李清照是我國(guó)北宋時(shí)期著名的女詞人，擅長(zhǎng)通過(guò)詩(shī)詞描繪現(xiàn)實(shí)生活，抒發(fā)自身情感。其詞作語(yǔ)言清新又深沉蘊(yùn)藉，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值，深受世人青睞，直到如今仍然散發(fā)著巨大的魅力?；诂F(xiàn)代文化語(yǔ)境，分析探討李清照詞作的藝術(shù)特色，對(duì)傳承優(yōu)秀民族文化，促進(jìn)當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作都有著積極的意義。本文主要從語(yǔ)言、意象、修辭、情感等不同角度入手，分析探討李清照詞作的藝術(shù)特色，希望為相關(guān)研究者提供參考。

一、語(yǔ)言清新明麗

自唐代起，詩(shī)詞逐漸成為文人青睞的形式，大量詩(shī)詞名家的涌現(xiàn)極大地促進(jìn)了唐宋時(shí)期文化的發(fā)展。受唐代韓愈等人古文運(yùn)動(dòng)的影響，唐宋兩代的文人在創(chuàng)作時(shí)極為注重語(yǔ)言的選用與提煉，所采用的語(yǔ)言大都較為簡(jiǎn)潔，不似漢代大賦張揚(yáng)華麗。進(jìn)入宋代后，由于經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，使得文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)變得更加昌盛，涌現(xiàn)出眾多具有極高知名度和辨識(shí)度的名士大家，如晏殊、柳永、范仲淹等，雖然背景不同、人生經(jīng)歷不同，但在詩(shī)詞創(chuàng)作方面仍然具備相同的特點(diǎn)，即崇尚簡(jiǎn)潔凝練，言之有物。與同時(shí)代其他詞人相比，李清照的詞作多出一縷女子獨(dú)有的溫婉，遣詞用語(yǔ)更為清新明麗。

李清照雖然出生于書(shū)香世家，但畢竟身為女子，無(wú)法像男子那樣通過(guò)游歷四方增長(zhǎng)見(jiàn)聞，因此其詞作的內(nèi)容多以閨閣生活為主，與其他男性詞人的作品有著顯著的差異。以她創(chuàng)作的《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》為例，詞作寫(xiě)道：“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。”整篇詞作用語(yǔ)簡(jiǎn)潔流利、清新自然，生動(dòng)地描繪出閨中女子慵懶的嬌態(tài)，尤其是最后一句“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”，僅僅九個(gè)字，卻使得閨中少女?huà)珊┑哪榆S然紙上，給人一種回味無(wú)窮之感。再如《浣溪沙·閨情》：“繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來(lái)?！痹~人以富有韻味的言辭，細(xì)寫(xiě)一位閨中女子精心裝扮，與心上之人相會(huì)時(shí)，又以書(shū)箋示人，約對(duì)方再次相會(huì)的情形，風(fēng)情無(wú)限，余韻悠長(zhǎng)。全詞語(yǔ)言鮮活，格調(diào)歡快，字里行間洋溢著少女特有的溫婉，給人回味無(wú)窮之感。又如《減字木蘭花·賣(mài)花擔(dān)上》的上闋：“賣(mài)花擔(dān)上。買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕?！逼渲小蔼q帶彤霞曉露痕”七字，生動(dòng)地描繪出春日鮮花欲開(kāi)未開(kāi)的情態(tài)，設(shè)色明麗，嬌艷欲滴，令人讀來(lái)口齒噙香，與同時(shí)期其他詞人的作品相比，顯得更為細(xì)膩輕柔、明凈動(dòng)人。

在創(chuàng)作詞作時(shí)，李清照結(jié)合自己的生活實(shí)際，以清新的文字描繪閨中生活，表達(dá)自己的體驗(yàn)，使其詞作語(yǔ)言顯得更加質(zhì)樸、貼切、生動(dòng)、自然，無(wú)論是狀物、寫(xiě)人，還是抒情，都展現(xiàn)出一種獨(dú)特的韻味，這種韻味極大地增強(qiáng)了李清照詞作的藝術(shù)感染力，使其一直傳誦至今，令無(wú)數(shù)讀者為之折服。

二、意象豐富生動(dòng)

