路邊有花農(nóng)在售賣(mài)梅枝，即刻欣然付款，抱回了一大束?；丶壹?xì)數(shù)，竟有二十余支。以玻璃瓶蓄清水，插一杯疏影橫斜。初看褐枝枯槁，細(xì)瞧則枝枝皆有小小紅點(diǎn)，米粒大小，真不起眼，能不能開(kāi)花真不好說(shuō)，或許是上了賣(mài)花人的當(dāng)了吧。不過(guò)梅枝確實(shí)耐看，窗簾白底印花，梅枝枯瘦黑硬，有清供的雅致。讀寫(xiě)閑隙，悠然相見(jiàn)，算得上是游目騁懷了?；蛟S只是心境吧，但覺(jué)有清香縈繞，僅此一點(diǎn)，雖不無(wú)開(kāi)花，也覺(jué)無(wú)憾了。幾日后的一個(gè)黃昏，忽然發(fā)現(xiàn)有幾朵鼓苞，紫紅花萼都已被撐開(kāi)，白色嫩瓣若隱若現(xiàn)，恰如忍俊

的陰冷應(yīng)該采一截梅枝，在雪地上寫(xiě)下心愿，或一闋初春的祝辭我應(yīng)該約上心儀的女孩賞雪去見(jiàn)證一個(gè)夢(mèng)的誕生哪怕天氣很冷，她的臉蛋她的手指凍得通紅，紅蘿卜一樣像極了一首動(dòng)人的婉約詞大雪初霽。這遲來(lái)的雪突然就停了，留下我仰頭悵望我懷疑，那雪其實(shí)只下了一半另一半，還在童年的庭院里期待水一樣的月光李凌云，江西省作協(xié)會(huì)員，贛州市作協(xié)副主席。已出版詩(shī)集《在清晨歌唱》等。作品入選《江西散文十年佳作選》《2008中國(guó)最佳隨筆》《江西六十年文學(xué)精選》《新世紀(jì)江西文學(xué)精品選》等選本。

球水仙開(kāi)了你修剪梅枝梅花開(kāi)了煮茶，茶沸了每年你都做相同的事數(shù)數(shù)水仙開(kāi)過(guò)幾次你就驚心數(shù)數(shù)梅花還能開(kāi)幾次你就驚心比這更驚心的，是時(shí)間的變臉術(shù)讓水仙，謝得一年比一年快讓梅花，落得一天比一天急哪有什么等待我們同時(shí)停下腳步在一條河流的遺蛻旁邊對(duì)岸，成群的新建筑是新的容器舊建筑里有更多哭聲傳出但夾在其中的深褐荒地是我們的長(zhǎng)過(guò)人頭的枯草落光葉子的樹(shù)林走近時(shí)，有那么一剎那的明亮很快，又黯淡下去在等什么呢？我們?cè)诘仁裁茨?？我們這一生和滿(mǎn)目衰草有何區(qū)別？一樣抽芽，分蘗，開(kāi)花一

挑旁逸斜出的那種梅枝，對(duì)于梅枝的選擇，他是有中國(guó)畫(huà)功底在的。此外，他還提到臘梅珠花，也令我印象極深，因?yàn)槁勊绰劇４竽瓿跻?，下雪了，他將臘梅骨朵摘下來(lái)，用細(xì)銅絲串起來(lái)，送給祖母、伯母和繼母，“她們梳了頭，就插戴起來(lái)。然后，互相拜年”。那畫(huà)面，多美！元代畫(huà)家王冕的墨梅圖，至今余香猶在。清氣，是王冕的君子氣。但遺憾，他的墨梅，知音寥寥無(wú)幾。他最經(jīng)典的一張墨梅畫(huà)，梅枝繁密穿插著，像是天外來(lái)客，從頭頂伸下來(lái)，熱熱鬧鬧，線(xiàn)條又很柔軟，繁花簾子一般掛在眼前，鋪展了大半

