的“銅房子”——屋宇建筑雕塑，按構(gòu)造大致分為干欄式、井干式與干欄和井干混合式三種結(jié)構(gòu)類(lèi)型，代表了云南戰(zhàn)國(guó)至西漢時(shí)期建筑的形制、雕塑造型與青銅鑄造工藝的最高水平。一、古滇建筑的特征（一）干欄式建筑圖1 石M12：26祭祀貯貝器圖2 石M12：1放牧·上倉(cāng)紋貯貝器圖3 石M12：1放牧·上倉(cāng)紋貯貝器拓片圖4 石M3：64人物屋宇建筑雕塑圖5 石M13：259人物屋宇建筑雕塑圖6 石M6：22人物屋宇建筑雕塑《魏書(shū)·獠》載有“依樹(shù)積木，以居其上，名曰‘干蘭’”的

背景：《園冶·屋宇》篇《園冶》[1]是明代造園家計(jì)成的造園專(zhuān)著。全書(shū)正文分作十個(gè)章節(jié)，其中涉及建筑屋宇的有六個(gè)章節(jié)，包括立基、屋宇、裝折、門(mén)窗、墻垣、鋪地。就篇幅來(lái)說(shuō)，計(jì)成十分重視園林屋宇的建造。因此，理清屋宇篇的書(shū)寫(xiě)方式和行文邏輯可以幫助我們更好地了解《園冶》的屋宇論述對(duì)建構(gòu)計(jì)成心中理想園林的意義。本文嘗試歸納計(jì)成在書(shū)寫(xiě)《園冶》屋宇時(shí)潛藏的“類(lèi)—式”對(duì)應(yīng)的敘述結(jié)構(gòu)，并以此解析《園冶》中文人造園者與造園工匠之間領(lǐng)導(dǎo)與被領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)系。屋宇篇正文總共有22個(gè)詞

穿梭，蕭瑟靜穆的屋宇建筑應(yīng)景而生。他“以繁寫(xiě)實(shí)”，用筆不嬌作，沒(méi)有界畫(huà)用筆古板刻意的通病，又遵循著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木囟?，作為年輕藝術(shù)家是難能可貴的。界畫(huà)作畫(huà)執(zhí)筆以執(zhí)筷的手法，對(duì)技藝要求甚高，而且造型以“L”型界尺為依托，追求線條“筆直”感，但李昂往往不受制于界尺，大多以徒手勾勒。其作品山水布局有別于傳統(tǒng)，構(gòu)圖視覺(jué)略帶俯視，以屋宇為主體形象，亭榭、樓閣、庭院層層深入，山石、古樹(shù)疏密有致地環(huán)繞其中，虛實(shí)得當(dāng)，彰顯了界畫(huà)的獨(dú)特性。受敦煌壁畫(huà)設(shè)色的啟發(fā)，李昂注重筆墨與色彩的

室就愈淺。況且，屋宇雖然都建筑在結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的土地上，不是在水上，不是在流沙上，可是結(jié)實(shí)的土地也在流動(dòng)，因?yàn)榈厍蛟诓煌５剞D(zhuǎn)?。∩衔邕€在太陽(yáng)的這一邊，下午就流到那一邊，然后就流入永恒的長(zhǎng)夜了。好在我也沒(méi)有“八面光”的屋宇值得留戀。只不過(guò)一間破陋的斗室，經(jīng)不起時(shí)光摧殘，早晚會(huì)門(mén)窗傾欹，不蔽風(fēng)雨。我等著它白天曬進(jìn)陽(yáng)光，夜晚透漏星月的光輝，有什么不好呢！反正我也懶得修葺，回舍吃個(gè)半飽，打個(gè)盹兒，又悄悄溜到外面去。

