摘 要：《流浪地球2》在科技特效和演員表演方面有著相當(dāng)高的水準(zhǔn)，在特效方面中充滿了震撼的場(chǎng)景，從地球內(nèi)部到外太空，畫(huà)面效果極為逼真，呈現(xiàn)出超前的視覺(jué)享受，打造出若隱若現(xiàn)的科幻美學(xué)，豐富了航天科學(xué)與未來(lái)技術(shù)元素。本文在研究此片技術(shù)美感的基礎(chǔ)上，對(duì)其壯觀的視聽(tīng)元素實(shí)現(xiàn)作出進(jìn)一步分析和研究，提出了科幻電影的技術(shù)美學(xué)模式及制作理念，旨在為積極探索現(xiàn)代AI技術(shù)與電影創(chuàng)作的交互融合提供借鑒。

關(guān)鍵詞：視覺(jué)特效；鏡頭； 3D技術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào)： J916. 1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 1672-8122 （2024） 11-0081-04

一、引 言

《流浪地球2》中無(wú)論是恢弘的故事場(chǎng)景還是精良的AI生物特效設(shè)計(jì)，都呈現(xiàn)了我國(guó)科幻電影較高的制作水平。雖然講述的是《流浪地球1》的后傳故事，卻完成了從技術(shù)到整個(gè)劇情的全面升級(jí)?！读骼说厍?》不僅展示了太空電梯、空間站墜落、月球核爆等科幻奇觀，同時(shí)建立復(fù)雜的模型系統(tǒng)，將人工智能與演員實(shí)際表演相結(jié)合，真實(shí)展現(xiàn)了劇情中的主要人物在不同時(shí)期的容貌變化，進(jìn)而增強(qiáng)了影片的創(chuàng)作品質(zhì)、情感表達(dá)和視覺(jué)體驗(yàn)。

二、中國(guó)原創(chuàng)硬核科幻電影《流浪地球2》的重工業(yè)美學(xué)

《流浪地球2》是一部重磅級(jí)科幻電影，除了科幻和特效，還在人文精神層面觸動(dòng)著觀眾的靈魂。173分鐘的片長(zhǎng)，包含了180多個(gè)場(chǎng)景，平均不到一分鐘便有一個(gè)場(chǎng)景呈現(xiàn)。在這個(gè)始自2044年的近未來(lái)故事里，人類(lèi)早已實(shí)現(xiàn)地域、地月之間的飛行，數(shù)字生命的延續(xù)也超越了科幻與現(xiàn)實(shí)世界的相知交融。影片對(duì)于軍事裝備、硬核科技的展示極為震撼，高聳入云的太空電梯，上萬(wàn)座巨型行星發(fā)動(dòng)機(jī)依靠重核聚變的能量推動(dòng)地球在太空“流浪”，還有洞悉一切擁有超強(qiáng)算力的量子計(jì)算機(jī)，這些都是科幻電影工業(yè)流程體系的進(jìn)步，呈現(xiàn)了一種未來(lái)歷史紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢(shì)。

導(dǎo)演郭帆曾提到，希望將《流浪地球2》拍成一部“未來(lái)世界的紀(jì)錄片”。作為硬核國(guó)產(chǎn)科幻影片，《流浪地球2》的成功離不開(kāi)精湛的數(shù)字技術(shù)。從策劃、拍攝到后期制作，歷經(jīng)3年多時(shí)間，共搭建一百多個(gè)科幻類(lèi)主場(chǎng)景，置景區(qū)面積超90萬(wàn)平方米。在此基礎(chǔ)上，制作團(tuán)隊(duì)采用3D打印、數(shù)字車(chē)床、激光雕刻等技術(shù)提高影片道具的質(zhì)量和生產(chǎn)效率，為具有傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的工業(yè)美學(xué)表達(dá)提供助力；利用VR系統(tǒng)模擬太空?qǐng)鼍?，預(yù)先踩點(diǎn)測(cè)試，為觀眾呈現(xiàn)了諸多精彩的視覺(jué)特效，包括太空電梯、隕石墜落、太陽(yáng)氦閃、滔天巨浪等繁雜多樣的畫(huà)面[1]。令廣大影迷動(dòng)容的是，電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不僅借助AI技術(shù)修復(fù)了國(guó)家一級(jí)演員李雪健的聲音，使其更加鏗鏘有力，還使用CG技術(shù)讓吳孟達(dá)再次以韓子昂的形象出現(xiàn)在大銀幕上，與觀眾完成了一次“超時(shí)空”接觸，這些設(shè)計(jì)不再是簡(jiǎn)單的虛擬制片技術(shù)展示，而是基于新的電影語(yǔ)境，將數(shù)字技術(shù)作為一種手段和工具，創(chuàng)造性地回歸到制作者的思想創(chuàng)意和人文精神上，探索藝術(shù)視覺(jué)體系，向觀眾傳達(dá)著獨(dú)屬于中國(guó)人的浪漫情懷。