挑旁逸斜出的那種梅枝，對(duì)于梅枝的選擇，他是有中國(guó)畫(huà)功底在的。此外，他還提到臘梅珠花，也令我印象極深，因?yàn)槁勊绰劇４竽瓿跻?，下雪了，他將臘梅骨朵摘下來(lái)，用細(xì)銅絲串起來(lái)，送給祖母、伯母和繼母，“她們梳了頭，就插戴起來(lái)。然后，互相拜年”。那畫(huà)面，多美！元代畫(huà)家王冕的墨梅圖，至今余香猶在。清氣，是王冕的君子氣。但遺憾，他的墨梅，知音寥寥無(wú)幾。他最經(jīng)典的一張墨梅畫(huà)，梅枝繁密穿插著，像是天外來(lái)客，從頭頂伸下來(lái)，熱熱鬧鬧，線(xiàn)條又很柔軟，繁花簾子一般掛在眼前，鋪展了大半

】①南枝：向南的梅枝。②些：無(wú)實(shí)在意義，起押韻的作用?！驹?shī)文賞析】南面朝陽(yáng)的梅枝才開(kāi)了兩三朵梅花，“我”在雪地吟詠梅花的清香，賞玩梅花那粉紅的花朵。薄霧如織，月色濃濃，梅在霧里、月下影影綽綽，投在水中的顏色深暗，投在沙灘上的顏色淺淡，深淺交織，有一種朦朧美。這首詩(shī)詩(shī)題是“早春”，卻對(duì)“春”不提一字，而是抓住梅花來(lái)寫(xiě)，構(gòu)思巧妙。月光、白雪、梅花三種意象交相輝映，渲染出一幅朦朧清幽的畫(huà)面。

顯得無(wú)辜。是母親梅枝發(fā)現(xiàn)，呼天搶地叫起人來(lái)，舅舅趕到，裴陽(yáng)還端坐桌邊，臉上的汗洇濕了襯衣前襟，腮幫子咬到麻木。一干人要搶去送醫(yī)，裴陽(yáng)丟下一句，誰(shuí)也別動(dòng)。沒(méi)人聽(tīng)他的，舅舅當(dāng)年也是狠角色，后背至今一條長(zhǎng)長(zhǎng)疤痕，被文成青龍一條，母親更順勢(shì)拿起刀，說(shuō)你不去，把我也砍了。手指是回來(lái)了，毒癮也戒了。這不是夸耀的資本，裴陽(yáng)從來(lái)不說(shuō)，他自小話(huà)少，許是父親早早故去的原因，更少和女人講什么，哪怕是母親和妹妹。這家人心氣都大，在霧水一帶被人翻來(lái)覆去地念，念成了經(jīng)。十五歲那年妹妹

膩溫潤(rùn)。壺流飾以梅枝，并以斑斑的疤節(jié)裝飾，刻劃極為細(xì)致入微。壺嘴處延伸出一枝盛開(kāi)的梅枝，并貼花塑以茂密的枝葉和梅花，突出生命鮮活有力，梅枝的線(xiàn)條陰陽(yáng)凹凸分明，梅枝的造型仿生精妙，有粗細(xì)過(guò)渡，與壺體連接處的一截梅枝更是和諧自然，與圓形壺身巧妙相融。壺把與壺嘴相呼應(yīng)，也是一段梅枝造型，遒勁有致，散發(fā)出別樣的美。壺鈕設(shè)計(jì)十分獨(dú)特，橋型壺鈕仔細(xì)看是一分為二的，一半是梅枝造型，一半是竹節(jié)造型，兩枝如并蹄蓮般繞在一起，并且梅花與竹葉從別胥出，一左一右相呼應(yīng)，清韻悠揚(yáng)。