室就愈淺。況且，屋宇雖然都建筑在結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的土地上，不是在水上，不是在流沙上，可是結(jié)實(shí)的土地也在流動(dòng)，因?yàn)榈厍蛟诓煌５剞D(zhuǎn)啊！上午還在太陽(yáng)的這一邊，下午就流到那一邊，然后就流入永恒的長(zhǎng)夜了。好在我也沒(méi)有“八面光”的屋宇值得留戀。只不過(guò)一間破陋的斗室，經(jīng)不起時(shí)光摧殘，早晚會(huì)門(mén)窗傾欹，不蔽風(fēng)雨。我等著它白天曬進(jìn)陽(yáng)光，夜晚透漏星月的光輝，有什么不好呢！反正我也懶得修葺，回舍吃個(gè)半飽，打個(gè)盹兒，又悄悄溜到外面去。

去，好像是連片的屋宇房舍，是有人煙的去處，但不見(jiàn)燈火，想必相離很遠(yuǎn)了。鍾書(shū)自顧自先回家了嗎？我也得回家呀。我正待尋覓歸路，忽見(jiàn)一個(gè)老人拉著一輛空的黃包車(chē)，忙攔住他。他倒也停了車(chē)?？墒俏以趺匆舱f(shuō)不出要到哪里去，惶急中忽然醒了。鍾書(shū)在我旁邊的床上睡得正酣呢。我轉(zhuǎn)側(cè)了半夜等鍾書(shū)醒來(lái)，就告訴他我做了一個(gè)夢(mèng)，如此這般;于是埋怨他怎么一聲不響地撇下我自顧自走了。鍾書(shū)并不為我夢(mèng)中的他辯護(hù)，只安慰我說(shuō)：那是老人的夢(mèng)，他也常做。是的，這類(lèi)的夢(mèng)我又做過(guò)多次，夢(mèng)境不同而情味總相

的深處，沒(méi)有一間屋宇可以成就于水的屋宇，只有心靈在此浸泡著。脫落著過(guò)敏的皮膚，露出新的冥想，大海的火焰雀躍著顫抖的底片，去抱起海浪的唱腔，歌吟。鋌而走險(xiǎn)地觸摸著的礁石，大海的物種豐饒，被造化的靈魂籠罩著慈悲。水的加持，水的重組，恩典和加冕一同成為了新的畫(huà)面。燈 塔遙遠(yuǎn)的篝火在時(shí)間中燃燒，不會(huì)熄滅的火種被歷史轉(zhuǎn)動(dòng)著。它送走事物仿佛在一個(gè)黑夜也會(huì)都找了回來(lái)。它照亮的事物仿佛要在一個(gè)黑夜永遠(yuǎn)醒著，你無(wú)法和它交談的時(shí)候，只有直視和仰望。黑夜和白晝之間沉默之中好像只

對(duì)的“相地”、“屋宇”、“裝折”等篇章都包含了計(jì)成造園的獨(dú)特觀點(diǎn)。關(guān)鍵詞：《園冶》;屋宇;相地;裝折本文從《園冶》“相地”、“屋宇”、“裝折”，三個(gè)角度入手，分析學(xué)界對(duì)此三個(gè)方面所展開(kāi)的研究和取得的成果，希望通過(guò)研究前人的著作，對(duì)《園冶》的造園技藝的研究產(chǎn)生新的想法和得到新的研究視角。一、相地的研究“園基不拘方向，地勢(shì)自有高低”，[3]《園冶》認(rèn)為相地的最終目標(biāo)就是“相地合宜，構(gòu)園得體?！盵3]與《園冶·相地》相關(guān)的研究方向和角度很多。沈福煦的《市井宅邊之

畬族人稱(chēng)呼自己的屋宇為“寮”，根據(jù)建筑用材又分為“草寮”“木寮”“瓦寮”等。他們一般選擇離縣城不遠(yuǎn)的大山建房，然后形成村寨，多以山坡、向陽(yáng)、避風(fēng)、有水源為佳地。在村寨周邊種植松樹(shù)、楓樹(shù)、榅樹(shù)、青栗、苦櫧等樹(shù)，在自己的房前屋后栽種果樹(shù)或毛竹，這樣可以實(shí)現(xiàn)“村口有樹(shù)能擋風(fēng)，屋后種樹(shù)能蓄水”的畬族人的環(huán)境觀，既凈化了村寨空氣，也實(shí)踐了畬族諺語(yǔ)“造成風(fēng)水畫(huà)成龍”的意境。屋宇布局現(xiàn)行的畬族屋宇多以土木結(jié)構(gòu)瓦房為主要式樣，分為平房和層樓。平房布局基本為方形，房頂呈金字