在文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，“意象”也即創(chuàng)作者結(jié)合自己主觀(guān)體驗(yàn)，通過(guò)藝術(shù)手法將自身情感融入客觀(guān)物象之后所產(chǎn)生的獨(dú)特形象。意象雖然取自客觀(guān)世界，但又與客觀(guān)世界之中的自然事物有著顯著的差異，因?yàn)橐庀蠼?jīng)過(guò)了創(chuàng)作者的加工和創(chuàng)新，被創(chuàng)作者賦予了特殊的寓意，從某種程度上講，也是創(chuàng)作者自身情感的投射。在古代，許多文人墨客在創(chuàng)作時(shí)都十分擅長(zhǎng)通過(guò)豐富的意象構(gòu)筑特殊的藝術(shù)空間，借以表達(dá)自己的情感，并感染讀者，引發(fā)讀者共鳴。而李清照同樣也是其中的佼佼者。在創(chuàng)作作品時(shí)，她不僅擅長(zhǎng)于從閨閣生活當(dāng)中挑選相應(yīng)的物象，同時(shí)還將目光投向廣闊的世界，在精心挑選的基礎(chǔ)上，通過(guò)重組、創(chuàng)新的方式，將各類(lèi)物象融入詞作之中，借以充實(shí)詞作的內(nèi)涵，升華詞作的意境。比如她創(chuàng)作的詞作《漁家傲·天接云濤連曉霧》：“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！”不同于李清照的其他詞作，這首詞大開(kāi)大合、風(fēng)格健勁，展現(xiàn)了李清照創(chuàng)作個(gè)性的另一面。在詞作當(dāng)中，詞人所選取的意象不再局限于“秋千”“明月”“梅”“柳”“珠簾”等具有鮮明女性特點(diǎn)的意象，而是選用了“星河”“大鵬”“蓬舟”“三山”等大氣磅礴的意象，“星河”源于廣袤深邃的夜空，“大鵬”“三山”源于久遠(yuǎn)的神話(huà)傳說(shuō)，這一類(lèi)的意象看似遠(yuǎn)離詞人的生活實(shí)際，卻與詞人的個(gè)性、氣質(zhì)高度貼合，從側(cè)面反映了李清照不甘于閨閣生活，“欲與天公試比高”的雄心與壯志，這在中國(guó)古代是極為少見(jiàn)的。夏承燾在《唐宋詞欣賞》當(dāng)中曾言，這首詞充分表現(xiàn)了李清照對(duì)自由的向往，以及對(duì)光明的追求，但是這在她生活的年代是難以實(shí)現(xiàn)的，因此，她只能將自己的這種渴望，寄托于縹緲的神仙世界，通過(guò)豐富的意象來(lái)表達(dá)內(nèi)心的真情實(shí)感。梁?jiǎn)⒊苍?jīng)說(shuō)過(guò)：“此詞絕似蘇辛派，不類(lèi)《漱玉集》中語(yǔ)?！痹偃纭兑患裘贰ぜt藕香殘玉簟秋》：“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！睘榱烁玫乇磉_(dá)閨中女子對(duì)心上人的相思之情，詞人選取了“玉簟”“蘭舟”“錦書(shū)”“鴻雁”“明月”“西樓”等意象，在閨閣詞當(dāng)中，類(lèi)似的意象雖然十分常見(jiàn)，但是在這首詞作當(dāng)中，詞人對(duì)這一系列經(jīng)典的意象進(jìn)行了重組和創(chuàng)新，使其成為相思之情的載體，生動(dòng)地詮釋了詞作的主題，顯得格外含蓄雋永。

李清照詞作之所以具有驚人的魅力，不僅在于語(yǔ)言的清新，豐富的意象也是一大亮點(diǎn)。詞人雖然身為一介女子，但胸懷博大、氣度非凡，落筆之際并不拘泥于眼前所見(jiàn)之物，而是任由神思遨游于九天之上，化用天地萬(wàn)物，使之成為詞作當(dāng)中精美、典雅、獨(dú)特的意象，進(jìn)而構(gòu)筑出獨(dú)特的精神世界，讓讀者從中獲得美的感受，進(jìn)而沉醉其中，難以自拔。