，一臉寵溺：“這梅枝上兩朵蓓蕾，恰似你我近在咫尺卻只能傾聽(tīng)鹿撞的心聲?！薄澳氵€想聽(tīng)見(jiàn)啥？”她狡黠反問(wèn)，假裝一臉淡定。他臉憋得通紅，卻一本正經(jīng)攤手掩飾內(nèi)心的困窘：“沒(méi)啥，啥也沒(méi)發(fā)生?！彼嫦腙_(kāi)那朵淺色的梅朵喊醒花蕊的懵懂。從同桌到同事，他倆仍如梅枝粉朵驕矜比鄰，波瀾不驚。他約她到“一剪梅”酒樓包間，燭狀的螢燈閃曳焰朵的娉婷。嫣紅梅瓣灑滿(mǎn)房間恍若幻境。她醉嗅，滿(mǎn)目憧憬?！拔页邪穲@，自制梅花釀注冊(cè)的商標(biāo)是你的芳名。”粉拳如雨，紅暈嬌容：“你真能！”梅綻，緊擁

的一位正將手中的梅枝遞授給年輕人。畫(huà)面色澤清雅，人物儒雅端莊，有著郎世寧獨(dú)有的寫(xiě)實(shí)準(zhǔn)確，也傳達(dá)出中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的中和雅正。而當(dāng)我們知道，畫(huà)上的人物是雍正與乾隆父子時(shí)，畫(huà)面的政治隱喻就不言而喻了。兩位皇帝被有意安排在同一畫(huà)面中，這在現(xiàn)存歷代帝王像中并不多見(jiàn)。而梅枝所象征帝位傳遞的寓意，也可以明顯地感知到。畫(huà)中雍正帝的黃色里衣和垂帶是至高無(wú)上的皇權(quán)象征，而弘歷的綠色里衣和垂帶傳達(dá)的是生生不息，表明的是他皇子的身份，契合“平安春信”的主題。那么，這樣一幅作品是在怎

柏葉間斜斜伸出。梅枝上兩只山雀相對(duì)啾啾而鳴，山雀之間的梅枝上有一朵吐蕊綻放的臘梅。梅枝剛剛生出新芽，幾個(gè)柔嫩的花苞掩映其間?；ǘ?、葉芽、枝干等以淡墨勾出輪廓，設(shè)色清新淡雅，山雀刻畫(huà)傳神、栩栩如生。畫(huà)中除柏葉、梅枝和山雀外空無(wú)一物。創(chuàng)作者深諳計(jì)白當(dāng)黑、以少勝多之道，在單純明快的畫(huà)面中追求無(wú)窮的韻味。該圖構(gòu)思十分巧妙，僅有的一朵綻開(kāi)的梅花與柏葉的蒼翠對(duì)比，更顯得淡雅柔美，正是“誰(shuí)言一點(diǎn)紅，解寄無(wú)邊春”，將歲寒將盡、乍暖還寒時(shí)分的一抹春意表現(xiàn)得極為動(dòng)人。

梅花的關(guān)鍵是畫(huà)好梅枝。你一定要領(lǐng)會(huì)這16字要訣—彎曲如龍，挺拔似箭，仰似盤(pán)弓，垂如釣竿。”我聽(tīng)完似懂非懂，在心里默念了幾遍，便覺(jué)得自己已經(jīng)掌握了，蘸上顏料就開(kāi)始畫(huà)了?？煽瓷先ト菀?，畫(huà)起來(lái)難。第一次畫(huà)梅花，大腦似乎理解了，手卻完全不聽(tīng)使喚。我明明是想把梅枝畫(huà)得彎曲一點(diǎn)兒，但畫(huà)出的梅枝還是像棍子。顏料的濃淡就更難掌握了，花朵都被水浸得模糊成一片了。唉，為什么我總是笨手笨腳的？為什么老是畫(huà)不好呢？我把紙一扔，“罷工”了。外婆看我垂頭喪氣的樣子，說(shuō)：“你打算半途而

李平窗外的梅枝已開(kāi)出最紅的一朵暗下來(lái)的天空沒(méi)有雪，但看上去像下雪我目送你遠(yuǎn)去千里之外的江城，一小片你的領(lǐng)地正散發(fā)著生死離別的味道我仿佛看到了你濕透的防護(hù)服不斷融化著這個(gè)隆冬的冰雪口罩上的一小片藍(lán)天傳遞著起死回生的消息晃動(dòng)的身影，像提前綻放的櫻花讓一月的珞珈山變得踏實(shí)鸚鵡洲變得安靜我只能站在細(xì)雨蒙蒙的陽(yáng)臺(tái)上一個(gè)人來(lái)回走動(dòng)，想干的事很多卻一件也干不了手中攥著一本國(guó)家地理卻始終無(wú)法找到，江城酸痛的結(jié)點(diǎn)只能站在黑暗中抱緊自己以便讓漸次亮起的燈把更多的光明，留給武漢