長(zhǎng)空的浪花散落的屋宇繡作山腳的幔布偶爾隨風(fēng)而起的風(fēng)沙裹挾著干裂的空氣追逐嬉戲漫長(zhǎng)的冬天珍貴的綠意總是姍姍來(lái)遲明晃晃的太陽(yáng)，鮮艷的五星紅旗與經(jīng)幡二月，藍(lán)色天幕下的高原滿(mǎn)眼都是刺目的直白往前，車(chē)轍更深處的幽秘適合做一個(gè)高深故事的背景山羊拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的毛發(fā)牧羊人深色的臉龐突顯牙齒的潔白冬小麥雖然醒了，但田野還在沉睡春打六九頭，慢悠悠的大地千呼萬(wàn)呼卻不肯立即醒來(lái)雅魯藏布干癟的身軀翹首期盼，等那多情的雨來(lái)約會(huì)當(dāng)山山溝溝的孩子們歸來(lái)大地又該是一場(chǎng)盛大的狂歡

那么，人工建筑的屋宇就應(yīng)該是靈魂在塵世的家園。無(wú)論是與自然，還是與人工的建筑，都應(yīng)該有一種親密的關(guān)系。空間具有一種神圣性，但現(xiàn)代人對(duì)此已經(jīng)完全陌生了。對(duì)于過(guò)去許多世代的人來(lái)說(shuō)，不但人在屋宇之中，而且屋宇也在人之中，它們是歷史和記憶，血緣和信念。正像有人詩(shī)意地表達(dá)的那樣：“舊建筑在歌唱?！笨墒乾F(xiàn)在，人卻迷失在了高樓的迷宮之中，不管我們?yōu)檠b修付出了多少金錢(qián)和力氣，屋宇仍然是外在于我們的，我們?nèi)匀皇蔷訜o(wú)定所的流浪者。說(shuō)到人與人的關(guān)系，則不外是獨(dú)處和社會(huì)交往兩種狀

那么，人工建筑的屋宇就應(yīng)該是靈魂在塵世的家園。無(wú)論是與自然，還是與人工的建筑，都應(yīng)該有一種親密的關(guān)系。空間具有一種神圣性，但現(xiàn)代人對(duì)此已經(jīng)完全陌生了。對(duì)于過(guò)去許多世代的人來(lái)說(shuō)，不但人在屋宇之中，而且屋宇也在人之中，它們是歷史和記憶，血緣和信念。正像有人詩(shī)意地表達(dá)的那樣：“舊建筑在歌唱?！笨墒乾F(xiàn)在，人卻迷失在了高樓的迷宮之中，不管我們?yōu)檠b修付出了多少金錢(qián)和力氣，屋宇仍然是外在于我們的，我們?nèi)匀皇蔷訜o(wú)定所的流浪者。說(shuō)到人與人的關(guān)系，則不外是獨(dú)處和社會(huì)交往兩種狀

室就愈淺。況且，屋宇雖然都建筑在結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的土地上，不是在水上，不是在流沙上，可是結(jié)實(shí)的土地也在流動(dòng)，因?yàn)榈厍蛟诓煌５剞D(zhuǎn)??！上午還在太陽(yáng)的這一邊，下午就流到那一邊，然后就流入永恒的長(zhǎng)夜了。好在我也沒(méi)有“八面光”的屋宇值得留戀。只不過(guò)一間破陋的斗室，經(jīng)不起時(shí)光摧殘，早晚會(huì)門(mén)窗傾欹，不蔽風(fēng)雨。我等著它白天曬進(jìn)陽(yáng)光，夜晚透漏星月的光輝，有什么不好呢！反正我也懶得修葺，回舍吃個(gè)半飽，打個(gè)盹兒，又悄悄溜到外面去。閆玲摘自生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店《雜憶與雜寫(xiě)》

