發(fā)。關(guān)鍵詞： 劉易斯 《大街》 反鄉(xiāng)村敘事 鄉(xiāng)村病毒一、引言辛克萊·劉易斯是美國(guó)第一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者

李克紅劉易斯是19世紀(jì)英國(guó)一位著名畫(huà)家。當(dāng)時(shí)的國(guó)王喬治四世想讓他畫(huà)一位少女，于是向他描述了女孩的長(zhǎng)相。劉易斯答應(yīng)了，不過(guò)要求一年后再來(lái)畫(huà)。一年后，劉易斯扛著一個(gè)行李包來(lái)到皇宮，他用了不到兩個(gè)小時(shí)就完成了那幅名叫《一個(gè)土耳其女孩》的畫(huà)作。喬治四世一看，像極了他心中的那個(gè)女孩，高興地問(wèn)劉易斯要多少錢(qián)。劉易斯說(shuō)：“300個(gè)金幣?！眴讨嗡氖莱泽@地問(wèn)：“你用了不到兩個(gè)小時(shí)就輕易地畫(huà)出了她，為什么要收這么高的價(jià)錢(qián)？”這時(shí)，劉易斯打開(kāi)了隨身行李包，里面是厚厚的一沓畫(huà)紙，

·弗雷德里克·劉易斯是19世紀(jì)英國(guó)一位著名畫(huà)家，以水彩畫(huà)的逼真效果和作畫(huà)快速聞名于世。國(guó)王喬治四世聽(tīng)說(shuō)劉易斯的名聲后，把叫他到皇宮?！拔蚁胱屇惝?dāng)著我的面神速地作一幅畫(huà)。我曾在土耳其遇到一個(gè)女孩，無(wú)法忘記她，望你把她畫(huà)出來(lái)?！苯又?，國(guó)王向劉易斯細(xì)致描述了那個(gè)女孩的長(zhǎng)相。劉易斯說(shuō)：“可以，不過(guò)因?yàn)槲也](méi)有見(jiàn)過(guò)這個(gè)人，所以需要一些時(shí)間來(lái)打草稿，一年以后我再來(lái)畫(huà)?！币荒旰?，劉易斯扛著一個(gè)大大的行李包來(lái)到皇宮。他不緊不慢地展開(kāi)畫(huà)紙開(kāi)始作畫(huà)，不到兩小時(shí)就完成了一幅名叫

要：辛克萊·劉易斯的早期作品《求職》中講述的是在二十世紀(jì)初的美國(guó)，女權(quán)運(yùn)動(dòng)剛剛興起，來(lái)自鄉(xiāng)鎮(zhèn)的女孩兒尤娜離開(kāi)備受限制的家鄉(xiāng)去紐約追尋自己夢(mèng)想的故事。本文旨在透過(guò)弗萊的U型結(jié)構(gòu)，分析女主人公尤娜在追夢(mèng)路上的心路歷程，并描繪其人生的變化的U型曲線，來(lái)探究在二十世紀(jì)初的美國(guó)，女性在職場(chǎng)上的曲折生活以及心理歷程上的自我救贖。關(guān)鍵詞：辛克萊·劉易斯；《求職》；U型結(jié)構(gòu)一、引言辛克萊·劉易斯是美國(guó)文學(xué)史上第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家，他的作品被瑞典學(xué)院認(rèn)為是“新的，

那就是拉沙德·劉易斯。劉易斯高中時(shí)曾入選麥當(dāng)勞全美最佳陣容，也當(dāng)選過(guò)美國(guó)籃球先生。但是初進(jìn)NBA的不適應(yīng)，使得他在新秀賽季時(shí)難以融入球隊(duì)。職業(yè)生涯第一年，劉易斯僅首發(fā)7次，場(chǎng)均數(shù)據(jù)還不到3分2籃板。幸運(yùn)的是，在名人堂球員加里·佩頓的關(guān)照下，劉易斯的職業(yè)生涯逐漸走上正軌。第二年，他的場(chǎng)均數(shù)據(jù)就提高到了8.2分4.1籃板。第三個(gè)賽季，劉易斯在78場(chǎng)比賽中首發(fā)出場(chǎng)，他還以14.8分成為超音速隊(duì)內(nèi)第二得分手，僅次于佩頓。參加選秀時(shí)，劉易斯被定位為內(nèi)線。新秀賽季時(shí)，

