［摘"要］本文對莫扎特創(chuàng)作的喜歌劇作品《唐璜》中的經(jīng)典詠嘆調(diào)《你就會看到》進行淺析，文章內(nèi)容結(jié)構(gòu)為介紹作品背景、論述其藝術(shù)特征、研究譜面和分析不同藝術(shù)家對詠嘆調(diào)《你就會看到》的演繹，取其精華總結(jié)出歌曲的演唱技巧，并且在此基礎(chǔ)上提出個人見解幾個部分。

［關(guān)鍵詞］《你就會看到》；作品背景；藝術(shù)特征；演唱處理

［中圖分類號］J653

［文獻標識碼］A

［文章編號］1007-2233（2025）02-0106-03

一、作品背景

（一）作者簡介

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgang"Amadeus"Mozart），古典主義音樂時期的奧地利作曲家，維也納古典樂派代表人物，音樂創(chuàng)作涉及近乎所有領(lǐng)域。歌劇創(chuàng)作是莫扎特一生中最重要的成就之一，他畢生所作的20多部歌劇作品都十分經(jīng)典，其中最重要的是三部喜歌劇《費加羅的婚禮》《唐璜》《女人心》和一部德語歌唱劇《魔笛》，前三部作品讓喜歌劇達到前所未有的高度，《魔笛》則為德國民族歌劇樹立了不朽的豐碑。

（二）創(chuàng)作背景

《唐璜》是莫扎特在1787年創(chuàng)作的喜歌劇，故事源于西班牙民間傳說《石客記》。劇中主人公唐璜是中世紀西班牙人，他放縱不羈、花言巧語、貪圖美色，但他又與那個時代的大部分人不同，是堅定的“無神論者”，擁有勇敢、機智、聰慧的一面。這部歌劇的劇情圍繞他和為了保護女兒被他殺死的司令官展開?！短畦芬詴r代性和通俗性來描寫人民現(xiàn)實生活，將生活與哲理相組合，將刻畫角色心理作為主要側(cè)重點，開創(chuàng)了19世紀音樂心理戲劇先例。

（三）角色介紹

《你就會看到》為歌劇《唐璜》第二幕中澤莉娜演唱的詠嘆調(diào)。歌曲主人公澤莉娜是個美麗活潑的女性，正當她準備跟未婚夫馬賽托結(jié)婚之際，唐璜出現(xiàn)了，澤莉娜對帥氣瀟灑的唐璜暗動芳心，馬塞托知道后特別憤怒，宣稱要打死唐璜，卻被唐璜的隨從暴打了一頓。面對受傷的未婚夫，澤莉娜內(nèi)心產(chǎn)生了極大的愧疚，于是向馬塞托解釋并想與他重新和好，在此情境下活潑俏皮并真誠地演唱了這首詠嘆調(diào)。

二、藝術(shù)特征

（一）曲式分析

詠嘆調(diào)《你就會看到》是兩段式結(jié)構(gòu)的樂曲，其曲式結(jié)構(gòu)如圖1所示。

這首樂曲的第一段為呈示段（1—52小節(jié)），前8個小節(jié)是樂曲的引子，具有奠定全曲感情基調(diào)的作用，在主和弦上結(jié)束，讓聽眾對歌曲產(chǎn)生期待感。引子結(jié)束后，歌曲進入主要部分，整首曲子由結(jié)構(gòu)相同的兩個樂句構(gòu)成，第一個樂句a（9—33小節(jié)）是平穩(wěn)流暢的進行方式，無太大起伏，強弱對比不算明顯，偶爾出現(xiàn)的幾個倚音表現(xiàn)出主人公澤莉娜俏皮可愛的性格特點。第二個樂句a1（34—52小節(jié)）跟第一樂句的節(jié)奏和旋律相同，但是為了將澤莉娜渴望得到馬塞托原諒的迫切表現(xiàn)出來，情緒會比之前更加激動，最后一個小節(jié)上采用了自由延長，然后直接休止，終止在了屬和弦上。

間奏是53—55小節(jié)，三個小節(jié)的間奏短小有力，先上行后下行，音符密集緊湊，意為表達澤莉娜想讓人知道自己內(nèi)心真實想法的急切心情，具有承上啟下的效果。