人面對(duì)一盆火臉紅屋宇浩蕩的人群隨著飛逝的流星劃過(guò)時(shí)空屋宇還在，梅花安靜開(kāi)放我不得而知環(huán)繞城墻的水流是怎樣一種心態(tài)這穿城而過(guò)的庸常屋桅上的銅鈴鐺在陽(yáng)光下發(fā)亮搖搖晃晃多像人的命運(yùn)懸系于一線身處莫大的空曠視野下人群就是這遼闊天空里飛鳥(niǎo)的點(diǎn)綴我想到的，不是他們要去哪里而是他們從哪里來(lái)越野一個(gè)人開(kāi)著車(chē)穿越繁華和寂寞的曠野熱鬧在身后漸行漸遠(yuǎn)一切的指日可待充滿(mǎn)誘惑徒手間我們便把不可拋棄的丟在身后這世界總是叫我們束手無(wú)策面對(duì)一切突如其來(lái)事情人生，不就是從一場(chǎng)熱鬧趕往另一場(chǎng)

園林的空間布局、屋宇門(mén)窗、理水掇山選石均反映了嶺南風(fēng)物氣候特點(diǎn)和嶺南文人士大夫的審美情趣。2.1 空間布局現(xiàn)存清暉園是由清暉古園、楚香園、廣大園合并興建而成，總面積達(dá)22 000 m2。清暉園采用集錦式的手法，將嶺南幾大庭園的風(fēng)格特征匯集于一體，形成了園中有園、景中有景、步移景換的獨(dú)特格局[3]。現(xiàn)存清暉園是圍繞中央的清暉古園擴(kuò)建而成，北部是楚香園，南部是廣大園，東部則是讀云軒、鳳來(lái)峰和沐英澗序列。清暉古園從西到東共有三個(gè)空間序列：第一個(gè)空間序列由圍繞長(zhǎng)方

?！惲止陋?dú)的屋宇水稻已經(jīng)栽到田里，看得見(jiàn)的都已經(jīng)散發(fā)著碧綠。勞作者已經(jīng)不見(jiàn)蹤影，只留下一座破敗的屋宇矗立在水田的中央。屋頂貫通有月光，可以直接傾瀉下來(lái)有星光，可以在屋子里跳動(dòng)舞蹈有陽(yáng)光，屋里和屋外就是一個(gè)相同的世界。巖石生長(zhǎng)在大地上與這矮小的屋宇相依相伴在人們撤離的時(shí)空里它們或許交談，或許交換對(duì)世界的看法田野上，我驅(qū)車(chē)而來(lái)只有我一個(gè)人，也只有一個(gè)影子。孤獨(dú)的屋宇是誰(shuí)的堡壘。我在狹窄的時(shí)光里試圖模仿，在這片地域里日出日落中的出進(jìn)者浮生帖梅花落在冬季里的雪

料”，構(gòu)建精神的屋宇。閱讀這些偉人的故事時(shí)，初初還要提醒你，這些故事的撰寫(xiě)者同樣也是了不起的人物喲！閱讀這些杰出人物所寫(xiě)的文章時(shí)，初初建議你：1.字斟句酌，品味關(guān)鍵詞句的含義和表達(dá)的妙處；2.知人論世，放眼時(shí)代背景，透視人物生平；3.關(guān)注細(xì)節(jié)，在看似不起眼的描寫(xiě)里把握人物特征；4.了解作者，在多重視角中加深對(duì)社會(huì)文化的理解。翻開(kāi)新年新書(shū)的第一頁(yè)，這一頁(yè)里有家國(guó)情懷、名士風(fēng)流、錚錚鐵骨，這一頁(yè)里也有豪杰柔情、家常瑣細(xì)、諧謔之趣。用心閱讀吧，讓我們?cè)谂c偉大人物