宣泄；安全閥；劉易斯·科塞中圖分類(lèi)號(hào)：G446 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：2096-000X（2018）11-0172-03Abstract： Facing the difficulties and problems from fierce competition and growth， nowadays college students need to strengthen their emotional adjustment and psycholog

獎(jiǎng)得主辛克萊·劉易斯，以社會(huì)觀察家的觀察力，通過(guò)其代表性作品《大街》《阿羅史密斯》等小說(shuō)，塑造了不同階層、不同性別卻具有共同的理想主義追求的主人公形象，在頒獎(jiǎng)詞中有著深刻的體現(xiàn)，契合了以文學(xué)改造社會(huì)的創(chuàng)作宗旨，對(duì)現(xiàn)代中國(guó)具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。關(guān)鍵詞：辛克萊·劉易斯 諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 頒獎(jiǎng)詞 理想主義自從1901年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)以來(lái)，美國(guó)作家以獨(dú)特的精神氣質(zhì)，勤奮耕耘，后起而秀，先后有12位作家榜上有名，獲獎(jiǎng)人數(shù)僅次于歷史悠久的法國(guó)和英國(guó)，從而奠定了美國(guó)文學(xué)在世

·弗雷德里克·劉易斯是 19世紀(jì)英國(guó)的著名畫(huà)家，他因所作的水彩畫(huà)極其逼真而聞名于世。國(guó)王喬治四世聽(tīng)說(shuō)了他的名聲后，就把他叫到皇宮對(duì)他說(shuō)：“我想讓你當(dāng)著我的面作一幅畫(huà)，我曾經(jīng)在土耳其遇到一個(gè)女孩，我永遠(yuǎn)無(wú)法忘記她，我希望你把她畫(huà)出來(lái)?！苯又?，喬治四世向劉易斯細(xì)致描述了那個(gè)土耳其女孩的長(zhǎng)相，劉易斯點(diǎn)點(diǎn)頭說(shuō)：“可以，不過(guò)因?yàn)槲也](méi)有見(jiàn)過(guò)這個(gè)人，所以我需要一些時(shí)間來(lái)打草稿，一年以后我再來(lái)畫(huà)?！币荒旰螅?span id="syggg00" class="hl">劉易斯扛著一個(gè)大大的行李包如期來(lái)到皇宮，他不緊不慢地展開(kāi)畫(huà)紙開(kāi)始

學(xué)批評(píng)語(yǔ)境下的劉易斯作品。關(guān)鍵詞：美國(guó)文學(xué) 批評(píng)語(yǔ)境 劉易斯 作品解讀辛克萊·劉易斯是美國(guó)的著名的作家，也是首位美國(guó)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家，他非常善于使用敏銳的眼光來(lái)審視社會(huì)，并將20世紀(jì)上半葉的美國(guó)社會(huì)面貌通過(guò)自己犀利的文筆展現(xiàn)給讀者。在學(xué)術(shù)領(lǐng)域中有著很多對(duì)于他的研究，直至今日依舊有大量的新觀點(diǎn)和解讀方法。據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，有關(guān)于劉易斯的博士和碩士論文達(dá)到了百部之多，從這些研究中能清晰的發(fā)現(xiàn)劉易斯研究發(fā)展的趨向。一.社會(huì)背景對(duì)于劉易斯的影響辛克萊·劉易斯出現(xiàn)在