三、修辭靈活多變

古代文人墨客在吟詩(shī)作詞之時(shí)，擅長(zhǎng)使用各種修辭手法來(lái)增強(qiáng)詞作的表達(dá)效果，如比喻、夸張、用典、擬人等，都是詩(shī)詞的常用修辭手法。李清照在創(chuàng)作詞作時(shí)，同樣也采用了大量的修辭手法，借以增強(qiáng)作品的感染力。以《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》為例，該作品主要描述一場(chǎng)春雨之后，園中景象的變化，詞作的選材原本并無(wú)出奇之處，但是由于詞人采用了設(shè)問(wèn)、借代的手法，使詞作顯得格外新穎有趣：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！比~最后的“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”通過(guò)設(shè)問(wèn)的方式強(qiáng)化語(yǔ)意，而“綠肥紅瘦”四字，則采用了借代的修辭手法，其中“綠”字指代芭蕉，“紅”字指代海棠，“綠肥紅瘦”的意思是，由于雨水的浸潤(rùn)，芭蕉顯得更加茂盛，生機(jī)盎然，而園中的海棠卻因?yàn)轱L(fēng)吹雨打，而略顯凋零。詞人并未對(duì)園中雨后之景進(jìn)行細(xì)致描繪，而是采用借代的修辭手法，以“綠肥紅瘦”四字進(jìn)行高度的概括和巧妙的回答，使整首詞作顯得妙趣橫生、靈氣逼人。再如《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》，該詞主要描繪了重陽(yáng)時(shí)分詞人觸景傷懷的情形：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！鼻》晟钋飼r(shí)節(jié)，詞人獨(dú)居閨中，睹物思人，愁緒滿(mǎn)懷，意欲借酒消愁，卻不料愁意更濃，面容消瘦，衣帶漸寬，以至于“人比黃花瘦”。結(jié)合該詞的創(chuàng)作背景和大致內(nèi)容可以看出，詞中的“人”也即李清照自己，而“黃花”也即菊花，與詞中所寫(xiě)的重陽(yáng)佳節(jié)相契合，這一時(shí)間點(diǎn)也是菊花盛開(kāi)的時(shí)節(jié)，在古典文學(xué)作品當(dāng)中，通過(guò)描繪菊花表達(dá)自身情感的詩(shī)詞佳作不在少數(shù)，而詞人在寫(xiě)景抒情的同時(shí)，巧妙地運(yùn)用比喻的修辭手法，將“人”作為本體，“黃花”作為喻體，通過(guò)“憔悴的黃花”來(lái)形容“人”的消瘦之態(tài)，既生動(dòng)形象，又新穎別致。

縱觀(guān)李清照所作之詞，下筆之際揮灑自如，詞人以?xún)?yōu)美詞句狀物寫(xiě)人抒情的同時(shí)，巧妙地運(yùn)用不同的修辭手法，融情于景，使得客觀(guān)事物、人物形象、內(nèi)心情感相互融合，成為一個(gè)和諧的整體，令無(wú)數(shù)讀者為之稱(chēng)奇。不同修辭手法的運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了詞作的藝術(shù)感染力，也充分體現(xiàn)了李清照與眾不同的創(chuàng)作個(gè)性。

四、情感真摯細(xì)膩

《尚書(shū)·堯典》曾云：“詩(shī)言志，歌永言?！睆哪撤N程度上講，詩(shī)與詞都是情感的載體。創(chuàng)作者之所以吟詩(shī)作詞，主要是為了通過(guò)詩(shī)、詞等藝術(shù)形式，抒發(fā)內(nèi)心的情感。因此，豐沛的情感通常都是詩(shī)詞藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉，如唐代李白的《將進(jìn)酒》、白居易的《琵琶行》、宋代柳永的《雨霖鈴》等，無(wú)不鮮明地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。李清照的作詞最主要的原因也是為了表達(dá)內(nèi)心的真情實(shí)感。

