節(jié)檔 動(dòng)作片 喜劇片國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)大盤于2022年末開始逐步復(fù)蘇。根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示， 2023年元旦檔電影票房達(dá)到5. 55億元，觀眾觀影熱度不斷上升。元旦假期后，院線春節(jié)檔定檔新片增至六部，包括《流浪地球2》《滿江紅》《無名》等制作規(guī)模龐大、明星效應(yīng)顯著的電影，吸引大量觀眾重返銀幕。相較之下，愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻三大流媒體平臺(tái)的動(dòng)作稍顯遲滯， 1月12日才陸續(xù)釋放出網(wǎng)絡(luò)電影春節(jié)檔的相關(guān)物料。雖然2023年網(wǎng)絡(luò)電影春節(jié)檔的作品數(shù)量及類型較往年略有收縮

經(jīng)濟(jì)前景相悖，喜劇片的口碑整體下降。人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的“笑的需求”與“不搞笑”的口碑表現(xiàn)成為當(dāng)下喜劇片面臨的最棘手的問題。關(guān)注喜劇票房與口碑的嚴(yán)重落差現(xiàn)狀，分析其形成原因，并在此基礎(chǔ)上探討國(guó)產(chǎn)喜劇片的創(chuàng)制力問題，已成為學(xué)者關(guān)注的焦點(diǎn)。近幾年，喜劇片發(fā)展勢(shì)頭迅猛，演變出各種各樣的亞類型和跨類型，如“喜劇片+主旋律”（《我的和我的家鄉(xiāng)》）、“喜劇+科幻”（《瘋狂的外星人》、“喜劇+公路”（徐崢的“囧”系列）、“喜劇+懸疑”（陳思誠(chéng)的《唐人街探案》系列），以及現(xiàn)成的

江南文化特色的喜劇片中，電影與滑稽戲的風(fēng)格巧妙結(jié)合在了一起。超過九成的場(chǎng)景都采用了實(shí)景拍攝，蘇州園林的美麗風(fēng)光與演員們的表演相得益彰。主角們?cè)阽R頭前表演著風(fēng)格“夸張”的滑稽戲，而背景是園林里的游客絡(luò)繹不絕，充滿生活氣息。這部用蘇州話拍攝的喜劇片，當(dāng)年在江浙滬一帶乃至全國(guó)都受到歡迎，影片的插曲《五月鮮花處處開》也廣為傳唱。《小小得月樓》里，蘇幫名菜甫里鴨有了一次精彩亮相。相傳自號(hào)“甫里先生”的唐代文學(xué)家陸龜蒙常以鴨招待客人，甫里鴨這道名菜經(jīng)過蘇州名廚的加工精

年人，卻是香港喜劇片歷史上的風(fēng)云人物。讓我們將時(shí)間倒回32年前。1974年，許冠文自編自導(dǎo)自演的《鬼馬雙星》以620余萬港幣的成績(jī)，刷新香港電影票房紀(jì)錄。那一年，成龍還是個(gè)名不見經(jīng)傳的臨時(shí)演員，而古天樂不過是個(gè)4歲的孩童。這僅僅是許冠文輝煌的職業(yè)生涯的一個(gè)開端：1975年，《天才與白癡》再次成為最賣座的港產(chǎn)片;1976年，《半斤八兩》不僅打破《鬼馬雙星》的票房紀(jì)錄，更是上世紀(jì)70年代香港最賣座的影片;即便票房略遜一籌的《賣身契》，也毫無懸念地登頂1978年

發(fā)明電影以來，喜劇片作為重要的電影類型之一，以其多元化的視覺沖擊和搞笑夸張的劇情演繹吸引了廣泛的受眾。小品藝術(shù)則是從1983年至今，進(jìn)入大眾的視野近40年時(shí)間。以小品節(jié)目中角色的性格特征和語言特點(diǎn)來看，小品主要指涉喜劇小品，是充滿了詼諧趣味性的較為短小的舞臺(tái)表演藝術(shù)。由此可見，喜劇片和小品具有天然同源的情緒基石——笑。2021年春節(jié)上映的喜劇片《你好，李煥英》打響了小品改編喜劇片的第一槍，其成功源于小品與喜劇片在文化根源和審美特征上極為重要的相似性。小品和