作者C.S. 劉易斯對(duì)在書(shū)中如何將數(shù)字“七”賦予“圣潔、忠誠(chéng)”的意象。關(guān)鍵詞：意象；《納尼亞傳奇》；C.S.劉易斯作者簡(jiǎn)介：周巍，女，1987年生，遼寧省丹東市人，韓國(guó)崇實(shí)大學(xué)英語(yǔ)語(yǔ)言學(xué)在讀博士。[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-33--01《納尼亞傳奇》是C.S.劉易斯晚年創(chuàng)作的一部由七本獨(dú)立的小說(shuō)組成的長(zhǎng)篇小說(shuō)。因?yàn)楸緯?shū)主人公是兒童，納尼亞年代記通常被當(dāng)作兒童文學(xué)來(lái)欣賞與評(píng)論。然而作為一個(gè)小說(shuō)家、

拉沙德·劉易斯文/山王第二隊(duì)魂拉沙德·劉易斯文/山王2003年11月1日。日本琦玉超級(jí)球館。洛杉磯快船隊(duì)VS西雅圖超音速隊(duì)。2003-04賽季的第二場(chǎng)常規(guī)比賽。此時(shí)比賽距離第三節(jié)結(jié)束還剩下最后的8.7秒鐘。在超音速隊(duì)搶下籃板之后，布倫特·巴里迅速將球傳給了正在急速向前奔跑的莫雷，長(zhǎng)驅(qū)直入的他球直搗籃下，兩三名快船隊(duì)球員迅速跑至近前將他團(tuán)團(tuán)圍在了中央。莫雷的目光穿越人群，一眼望到了早已奔跑至籃下區(qū)域，頻頻向他示意的劉易斯。沒(méi)有片刻的遲疑，他將手中的皮球高高地

名的科學(xué)散文家劉易斯·托馬斯的代表作，這部散文集蘊(yùn)含了豐富的生態(tài)思想。托馬斯批判人類(lèi)中心主義，強(qiáng)調(diào)共生合作，倡導(dǎo)生態(tài)的自然觀；托馬斯重視科學(xué)研究，同時(shí)又批判科技至上，擁有辯證的科技觀；托馬斯意識(shí)到了工業(yè)化、現(xiàn)代化對(duì)自然環(huán)境的破壞以及對(duì)人的精神生態(tài)的負(fù)面影響。關(guān)鍵詞：劉易斯·托馬斯 生態(tài) 共生托馬斯是一位頗具文學(xué)才華的醫(yī)學(xué)家，《水母與蝸?！肥瞧涞诙倦S筆集，發(fā)表于1979年，全書(shū)共29篇，共生和合作是本書(shū)的主題之一。劉易斯·托馬斯生活在美國(guó)出現(xiàn)環(huán)境污染并治理

記》是英國(guó)作家劉易斯·卡羅爾一部名代表作，也是一部在世界文學(xué)史上重要的兒童文學(xué)作品之一。作者用幽默的語(yǔ)言去描述一個(gè)自己想象中的奇特環(huán)境，吸引了世界各地?zé)o數(shù)讀者的關(guān)注，其中小說(shuō)中的兒歌更是增加了這部作品的趣味性。本文試從翻譯目的論的視角下對(duì)《愛(ài)麗絲漫游奇境記》的翻譯本中使用到的翻譯策略做出一定的剖析，從而提出有助于翻譯者實(shí)現(xiàn)翻譯目的而采取的翻譯策略的合理性，旨在為翻譯者在翻譯文學(xué)作品時(shí)提供一定的借鑒和參考。[關(guān)鍵詞]翻譯目的論;《愛(ài)麗絲漫游奇境記》;劉易斯·

面孔訪牧卡爾·劉易斯美國(guó)著名運(yùn)動(dòng)員卡爾·劉易斯曾號(hào)稱(chēng)“反興奮劑斗士”，可是，劉易斯自己并沒(méi)有那么清白。劉易斯是在1988年漢城奧運(yùn)會(huì)上成就其“干凈”形象的。當(dāng)時(shí)加拿大短跑名將本·約翰遜跑出9.79秒的百米“新紀(jì)錄”后，因被查出服用了興奮劑類(lèi)固醇，成績(jī)被取消，金牌落到了當(dāng)時(shí)以9.92秒的成績(jī)名列第二的劉易斯手中。并且，劉易斯還有一個(gè)意外的收獲：在公眾眼中，他是賽場(chǎng)上最干凈的運(yùn)動(dòng)員。此后，劉易斯連續(xù)參加四屆奧運(yùn)會(huì)，奪得9枚奧運(yùn)金牌，成為世界體壇的傳奇人物。與此