隨著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的不斷進(jìn)步，用戶對(duì)元宇宙的體驗(yàn)將變得更加真實(shí)。同理，觀看電影的觀眾體驗(yàn)也是如此?！读骼说厍?》在審美或科幻性上被大家肯定，主要源自于對(duì)科技感的創(chuàng)新和追求。上百個(gè)不同的電影場(chǎng)景，有著數(shù)十年的時(shí)間跨度，為營(yíng)造良好的視覺(jué)效果，片方在MOREVFX的統(tǒng)籌下，與多家技術(shù)公司合作，全程邀請(qǐng)中科院的科學(xué)家、專(zhuān)業(yè)人士進(jìn)行把關(guān)，將諸多新技術(shù)應(yīng)用到影片中，不僅對(duì)月球車(chē)、潛水服、宇航服、武器的制作以及對(duì)太空電梯的配重設(shè)計(jì)進(jìn)行反復(fù)演算，還使用影視機(jī)械臂操作系統(tǒng)以及3D打印模具來(lái)輔助拍攝。其中，高度還原的政府大樓、北極實(shí)驗(yàn)基等，都進(jìn)行了精密的推演和設(shè)計(jì)。人工智能部分，群體無(wú)人機(jī)大戰(zhàn)具備智能的體現(xiàn)，機(jī)器狗“笨笨”憨態(tài)可掬的形象和可愛(ài)的性格是情感智能的彰顯，短期內(nèi)建造數(shù)萬(wàn)臺(tái)依賴(lài)于550系列超級(jí)計(jì)算機(jī)智能操控的行星發(fā)動(dòng)機(jī)，為人們描摹了一幅未來(lái)科技發(fā)展的展望圖景。

科幻電影的工業(yè)化在于軟件、觀念以及流程上的進(jìn)步和轉(zhuǎn)化，確保在規(guī)定時(shí)間內(nèi)批量生產(chǎn)同等品質(zhì)的數(shù)以千計(jì)的鏡頭?？萍几信c科幻感只是審美與設(shè)計(jì)的兩極，中間有很多重疊的部分，科幻感重的影視作品主要在設(shè)計(jì)和觀念的實(shí)驗(yàn)性上做文章，更強(qiáng)調(diào)想象力，而科技感重的影視作品主要在技術(shù)和推演的可行性方面做文章，更接近于科學(xué)普及。科技感是一種技術(shù)層面的新奇感，人類(lèi)與技術(shù)的博弈作為科幻電影最重要的母題之一，始終貫穿著電影史的發(fā)展?！读骼说厍?》則是以數(shù)字生命視角展開(kāi)對(duì)這一母題的探討，并邀請(qǐng)觀眾對(duì)技術(shù)與人類(lèi)生存文明之間的倫理關(guān)系做出抉擇。

三、《流浪地球》中呈現(xiàn)的宏偉場(chǎng)面和視聽(tīng)元素

電影是平面的二維圖像，為消解這種形式所造成的負(fù)面作用， 2D電影的整體敘事戰(zhàn)略為：持續(xù)地強(qiáng)調(diào)空間結(jié)構(gòu)關(guān)系和立體感，對(duì)位置、景深、透視等拍攝元素的調(diào)度，都是用來(lái)表現(xiàn)某種空間大小或與位置之間的關(guān)系。例如，電影會(huì)經(jīng)常使用大景別交代空間結(jié)構(gòu)。如果按照這種方式拆解空間，在3D技術(shù)生成過(guò)程中就會(huì)面臨一些制作問(wèn)題。因此，《流浪地球2》播出后，觀眾便討論電影如果轉(zhuǎn)成3D場(chǎng)景，他們是否還能體驗(yàn)到真實(shí)的觀影效果，或者在3D的大景別鏡頭下，已經(jīng)形成的直接、立體的畫(huà)面如果突然轉(zhuǎn)向較小的空間范圍，視覺(jué)感受是否會(huì)變得更加跳躍、波動(dòng)，敘事感受是否會(huì)變得雜亂。此外，被拆分的小景別鏡頭，一旦焦點(diǎn)不再加以改變，也很容易引起觀眾注意力快速而密集的聚焦變化，從而增加他們的心理負(fù)擔(dān)。