如果說(shuō)梅花附著于梅枝上，打死不信梅枝脆弱，柔軟，易燃從任何一個(gè)角度，梅花都是飄曳的火零落，也是一粒粒迸濺的火星曾邂逅一個(gè)手執(zhí)梅花的人問(wèn)何以從鐵樹(shù)上截取一枝他說(shuō)，用以焊接一截折斷的骨頭愈發(fā)相信梅是鐵做的，只有鐵配以承載雪的灼燒把一枝梅讀作一串鐵花，略懂梅的外延常常被打動(dòng)，一根英雄的情腸梅樹(shù)下，那個(gè)帶刀的人只低聲問(wèn)，為愛(ài)情，還是接骨詩(shī)人簡(jiǎn)介：李庭武，安徽廣德人，宣城市詩(shī)歌學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，廣德市作協(xié)主席。上世紀(jì)80年代寫(xiě)詩(shī)，詩(shī)歌見(jiàn)于《詩(shī)刊》《星星》等數(shù)十家詩(shī)歌刊物，

消息：春色，已向梅枝暗現(xiàn)蹤珞珈山的林蔭道上，久雨初晴，春光乍現(xiàn)春光乍現(xiàn)，將連日疫情中的陰沉武漢照亮黃鶴樓、長(zhǎng)江、東湖、龜山蛇山和磨山，還有不時(shí)顯現(xiàn)的一個(gè)個(gè)逆行的白衣天使的身影……—— 如此真切，如此美好明媚，在昏暗里閃過(guò)是的，沒(méi)有什么可以抵擋春天如期而至阻止青草萋萋，樹(shù)木蔥蘢，鮮花盛開(kāi)沒(méi)有什么可以遮掩楚天之上白云燦爛閃耀禁錮春風(fēng)肆無(wú)忌憚地掃蕩武漢的每一條大街也沒(méi)有什么可以封鎖珞珈山上的一聲?shū)B(niǎo)鳴穿越千山萬(wàn)水，在晨曦微露之際抵達(dá)自我隔離于海南島上初醒的我的耳邊

圓的壺身上以梅花梅枝進(jìn)行裝飾來(lái)增強(qiáng)效果。整壺選用原礦紫泥制成，色澤沉郁厚重，質(zhì)感豐盈。梅花的嬌嫩和梅枝的蒼勁有力都被雕琢得入木三分。壺身呈扁圓形，線(xiàn)條路暢有張力，使得壺身雖扁卻極為挺括飽滿(mǎn)。作者設(shè)計(jì)了三個(gè)小巧可愛(ài)的香爐足，三足呈外撇狀，穩(wěn)重大氣，篤實(shí)俊朗，穩(wěn)穩(wěn)地托起了整個(gè)壺身。壺嘴、壺把和壺鈕都是以梅枝的形態(tài)塑造的。一截梅枝從壺身一側(cè)稍稍探出頭，形成短小的一彎流，嬌俏可愛(ài)，出水爽利。另一枝粗壯的梅枝則彎曲呈把，枝干上的紋理逼真，帶給人蒼勁與穩(wěn)健之感。壺鈕也