名運(yùn)動(dòng)員卡爾·劉易斯曾號(hào)稱(chēng)“反興奮劑斗士”，可是，劉易斯自己并沒(méi)有那么清白。劉易斯是在1988年漢城奧運(yùn)會(huì)上成就其“干凈”形象的。當(dāng)時(shí)加拿大短跑名將本·約翰遜跑出9.79秒的百米“新紀(jì)錄”后，因被查出服用了興奮劑類(lèi)固醇，成績(jī)被取消，金牌落到了當(dāng)時(shí)以9.92秒的成績(jī)名列第二的劉易斯手中。并且，劉易斯還有一個(gè)意外的收獲：在公眾眼中，他是賽場(chǎng)上最干凈的運(yùn)動(dòng)員。此后，劉易斯連續(xù)參加四屆奧運(yùn)會(huì)，奪得9枚奧運(yùn)金牌，成為世界體壇的傳奇人物。與此同時(shí)，劉易斯還在為反興奮劑

國(guó)作家辛克萊·劉易斯是一個(gè)詼諧幽默的人。1930年，辛克萊·劉易斯以作品《巴比特》獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，他的獲獎(jiǎng)理由是：“由于他充沛有力、切身和動(dòng)人的敘述藝術(shù)，和他以機(jī)智幽默去開(kāi)創(chuàng)新風(fēng)格的才華?！币虼耍量巳R·劉易斯成為美國(guó)第一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。辛克萊·劉易斯獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)以后，享有極高的聲譽(yù)，許多人紛紛想靠近他。這時(shí)，美國(guó)有一位年輕女人給辛克萊·劉易斯寫(xiě)信，希望做他的女秘書(shū)。這位年輕女人在給辛克萊·劉易斯的信中寫(xiě)道：“親愛(ài)的劉易斯先生，我非常樂(lè)意為您做

八米九零的，而劉易斯在平原跳出的八米七二事實(shí)上比前者還要偉大，但卻不能算世界紀(jì)錄。這些紀(jì)錄是我順便記住的，田徑運(yùn)動(dòng)的魅力不在于紀(jì)錄，人反正是干不過(guò)上帝；但人的力量、意志和優(yōu)美卻能從那奔跑與跳躍中得以充分展現(xiàn)，這才是它的魅力所在，它比任何舞蹈都好看，任何舞蹈跟它比起來(lái)都顯得矯揉造作甚至故弄玄虛。也許是我見(jiàn)過(guò)的舞蹈太少了。而你看劉易斯或者摩西跑起來(lái)，你會(huì)覺(jué)得他們是從人的原始中跑來(lái)，跑向無(wú)休止的人的未來(lái)，全身如風(fēng)似水般滾動(dòng)的肌膚就是最自然的舞蹈和最自由的歌。偶

+胡光華摘要 劉易斯·芒福德是城市規(guī)劃和技術(shù)哲學(xué)研究領(lǐng)域的大家，也是媒介環(huán)境學(xué)的重要思想先行者之一。在媒介環(huán)境學(xué)迅速崛起的今天，深入系統(tǒng)地研究劉易斯·芒福德的媒介環(huán)境學(xué)思想，既是媒介環(huán)境學(xué)學(xué)科本身發(fā)展的迫切需要，也是對(duì)媒介環(huán)境學(xué)學(xué)科發(fā)展歷史的應(yīng)有尊重。作者基于文獻(xiàn)分析法，闡明芒福德媒介環(huán)境學(xué)思想的精神實(shí)質(zhì)，并從三方面就其媒介環(huán)境學(xué)思想源流進(jìn)行初步考察，旨在為全面研究芒福德媒介環(huán)境學(xué)的思想體系奠定基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞 劉易斯·芒福德；媒介環(huán)境學(xué)；精神實(shí)質(zhì)；思想源流中

