【摘要】《孤注一擲》是一部以詐騙為主題的電影，基于上萬(wàn)真實(shí)詐騙案例，揭示人性的貪婪和盲目。其電影海報(bào)深刻地揭露了電影主題，并引發(fā)了熱烈的討論。本文基于Kress和van Leeuwen的視覺(jué)語(yǔ)法理論，深入剖析了國(guó)產(chǎn)電影《孤注一擲》海報(bào)中的再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義及構(gòu)圖意義，旨在揭示海報(bào)中非語(yǔ)言符號(hào)與文字符號(hào)如何相互協(xié)作，以批判的視角審視電信詐騙現(xiàn)象。同時(shí)，引導(dǎo)觀眾更深入地理解電信詐騙的危害性，從而激發(fā)對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注。

【關(guān)鍵詞】視覺(jué)語(yǔ)法;多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析;再現(xiàn)意義;互動(dòng)意義;構(gòu)圖意義

【中圖分類(lèi)號(hào)】H15 " " "【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261（2024）16-0062-04

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.16.018

一、引言

《孤注一擲》是寧浩監(jiān)制、申奧執(zhí)導(dǎo)，由張藝興、金晨、詠梅、王傳君等演員領(lǐng)銜主演，于2023年8月8日在中國(guó)內(nèi)地上映的犯罪片。該片基于上萬(wàn)起真實(shí)詐騙案例，以客觀嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，首次深度揭露境外網(wǎng)絡(luò)詐騙全產(chǎn)業(yè)鏈的觸目驚心之處。其電影海報(bào)作為多模態(tài)信息的組合，以直觀、簡(jiǎn)潔的靜態(tài)圖像展現(xiàn)電影《孤注一擲》的動(dòng)態(tài)情節(jié)和主題，并引發(fā)了熱烈的討論。

隨著多媒體的崛起，人們的交流方式日益多樣化。語(yǔ)言已經(jīng)不再是唯一的傳播方式，人們需要更多元的符號(hào)來(lái)傳達(dá)信息，比如圖像、表情等多種模態(tài)。這些符號(hào)相互配合，共同構(gòu)建語(yǔ)言的意義。多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析起源于西方20世紀(jì)90年代，涉及語(yǔ)言、圖像、聲音、顏色和音樂(lè)等多種模態(tài)的運(yùn)用[3]。Kress和van Leeuwen基于Halliday的系統(tǒng)功能語(yǔ)法，首次提出了視覺(jué)語(yǔ)法理論。盡管視覺(jué)語(yǔ)法理論已被廣泛應(yīng)用于廣告、插圖、電影海報(bào)等的分析，但尚未有研究者從該角度對(duì)《孤注一擲》的海報(bào)進(jìn)行深入研究。本研究旨在從視覺(jué)語(yǔ)法的再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義三個(gè)維度對(duì)《孤注一擲》的海報(bào)進(jìn)行分析，探討其如何吸引觀眾、突出電影主題并刺激市場(chǎng)。本研究期望能為相關(guān)領(lǐng)域的研究和實(shí)踐提供新的視角和啟示。

二、理論基礎(chǔ)

多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析的研究始于20世紀(jì)70年代，Barthes（1977）首次對(duì)圖像與語(yǔ)言之間的關(guān)系進(jìn)行了深入研討，并詳細(xì)解析了二者如何相互作用以傳達(dá)實(shí)際交際的意義[1]。隨后，Kress和Van Leeuwen在其理論著作中全面介紹了多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析，并提出了視覺(jué)語(yǔ)法理論這一核心框架[2]。李戰(zhàn)子作為國(guó)內(nèi)首位引入多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析理論的學(xué)者[6]，推動(dòng)了國(guó)內(nèi)多模態(tài)話(huà)語(yǔ)研究的起步與發(fā)展。朱永生（2007）[8]、胡壯麟（2007）[5]等學(xué)者亦相繼發(fā)表了相關(guān)文章，對(duì)多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析的理論框架、研究方法及其在實(shí)際研究中的應(yīng)用價(jià)值進(jìn)行了深入探討。

在此基礎(chǔ)上，Kress和van Leeuwen在《閱讀圖像：視覺(jué)設(shè)計(jì)語(yǔ)法》中將語(yǔ)言元功能延伸到視覺(jué)領(lǐng)域，還深入探討了圖像、聲音、顏色等多種符號(hào)資源在視覺(jué)表達(dá)中的作用。通過(guò)再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義這三個(gè)維度的分析，我們能夠更好地理解視覺(jué)圖像所傳達(dá)的信息和情感，進(jìn)一步拓展我們的認(rèn)知能力。同時(shí)，這一理論也為視覺(jué)藝術(shù)的研究和實(shí)踐提供了新的視角和方法論指導(dǎo)，推動(dòng)了視覺(jué)藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。