負(fù)評(píng)率最高的是喜劇片。《紐約時(shí)報(bào)》在評(píng)價(jià)中國(guó)類型電影時(shí)存在明顯的文化折扣問題，一方面，《紐約時(shí)報(bào)》按照美國(guó)文化的利益訴求對(duì)中國(guó)電影進(jìn)行了主觀“過濾”，它凸顯甚至過度闡釋了政治意識(shí)形態(tài)，另一方面，限于對(duì)中國(guó)文化了解的不足，它也客觀“遮蔽”了中國(guó)電影的藝術(shù)特質(zhì)。對(duì)于中國(guó)紀(jì)錄片，北美市場(chǎng)并非作為電影文本看待，而是作為社會(huì)文本來分析中國(guó)的政治和社會(huì)。中國(guó)喜劇電影在北美異質(zhì)文化中則遭遇較大文化隔閡，喜劇效果轉(zhuǎn)譯較難實(shí)現(xiàn)。關(guān)鍵詞：中國(guó)電影;紐約時(shí)報(bào);紀(jì)錄片;喜劇片;文

雖然都被貼上了喜劇片的標(biāo)簽，但片子中的場(chǎng)景設(shè)定、人物塑造以及主題表達(dá)方面帶給觀眾更多的是“笑中帶淚”的體驗(yàn)。【關(guān)鍵詞】《驢得水》 ;《半個(gè)喜劇》; 喜劇片;敘事 悲劇喜劇片，作為較受觀眾喜歡的類型電影之一，在總體上有完整的喜劇性情節(jié)，創(chuàng)造出喜劇性的人物形象以及場(chǎng)景。郝建在其著作《電影類型學(xué)》一書中對(duì)喜劇片的定義也很明確地指出“它是以種種手法引人發(fā)笑并表達(dá)人類的自信心和超越精神的影片?！币虼耍?span id="syggg00" class="hl">喜劇片中不管是情境營(yíng)造還是人物設(shè)定或是主題表達(dá)都趨向于達(dá)到“笑的效

三部不同風(fēng)格的喜劇片。今年春節(jié)檔的七部新片中，真正算是喜劇片的只有徐崢的《囧媽》，而預(yù)售暫列第一的《唐人街探案3》則屬于帶有喜劇元素的推理探案片?；仡櫧甑拇汗?jié)檔，喜劇片和多類型商業(yè)片呈現(xiàn)此消彼長(zhǎng)趨勢(shì)。春節(jié)檔7部影片上映今年春節(jié)檔共7部新片上映，分別為懸疑喜劇片《唐人街探案3》、喜劇片《囧媽》、劇情片《奪冠》、動(dòng)作片《緊急救援》《急先鋒》和動(dòng)畫電影《姜子牙》《熊出沒狂野大陸》，影片類型豐富、商業(yè)氣息濃厚。從影片風(fēng)格看，IP崛起的勢(shì)頭明顯。《唐人街探案3》基

創(chuàng)新性在對(duì)公路喜劇片進(jìn)行創(chuàng)新的時(shí)候必須要重視空間變化，也就是讓旅途貫穿在整個(gè)影視作品中。在情節(jié)設(shè)置時(shí)融合電影拍攝地的文化，以及風(fēng)俗習(xí)慣；此外，應(yīng)該利用主角的治愈過程使電影的價(jià)值得到升華，從而達(dá)到警示人生的效果。隨著“囧”這一系列影視作品的出現(xiàn)，公路電影有了很大的創(chuàng)新，在《泰囧》中，主要的故事情節(jié)就是兩個(gè)主角在一次偶遇后發(fā)生的事情，他們的性格和形象存在著很大差異，并且這部作品在結(jié)構(gòu)與主題上進(jìn)行了一定的創(chuàng)新，使主題隨著人物故事情節(jié)的發(fā)展層層遞進(jìn)。兩個(gè)人在一起經(jīng)

熱映，有關(guān)中國(guó)喜劇片的探討又再次回到大眾媒介的議事日程上，雖然此前上映的兩部影片在豆瓣都獲得不俗的口碑(《我不是藥神》評(píng)分9.2、《西虹市首富》評(píng)分7.2)，然而這仍然不能改善中國(guó)喜劇片目前的集體現(xiàn)狀，相反關(guān)于其困局的反思卻層見迭出，其中較常見觀點(diǎn)認(rèn)為“‘惡搞’的創(chuàng)作態(tài)度、‘后現(xiàn)代’的炒作標(biāo)簽以及看不清當(dāng)前喜劇片藝術(shù)身份”[1]是制約我國(guó)喜劇片發(fā)展的三大瓶頸。誠(chéng)然，上述總結(jié)了一些中國(guó)喜劇片存在的問題表征，但其實(shí)還是將喜劇片抽離當(dāng)下社會(huì)歷史語境的簡(jiǎn)單解讀，有