所謂的輕機(jī)槍。劉易斯輕機(jī)槍是最早實(shí)用化的輕機(jī)槍?zhuān)彩亲钤缭谑澜缙占暗妮p機(jī)槍?！耙粦?zhàn)”前，它由塞繆爾·麥肯林設(shè)計(jì)成功，經(jīng)過(guò)美國(guó)陸軍上校艾薩克·牛頓·劉易斯改進(jìn)，具備了實(shí)戰(zhàn)能力。比利時(shí)軍方首先生產(chǎn)了這款武器。劉易斯輕機(jī)槍射速高（550發(fā)/分～750發(fā)/分），精度好，裝彈量大，重量又遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于重機(jī)槍?zhuān)诋?dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)是非常先進(jìn)的。并且，它在很大程度上改變了步兵的戰(zhàn)術(shù)。沒(méi)有裝備輕機(jī)槍的部隊(duì)，面對(duì)敵人的重機(jī)槍火力幾乎無(wú)法還擊，進(jìn)攻一方往往使用人海戰(zhàn)術(shù)沖向敵人的重機(jī)槍陣地，用

建鋒摘 要：“劉易斯拐點(diǎn)”預(yù)示一國(guó)將經(jīng)歷勞動(dòng)力由過(guò)剩到短缺、城鄉(xiāng)收入差距不斷縮小、由農(nóng)業(yè)大國(guó)向工業(yè)國(guó)轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)型過(guò)程。 本文通過(guò)利用馬克思勞動(dòng)力價(jià)值實(shí)現(xiàn)程度的相關(guān)理論對(duì)我國(guó)勞動(dòng)力供求狀況的分析，證實(shí)了我國(guó)農(nóng)業(yè)內(nèi)部還存在剩余勞動(dòng)力以及2004年開(kāi)始顯現(xiàn)出的“民工荒”的事實(shí)。但我國(guó)日益嚴(yán)重的“民工荒”浪潮并未能形成與城鄉(xiāng)收入差距縮小、農(nóng)民市民化之間的和諧互動(dòng)，我國(guó)并未能出現(xiàn)與二元經(jīng)濟(jì)模型預(yù)測(cè)相一致的轉(zhuǎn)型。從根本上講，我國(guó)并未出現(xiàn)“劉易斯拐點(diǎn)”。關(guān)鍵詞：剩余勞動(dòng)力

大 輕視 自負(fù)劉易斯是有名的拳擊手，他高大威猛，力大無(wú)窮。作為一個(gè)拳擊手，他擁有出色的素質(zhì)和天賦，在身體條件和靈活程度上都是首屈一指的。在這年的拳王爭(zhēng)霸賽上，劉易斯表現(xiàn)特別突出，他一路過(guò)關(guān)斬將，以全勝的戰(zhàn)績(jī)挺進(jìn)了總決賽。總決賽前，劉易斯不敢有絲毫的馬虎與懈怠，他一遍遍地看老拳王霍利菲爾德的“作戰(zhàn)”錄像，仔細(xì)地分析研究之后，他決定從霍利菲爾德的弱項(xiàng)上下手，苦練連環(huán)倒勾拳……盡管做了充分的準(zhǔn)備，劉易斯仍然費(fèi)了九牛二虎之力。在經(jīng)過(guò)兩局的對(duì)壘之后，幾乎所有的觀眾都

國(guó)演員戴米恩·劉易斯同英國(guó)皇室成員哈里王子一道在倫敦出席年度ICAP慈善活動(dòng)。在熱播美劇《國(guó)土安全》（Homeland）第三季結(jié)尾，劉易斯扮演的男主角尼古拉斯·布羅迪被處以絞刑。這令不少觀眾唏噓不已，也意味著劉易斯暫時(shí)“失業(yè)”。不過(guò)，這位第64屆艾美獎(jiǎng)劇情類(lèi)最佳男主角得主的影視道路并未就此下滑。據(jù)《好萊塢記者》網(wǎng)站報(bào)道，劉易斯如今已接拍了Showtime電視網(wǎng)的又一部新劇《百萬(wàn)富翁》（Billions），并再度擔(dān)綱男主角。該劇將于2015年初開(kāi)拍。