梅花的幽香，還有梅枝特有的姿態(tài)。在我的閱歷里，梅花不易栽種，倘若某一家的后院有那么一兩株梅花，那一定會(huì)讓周遭的鄰居艷羨不已;倘若原來(lái)士紳的四合院中尚留下一兩株幾十年、上百年老梅的話(huà)，那院落一定是頗為有名。近些年，隨著城鄉(xiāng)生活的日益豐足，城里鄉(xiāng)間，植梅花的人漸增。農(nóng)人種的梅花，除了自己欣賞外，便折枝扎束地拿到城里換錢(qián)。冬至一過(guò)，街上就有梅花賣(mài)了。賣(mài)梅花的農(nóng)人一般背上一個(gè)竹編的大背篼，裝滿(mǎn)參差不齊的梅花，手中握著一把捆好的梅花，老遠(yuǎn)就能看見(jiàn)。遇見(jiàn)這景象，我便停

方法，以壺把塑作梅枝，利落蜿蜒上端較粗，下端較細(xì)，瘤節(jié)分布并不規(guī)律，但遵循把內(nèi)圓潤(rùn)，把外形的做法，這是傳統(tǒng)花貨中基于實(shí)用性的考慮，在這一系列的茶壺作品中都得到了貫徹，目的是增加持握的舒適感。在壺把尾部，延伸生長(zhǎng)出來(lái)的梅枝重新向上蜿蜒，并一步步進(jìn)行分叉，每一個(gè)梢頭上都盛開(kāi)著梅花，在制作這一步的時(shí)候需要注意，由于梅枝與梅花同樣采用貼塑的方式附著在茶壺表面，這時(shí)候就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)畫(huà)面的立體層次的問(wèn)題，在傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖中畫(huà)梅是構(gòu)筑一個(gè)平面，但在紫砂壺上，貼塑雖然也是相

把、壺嘴的梅樁、梅枝上。報(bào)春壺壺嘴、壺把、壺鈕皆以梅干為造型設(shè)計(jì)，粗壯的梅干遒勁有力，曲折富于變化，造型別樣多情，壺把尾端上分叉出三兩梅枝，梅枝上又曲折蜿蜒，朵朵梅花點(diǎn)綴，浮于壺上，梅枝、梅花凸起，盛開(kāi)的臘梅，花瓣的塊面飽滿(mǎn)，紋路清晰可見(jiàn)，雕刻技藝高超，壺鈕梅枝遒勁，在壺蓋上凸起，壺蓋上又從壺鈕處伸出短梅枝，梅枝上的枝干上一枝梅暗自開(kāi)放，俏也不爭(zhēng)春，把梅報(bào)春之意的喜慶氣氛表現(xiàn)的淋漓盡致?！秷?bào)春壺》作品表現(xiàn)出的輪廓線(xiàn)條，既有出塵的味道，又能體會(huì)出不屈的精神與

梅花由蜿蜒生長(zhǎng)的梅枝而來(lái)，貼塑的梅花點(diǎn)綴在梅枝上，而梅枝又從壺把延伸而來(lái)，這壺把的梅枝也并非憑空而來(lái)，而是跟其余的枝杈共同的生長(zhǎng)在一株梅樹(shù)之上，此時(shí)我們只看到一幕月景，看不到完整的梅樹(shù)，但沒(méi)關(guān)系，因?yàn)槠溆嗟闹﹁就瑝匕岩粯庸餐L(zhǎng)在一旁，那便是壺鈕與壺流的外形了。結(jié)構(gòu)和裝飾的統(tǒng)一搭配，壺流、壺鈕、壺把統(tǒng)統(tǒng)是整棵梅花樹(shù)的一部分，只是無(wú)法一窺全貌，但這并不妨礙看見(jiàn)這把壺的人想象出一株完整的梅花樹(shù)，想象出月下賞梅的美景。由此我們可以知道，紫砂壺的結(jié)構(gòu)裝飾并不是憑空