（一）再現(xiàn)意義

在探討圖像意義時(shí)，主要聚焦于圖像中所描繪的人物、事件及其相互之間的關(guān)聯(lián)，力求以客觀、中立的態(tài)度進(jìn)行呈現(xiàn)。據(jù)Kress和van Leeuwen的觀點(diǎn)，圖像的再現(xiàn)意義可根據(jù)其中是否存在矢量而劃分為敘事再現(xiàn)與概念再現(xiàn)兩大類(lèi)別。敘事再現(xiàn)涉及圖像中的矢量元素，如動(dòng)作、目光等。而概念再現(xiàn)則主要關(guān)注圖像參與者在類(lèi)別、結(jié)構(gòu)或意義上靜態(tài)、穩(wěn)定的關(guān)系，可進(jìn)一步細(xì)分為分類(lèi)和象征過(guò)程。

（二）互動(dòng)意義

互動(dòng)意義表現(xiàn)于圖像元素與觀眾之間的微妙互動(dòng)，無(wú)聲地傳遞著圖中的奧秘。由接觸、社交距離、視角和情態(tài)四個(gè)向?qū)бI(lǐng)。接觸的類(lèi)別包含“索求類(lèi)”和“提供類(lèi)”兩大類(lèi)，索求類(lèi)指圖像中的角色與觀眾建立視覺(jué)聯(lián)系，提供類(lèi)則沒(méi)有眼神互動(dòng)，僅向觀看者提供某種信息。社會(huì)距離決定了圖像與觀看者之間的親密關(guān)系程度，通過(guò)不同距離的描寫(xiě)手段來(lái)體現(xiàn)。視角包括水平視角和垂直視角，可以揭示對(duì)圖像參與者的態(tài)度以及觀看者與圖像中人物之間的關(guān)系。情態(tài)則涉及圖像中元素的色彩、細(xì)節(jié)、深度等表達(dá)手段的使用程度。

（三）構(gòu)圖意義

構(gòu)圖對(duì)于作品的整體氛圍、信息傳達(dá)以及觀眾的觀看體驗(yàn)具有決定性作用。實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖意義主要依賴(lài)三個(gè)要素。首先是信息值，元素的位置可傳達(dá)不同的信息。上方元素傳達(dá)理想化信息，下方元素傳達(dá)實(shí)際、具體信息。左側(cè)元素與已知信息相關(guān)，右側(cè)元素展示未知信息。中心位置的信息價(jià)值最高，對(duì)理解整個(gè)圖像內(nèi)容至關(guān)重要。邊緣元素的信息價(jià)值相對(duì)較低，被視為次要元素。其次是顯著性，即圖像元素吸引觀眾注意力的程度。通過(guò)調(diào)整元素的大小、色彩和對(duì)比度等屬性，可以精準(zhǔn)引導(dǎo)觀眾視線(xiàn)，增強(qiáng)圖像的視覺(jué)沖擊力。最后是取景，它涉及圖像中線(xiàn)條的運(yùn)用，將元素聯(lián)系起來(lái)或分隔開(kāi)，形成不同的視覺(jué)區(qū)域。這三個(gè)核心要素共同作用，充分展現(xiàn)圖像的構(gòu)圖意義，為觀眾帶來(lái)獨(dú)特而深刻的視覺(jué)體驗(yàn)。

三、《孤注一擲》電影海報(bào)的多模態(tài)話(huà)語(yǔ)解析

（一）《孤注一擲》電影海報(bào)的再現(xiàn)意義

1.敘事再現(xiàn)

從敘事再現(xiàn)的角度出發(fā)，電影《孤注一擲》的海報(bào)中呈現(xiàn)了七位主要演員，包括由張藝興飾演的潘生、金晨飾演的梁安娜、趙東冉飾演的詠梅、王傳君飾演的陸秉坤、王大陸飾演的顧天之、周也飾演的宋雨以及孫陽(yáng)飾演的安俊才。海報(bào)中所有角色均面向觀眾，巧妙地運(yùn)用了矢量構(gòu)圖，營(yíng)造出強(qiáng)烈的敘事效果。