最佳群戲、最佳喜劇片女演員兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。表演獎(jiǎng)項(xiàng)上，格倫·克洛斯和Lady Gaga分享劇情類最佳女主角，克里斯蒂安·貝爾憑借《副總統(tǒng)》包攬最佳男演員和最佳喜劇片男演員，《寵兒》女主角奧利維亞·科爾曼獲得最佳喜劇片女演員。電視劇集方面，《美國(guó)諜夢(mèng)》摘得劇情類最佳劇集，《了不起的麥瑟爾夫人》獲喜劇類最佳劇集，《馬男波杰克》獲最佳動(dòng)畫劇集。美國(guó)評(píng)論家選擇獎(jiǎng)由美國(guó)廣播影評(píng)人協(xié)會(huì)（BFCA）和廣播電視記者協(xié)會(huì)（BTJA）投票選出，由于這是北美最大的電影評(píng)論組織，被譽(yù)為

討的命題。神經(jīng)喜劇片作為古典好萊塢時(shí)期盛行一時(shí)的喜劇類型電影，在機(jī)智對(duì)白、兩性對(duì)抗的喜劇模式下表現(xiàn)了一定的大眾文化形態(tài)、闡述了性別意識(shí)，并在上個(gè)世紀(jì)由弗蘭克·卡普拉、霍華德·霍克斯及喬治·庫克等極富創(chuàng)造力的導(dǎo)演探索成熟。研究神經(jīng)喜劇片的敘事策略以及發(fā)展歷程對(duì)當(dāng)代我國(guó)喜劇的發(fā)展顯然具有重要意義。類型電影研究專家托馬斯·沙茨認(rèn)為“一種電影類型同時(shí)是一個(gè)靜態(tài)又是一個(gè)動(dòng)態(tài)系統(tǒng)。一方面，這是一個(gè)關(guān)聯(lián)到敘事和電影成分熟悉的程式，其目的在于不斷地重新考察一些基本的文化沖

9年出品的愛情喜劇片，憑借獨(dú)特的人物模型設(shè)置和獨(dú)特的喜劇模式構(gòu)架，成為愛情喜劇片的經(jīng)典之作。而且劇中男主角愛德華和女主角薇薇安也成為愛情喜劇片創(chuàng)作的人物范本。一、愛情喜劇片的定義類型片，其實(shí)是大眾文化產(chǎn)品的典范。為了迎合大眾的審美需求，它的敘事模式是觀眾和制作方在長(zhǎng)期的互動(dòng)中集體確立下來的。在這個(gè)長(zhǎng)期的互動(dòng)中，包括社會(huì)的進(jìn)步、人們思想的解放、新鮮事物的引進(jìn)等，都影響著類型片在不同時(shí)代的模樣。愛情片是類型片的一個(gè)種類，強(qiáng)調(diào)愛情至上的原則，以故事和明星為核心。

250014）喜劇片指以笑激發(fā)觀眾愛憎的影片。常用不同含義的笑聲，鞭笞社會(huì)上一切丑惡落后現(xiàn)象，歌頌現(xiàn)實(shí)生活中美好進(jìn)步事物，能使觀眾在輕松愉快的笑聲中接受啟示和教育，以及得到愉悅的心情。一、數(shù)量與質(zhì)量成反比例增長(zhǎng)喜劇片在我國(guó)的電影創(chuàng)作中一直占有很大的比例。據(jù)筆者的不完全統(tǒng)計(jì)，2017年我國(guó)共上映電影503部，其中喜劇類型的影片125部，占比24.9%。2016年全年上映的影片共495部，其中喜劇片129部，占比26%。再較之更加早的數(shù)據(jù)：2011年25.4%

白肖肖1 公路喜劇片在中國(guó)1.1 公路喜劇片的涵義與現(xiàn)狀單純地從字面上解釋公路喜劇片無非就是說公路的形式加上喜劇的成分。公路片作為舶來品經(jīng)過我國(guó)的本土化發(fā)展成為公路喜劇片，在我國(guó)并沒有關(guān)于它的明確定義。公路片在一定意義上也是旅行片、道路片、伙伴旅行片，一般會(huì)伴隨著公路、汽車、伙伴等元素。顧名思義公路喜劇片就是在道路上發(fā)生的一些比較有趣的事情。近幾年，公路喜劇片在我國(guó)的歡迎程度還是較高的，從《人在囧途》開始，公路喜劇片真正被大眾所熟知。2012年，《泰囧》的