2001年，香港屋宇署估計(jì)全港約有80萬(wàn)個(gè)僭建物，尤其是一些大型伸建物如金屬籠和花盆架等十分常見(jiàn)。由于僭建物眾多，港府當(dāng)年制定了執(zhí)法政策，凡發(fā)現(xiàn)僭建物對(duì)生命或財(cái)產(chǎn)明顯構(gòu)成危險(xiǎn)、會(huì)嚴(yán)重危害健康或?qū)Νh(huán)境造成滋擾，會(huì)令業(yè)主清拆僭建物。若未能在指定期限內(nèi)拆除，屋宇署會(huì)指示承建商清拆，其后向業(yè)主悉數(shù)追討工程費(fèi)連監(jiān)工費(fèi)。至于不屬于實(shí)時(shí)取締類(lèi)別的僭建物，屋宇署會(huì)向業(yè)主發(fā)出“警告通知”。假如該僭建物日久失修或結(jié)構(gòu)變得危險(xiǎn)，屋宇署也會(huì)發(fā)出法定命令予以清拆。屋宇署2011年表

室就愈淺。況且，屋宇雖然都建筑在結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的土地上，不是在水上，不是在流沙上，可是結(jié)實(shí)的土地也在流動(dòng)，因?yàn)榈厍蛟诓煌５剞D(zhuǎn)?。∩衔邕€在太陽(yáng)的這一邊，下午就流到那一邊，然后就流入永恒的長(zhǎng)夜了。好在我也沒(méi)有“八面光”的屋宇值得留戀。只不過(guò)一間破陋的斗室，經(jīng)不起時(shí)光摧殘，早晚會(huì)門(mén)窗傾欹，不蔽風(fēng)雨。我等著它白天曬進(jìn)陽(yáng)光，夜晚透漏星月的光輝，有什么不好呢？反正我也懶得修葺，回舍吃個(gè)半飽，打個(gè)盹兒，又悄悄溜到外面去。

公望山水畫(huà)點(diǎn)景“屋宇”淺析李 欣黃公望是元四家之一，在其山水畫(huà)作品中點(diǎn)景屋宇十分常見(jiàn)，在畫(huà)面中起到點(diǎn)綴的作用，同時(shí)也是畫(huà)家悠閑隱居的棲息之所。在畫(huà)中點(diǎn)景屋宇多為水榭、屋舍、茅亭三類(lèi)，在刻畫(huà)上采用了幾何圖形組合的簡(jiǎn)約化表現(xiàn)形式，十分的簡(jiǎn)約而又不失生動(dòng)性。元代 山水畫(huà) 點(diǎn)景 屋宇黃公望（1269—1354年），原名陸名堅(jiān)，江蘇常熟人，名公望，字子久，號(hào)大癡學(xué)人、大癡、大癡道人、一峰道人等。在其青、壯年時(shí)期熱衷于仕途，以圖在政治上有所作為，但數(shù)度為吏，卻郁郁不得

地更蒼茫。天地是屋宇。經(jīng)年里住著山川、江河、四季；山川、江河和四季，是我們的屋宇，住著草木、虎豹、蟲(chóng)蟻以及我們。山川和四季變化著著裝。花花綠綠、花枝招展。她們是天地這座屋宇里最活潑的姑娘。有時(shí)還讓小江小河來(lái)給她打口紅。問(wèn)她們漢唐與今天，有何不同？或許答曰：就是今天的空氣略為刺鼻！并且翹起蘭花指作掩鼻狀——卻露出了連衣裙下生了皮疹的美足！我們是被上蒼撒豆成兵的一群人，說(shuō)撒豆成兵是我用詞不當(dāng)，應(yīng)該說(shuō)撒豆成人。上蒼的初衷，也不是把我們?nèi)龆钩杀?，而是撒豆成人，以?/div>

散文詩(shī)世界 2017年11期2017-11-13

人來(lái)說(shuō)，不但人在屋宇之中，而且屋宇也在人之中，它們是歷史和記憶，血緣和信念?？墒乾F(xiàn)在，人卻迷失在了高樓的迷宮之中，不管我們?yōu)檠b修付出了多少金錢(qián)和力氣，屋宇仍然是外在于我們的，我們?nèi)匀皇蔷訜o(wú)定所的流浪者。書(shū)信、日記、交談--這些親切的表達(dá)方式是更適合于靈魂需要的，現(xiàn)在也已成為稀有之物，而被公關(guān)之類(lèi)的功利行動(dòng)或上網(wǎng)之類(lèi)的虛擬社交取代了。應(yīng)該承認(rèn)，現(xiàn)代人是孤獨(dú)的。但是，由于靈魂的缺席，這種孤獨(dú)就成了單純的懲罰。在一顆優(yōu)美的心靈看來(lái)，整個(gè)現(xiàn)代商業(yè)化社會(huì)就像一個(gè)鬧哄