第二樂段是56—75小節(jié)，是在第一樂段的基礎(chǔ)上發(fā)展所成，和第一樂段一樣由兩個樂句組成：第一個樂句b（56—65小節(jié)）在緊促的間奏之后出現(xiàn)，將間奏所要表達的情感進一步延續(xù)伸展，在53—57小節(jié)出現(xiàn)了兩音之間的大跳，推動了故事情節(jié)的發(fā)展；而第二個樂句c（66—75小節(jié)）的旋律出現(xiàn)了較大的起伏，有很強的跳躍性，與第一段相互呼應。

補充部分是76—85小節(jié)，這一部分是對第二個樂段的補充，由兩個樂句構(gòu)成，短小精煉，是整首詠嘆調(diào)最重要的部分。第一個樂句的兩個小節(jié)都是帶有#C的進行。第二個樂句在旋律上雖然也是相同的進行，但是在結(jié)尾部分卻沒有與引子部分相互呼應，而是在做主題材料的感情鋪墊的同時，起到了結(jié)尾的作用。

尾聲部分是86—103小節(jié)，十幾個小節(jié)的尾聲與前奏部分相呼應，最終結(jié)束在主旋律上。

（二）歌曲旋律

《你就會看到》和莫扎特創(chuàng)作的其他詠嘆調(diào)一樣，前奏運用8個小節(jié)揭示了出場人物澤莉娜的性格。3/8拍的節(jié)奏讓聽眾知道這是一首歡樂活潑的圓舞曲風格的歌曲，倚音的加入展現(xiàn)出澤莉娜活潑開朗的性格特點（如譜例1所示）。

主旋律進行十分流暢，前奏后直接進入歌曲的主題旋律，整首詠嘆調(diào)的主和弦流暢均勻，節(jié)奏為行板（Andante），音樂旋律線條也清晰連貫。整首歌曲的旋律非常流暢，主要進行方式是平穩(wěn)進行，沒有較大的音程跨度和較長的間隔時間。

該詠嘆調(diào)為C大調(diào)，行板的3/8拍圓舞曲風格，音域低至小字一組的g，高到小字二組的f。整首歌曲輕松愉快，曲調(diào)悠揚活潑，描寫出澤莉娜對未婚夫馬塞托真摯的愛意，表達了澤莉娜對兩人美好愛情的憧憬和向往。樂曲中出現(xiàn)的幾個華彩片段成為全曲的高潮（如譜例2所示），幸福歡樂的氛圍在此處得以升華，直至全曲結(jié)束。

（三）歌劇風格

這首詠嘆調(diào)的藝術(shù)風格可分為兩個唱段進行分析：第一個唱段旋律輕快優(yōu)美，主人公的情緒也相對平穩(wěn)，在演唱過程中，注意要保證歌詞之間的連貫一致，以及優(yōu)雅的敘事風格；第二個唱段的旋律與第一唱段相同，但作者在節(jié)奏上稍作了調(diào)整，目的是表現(xiàn)出澤莉娜內(nèi)心焦急的情緒，希望可以馬上得到未婚夫馬塞托的原諒，此時的演唱者在情緒上應該要帶有小女人的嬌羞和嫵媚。同時，這一段的伴奏音樂用休止來做出斷斷續(xù)續(xù)的效果，音樂伴隨澤莉娜的情緒變化有起有伏，但又不失輕快、歡樂的氣氛。演唱者在演唱這一部分的過程中也要注意音樂的連續(xù)性，保持氣息的連貫，做到聲斷氣不斷，表現(xiàn)出澤莉娜迫切渴望得到馬塞托原諒的焦急，同時還在馬塞托身旁輕聲細語安慰他受傷的心靈。第二唱段的節(jié)奏旋律在作者的特殊處理之下，利用不同的節(jié)奏描寫出澤莉娜內(nèi)心的愧疚；這一部分的伴奏一直重復相同的旋律，體現(xiàn)出澤莉娜真誠的悔過之心。旋律突然變動代表了新劇情的登場，演唱情緒也與之前不同，因此演唱者必須迅速改變情緒，緊緊圍繞澤莉娜的心理變化進行演唱。