誠(chéng)如導(dǎo)演郭帆所言，視覺(jué)感觀夠酷、夠身臨其境，是觀眾對(duì)科幻片最基本的訴求。一部精彩的電影，必然會(huì)包含大量觀賞性?xún)?nèi)容。藝術(shù)本身是虛幻的，影像的美景也是虛擬的，《流浪地球2》之所以能夠獲得觀眾的青睞，離不開(kāi)對(duì)以往科幻片光影理念、觀看傳統(tǒng)、拍攝方式、物理特效技術(shù)的繼承。首先，在前期視覺(jué)規(guī)劃上，《流浪地球2》從運(yùn)載車(chē)到噴氣式發(fā)動(dòng)機(jī)、山脈再到太空，最后到領(lǐng)航員號(hào)國(guó)際空間站，呈現(xiàn)了我國(guó)電影工業(yè)化的高標(biāo)準(zhǔn)。其中，太空電梯危機(jī)包含大視野空戰(zhàn)和墜毀場(chǎng)面，從高空中俯瞰基地的全景、無(wú)人戰(zhàn)斗機(jī)群轟炸基地的近景以及從太空電梯全景推近到轎廂的局部畫(huà)面，都體現(xiàn)了較高的特效制作水平。其次，為了讓觀眾置身于真實(shí)的科幻世界，制作團(tuán)隊(duì)搭建了諸多真實(shí)場(chǎng)景，并制作了大量實(shí)體道具。相比于擁有2000多個(gè)特效鏡頭的前作，《流浪地球2》除了6000多個(gè)續(xù)作特效鏡頭、超過(guò)5000張概念設(shè)計(jì)圖以及95000件道具、服裝制作等，為追求真實(shí)的細(xì)節(jié)，制作團(tuán)隊(duì)還成立了UI部門(mén)，負(fù)責(zé)道具的平面設(shè)計(jì)，同時(shí)，關(guān)于太空電梯的形狀與材質(zhì)、月球上的太陽(yáng)風(fēng)暴等科幻場(chǎng)景，邀請(qǐng)?zhí)煳摹⑽锢?、化工等領(lǐng)域科學(xué)家進(jìn)行指導(dǎo)。最后，制作團(tuán)隊(duì)在進(jìn)行工業(yè)化科幻電影探索過(guò)程中，為保證科幻元素呈現(xiàn)的真實(shí)感和臨場(chǎng)感，太空電梯沒(méi)有過(guò)多花哨的元素，未使用電磁驅(qū)動(dòng)或其他的先進(jìn)技術(shù)，而是基于常見(jiàn)的纜繩牽引系統(tǒng)，并在發(fā)射時(shí)表現(xiàn)了燃料助推和彈射系統(tǒng)，增加視覺(jué)沖擊力。雖然只搭建了太空電梯安檢區(qū)域、乘客區(qū)域以及部分貨倉(cāng)區(qū)域，但從海平面的電梯基座一直到9萬(wàn)公里電梯末端的配重，每個(gè)部分都進(jìn)行了非常詳細(xì)的功能劃分和概念設(shè)計(jì)。在特效制作過(guò)程中，制作團(tuán)隊(duì)引用了很多工業(yè)生產(chǎn)邏輯，還與3D打印、數(shù)控車(chē)床工廠合作，為拍攝影片提供批量道具所需的加工零配件。例如，當(dāng)時(shí)現(xiàn)成的宇航服只有3套，但實(shí)際拍攝中宇航服需要25套，制作團(tuán)隊(duì)通過(guò)批量生產(chǎn)保證了產(chǎn)品質(zhì)量統(tǒng)一，降低了單件成本。影片涵蓋了如今視效制作的所有門(mén)類(lèi)，從龐大的地球發(fā)動(dòng)機(jī)啟動(dòng)，到星際塵埃的碰撞，每一個(gè)畫(huà)面都讓人驚嘆不已。特別是星際航行的場(chǎng)景，絢麗的星空、壯觀的星云以及逼真的星際艦隊(duì)，都讓觀眾仿佛置身于宇宙之中，各種特效的運(yùn)用，使得影片的視覺(jué)沖擊力倍增，進(jìn)一步加深了觀眾對(duì)劇情的感知和體驗(yàn)。