林廣摘要：劉易斯·芒福德是西方知識(shí)界一位久負(fù)盛譽(yù)的學(xué)者，在60多年的學(xué)術(shù)生涯里，他撰寫(xiě)了近千篇論文和約30部專(zhuān)著，對(duì)城市、人工環(huán)境和歷史文明進(jìn)行了深入的理論探索，研究領(lǐng)域涉及城市科學(xué)、社會(huì)哲學(xué)、文學(xué)、技術(shù)史、藝術(shù)史和城市規(guī)劃。其中，他對(duì)城市研究的真知卓灼見(jiàn)成為城市研究的寶貴遺產(chǎn)。關(guān)鍵詞：劉易斯·芒福德；城市；功能Abstract：Lewis Mumford (1895-1990) isa renowned scholar of ones in the we

彭永強(qiáng)劉易斯是當(dāng)?shù)赜忻娜瓝羰郑叽笸?，身高在兩米以上，而且力大無(wú)窮。作為一個(gè)拳擊手，他擁有出色的素質(zhì)和天賦，在身體條件和靈活程度上都是首屈一指的。在這年的拳王爭(zhēng)霸賽上，劉易斯表現(xiàn)特別突出，他一路過(guò)關(guān)斬將，以全勝的戰(zhàn)績(jī)挺進(jìn)了總決賽?？倹Q賽中，劉易斯的對(duì)手是上屆的拳王霍利菲爾德?；衾茽柕略谏眢w素質(zhì)上和劉易斯旗鼓相當(dāng)，在經(jīng)驗(yàn)上則更勝一籌。面對(duì)老拳王，劉易斯不敢有絲毫的馬虎與懈怠，他一遍遍地看霍利菲爾德的“作戰(zhàn)”錄像，潛心研究他的出拳章法、套路，甚至連前三

定程度上奠定了劉易斯自卑的低下感和他對(duì)成長(zhǎng)環(huán)境的不滿感，但是劉易斯卻努力發(fā)展出了具有積極上進(jìn)、寬容大度和強(qiáng)烈社會(huì)興趣等特點(diǎn)的健康人格，實(shí)現(xiàn)了人格上的自我超越。他的成名作《大街》體現(xiàn)了他在背景、人物、主題、文風(fēng)和敘事風(fēng)格等多方面的藝術(shù)突破，標(biāo)志著他在創(chuàng)作上一次偉大的自我超越。從阿爾弗雷德·阿德勒的人格理論出發(fā)，通過(guò)對(duì)《大街》的文本分析來(lái)透析辛克萊·劉易斯的自我超越。關(guān)鍵詞：阿德勒；人格；劉易斯；創(chuàng)作；自我超越中圖分類(lèi)號(hào)：I106.4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1

摘要〕英國(guó)作家劉易斯·卡羅爾的兩部“愛(ài)麗絲”小說(shuō)自問(wèn)世以來(lái)，一直受到世人及批評(píng)家的關(guān)注。在相關(guān)研究領(lǐng)域，人們先后從文學(xué)、心理學(xué)、哲學(xué)、數(shù)學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、符號(hào)學(xué)、歷史、醫(yī)學(xué)、影視、戲劇、動(dòng)畫(huà)，科幻小說(shuō)、超現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文化等視野去審視和探討它們，各種理論闡述與發(fā)現(xiàn)層出不窮。盡管如此，這兩部小說(shuō)至今仍然沒(méi)有被說(shuō)盡，仍然是一個(gè)言說(shuō)不盡的“文學(xué)奇境”和“闡釋奇境”。事實(shí)上，這兩部童話小說(shuō)的多重闡釋性來(lái)自其深層結(jié)構(gòu)中蘊(yùn)涵的充滿哲思的現(xiàn)代性和后現(xiàn)代性文學(xué)因