，如寫(xiě)篆書(shū)一般將梅枝從左下角逆行向上。即將沖破畫(huà)面的梅枝，在右上方呈現(xiàn)了180度的折轉(zhuǎn)，筆勢(shì)轉(zhuǎn)而折向左前。主枝上繁茂的白梅在大轉(zhuǎn)折處破框而出。向左伸展的側(cè)枝，細(xì)而遒勁，遺落的幾點(diǎn)素梅疏密有致，梅瓣震顫似要飛出梢頭……畫(huà)面整體布局跌宕婉轉(zhuǎn)，頗有前人徐渭、朱耷的大寫(xiě)意風(fēng)格。吳昌碩曾自謙“三十學(xué)詩(shī)，五十學(xué)畫(huà)”，他將詩(shī)書(shū)、篆刻入畫(huà)，形成了金石味的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)?！皩W(xué)我，不能全像我?；艺呱莆艺哌M(jìn)，似我者死?！边@也正是他學(xué)習(xí)古人又獨(dú)立創(chuàng)新的領(lǐng)悟。畫(huà)上題詩(shī)并配“缶”字章

，是永新縣當(dāng)?shù)厝?span id="syggg00" class="hl">梅枝。1934年夏，湘贛革命根據(jù)地中心永新縣城被國(guó)民黨軍占領(lǐng)后，梅枝將“城內(nèi)橫街赤色消費(fèi)合作社”印章隱藏起來(lái)。1960年，永新縣征集革命文物，梅枝將這枚合作社印章捐獻(xiàn)給永新縣烈士紀(jì)念堂。同年4月，井岡山革命博物館工作人員章華生等人赴永新縣征集文物，永新縣烈士紀(jì)念堂將這枚印章移交給井岡山革命博物館收藏。?

樹(shù)干彎曲而倔強(qiáng)，梅枝遒勁而自然。當(dāng)然，最耐看的還是那一朵朵火紅的梅花。艷紅色的花瓣，嫩黃色的花蕊，再襯上潔白的雪，這是多么美的畫(huà)面啊，這是多么富有生機(jī)的雪梅圖啊！我圍著梅樹(shù)轉(zhuǎn)圈，想全方位地欣賞這紅梅怒放的美景。“來(lái)，拍個(gè)照?！蔽艺驹诿窐?shù)旁，請(qǐng)姑姑為我與梅樹(shù)拍張合影。此時(shí)此刻，我多希望自己是一位詩(shī)人，能詠出頌梅的詩(shī)句;我多希望自己是一位畫(huà)家，能用多彩的筆，描繪一幅生機(jī)勃勃的雪梅圖?？上沂裁匆膊皇?，我只是一位梅花的欣賞者、崇拜者。這么冷的天，梅花還能盛開(kāi)，怎

伸、擰轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出梅枝造型，并用刷子點(diǎn)畫(huà)花朵、石頭、樹(shù)樁等輔助材料以豐富畫(huà)面。●體驗(yàn)創(chuàng)意美術(shù)活動(dòng)和合作的快樂(lè)與成就感。二、活動(dòng)準(zhǔn)備（一）物質(zhì)準(zhǔn)備1.梅花照片PPT和視頻，背景音樂(lè)《梅花三弄》《高山流水》等。2.咖啡色萊卡棉布、大塊麻布、各種各樣的刷子、水粉顏料（白、粉紅、黃、玫紅）、石頭、樹(shù)樁、花瓣、樹(shù)枝。（二）經(jīng)驗(yàn)準(zhǔn)備幼兒在親子活動(dòng)中觀賞各種各樣的梅花。三、活動(dòng)過(guò)程（一）感知與欣賞1.參觀“梅花攝影展”，師生共同欣賞上周親子活動(dòng)中幼兒拍攝的梅花圖師：上周的

在古池里，高貴的梅枝，撿拾的碎片，再也拼不成那鎏金的歲月。淡淡的南唐皇城里交織著絲絲落寞，股股惆悵。你不想把自己裝扮成匆匆過(guò)客，于是你在揮毫潑墨里尋找昔日的輝煌。在不經(jīng)意間，你把自己的名字嵌入在了文學(xué)史上，熠熠閃光。而國(guó)君的尊嚴(yán)在硯臺(tái)里稀釋的不見(jiàn)蹤影。當(dāng)初三呼萬(wàn)歲的朝堂早已成為你最后的留戀。拾級(jí)而上，滿(mǎn)眼是殘敗的梅花。這就是你留給梅枝的最后憂(yōu)傷，最后的一段故事，誰(shuí)真正像你懂得“流水落花春去也，天上人間”。鄭舒瑤，浙江紹興魯迅中學(xué)學(xué)生。endprint