三、演唱處理

（一）呼吸、咬字的處理

《你就會看到》的篇幅較短，音域也相對集中，跨度較小，但是節(jié)奏、旋律和歌詞都比較緊湊，并且音區(qū)主要集中在中音區(qū)。歌曲在最開頭部分的旋律較為平穩(wěn)，音與音之間不存在大跨度和大跳，演唱時應該用說話的方式沉穩(wěn)地進行，給聽眾以娓娓道來之感。由于音區(qū)較高，演唱過程中需要有扎實的氣息來支撐發(fā)聲，每次吸氣時都應該達到飽滿的狀態(tài)，在倚音出現(xiàn)的地方，發(fā)聲位置不能有變化，要與其他地方一樣保持正確的發(fā)聲位置和氣息的連貫，應盡量避免出現(xiàn)位置偏移或者氣息突然斷開的情況。因此演唱前首先要做好氣息練習和發(fā)聲練習，每一次呼吸都必須提前做好準備，清楚所有換氣口；發(fā)聲時應該牙關(guān)松弛，舌頭平放，使用頭腔共鳴。

在咬字方面，本首詠嘆調(diào)是意大利語，在歌曲學習時需要明確每一句話中每個單詞的發(fā)音，才能在后續(xù)處理咬字的問題時更加熟練。咬字問題的核心在于保證演唱時的字正腔圓，而字正腔圓是歌唱時的基礎(chǔ)步驟，貫穿整個演唱的始終。想要做到字正腔圓就要先了解每個字的發(fā)聲著力點，嘴唇緊張，牙關(guān)打開，舌頭放松再去發(fā)聲。除了咬字清晰明確，還要做到發(fā)聲圓潤、優(yōu)美動聽，口腔、喉嚨、氣息應該全部合理運用，口腔打開、喉嚨放松、氣息飽滿，才能真正做到將“字”與“聲”合為一體，解決二者之間的矛盾，“字”和“聲”在演唱中同等重要，二者缺一不可。演唱進行到第19—22小節(jié)的時候，“far”和“no”兩個字需要特別注意，應該下顎放松，張開喉頭，充分吸氣，保證良好的頭腔共鳴，保證發(fā)聲的立體度。

（二）表情符號的演唱處理

《你就會看到》的節(jié)奏變化并不復雜，干凈利落的節(jié)奏不會導致聽覺效果平淡無聊，相反，聽上去會更加簡單整潔。從譜面可以看到，整首歌曲運用最多的是八分音符和十六分音符，所有的八分、十六分及三十二分音符都被靈活運用在休止符號結(jié)束以前，這樣的做法使得整首詠嘆調(diào)的發(fā)展更加順暢連貫。演唱者演繹作品時需要完全熟記譜例中的音符，在各個音符出現(xiàn)時控制好氣息和聲音，從而將創(chuàng)作者想傳達的感情完整表現(xiàn)出來。例如，譜例3中最后兩個小節(jié)中靈活的節(jié)奏變換，可以看出創(chuàng)作者十足的創(chuàng)意和深厚的音樂底蘊，演唱時應該做到聲斷氣不斷，既要聲音輕快活潑，又要對氣息進行合理分配，使每一個字都有力量感。

除此之外，在這首詠嘆調(diào)中，莫扎特對于附點節(jié)奏的運用也十分考究，值得細細體會。每一個附點節(jié)奏的出現(xiàn)都均衡了唱段旋律的強弱力度，使得旋律與歌詞之間的融合達到了極致水平，演唱時應該也帶有緊張的情緒，張弛有力、悠揚動人，讓聽眾也不知不覺地進入緊張的狀態(tài)中，期待后續(xù)劇情的發(fā)展。例如，譜例4中的前四個小節(jié)，都包含了附點節(jié)奏的運用，在緊湊中不失輕快活潑，勾起聽眾強烈的好奇心，同時也利于推動歌劇的戲劇性發(fā)展。

在第一個唱段中，由于音符以八分音符為主，因此演唱速度不宜過快，需要將速度控制平穩(wěn)，氣息穩(wěn)定控制，始終保持圓潤的嘴型，咬字明確地唱出每一個音；在倚音出現(xiàn)的部分需要掌握好聲音與氣息之間的協(xié)調(diào)性，合理使用好頭腔和氣息的共鳴，氣息持續(xù)提供力量將聲音送到高位置，以防出現(xiàn)有聲音在喉嚨里擠壓的狀況。如第27和28小節(jié)中“也沒法買到”一句出現(xiàn)的跳躍五度的“far”和“no”。