催眠師斯科特·劉易斯日前在悉尼參加一個(gè)魔術(shù)巡演時(shí)不幸墜樓身亡。當(dāng)?shù)鼐揭呀?jīng)介入調(diào)查，但目前尚無(wú)證據(jù)表明為他殺。劉易斯此次來(lái)澳大利亞是為參加“魔術(shù)師2.0”的魔術(shù)巡演，演出地點(diǎn)位于悉尼歌劇院。制作公司和悉尼歌劇院已經(jīng)發(fā)表聯(lián)合聲明，確認(rèn)了劉易斯的死訊。制片人蒂姆·勞森說(shuō)：“劉易斯突然離世讓公司上下感到十分悲傷。公司決定繼續(xù)這場(chǎng)巡演，以紀(jì)念劉易斯。他是一名偉大的藝術(shù)家，我們將永遠(yuǎn)懷念他?！?1日上午11時(shí)，劉易斯未能按時(shí)登上公司的大巴前往悉尼歌劇院參加午場(chǎng)演出。

員丹尼爾·戴·劉易斯出演傳記片《林肯》中的主角林肯。但劉易斯以年齡不合適為由婉拒了斯皮爾伯格的邀請(qǐng)。在此后的很多年里，斯皮爾伯格一直沒(méi)有物色到出演林肯的合適演員。2010年，斯皮爾伯格再次邀請(qǐng)劉易斯出演林肯，這次劉易斯同意了。不過(guò)劉易斯認(rèn)真地說(shuō)，他想把林肯這一角色塑造成經(jīng)典，因此，他需要導(dǎo)演給他一年時(shí)間，讓自己在生活中成為“林肯”。一年中，劉易斯先是閱讀了100多本關(guān)于林肯的書(shū)籍。之后，劉易斯不僅將外形塑造成“林肯”，還以“林肯”的身份生活。他讓人們徹底忘

員丹尼爾·戴·劉易斯在這部影片中的造型與神韻都和林肯比較相似，于是便盛情邀請(qǐng)他出演傳記影片《林肯》中的主角林肯。劉易斯非常喜歡這個(gè)角色，但他覺(jué)得自己當(dāng)時(shí)才37歲，演56歲的林肯顯然不合適，于是婉拒了斯皮爾伯格的邀請(qǐng)。在此后的很多年里，斯皮爾伯格一直沒(méi)有物色到出演林肯的合適演員，《林肯》的拍攝因此擱淺。2010年，斯皮爾伯格再次邀請(qǐng)劉易斯出演林肯，經(jīng)過(guò)兩天的耐心溝通，總算打動(dòng)了劉易斯。不過(guò)，劉易斯認(rèn)真地說(shuō)：“要想把林肯這一角色塑造成經(jīng)典，首先要深刻體會(huì)林肯的

一個(gè)農(nóng)民工的“劉易斯拐點(diǎn)”■張道剛“劉易斯拐點(diǎn)”是否真的到來(lái)，似乎取決于老李的腳步往哪邁。當(dāng)老李可以真實(shí)地邁出腳步時(shí),“劉易斯拐點(diǎn)”也許真的到來(lái)了。而“劉易斯拐點(diǎn)”的到來(lái)，將會(huì)讓老李更有尊嚴(yán)、更幸福地活著。當(dāng)家住四川農(nóng)村的老李躊躇要不要收拾行囊像往年一樣前往長(zhǎng)三角打工時(shí)，成都市重大項(xiàng)目人力資源招募組發(fā)出的《致外出務(wù)工人員的一封信》，暫時(shí)留住了他那雙邁向“春天里”的腳步。在年前，老李向打了幾年工的企業(yè)老板提出，“老家現(xiàn)在也有許多企業(yè)，給的待遇也不差，過(guò)完年后