在布局上，海報(bào)采用了倒三角形布局，觀眾的視線(xiàn)自然聚焦于位于中央的潘生。他身后的安娜以及其他背景角色共同構(gòu)成了這一緊湊而富有張力的視覺(jué)結(jié)構(gòu)。各角色的動(dòng)作和表情各異，反映了他們?cè)诠适轮械牟煌ㄎ弧Ｅ松鳛楹?bào)的核心，他反坐在椅子上，暗示了他雖然身陷詐騙組織，卻為拯救無(wú)辜受害者作出了貢獻(xiàn)。安娜緊貼在潘生身后，表明她與潘生關(guān)系密切，是劇情發(fā)展的關(guān)鍵人物。陸秉坤則坐在高級(jí)的綠色旋轉(zhuǎn)椅上，蹺著腿，展現(xiàn)出他作為詐騙工廠掌控者的地位。阿才靠在陸秉坤的椅背上，暗示了兩人之間的緊密聯(lián)系。趙東冉警官以軍綠色上衣亮相，站在陸秉坤一側(cè)，凸顯了她的正義感和力量。從表情和氣質(zhì)上，趙東冉警官給人以安全、正義和力量的感覺(jué)，她的存在表明了她追捕陸秉坤和阿才的詐騙組織的決心。顧天之坐在簡(jiǎn)陋的椅子上，身體蜷縮，遠(yuǎn)離其他受害者，表明他是無(wú)辜的受害者。他身旁的女友宋雨雙手放在胸前，似乎在批評(píng)他的誤入歧途，她身穿的白色T恤象征著她將引導(dǎo)他走向正途的光明。

2.概念再現(xiàn)

在電影的海報(bào)設(shè)計(jì)中，以電信詐騙的辦公場(chǎng)景為人物背景具有象征意義，屬于概念再現(xiàn)。電信詐騙的辦公場(chǎng)景不僅象征客觀存在的事物，還象征著令人們痛恨的詐騙團(tuán)伙和詐騙事實(shí)。

潘生和安娜作為故事的主線(xiàn)，位于海報(bào)的前方，他們的形象鮮明，象征著正義和勇氣的力量。而在他們背后，陸秉坤、阿才、趙東冉、顧天之、宋雨等人則構(gòu)成了海報(bào)的最長(zhǎng)線(xiàn)，他們彼此交錯(cuò)，緊密相連，形成了一個(gè)緊密的詐騙網(wǎng)絡(luò)。這個(gè)網(wǎng)絡(luò)象征著電信詐騙的復(fù)雜性和危害性。在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)中，每個(gè)人都扮演著不同的角色，他們共同編織著一個(gè)個(gè)詐騙的謊言。而最后一條線(xiàn)的設(shè)置，則巧妙地指向了受害者們所處的環(huán)境——那堵象征隔離和絕望的墻。這堵墻將受害者與正常的社會(huì)生活隔離開(kāi)來(lái)，使他們陷入了一個(gè)無(wú)法逃脫的困境。

（二）電影海報(bào)《孤注一擲》的互動(dòng)意義

電影海報(bào)《孤注一擲》的互動(dòng)意義主要體現(xiàn)在圖像參與者、圖像符號(hào)元素與觀眾之間的緊密聯(lián)系。互動(dòng)意義主要通過(guò)接觸、社會(huì)距離、態(tài)度、情態(tài)體現(xiàn)。

接觸。海報(bào)精心安排了七位角色與觀眾形成直接的視線(xiàn)交匯，為索取型。這種設(shè)計(jì)巧妙地拉近了觀眾與故事之間的距離，使得觀眾能夠深切地感受到自身仿佛已經(jīng)融入了故事的情節(jié)之中。

社會(huì)距離。海報(bào)中的七位人物均以全身像呈現(xiàn)，屬于公共距離。這種特定的構(gòu)圖技巧，使得觀眾能夠以外部觀察者的視角全面理解海報(bào)的傳達(dá)內(nèi)容，從而體會(huì)到一種適度的社會(huì)距離感，更好地融入故事情節(jié)，感受人物的內(nèi)心世界。

視點(diǎn)。從水平視角來(lái)看，海報(bào)中的人物均以正面視角展現(xiàn)，使觀眾能夠更直觀地感受角色的思想。從垂直視角來(lái)看，海報(bào)中的人物均與觀眾保持平視，這種設(shè)計(jì)有效地拉近了人物與觀眾之間的心理距離，展現(xiàn)了人物與觀看者之間平等的地位，進(jìn)一步加深了觀眾對(duì)影片中被害人的同情和共鳴。這種表現(xiàn)手法不僅體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)受害者的深切關(guān)注，也激發(fā)了觀眾對(duì)影片情節(jié)的深刻體驗(yàn)。此外，海報(bào)中的人物視角向上，神情凝重，成功地構(gòu)建了一種緊張的氛圍，為觀眾帶來(lái)了深刻的危機(jī)感受，使之更加自然地融入故事當(dāng)中。