?論吳宇森早期喜劇片的主題與風(fēng)格王萬堯（南京曉莊學(xué)院 新聞傳播學(xué)院，江蘇 南京 211172）吳宇森作為獲得威尼斯電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)的首位華人導(dǎo)演，以獨(dú)居風(fēng)格的暴力美學(xué)和男性情義馳騁影壇，《英雄本色》為其典范之作。但是，在吳宇森早期作品中，他卻擅長(zhǎng)拍攝喜劇作品，以通俗劇的形式對(duì)當(dāng)時(shí)香港社會(huì)的拜金主義進(jìn)行批判。而縱觀吳宇森的電影歷程，他早期喜劇作品中已經(jīng)蘊(yùn)含了后來為人所熟知的風(fēng)格。吳宇森；喜劇片；通俗劇提起導(dǎo)演吳宇森，觀眾腦海中首先想到的是《英雄本色》（198

：符號(hào)矩陣 ；喜劇片 ；二元對(duì)立 ；《驢得水》摘要：縱觀近五年國(guó)內(nèi)的類型片發(fā)展傾向，喜劇片可謂占據(jù)了半壁江山，但是極具深層寓意和現(xiàn)實(shí)影射的諷刺喜劇片屈指可數(shù)。作為諷刺喜劇片的代表作《驢得水》，一上映便備受觀眾青睞，其原因在于電影中每個(gè)人物都具有超越時(shí)代的典型性。格雷馬斯符號(hào)矩陣?yán)碚撌且浴靶袆?dòng)元模式”與“語義方陣”為主的一套有效闡釋模式，將二元對(duì)立擴(kuò)展為四元對(duì)立以達(dá)到更為完善的敘事分析。通過符號(hào)矩陣?yán)碚撈饰鲭娪啊扼H得水》，首先要確定關(guān)鍵“語義素”，然后對(duì)人物

北美上映的動(dòng)作喜劇片《殺手的保鏢》以800萬美元（約合5360萬元人民幣）的成績(jī)輕松登頂周五票房冠軍，上周冠軍《安娜貝爾2：誕生》以500萬美元位列第二，犯罪喜劇片《神偷聯(lián)盟》僅斬獲280萬美元，卻也穩(wěn)居第三。北美電影票房對(duì)比去年同期，由大衛(wèi)·阿耶執(zhí)導(dǎo)的《X特遣隊(duì)》以1億3360萬美元勇奪去年美國(guó)本土8月最高首映成績(jī)的寶座，而今年的暑期檔則被稱為“史上最糟”。相比之下，中國(guó)電影票房榜首依然為《戰(zhàn)狼2》，上映25天總票房超過51億元人民幣，平均每日有2億元的

苗摘 要：國(guó)產(chǎn)喜劇片《煎餅俠》與西方喜劇作品《堂吉訶德》都是具有喜劇精神的成功作品。二者都塑造了“荒誕英雄”的滑稽形象，除了博人一笑之外，作品都具有喜劇審美意蘊(yùn)。本文將從喜劇特征說起，剖析兩部作品共有的喜劇精神，并反觀當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)喜劇片的發(fā)展?fàn)顩r。關(guān)鍵詞：喜劇特征；喜劇精神；喜劇片一、從喜劇的基本特征——錯(cuò)位性說起近年，國(guó)產(chǎn)喜劇片備受國(guó)人歡迎，票房數(shù)據(jù)不斷刷出新高度。今年暑假，一部名為《煎餅俠》的國(guó)產(chǎn)喜劇電影也有不俗的表現(xiàn)，博得了無數(shù)觀眾的好評(píng)。影片中的主人

周末上映的恐怖喜劇片《黑瘋婆子的萬圣節(jié)》。這部成本只有2000萬美元的新片首日票房950萬美元，首周末票房約為2500萬美元。動(dòng)作巨星湯姆·克魯斯擔(dān)綱的《俠探杰克：永不回頭》以2300萬美元屈居第二。位列票房榜第三的是另一部恐怖片《死亡占卜2》?！逗诏偲抛拥娜f圣節(jié)》由“恐怖片生產(chǎn)基地”獅門公司出品，當(dāng)紅明星泰勒·貝瑞自編自導(dǎo)自演。貝瑞在片中一人飾演多角，奉獻(xiàn)了一出黑人老太太在萬圣節(jié)之夜的整蠱鬧劇，完美貼合了萬圣節(jié)的搞怪氣氛。當(dāng)然，恐怖喜劇片向來追求短期票房