艷麗上帝的禮物劉易斯是一個(gè)長(zhǎng)途貨車(chē)司機(jī)，收入一般，盡管他和妻子珍妮過(guò)著簡(jiǎn)樸的生活，卻還是常常感覺(jué)捉襟見(jiàn)肘。每次出門(mén)前，劉易斯都懷著愧疚的心情對(duì)珍妮說(shuō)；“親愛(ài)的，等我攢夠了錢(qián)就買(mǎi)一個(gè)農(nóng)場(chǎng)，到時(shí)候我會(huì)為你建一個(gè)花園，種上你喜歡的玫瑰花……”珍妮卻總是體貼地說(shuō)：“我不想要什么玫瑰花園，我只要有你的愛(ài)就夠了!”這天，劉易斯開(kāi)車(chē)送一批貨物去外省，回家的路上，他心血來(lái)潮買(mǎi)了一張彩票，沒(méi)想到竟然中了一等獎(jiǎng)，雖然要和另一個(gè)中獎(jiǎng)?wù)咂椒知?jiǎng)金，但也有一百萬(wàn)啊!劉易斯開(kāi)著破貨車(chē)在

劉　亮因?yàn)?span id="syggg00" class="hl">劉易斯的錯(cuò)誤判斷，導(dǎo)致美國(guó)銀行收購(gòu)美林證券，并遭受了巨大損失，而且美林證券越來(lái)越大的資金黑洞也使得美國(guó)銀行在此次危機(jī)初期的良好表現(xiàn)被侵蝕殆盡悲情指數(shù) ★★★成也并購(gòu)，敗也并購(gòu)。通過(guò)并購(gòu)，劉易斯讓美國(guó)銀行成為美國(guó)最大的商業(yè)銀行，創(chuàng)造了美國(guó)銀行的神話，然而也是由于并購(gòu)，再加上不期而至的金融危機(jī)，美國(guó)銀行17年來(lái)首次出現(xiàn)了季度虧損。被免去了董事長(zhǎng)職務(wù)的劉易斯也許離他黯然離開(kāi)美國(guó)銀行的日子已經(jīng)不遠(yuǎn)了肯·劉易斯之所以去意已決，是因?yàn)樗X(jué)得美國(guó)銀行的股東們已

國(guó)作家辛格萊·劉易斯應(yīng)邀到一所大學(xué)為一群立志當(dāng)文學(xué)家的大學(xué)生進(jìn)行演講，校方安排他演講一個(gè)小時(shí)，劉易斯以一個(gè)問(wèn)題開(kāi)始了他的演講：“你們中有多少人希望成為一名作家？”在座的所有學(xué)生都把手高高舉起。“那么，”劉易斯說(shuō),“我對(duì)你們的建議是：從今天起，開(kāi)始寫(xiě)吧?！闭f(shuō)完，他就轉(zhuǎn)身走了。胸懷大志固然重要，但最重要的是立即行動(dòng)起來(lái)?！?/div>

文苑·感悟 2009年5期2009-06-11

的作家辛克萊·劉易斯的成名作《大街》中人與人、人與自然以及人與社會(huì)的種種矛盾，揭示了劉易斯本人創(chuàng)作的矛盾心理。他既是一個(gè)理想主義者，又是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者；既對(duì)美國(guó)和國(guó)人不滿，但又提不出切實(shí)可行的解決方案?！娟P(guān)鍵詞】 辛克萊·劉易斯；《大街》；矛盾心理一、引言辛克萊·劉易斯是美國(guó)文學(xué)史上一位里程碑式的作家，其作品《大街》、《巴比特》等已成為世界公認(rèn)的文學(xué)經(jīng)典，翻開(kāi)了美國(guó)文學(xué)嶄新的一頁(yè)。辛克萊·劉易斯一生寫(xiě)了二十多部小說(shuō)和數(shù)百篇短篇小說(shuō)，幾乎在每本小說(shuō)里都能看到

辛克萊·劉易斯夫人辛克萊·劉易斯是第一個(gè)獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的美國(guó)作家，因此享有極高的聲譽(yù)。一位年輕婦女給他寫(xiě)信，希望做他的秘書(shū)。信中寫(xiě)道:“親愛(ài)的劉易斯先生，我愿為您做一切事情。我說(shuō)的一切事情是指所有的任何事。”回信相當(dāng)迅速，其內(nèi)容是:親愛(ài)的××小姐:我的丈夫已經(jīng)有了一名專(zhuān)職速記員。至于您所說(shuō)的“一切事情”則由我自己親自負(fù)責(zé)。我說(shuō)的一切事情是指所有的任何事。(汪慧薦)