的血一再變?yōu)跞镜?span id="syggg00" class="hl">屋宇都烏青一片那年暮秋，雨沒(méi)再停過(guò)店鋪里的油布傘和油紙傘，都被幽靈打走了門(mén)楣的青藤上懸著嬰孩的哭聲嬰孩的胎記化為一縷青煙，繞梁不去曬場(chǎng)上的布匹，就這么濕著就這么繃著云的青藍(lán)就這么求得虛妄的寬恕太陽(yáng)躲到哪了？還有，在白墻轉(zhuǎn)角處流逝的彗星一直在門(mén)前繅絲的老婦，對(duì)著水影回憶烏鎮(zhèn)郵局一瞥請(qǐng)把我的一瞥目光寄出去郵向遠(yuǎn)方烏有之鄉(xiāng)不是威尼斯，也不是斯德哥爾摩因了時(shí)光從不止步此際，你我的烏托邦被烏青的瓦托著連成了一片水中倒影可沒(méi)誰(shuí)能托得住天堂的鐵青它沉在水

一個(gè)人占據(jù)很大的屋宇但他忍受不了大屋宇稀薄的氣息。父親經(jīng)常出現(xiàn)在黃昏的巷口尋找雞鴨 麻雀 狗吠。哪怕一個(gè)剛進(jìn)村的陌生人。其實(shí)父親一直在尋找他心底的故鄉(xiāng)。父親老了。他看我的眼神接電話的手。以及他身上的時(shí)光一起在衰老。父親尋找的故鄉(xiāng)已先他丟在人煙凋敝的路上。鄭萬(wàn)明：筆名：江航。上世紀(jì)八十年代發(fā)表作品。詩(shī)作散見(jiàn)于《詩(shī)刊》《詩(shī)歌報(bào)月刊》《飛天》《星星詩(shī)刊》《綠風(fēng)》《北京文學(xué)》等。有作品獲獎(jiǎng)。

專(zhuān)著性質(zhì)的新作《屋宇》，做了一次“后古典”式的“華麗轉(zhuǎn)身”，引發(fā)當(dāng)代詩(shī)歌界廣泛關(guān)注與好評(píng)。本文以宏觀梳理和微觀細(xì)讀為經(jīng)緯，論述李森及其《屋宇》寫(xiě)作在獨(dú)與“高原精神”相往來(lái)的回腸蕩氣中，如何打通古今，融會(huì)中西，奉獻(xiàn)出一曲“新樂(lè)府”絕唱，而認(rèn)證其跨越時(shí)代的詩(shī)心所在和詩(shī)體之美。當(dāng)代詩(shī)歌；李森《屋宇》；詩(shī)心；詩(shī)體；現(xiàn)代古風(fēng)李森是一位才情頗為豐厚的詩(shī)人。當(dāng)代中國(guó)詩(shī)歌界，包括許多成名詩(shī)人在內(nèi)，大多缺乏足夠的才情，僅憑一得之見(jiàn)和一得之技藝，或者一得之“時(shí)勢(shì)造英雄”的際遇