梁贊諾夫的一部喜劇片，與《命運(yùn)的捉弄》和《兩個(gè)人的車站》一起，被稱為“悲喜劇三部曲”。該影片無論是人物的出場(chǎng)方式、影片的結(jié)構(gòu)，還是敘事手段，都展現(xiàn)了梁贊諾夫獨(dú)特的電影藝術(shù)手法。本文將從影片男女主角的三次爭(zhēng)吵出發(fā)，對(duì)影片的敘事手段進(jìn)行分析?！娟P(guān)鍵詞】《辦公室的故事》；梁贊諾夫；喜劇片；敘事手段中圖分類號(hào)：J834 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0117-01《辦公室的故事》主要講述了在前蘇聯(lián)的一個(gè)統(tǒng)計(jì)局里，諾瓦謝里采夫是統(tǒng)計(jì)局

梁贊諾夫的一部喜劇片，與《命運(yùn)的捉弄》和《兩個(gè)人的車站》一起，被稱為“悲喜劇三部曲”。該影片無論是人物的出場(chǎng)方式、影片的結(jié)構(gòu)，還是敘事手段，都展現(xiàn)了梁贊諾夫獨(dú)特的電影藝術(shù)手法。本文將從影片男女主角的三次爭(zhēng)吵出發(fā)，對(duì)影片的敘事手段進(jìn)行分析?！娟P(guān)鍵詞】《辦公室的故事》；梁贊諾夫；喜劇片；敘事手段《辦公室的故事》主要講述了在前蘇聯(lián)的一個(gè)統(tǒng)計(jì)局里，諾瓦謝里采夫是統(tǒng)計(jì)局的職工，妻子與別人跑了，自己撫養(yǎng)兩個(gè)孩子，縮頭縮尾，沒有一點(diǎn)男子氣概，卻妄想能當(dāng)上處長(zhǎng)；諾瓦謝里采

素的萌芽狀態(tài)的喜劇片，是盧米埃爾兄弟諸多作品中最早具備初步敘事特點(diǎn)的片斷?！端疂矆@丁》的情節(jié)簡(jiǎn)單但生動(dòng)有趣，鏡頭靈動(dòng)而充滿活力，情景生動(dòng)并饒有趣味，對(duì)許多細(xì)節(jié)的刻畫都比較生動(dòng)。《水澆園丁》是盧米埃爾兄弟所拍攝的一系列“富于情趣的瑣事”的短片中最值得探究的一部。【關(guān)鍵詞】早期電影；《水澆園丁》；喜劇片；鏡頭解讀中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0127-021895年12月28日，巴黎卡普辛路14號(hào)大咖啡館的

國(guó)電影 票房 喜劇片 【中圖分類號(hào)】G124 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A2015年中國(guó)電影呈現(xiàn)出加速發(fā)展的態(tài)勢(shì)2015年中國(guó)電影市場(chǎng)無論是票房、觀影人次，還是其他各種數(shù)據(jù)，都在不斷創(chuàng)新高，可以說這一年中國(guó)電影是在興奮乃至亢奮中度過的。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2015年全國(guó)電影總票房為440.69億元，比2014年增長(zhǎng)48.7%，創(chuàng)下“十二五”以來最高年度增幅。其中，國(guó)產(chǎn)影片票房271.36億元，占總票房的61.58%，以較大優(yōu)勢(shì)保持了國(guó)產(chǎn)電影在中國(guó)電影市場(chǎng)的主導(dǎo)地位。全年城市影院觀

的?！娟P(guān)鍵詞】喜劇片；商業(yè)類型片；電影；《惡棍天使》中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）02-0110-03電影作為一種具有娛樂屬性的藝術(shù)商品，讓觀眾在虛構(gòu)的劇情中滿足現(xiàn)實(shí)世界里不可能實(shí)現(xiàn)的愿望、宣泄壓抑的情緒是它的一個(gè)重要功能。而喜劇片作為商業(yè)類型片中的一大類型，必然更加重視對(duì)大眾心理需求的迎合，讓大眾能夠在影片所營(yíng)造的夢(mèng)幻世界中實(shí)現(xiàn)一次虛擬的勝利。由鄧超、俞白眉導(dǎo)演影片《惡棍天使》就是這樣一部喜劇電影，他很好地