《流浪地球2》中的聲音元素基本都來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活，它承載著觀眾的聽(tīng)覺(jué)記憶[2]。例如，月球發(fā)動(dòng)機(jī)采用了一種非直達(dá)聲效果的處理方式。制作團(tuán)隊(duì)基于模仿聲音的固體傳導(dǎo)原理，通過(guò)削高頻的方式對(duì)人的行走、觸摸以及機(jī)械操作等聲音進(jìn)行處理，使其多了一層隔離感。影片末尾中有關(guān)太空站被毀、各國(guó)爆發(fā)抗議要求重啟數(shù)字生命計(jì)劃的英語(yǔ)和日語(yǔ)報(bào)道屬于聽(tīng)覺(jué)模態(tài)，各國(guó)決定讓五十歲以上隊(duì)員出列完成核爆月球的任務(wù)，配合相繼加入的各國(guó)士兵表現(xiàn)團(tuán)結(jié)合作、集體主義精神；而太空站的墜毀、救援的直升機(jī)等具體展示了現(xiàn)場(chǎng)情況，屬于視覺(jué)模態(tài)。其中，聽(tīng)覺(jué)模態(tài)是主要的交際形式，視覺(jué)模態(tài)則是對(duì)聽(tīng)覺(jué)模態(tài)的強(qiáng)化。

四、《流浪地球2》的宏觀敘事結(jié)構(gòu)及集體主義核心主旨的表達(dá)

（一）敘事結(jié)構(gòu)

《流浪地球2》是從科幻紀(jì)實(shí)和未來(lái)走向兩部分進(jìn)行整體敘事的，其中，高密度的信息量、傳統(tǒng)文化內(nèi)核以及價(jià)值觀敘述邏輯都具備一種科幻影片的新范式，同時(shí)又有精神上的超越性。電影憑借著科幻場(chǎng)景的震撼力、科幻想象的創(chuàng)造力以及科幻人文的認(rèn)知力，完成了中國(guó)式情感、中國(guó)精神的多重表達(dá)，再一次讓觀眾感受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的智慧和魅力，創(chuàng)造了面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來(lái)的中國(guó)式科幻敘事新話語(yǔ)。在《流浪地球2》的制作過(guò)程中，制作團(tuán)隊(duì)不斷尋找平衡，既保證視覺(jué)效果的震撼力，又讓觀眾相信這些場(chǎng)景的現(xiàn)實(shí)可能性。這種“科幻與現(xiàn)實(shí)結(jié)合”的方式，更加深入地展示中國(guó)科幻所承載的深厚文化底蘊(yùn)。值得注意的是，中國(guó)科幻融合了東方的哲學(xué)、歷史、文化背景，呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美和思想內(nèi)核。電影反映的集體拯救故事，是一種人民史觀，與其它科幻片習(xí)慣性表達(dá)的個(gè)人英雄主義形成對(duì)比。當(dāng)人類(lèi)面臨生存危機(jī)時(shí)，共同努力拯救人類(lèi)、維護(hù)好地球才是未來(lái)進(jìn)步該弘揚(yáng)和發(fā)展的宏觀核心意識(shí)[3]。

例如，電影的三條主線和編年體敘述方式恢弘大氣，倒計(jì)時(shí)段落提示除了使觀眾感受到宿命感，還體現(xiàn)了人類(lèi)面臨災(zāi)難時(shí)的勇氣與能動(dòng)性。在太陽(yáng)氦閃的危機(jī)片段中，地球成為了人類(lèi)命運(yùn)共同體，帶著地球去“流浪”，不管走到哪，不光時(shí)間如何改變，這個(gè)故土要在，這是幾千年生生不息民族精神內(nèi)核的現(xiàn)代化表達(dá)，也是當(dāng)下的科技工業(yè)對(duì)未來(lái)的延續(xù)。

（二）核心主旨表達(dá)