響天空，鳴叫響徹屋宇眼睛里殘留著黎明前的夜色脊背上鍍亮了金黃色的光輝一只早醒的鳥(niǎo)像個(gè)穿黑大衣的人，從黃河的頭頂上飛過(guò)像一首早醒的詩(shī)橫渡寬廣的距離，向你而來(lái)邊 境即便立起墻、支起網(wǎng)，草也要長(zhǎng)過(guò)去水也要流過(guò)去，鳥(niǎo)也要飛過(guò)去空氣并沒(méi)有邊境在氣流中，我們的歌聲并沒(méi)有邊境我們的視線與信仰，都沒(méi)有邊境因?yàn)槁?tīng)到遠(yuǎn)方的呼喚，我們就要跑過(guò)去看是誰(shuí)站在那里，那里其實(shí)也不是邊境邊境，不豎起牌樓不壘高城墻，不抽干“護(hù)城河”的水或許，會(huì)有人從邊境繞過(guò)去之后，在心里畫(huà)下祖國(guó)的面孔

曝光是違章建筑。屋宇署經(jīng)過(guò)近一年調(diào)查，日前終于向唐宅的業(yè)主代理人即唐英年的妻子郭妤淺，以及涉及工程的專(zhuān)業(yè)人士及承建商發(fā)出傳票，控告他們違反《建筑物條例》，下月13日在九龍城裁判法院開(kāi)庭，一旦被定罪最高可判入獄兩到三年。對(duì)于唐英年在此案中脫身，香港媒體議論紛紛。 據(jù)香港《東方日?qǐng)?bào)》17日?qǐng)?bào)道，去年2月，唐英年位于九龍?zhí)良s道7號(hào)物業(yè)2003年的圖紙被曝光，顯示該處地庫(kù)有一占地2400平方英尺（1平方英尺約合0.09平方米）的違章“地下行宮”，比物業(yè)

件仍然余波未了。屋宇署懷疑“有人”進(jìn)行違建工程時(shí)，觸犯了欺騙政府的嚴(yán)重罪行，正展開(kāi)刑事調(diào)查。香港專(zhuān)家認(rèn)為，屋宇署此次的做法嚴(yán)厲，在香港史無(wú)前例，其結(jié)果將為香港業(yè)界處理違建樹(shù)立一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。 據(jù)香港《明報(bào)》5日?qǐng)?bào)道，唐英年去年參加香港特首選舉時(shí)，被傳媒爆料其位于九龍?zhí)恋淖∷貛?kù)違建，擅自增加了一個(gè)面積逾2000平方英尺（1平方英尺約合0.09平方米）的地庫(kù)。雖然唐英年一再?gòu)?qiáng)調(diào)，地庫(kù)是在2007年取得屋宇署的入住通知書(shū)后才動(dòng)工，但不少人質(zhì)疑當(dāng)中可能涉及欺

的立法體系。香港屋宇署對(duì)于違法建筑的定義是：凡任何建筑工程，如建造、修葺、拆卸、改動(dòng)及渠務(wù)等工程，均須先取得屋宇署的批準(zhǔn)及同意或通過(guò)“小型工程監(jiān)管制度”的簡(jiǎn)化程序，方可展開(kāi)，否則該項(xiàng)工程會(huì)被視作“違例建筑工程”。一般違建工程包括空調(diào)室外冷卻塔支架、鐵籠、檐篷、屋頂樓頂平臺(tái)的建筑物、改動(dòng)結(jié)構(gòu)、分割空間、違規(guī)的管道接駁等等。繳納物業(yè)稅或差餉不會(huì)使違法搭建物變得合法。①香港特別行政區(qū)政府屋宇署．公共服務(wù)－違建工程［EB／OL]．http：／／www．bd．gov

專(zhuān)業(yè)認(rèn)可人士按照屋宇署的勸喻信（advisory letter），安排盡快清拆現(xiàn)有玻璃嵌板，并將根據(jù)法例要求跟進(jìn)重建合乎標(biāo)準(zhǔn)的客廳陽(yáng)臺(tái)?！绷钤a權(quán)陷入違建風(fēng)波的，是他以某公司名義持有的、位于豪宅區(qū)半山的公寓。據(jù)香港《東方日?qǐng)?bào)》報(bào)道，曾蔭權(quán)和妻子曾鮑笑薇，通過(guò)順富發(fā)展有限公司，在1998年買(mǎi)入了位于麥當(dāng)勞道64號(hào)的一套房，兩人各占公司一半股權(quán)，其子曾慶衍、曾慶淳則為公司董事。該公寓現(xiàn)出租，原本為開(kāi)放式設(shè)計(jì)的陽(yáng)臺(tái)，已加裝巨型玻璃改為封閉式陽(yáng)臺(tái)。這遭到了“主管部