第二個唱段為高潮部分，在對這一唱段進行處理時，演唱需要比第一個唱段更富有激情，速度也要比之前更快，表現(xiàn)出澤莉娜不想失去心愛的未婚夫馬塞托的迫切的心情?！懊幻?，它在跳”這兩句，雖然是在重復之前就已經(jīng)出現(xiàn)過的歌詞，但是在重復之中帶有一些強調(diào)重點的作用，演唱時應該控制好氣息，做出適當?shù)奶S，以便更好表現(xiàn)出五度大跳、附點節(jié)奏兩個精致巧思，使主人公澤莉娜內(nèi)心的感情色彩得以完全展現(xiàn)。此時的澤莉娜內(nèi)心知曉馬塞托對她的愛意，想通過小女人一般撒嬌的方式來獲取馬塞托的原諒，因此在演唱過程中在保證聲音和氣息連貫流動的同時，還需要表現(xiàn)出興奮激動的心情和心跳加速時真摯的情感流露，氣息合理分配在每一個字上，增加急促感，根據(jù)節(jié)奏和節(jié)拍特點突出重音，才能夠呈現(xiàn)出澤莉娜心中的急切、真摯和嬌羞。

到了尾聲部分，節(jié)奏、音符都十分飽滿、緊湊，演唱時嘴唇應該保持圓潤的口型，用氣息推動聲音，將所有的情感釋放出來，以達到情感的真摯熱烈，突出澤莉娜的人物性格特點，讓聽眾徹底體會到其敢愛敢恨的優(yōu)秀品質(zhì)和人格魅力。

詠嘆調(diào)《你就會看到》的旋律有起有伏，但整體走向還是趨于平穩(wěn)的，要詮釋好這首經(jīng)典的詠嘆調(diào)作品，必須完整地分析體會其中蘊含的豐富感情，設(shè)身處地理解主人公澤莉娜內(nèi)心的感受；在靈活掌握呼吸、吐字規(guī)律的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮面部表情的重要作用，結(jié)合對節(jié)奏、力度、速度的正確處理，讓演唱的效果更上一層樓。

（三）二度創(chuàng)作

筆者在具體實踐當中，發(fā)現(xiàn)演唱詠嘆調(diào)《你就會看到》時，面部表情和內(nèi)心情緒也十分重要。歌曲演唱與舞臺表演息息相關(guān)，在舞臺上的一舉一動都是表演的一部分。只有與角色融為一體，投入表演狀態(tài)中，自身的演唱技巧和表演潛力才能被激發(fā)出來。豐富的面部表情可以使嗓音更加清透、具有活力，表現(xiàn)出澤莉娜身上的天真爛漫和略帶虛榮的人物特點；在此基礎(chǔ)上準確掌握三拍子的律動規(guī)律，將女性獨有的柔美風韻演繹得淋漓盡致。

結(jié)"語

莫扎特的歌劇作品堪稱古典主義歌劇中的經(jīng)典。演唱、揣摩《你就會看到》過后，筆者切實從演唱中體會澤莉娜身上獨有的活潑開朗和對愛情的憧憬與向往，聽眾也十分喜歡這個富有生命力的角色乃至于喜歡上整部作品。

通過對詠嘆調(diào)《你就會看到》的歌曲背景、藝術(shù)特征、演唱技巧進行了解、體會、分析，使筆者加深了對經(jīng)典歌劇《唐璜》的印象，體會到了這首詠嘆調(diào)的美妙之處，進一步學到更多有關(guān)歌劇詠嘆調(diào)的相關(guān)知識，感受到歌劇的魅力，藝術(shù)修養(yǎng)和個人視野也得以提升和開闊，也為自己和其他演唱這首作品的人提供了幫助，堪稱受益匪淺、一舉多得。

參考文獻：

［1］連文嘉.詠嘆調(diào)《鞭打我吧》和《你就會看到》的演唱分析［D］.太原：中北大學，2022.

［2］程爽，姚連喬.歌劇《唐璜》中采琳娜《你就會看到》演唱分析［J］.黃河之聲，2022（23）：120-123.

［3］劉旭.歌劇《唐璜》中采琳娜的人物分析與演唱技巧［D］.哈爾濱：哈爾濱師范大學，2022.

［4］趙楠萱.歌劇《唐·璜》音樂風格與演唱分析［J］.當代音樂，2021（6）：120-122.

［5］王琳，何方方.淺析歌劇《唐璜》中的詠嘆調(diào)《你就會看到》［J］.當代音樂，2020（3）：95-96.

（責任編輯：王肖茜）