的?！娟P(guān)鍵詞】喜劇片；商業(yè)類型片；電影；《惡棍天使》電影作為一種具有娛樂屬性的藝術(shù)商品，讓觀眾在虛構(gòu)的劇情中滿足現(xiàn)實(shí)世界里不可能實(shí)現(xiàn)的愿望、宣泄壓抑的情緒是它的一個(gè)重要功能。而喜劇片作為商業(yè)類型片中的一大類型，必然更加重視對(duì)大眾心理需求的迎合，讓大眾能夠在影片所營(yíng)造的夢(mèng)幻世界中實(shí)現(xiàn)一次虛擬的勝利。由鄧超、俞白眉導(dǎo)演影片《惡棍天使》就是這樣一部喜劇電影，他很好地迎合了草根大眾的心理，出色地完成了電影的造夢(mèng)功能。我們知道，草根是一種對(duì)于社會(huì)底層人群的形象稱呼，

黑色幽默與國(guó)產(chǎn)喜劇片的話語狂歡倪素平（包頭師范學(xué)院，內(nèi)蒙古 包頭014030）“黑色幽默”作為一種文學(xué)創(chuàng)作方式在國(guó)產(chǎn)喜劇片中得以廣泛運(yùn)用，由此產(chǎn)生電影里的黑色幽默。在國(guó)產(chǎn)喜劇片中，生活在社會(huì)邊緣的小人物成為敘述主體，他們往往物質(zhì)生活匱乏，擔(dān)負(fù)著巨大的生存壓力。面對(duì)生活困境，他們以方言、流行語、粗口等多種民間語言形式多聲共鳴，眾語喧嘩，在戲謔與調(diào)侃中，笑中含淚地體現(xiàn)民間生活百態(tài)，凸顯社會(huì)心理，顯現(xiàn)個(gè)人情懷。黑色幽默在喜劇片中的滲透，使得喜劇片呈現(xiàn)出獨(dú)特的幽默

024）?國(guó)產(chǎn)喜劇片《泰囧》與《港囧》美學(xué)特征對(duì)比紀(jì)少豆（中國(guó)傳媒大學(xué)文學(xué)院100024）摘要：新世紀(jì)以來，國(guó)產(chǎn)喜劇片在類型化發(fā)展中越來越受到人們的關(guān)注。2012年的《泰囧》和2015年的《港囧》都以其高票房成為國(guó)產(chǎn)喜劇片中不可忽視的組成部分，它們?cè)跀⑹龇绞健⑾矂≌Z言、情感歸屬等諸多方面存在可以比較的可能，并與之前的《人在囧途》構(gòu)成喜劇電影中的“囧”字系列。這種現(xiàn)象也說明喜劇片作為國(guó)產(chǎn)類型電影的一個(gè)基本片種，其生產(chǎn)機(jī)制正在逐漸生成。關(guān)鍵詞：喜劇片；泰囧；港

剛過的國(guó)慶檔，喜劇片扎堆，在一片爭(zhēng)議聲中也是華麗麗地落幕了，在短短7天的時(shí)間中更是吞下了18.5億的總票房，不僅超過了之前業(yè)內(nèi)人士預(yù)估的15億大盤總量，還超越了去年國(guó)慶檔10億的票房容量，在這個(gè)到處都是記錄的時(shí)代，電影市場(chǎng)的大好前景也一時(shí)間讓很多局里局外的人都蠢蠢欲動(dòng)。今年的國(guó)慶檔，與往年一大獨(dú)大的情況不同的是，喜劇片和魔幻片兩大陣營(yíng)表現(xiàn)出了勢(shì)均力敵的吸金實(shí)力，一邊是以《港囧》《夏洛特?zé)馈窞槭椎?span id="syggg00" class="hl">喜劇片，一邊是以《九層妖塔》魔幻片，喜劇片《港囧》以之前《泰