情態(tài)。通過(guò)運(yùn)用不同飽和度的色彩，海報(bào)成功地展現(xiàn)了圖像的真實(shí)性和可靠性。其中，褐色的地面象征詐騙組織的陰暗，而警官身穿的綠色上衣則代表著正義的力量。背景墻的主體顏色采用低飽和度，并結(jié)合暗淡的燈光效果，營(yíng)造出一種蒙眬且陰暗的氛圍，為觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，從而凸顯了電影的整體氛圍和情感基調(diào)。位于海報(bào)最頂部的電影名字，采用了黃色的設(shè)計(jì)，寓意著光明和希望，暗示著故事即便在黑暗的環(huán)境中，最終也將迎來(lái)溫馨的結(jié)局。

（三）電影海報(bào)《孤注一擲》的構(gòu)圖意義

構(gòu)圖意義占據(jù)著至關(guān)重要的地位，它巧妙地運(yùn)用信息值、顯著性和取景這三種構(gòu)圖策略，將圖像的再現(xiàn)意義與互動(dòng)意義融合，進(jìn)而傳達(dá)出特定的語(yǔ)篇意義。通過(guò)這些構(gòu)圖策略的精細(xì)運(yùn)用，構(gòu)圖意義在圖像中得到了完美的呈現(xiàn)，從而實(shí)現(xiàn)了對(duì)特定語(yǔ)篇意義的精確傳達(dá)。

1.信息值

信息值是通過(guò)圖像元素在海報(bào)上的不同位置得以體現(xiàn)的。在這部電影的海報(bào)設(shè)計(jì)中，圖像元素的布局嚴(yán)格遵循中心至邊緣的結(jié)構(gòu)原則。設(shè)計(jì)師精心策劃，將故事的核心主角置于海報(bào)的視覺(jué)中心，占據(jù)顯著且最大的版面，從而凸顯其作為海報(bào)主體信息的關(guān)鍵地位。在核心人物周?chē)?，其他輔助角色被審慎地配置在其上方，并與背景圖像融合，旨在為觀眾展示更豐富的故事細(xì)節(jié)，增加整體的視覺(jué)深度與信息量。在海報(bào)的最上方，白色字體清晰地向觀眾展示了本影片的素材來(lái)源于全國(guó)上萬(wàn)起真實(shí)詐騙案例，這一信息強(qiáng)調(diào)了影片的真實(shí)性和可信度。緊接著是電影名字“孤注一擲”四個(gè)黃色大字，字體醒目且突出，進(jìn)一步吸引了觀眾的注意力。海報(bào)的下方展示了主演陣容，這一設(shè)計(jì)巧妙地激發(fā)了觀眾的觀影興趣。在海報(bào)的左下角，“8月8日”這一日期明確告知了觀眾本影片的上映時(shí)間。而“多一人觀影，少一人受騙”這一文案則補(bǔ)充了電影的主題，簡(jiǎn)潔而富有深意，讓觀眾對(duì)電影情節(jié)產(chǎn)生濃厚的好奇心和探究欲望。在海報(bào)的右下方，以白色字體清晰地呈現(xiàn)了導(dǎo)演與監(jiān)制的姓名，這不僅體現(xiàn)了電影制作的嚴(yán)謹(jǐn)與專(zhuān)業(yè)，更是對(duì)影片品質(zhì)的有力保證。

總體來(lái)看，這部電影海報(bào)憑借其精致的圖文編排，不僅有效地傳達(dá)了電影的核心信息，更通過(guò)獨(dú)特的視覺(jué)呈現(xiàn)，引發(fā)了觀眾對(duì)影片的濃厚興趣和期待。

2.顯著性

顯著性主要通過(guò)精確設(shè)計(jì)圖像元素的位置、尺寸、色調(diào)及鮮明度等因素實(shí)現(xiàn)。在本海報(bào)中，這些元素被精心布置，以引導(dǎo)觀眾的注意力并傳達(dá)電影的核心信息。

首先，位置和尺寸是決定元素顯著性的關(guān)鍵因素。在本海報(bào)的版面設(shè)計(jì)中，主演被突出置于顯眼位置，占據(jù)了主導(dǎo)的視覺(jué)空間。這種布局設(shè)計(jì)有助于觀眾迅速辨識(shí)電影的核心角色，進(jìn)一步彰顯了主演在電影中的重要地位。主演們的臉部表情和著裝清晰可見(jiàn)，共同構(gòu)成了海報(bào)的前景，顯著性極高。