墨汁往上吹，吹成梅枝的形狀。我們把墨汁吹成了許多的梅枝。最后，我們用棉花粘在梅枝上點(diǎn)綴成朵朵梅花。我滿(mǎn)意的看著我的作品，我感到非常有成就感。完成作品后，我們?nèi)喟鸭t紙舉起讓家教協(xié)會(huì)成員和學(xué)生們看。老師們看了我們的作品后，他們也興致勃勃地要學(xué)習(xí)吹梅。當(dāng)老師們完成自己的作品后就舉起來(lái)讓學(xué)生們欣賞。學(xué)生們都鼓掌支持老師，每個(gè)老師都眉開(kāi)眼笑。吹梅這項(xiàng)目完畢后，鄭老師開(kāi)始講解梅花的象征意義，讓學(xué)生們對(duì)梅花有更深一層的認(rèn)識(shí)。他告訴我們梅花象征著高潔，堅(jiān)強(qiáng)及謙虛的崇高的

水墨繪修竹三竿，梅枝綻放，絹地染墨，以示雪壓枝頭。濃墨寫(xiě)枝，細(xì)筆勾花，筆勢(shì)瀟灑。上有趙孟堅(jiān)題跋云：“初不知禹功之能也，今觀悟悅愿師所藏徐君禹功之作，蓋于諸人之外，最得逃禪之體，惜余前未聞知，后人吟更清，豈可少之”。中國(guó)古代的畫(huà)梅之風(fēng)興于“兩宋”?！缎彤?huà)譜》中雖然也有唐人畫(huà)梅的記載，但無(wú)作品傳世，難測(cè)端倪。宋代專(zhuān)擅畫(huà)梅的畫(huà)家很多，其中，當(dāng)以楊無(wú)咎（1097-1169年）為一時(shí)翹楚。這件《雪中梅竹圖》的作者徐禹功，就是楊無(wú)咎最為得意的弟子，筆墨技藝深得其心法

勢(shì)；以一段彎曲的梅枝為橋形鈕，虬枝攀附，鐵骨錚錚；梅枝狀流與圈把前后呼應(yīng)，梅枝疤節(jié)疏密有致、自然得體；在壺身與壺蓋面上恰到好處地泥繪出梅枝，舒展自如、惟妙惟肖，朵朵梅花或含苞或怒放，暗香浮動(dòng)，在寧?kù)o中顯露出初春的氣息，彰顯了“俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)”的奉獻(xiàn)精神；而泥繪的彩蝶翩翩起舞，將整把壺融入春意昂然的動(dòng)人場(chǎng)景，讓人浮想聯(lián)翩，回味無(wú)窮?？v觀其壺，古樸素雅、明潤(rùn)光和，超凡的技藝也顯露無(wú)遺。2 泥繪神飾栩栩如生泥繪是在明代沈君用所創(chuàng)浮雕裝飾工藝的基礎(chǔ)上發(fā)展起

來(lái)看，三彎流帶有梅枝的形象，雖然簡(jiǎn)單但卻突出了主題。渾圓的身筒，周身光潔瑩潤(rùn)，壺肩以下鼓腹，至壺底逐步收束。壺把則被塑造成一段較為完整的梅枝，這樣處理有利于延伸出弧面梅花的視覺(jué)空間，造型凝練精巧，一前一后用梅的形象將茶壺整個(gè)包裹其中，秉承了對(duì)自然的熱愛(ài)，生動(dòng)形象，并且展現(xiàn)出對(duì)鮮活生命的感觸。壺鈕作為壺蓋上的關(guān)鍵，成為了聯(lián)系前后梅枝的紐帶，根據(jù)壺流、壺把上的梅枝順勢(shì)塑造，自然生成連貫的紋理細(xì)節(jié)，從中再延伸出壺蓋上新的梅花。這種設(shè)計(jì)一方面填補(bǔ)了壺蓋上的空曠留白