戶(hù)都忙著把自己的屋宇粉刷、油漆、裝潢、擴(kuò)建呢。一處處門(mén)面輝煌，里面回廊復(fù)室，一進(jìn)又一進(jìn)，引人入勝。我驚奇地遠(yuǎn)望著，有時(shí)也逼近窺看，有時(shí)竟挨進(jìn)門(mén)去。大概因?yàn)樽约菏莻€(gè)“棚戶(hù)”吧，不免有“酸葡萄”感。一個(gè)人不論多么高大，也不過(guò)八尺九尺之軀，各自的房合，料想也大小相應(yīng)。即使憑彈性能膨脹擴(kuò)大，出掉了氣，原形還是相等。屋里曲折愈多，愈加狹隘，門(mén)面愈廣，內(nèi)室就愈淺。況且，屋宇雖然都建筑在結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的土地上，不是在水上，不是在流沙上，可是結(jié)實(shí)的土地也在流動(dòng)，因?yàn)榈厍蛟诓煌５?/div>

小作家選刊·作文考王 2009年7期2009-09-09

，閃過(guò)大樹(shù)，閃過(guò)屋宇，然后在高高的土丘處漸漸消逝?！咀x后思考】本文中的父親是怎樣的一個(gè)人？從哪些地方可以看出來(lái)？【技法指導(dǎo)】寫(xiě)人的文章，是以表現(xiàn)人物為重點(diǎn)的，而人物的性格特點(diǎn)或精神品質(zhì)一般都是通過(guò)對(duì)人物的動(dòng)作、神態(tài)等描寫(xiě)體現(xiàn)出來(lái)的?！净顚W(xué)活用】讀罷此文，我們感受到這位心思細(xì)膩的父親既疼愛(ài)自己的孩子，又希望自己的孩子在實(shí)際生活中得到鍛煉。這一人物特點(diǎn)是通過(guò)對(duì)人物動(dòng)作、神態(tài)的描寫(xiě)體現(xiàn)出來(lái)的，如：“在快進(jìn)校門(mén)口的時(shí)候，您在囑咐我之后，向另一條道上走去，走得很慢。

那么，人工建筑的屋宇就應(yīng)該是靈魂在塵世的家園。無(wú)論是與自然，還是與人工的建筑，都應(yīng)該有一種親密的關(guān)系?？臻g具有一種神圣性，但現(xiàn)代人對(duì)此已經(jīng)完全陌生了。對(duì)于過(guò)去許多世代的人來(lái)說(shuō)，不但人在屋宇之中，而且屋宇也在人之中，它們是歷史和記憶，血緣和信念。正像有人詩(shī)意地表達(dá)的那樣：“舊建筑在歌唱”?？墒乾F(xiàn)在，人卻迷失在了高樓的迷宮之中，不管我們?yōu)檠b修付出了多少金錢(qián)和力氣，屋宇仍然是外在于我們的，我們?nèi)匀皇蔷訜o(wú)定所的流浪者。說(shuō)到人與人的關(guān)系，則不外是獨(dú)處和社會(huì)交往兩種狀

　永燕子歸來(lái)，在屋宇下歌詠河流解凍，血脈一突一突傷口以及我，心靈的空白點(diǎn)也正處于蘇醒的陣痛中這是一個(gè)加倍的季節(jié)付出意味著更大的收獲我有時(shí)也沉默沉默又使我陷入更深的沉默有些事物我們不能研究它最好的方式是置身其中春天就是典型的一例春天的燕子飛在我的頭上春天的河流與我的血液流在一起春天的土地承受著犁鏵的深耕在我的心中又刻下一道道傷痕春天使我更懂得生活菜藍(lán)子在母親手中鄰居的姐姐正忙于籌備婚事春天使我更愿意被普普通通的事物感動(dòng)(李詠摘自《北大詩(shī)選》。中國(guó)文學(xué)出版社)