根據(jù)李清照詞作的風(fēng)格變化，以及其本人的生活經(jīng)歷，大致可以將李清照詞作分為前后兩個(gè)時(shí)期，前期大多描繪悠閑的閨閣生活；而后期以感嘆身世為主，情調(diào)哀傷愁苦。但無(wú)論是前期還是后期，詞作當(dāng)中所流露的情感，皆是來(lái)自李清照自身，來(lái)源于詞人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)與觀(guān)照，可謂“字字皆情”。以《蝶戀花·晚止昌樂(lè)館寄姊妹》為例，在這首詞作當(dāng)中，李清照以詞作的形式向遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的姊妹傳書(shū)，表達(dá)希望與對(duì)方書(shū)信往來(lái)，互通音訊的強(qiáng)烈意愿：“淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)。四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。人道山長(zhǎng)山又?jǐn)?。蕭蕭微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書(shū)憑過(guò)雁。東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。”由于思念自己的好姊妹，以至于淚落如雨，打濕羅衣，回顧當(dāng)初別離之時(shí)，由于離情別緒滿(mǎn)懷，以至于忘了酒杯是否斟滿(mǎn)，只希望對(duì)方能常常傳來(lái)書(shū)信，以解自己的思念之情，可謂字字懇切，情深義重，尤其是“四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍”一句，淋漓盡致地表達(dá)了詞人內(nèi)心的情感?！蛾?yáng)關(guān)曲》是古人送親別友之時(shí)常唱的名曲，詞人將其融入詞中，又以“千千遍”三字表達(dá)自己內(nèi)心濃烈的思念之情，更增惆悵憂(yōu)傷之意。而“惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺”則是從細(xì)節(jié)入手，通過(guò)臨別時(shí)的方寸大亂，來(lái)表現(xiàn)自己與對(duì)方之間的情誼，真摯細(xì)膩、情腸婉轉(zhuǎn)，使詞作顯得更為傳神。再如《聲聲慢·尋尋覓覓》，這首詞是李清照詩(shī)詞的代表作，詞人通過(guò)描繪秋日里最典型的景物，抒發(fā)內(nèi)心的孤獨(dú)與愁苦，被譽(yù)為古往今來(lái)“寫(xiě)愁”的名篇。詞作寫(xiě)道：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”全詞從頭至尾，始終以一個(gè)“愁”字為核心，將景物與情感相互融合，表現(xiàn)女詞人的愁緒與苦悶之意。開(kāi)篇以連續(xù)七組疊音詞來(lái)表現(xiàn)自身的“愁態(tài)”，接下來(lái)所描寫(xiě)的景物同樣也帶著濃濃的愁苦之意，“淡酒”“晚風(fēng)”“秋雁”“梧桐”“細(xì)雨”，色調(diào)清冷灰暗，如一幅化不開(kāi)的水墨長(zhǎng)卷，一字一句，皆透露出深濃的愁意，也正是這種濃得化不開(kāi)的愁意，才成就了這一首千古名詞。他人寫(xiě)愁，不過(guò)只是心中苦、眼中悲，李清愁寫(xiě)愁，卻萬(wàn)物皆愁，濃重的愁意充塞天地，久久凝聚不散，甚至穿越了時(shí)空，直達(dá)無(wú)數(shù)讀者心底，其筆力堪稱(chēng)“橫壓千古”。李清照在詞中所表達(dá)的這種“愁”，并非無(wú)源之水，而是與其人生經(jīng)歷密切相關(guān)。李清照出生于書(shū)香世家，自幼生活從容悠逸。十七歲時(shí)，她嫁與趙明誠(chéng)為妻，二人琴瑟和鳴，十分恩愛(ài)。但不久之后，金兵南下，攻破汴梁，夫妻二人被迫分離。后趙明誠(chéng)去世，李清照只身一人漂泊世間，境遇大不如從前，所作詩(shī)詞大都飽含著濃濃的悲苦之意。因此，詞中所言，字字悲辛，字字出自肺腑，令人讀來(lái)不禁愴然為之淚下。

如果說(shuō)清麗的語(yǔ)言如同外衣，讓李清照的詞作顯得優(yōu)雅高貴，誠(chéng)摯的情感則極大地增強(qiáng)了其詞作的藝術(shù)生命力。當(dāng)人們翻開(kāi)散發(fā)著芬芳的卷冊(cè)，細(xì)讀其中的詞句，內(nèi)心深處最柔軟的弦就會(huì)被深深觸動(dòng)，從而在情感上與千年之前的女詞人產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。由此可見(jiàn)，誠(chéng)摯的情感不僅是李清照進(jìn)行詩(shī)詞創(chuàng)作的靈感源泉，也是她詞作之所以感人的主要原因。

唐宋兩代，名家輩出，前有李白、杜甫等著名詩(shī)人震古爍今，后有蘇軾、辛棄疾之輩橫壓當(dāng)代，而李清照憑借自身驚人的才華、獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性，以詞的形式為后世之人構(gòu)筑出一方可供神思飛揚(yáng)的藝術(shù)王國(guó)，讓后世之人可以從中領(lǐng)略高雅的格調(diào)、真摯的情感、多變的手法，從而感受千年之前一個(gè)女子的悲歡與喜樂(lè)，體會(huì)傳統(tǒng)文化的博大與精深。