典型的公路電影喜劇片，本文通過具體分析這兩部影片中的文化差異，分析中外公路電影中的文化差異。關(guān)鍵詞： 公路電影 ? ?中外文化 ? ?喜劇片 ? ?文化差異一、公路電影公路電影作為一種較晚出現(xiàn)的電影類型，一般講述的是由于主角遇到一些問題而不得不踏上一段旅途，他們?cè)诼猛局杏龅揭恍┤?，?jīng)歷一些事，之后他們自己也會(huì)跟著發(fā)生一些變化。公路片（road movie）是以公路作為基本空間背景的電影，通常以逃亡、流浪或?qū)ふ覟橹黝}，反映了主人公對(duì)人生的懷疑或者對(duì)自由的向往

向性明顯的國(guó)產(chǎn)喜劇片更是兼具了喜劇化和本土化特質(zhì)，與大眾文化有著密不可分的關(guān)系。而由于國(guó)產(chǎn)喜劇片的商業(yè)化本質(zhì)、工業(yè)化生產(chǎn)和受眾意識(shí)的控制，它作為缺乏美學(xué)價(jià)值的商業(yè)文化，阻礙了高雅文化的發(fā)展，降低了人們的審美，也在更多程度上影響了人們的認(rèn)知，產(chǎn)生了一系列問題。但在受眾層面，它也是一種有文化意義的“生產(chǎn)性文本”。在國(guó)產(chǎn)喜劇片對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行嘲諷，對(duì)生活進(jìn)行惡搞，以及進(jìn)行某種意義解構(gòu)的同時(shí)，還應(yīng)當(dāng)在大眾文化的基礎(chǔ)之上建構(gòu)更為積極的人文價(jià)值。【關(guān)鍵詞】大眾文化文化工業(yè)國(guó)

4051）情景喜劇片對(duì)大學(xué)英語口語教學(xué)的影響王琦（鹽城工學(xué)院大外部江蘇·鹽城224051）情景喜劇片對(duì)大學(xué)英語口語教學(xué)具有非常重要的影響。本文對(duì)對(duì)照組與實(shí)驗(yàn)組的100名大學(xué)一年級(jí)本科學(xué)生進(jìn)行持續(xù)8周英語口語課測(cè)試調(diào)查。實(shí)驗(yàn)組和對(duì)照組學(xué)生的口語測(cè)試分?jǐn)?shù)也有明顯的差別，實(shí)驗(yàn)組學(xué)生的口語測(cè)試分?jǐn)?shù)得到了顯著的提高。因此，采用情景喜劇片進(jìn)行英語教學(xué)，對(duì)于學(xué)生英語口語水平的提升有很大幫助。情景喜劇片 大學(xué)英語 口語 教學(xué)一、引言口語是人類最具特色的一種交流方式,在我們

情類型片，這類喜劇片和愛情片都是以大團(tuán)圓結(jié)局為結(jié)尾的影片，作為喜劇片來說，除了劇情和表演幽默有趣，引人發(fā)笑之外，其結(jié)尾一般會(huì)歸結(jié)為心想事成，萬事如意。比如馮小剛導(dǎo)演的《甲方乙方》，它開啟了中國(guó)賀歲片先河。印象最深的是那個(gè)老板，大魚大肉吃慣了，想去農(nóng)村呆幾天，結(jié)果全村的雞都被他吃了，看到葛優(yōu)回來了像看見菩薩一樣?，F(xiàn)在想想，也是，在安逸的生活里呆習(xí)慣了，去惡劣的地方真的沒法適應(yīng)。人吧，有些磨難固然是好，體驗(yàn)體驗(yàn)也沒啥，但如果真處在那種環(huán)境，還是想辦法脫離苦海吧

主要喜劇方式的喜劇片并不帶有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，僅以其動(dòng)作、情節(jié)的夸張熱鬧帶給觀眾無甚負(fù)擔(dān)的歡笑。而我們這里所指的底層喜劇片，特指在三十年代中期確立并發(fā)展的一批帶有強(qiáng)烈社會(huì)批判性的喜劇電影，是一種以喜劇形式包裝的、現(xiàn)實(shí)而深刻地描繪城市最底層人民的生存困境、包蘊(yùn)著強(qiáng)大的悲劇內(nèi)核的喜劇電影形態(tài)。四是堅(jiān)持人與自然和諧相處，走綠色環(huán)保之路。需要提高良好生態(tài)環(huán)境的思想認(rèn)識(shí)水平，落實(shí)凈化、綠化、美化農(nóng)村環(huán)境的行動(dòng)措施。要統(tǒng)籌山水林田湖草系統(tǒng)治理，加強(qiáng)農(nóng)村突出環(huán)境問題治理