其次，色調(diào)和鮮明度也是影響顯著性的重要因素。電影名稱(chēng)“孤注一擲”以顯著的最大字號(hào)呈現(xiàn)，并選用與背景形成鮮明對(duì)比的黃色調(diào)，確保在海報(bào)中除了主要人物之外，成為最為引人注目的視覺(jué)焦點(diǎn)。

此外，海報(bào)還巧妙地運(yùn)用了不同字體大小和顏色來(lái)區(qū)分信息的層次和重要性。電影名字下方的“多一人觀影，少一人受騙”深刻揭示了電影的核心主題，但其在視覺(jué)呈現(xiàn)上采用了較小的字體，因此在整體布局中作為對(duì)電影主題的輔助說(shuō)明，其顯著性相對(duì)較低。相對(duì)而言，海報(bào)下方的上映日期則采用了醒目的黃色加粗字體，以突出顯示電影的放映時(shí)間，其顯著性明顯較高，旨在引起觀眾的關(guān)注和記憶。在海報(bào)的最上和最下兩端，監(jiān)制、導(dǎo)演、主演名字等信息以較小的字體呈現(xiàn)，信息顯著性較低，但仍能確保觀眾獲取必要的信息。這種布局既保證了海報(bào)的整體美觀性，又有效地傳達(dá)了電影的核心信息。

在圖像處理過(guò)程中，為強(qiáng)調(diào)詐騙場(chǎng)景在故事情節(jié)中的核心地位，特意對(duì)海報(bào)中的人物進(jìn)行了前景化處理，使之更加突出；相對(duì)而言，詐騙的工作場(chǎng)景部分則采用了虛化手法，以突出主要元素并營(yíng)造特定的視覺(jué)焦點(diǎn)。這種精心設(shè)計(jì)的處理方式，不僅強(qiáng)化了詐騙場(chǎng)景在故事中的重要性，還使得整體視覺(jué)效果更加鮮明，更具吸引力。

3.取景

此海報(bào)在取景上獨(dú)具匠心，設(shè)計(jì)師巧妙地處理了人物與背景之間的關(guān)系，避免了過(guò)于突兀的分割感，使得整個(gè)圖像空間呈現(xiàn)出高度的整體性。仔細(xì)觀察，可發(fā)現(xiàn)中心人物潘生在畫(huà)面中得到了精細(xì)的凸顯，與周?chē)我宋镄纬晌⒚畹膶?duì)比，既凸顯了主人公的獨(dú)立地位，又巧妙地將其與其他角色緊密相連。整體來(lái)看，海報(bào)的色調(diào)與設(shè)計(jì)風(fēng)格相得益彰，相互輝映，極大地提升了其藝術(shù)感染力和視覺(jué)吸引力。

四、結(jié)語(yǔ)

本文依據(jù)Kress與van Leeuwen所創(chuàng)建的視覺(jué)語(yǔ)法理論框架，對(duì)電影《孤注一擲》的海報(bào)進(jìn)行了深入且全面的多模態(tài)話(huà)語(yǔ)分析。目的在于揭示海報(bào)中各種模態(tài)信息如何協(xié)同工作，共同構(gòu)建并傳達(dá)特定的意義。

分析結(jié)果顯示，電影海報(bào)的設(shè)計(jì)者巧妙地運(yùn)用了多模態(tài)符號(hào)，借助海報(bào)的再現(xiàn)意義，成功展現(xiàn)了主要演員的身份和故事背景，還原了電影的核心情節(jié)；互動(dòng)意義使海報(bào)成功地引導(dǎo)觀眾與海報(bào)元素產(chǎn)生互動(dòng)，拉近了觀眾與海報(bào)之間的距離，從而吸引了觀眾的注意力，提高了他們的觀影興趣，實(shí)現(xiàn)了海報(bào)的宣傳目標(biāo)；最后，通過(guò)構(gòu)圖意義的布局，此海報(bào)成功地傳達(dá)了電影的核心信息，并強(qiáng)調(diào)了海報(bào)中各個(gè)元素的重要性。這三種意義彼此相互映襯，共同凸顯了電影的主題思想，同時(shí)激發(fā)了觀眾對(duì)影片的濃厚興趣，達(dá)到了預(yù)期的宣傳效果。

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作者簡(jiǎn)介：

牛佳雨冉（2002-），女，漢族，山西晉城人，西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英文學(xué)院碩士在讀，研究方向：話(huà)語(yǔ)分析。