的梅花，開(kāi)得很艷梅枝上的鳥(niǎo)，像喜鵲（喜鵲喜鵲你也會(huì)為我們祝福么）琴聲起樹(shù)葉落并不連貫的琴聲，聲聲似刀手起刀落間，有人繳械投降甚至，交出被掏空的心與未知的未來(lái)她彈的是《秋風(fēng)辭》在 民國(guó)《梅庵琴譜》里，這是一支閨怨的曲子：秋風(fēng)吹散了梧桐葉滿(mǎn)地的金黃，看不出明月的前生看不出一顆心易碎得如同一件精美的瓷器月下短句一切開(kāi)始沉淀：輕輕的月色緩慢地滲入泥土當(dāng)中和水滴擠在一起在潮濕的房間里做孤獨(dú)的夢(mèng)——一個(gè)人，會(huì)以同樣的方式進(jìn)入一顆心么月色只提供溫暖晚 秋雨水洗過(guò)的風(fēng)托舉

出枝，勾皴結(jié)合，梅枝主干蒼勁有力，如錐畫(huà)沙，筆斷意連，把紅梅迎雪的氣質(zhì)酣暢淋漓地表現(xiàn)了出來(lái)；小枝的穿插疏密得當(dāng)，動(dòng)靜皆宜，梅花的點(diǎn)厾墨色相融，渾然天成，更進(jìn)一步強(qiáng)化了整個(gè)梅枝的氣勢(shì)。作品畫(huà)面布局層次分明，錯(cuò)落有致；用筆靈動(dòng)活潑，富有激情，因而整體氣勢(shì)雄健，意境深遠(yuǎn)，體現(xiàn)出很好的中國(guó)畫(huà)筆墨精神。這得益于周之洋先生幼承庭訓(xùn)與遍訪(fǎng)名師，幾十年筆耕不輟。他不僅擅畫(huà)梅花，還工墨竹、紫藤與水墨荷花，畫(huà)風(fēng)清新自然，廣受好評(píng)。責(zé)任編輯：滕媛媛

人的傲骨交相輝映梅枝映襯下，湖水清澈水面上的花瓣多像年輕母親的唇印，抑或她們散落的經(jīng)血這是春天的痛處，好比一種改造。過(guò)程就是這樣殘酷。而一種欣喜和滿(mǎn)足正在悄悄滋生像夜暮掩蓋下的蟲(chóng)鳴今夜月圓今夜月圓萬(wàn)物得以普照那些擁有月光的物質(zhì)顯得異?？簥^而處于夜霾深處的生靈保持一種緘默雪在宇宙體內(nèi)側(cè)身試圖脫離纏繞脖頸兒的銀色臍帶我獨(dú)自縮進(jìn)一個(gè)形而上的繭內(nèi)灰褐色窗簾是燈光深邃的眼瞳在一個(gè)固有空間感知就必須讓耳朵發(fā)揮到極限鳥(niǎo)鳴的痕跡被時(shí)光反復(fù)擦拭而蟲(chóng)唱幽遠(yuǎn)，像經(jīng)過(guò)體內(nèi)的食物。

王振東梅枝娘生梅枝坐月子時(shí)，婆婆嫌梅枝娘生了個(gè)丫頭片子，很少侍候梅枝娘。梅枝娘拖著虛弱的身子勉強(qiáng)熬到“滿(mǎn)月”，便“挪臊鋪兒”回了娘家，一住就是一個(gè)多月。這天，梅枝爹去老丈人家接梅枝娘回家，任憑梅枝爹磨破嘴皮，梅枝娘就是不答應(yīng)。后來(lái)梅枝的姥爺連勸帶逼，梅枝娘才不情愿地跟梅枝爹回家了。走到半路，梅枝娘對(duì)梅枝爹說(shuō)，我想好了，把你娘分出去，咱和她分家門(mén)，另家住，省得她嫌棄我不會(huì)給她生孫子。梅枝娘打滾撒潑地哭鬧，梅枝爹懶得理她，抱起梅枝走了。在地里干活的鄰居看到小兩