劉 藩我國(guó)的喜劇片創(chuàng)作歷史悠久，近年來也出現(xiàn)了一些精品佳作，但總體看喜劇片的敘事智慧含量、人文含量、現(xiàn)實(shí)關(guān)懷度、諷刺批判力度，都還有待提升。處于轉(zhuǎn)型變革中的中國(guó)社會(huì)，上演著無數(shù)具有喜劇感的荒誕故事，但現(xiàn)有的文化體制影響了喜劇片的自由表達(dá)。社會(huì)無意識(shí)中有諸多對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的諷刺批評(píng)和憤懣不平，弱勢(shì)群體缺乏有效的表達(dá)渠道，社會(huì)高壓鍋的壓力已經(jīng)較大，喜劇片的自由狂歡和諷刺批判可以宣泄壓力，疏導(dǎo)情緒，緩解社會(huì)的亞健康病態(tài)，促進(jìn)社會(huì)理性的重建。同時(shí)，電影監(jiān)管的適度松動(dòng)，

3年初，小成本喜劇片《人再囧途之泰囧》上映不到一個(gè)月，票房已經(jīng)突破13億，僅次于好萊塢大片《阿凡達(dá)》在中國(guó)創(chuàng)造的14億票房成績(jī)，成為華語片票房之王。 隨著《泰囧》而來的，還有2013年持續(xù)一整年的泰國(guó)熱。提到泰國(guó)，除了美景，就不得不說泰國(guó)的美食。品嘗美食是你在泰國(guó)游覽期間最重要的一部分，泰國(guó)各地都以其富有地方特色的食物和烹飪法著稱，所以不管你在哪里都會(huì)發(fā)現(xiàn)令人稱道的美食。而如今，泰國(guó)以世界廚房的姿態(tài)走向世界，在世界各地都可以品嘗到純正的泰國(guó)美食。

我喜歡動(dòng)作片和喜劇片。c)She likes thrillers but she doesnt like comedies. 她喜歡恐怖片，但是她不喜歡喜劇片。◆談?wù)撃芰)——Can you dance? 你會(huì)跳舞嗎？——Yes, I can./No, I cant.是的，我會(huì)。/不，我不會(huì)。b)He can play the guitar but he cant play it very well. 他會(huì)彈吉他，但是他彈得不是很好。c)“What ca

恐怖片太可怕，喜劇片很有趣，動(dòng)作片很刺激。 Thrillers are too ______. Comedies are very ______. Action movies are very ______.34. 你喜歡什么類型的電影？ ______ ______ of ______ do you like?35. 愛德華喜歡動(dòng)作片和喜劇片。 Edward likes ______ ______ and ______.Ⅶ. 完形填空。(每小題1分，共10

覺您特別喜歡拍喜劇片。王：(笑瞇瞇地)對(duì)呀，“笑比哭好”嘛。記：近幾年影壇上喜劇片頻出，這部《五福臨門》也正好是喜劇。王：最近的喜劇片我都看過。像《甲方乙方》、《沒事偷著樂》、《男婦女主任》、《不見不散》等等。這些都是北方的喜劇片，以調(diào)侃式的笑料為主。我們的《五臨臨門》就是要走嶺南喜劇風(fēng)格這條路。記：看完《甲方乙方》、《沒事偷著樂》、《男婦女主任》、《不見不散》等片后，您喜歡其中哪部?王：這個(gè)不好說，大家各有特點(diǎn)嘛。其實(shí)喜劇分很多種，荒誕劇、鬧劇、悲喜劇、

段時(shí)期，我們的喜劇片很不景氣。是我們的民族缺乏幽默感？是生活中找不到可供鞭笞、嘲笑的素材？……不是，是一些喜劇片脫離生活，靠廉價(jià)的噱頭與誤會(huì)嘩眾取寵。觀眾已看膩了?！逗?！哥們兒》則另辟蹊徑，從現(xiàn)實(shí)生活中擷取綠葉鮮花，向觀眾搖曳芬芳。它的突出優(yōu)點(diǎn)就是讓觀眾暢快地笑過之后感覺情節(jié)可信，從而才有興趣去咀嚼、聯(lián)想、對(duì)照、自譴、覺悟請(qǐng)看：沒文化的海子把“余愛淼”錯(cuò)讀成“余愛水”，險(xiǎn)些賠償收信人的經(jīng)濟(jì)損失；花180元邀請(qǐng)父母到高級(jí)餐廳擺譜兒吃西餐，結(jié)果倒惹得勤儉的雙親