《流浪地球2》的劇情更多地關(guān)注人物的內(nèi)心世界，并通過(guò)劇情描述展現(xiàn)他們對(duì)家庭的重視和對(duì)親人的思念。在片尾最后的彩蛋里，借助圖恒宇與女兒的故事線，勾勒出“數(shù)字生命計(jì)劃”的全貌。圖恒宇將自己已故女兒的意識(shí)上傳到網(wǎng)絡(luò)，以數(shù)字生命的形式繼續(xù)存在，就是把人的意識(shí)“數(shù)字化”后，轉(zhuǎn)移到不同“載體”上，相當(dāng)于人類(lèi)活動(dòng)在數(shù)字世界的延伸。電影中的多個(gè)細(xì)節(jié)也反映了人工智能Moss在用自己的方式，幫助人類(lèi)實(shí)現(xiàn)移山計(jì)劃，也就是“流浪地球”計(jì)劃，以達(dá)成拯救人類(lèi)的目的。影片整體推進(jìn)的節(jié)奏層層遞進(jìn)，危機(jī)一次比一次重大，最后都回歸到人的責(zé)任與選擇上。其中，聯(lián)合政府實(shí)行高度集權(quán)，推動(dòng)“流浪地球”計(jì)劃，反映了中國(guó)式人道主義救援精神——將個(gè)體融入到家族中，再以集體充實(shí)自我的存在。主角們以家國(guó)情懷為強(qiáng)大動(dòng)力，憑借對(duì)地球家園的熱愛(ài)，在面臨危機(jī)時(shí)選擇與地球一起“流浪”，將不可能的事情變?yōu)榭赡?。他們不畏艱險(xiǎn)，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次挫折，最終拯救了地球，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)奇跡。這種文化理念，體現(xiàn)了我國(guó)愿與世界各國(guó)共同進(jìn)步，構(gòu)筑共同體，以取得長(zhǎng)足發(fā)展，減少不必要的爭(zhēng)端和沖突的友好心愿，也體現(xiàn)了文化自信，展現(xiàn)了大國(guó)風(fēng)范。

五、結(jié) 語(yǔ)

《流浪地球2》不僅是一部充滿想象力的科幻片，還具有深刻的詩(shī)意。影片站在全人類(lèi)的角度，以壯麗的場(chǎng)景、逼真的畫(huà)面、震撼的音效，展現(xiàn)出中國(guó)人對(duì)家庭和國(guó)家的熱愛(ài)，深刻闡釋了人類(lèi)命運(yùn)共同體的意義，向青少年觀眾展示了中國(guó)科幻電影蓬勃發(fā)展的壯麗圖景，激起了國(guó)內(nèi)外觀眾的強(qiáng)烈共鳴。近年來(lái)，我國(guó)許多大國(guó)重器的問(wèn)世，增強(qiáng)了人們的自信心，創(chuàng)作對(duì)現(xiàn)實(shí)命題的討論和相關(guān)細(xì)節(jié)的深描顯示出中國(guó)科幻影視的強(qiáng)大創(chuàng)作動(dòng)力，如何將故事內(nèi)容都指向一種獨(dú)特的科幻影視形態(tài)，從富有敘事邏輯的科幻敘述里看到心靈的閃光，獲得美的滋潤(rùn)與智性的氣韻，追問(wèn)“人”及“生存”的意義，業(yè)界還需進(jìn)一步努力。基于此，未來(lái)的中國(guó)科幻影視創(chuàng)作要在強(qiáng)大的影視工業(yè)基礎(chǔ)上，平衡奇觀呈現(xiàn)與藝術(shù)表達(dá)、科幻創(chuàng)作與影視工業(yè)、文化立場(chǎng)與技術(shù)邏輯的關(guān)系，創(chuàng)作出屬于我們時(shí)代特有的更具真實(shí)感的科幻作品，探索中國(guó)式科幻美學(xué)的更多可能性，影視從業(yè)者還任重而道遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳旭光.類(lèi)型拓展、“工業(yè)美學(xué)”分層與“想象力消費(fèi)”的廣闊空間——論《流浪地球》的“電影工業(yè)美學(xué)”兼與《瘋狂外星人》比較[J].民族藝術(shù)研究，2019，32（3）：113-122.

[2] 李益恒，王金昊.《流浪地球》系列電影中聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)模態(tài)的意義表達(dá)研究[J].現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)，2024， 12（5）：389-393.

[3] 郭帆，孫承建.《流浪地球》：蘊(yùn)含家園和希望的“創(chuàng)世神話”——郭帆訪談[J].電影藝術(shù)，2019（2）：90.

[責(zé)任編輯：李慕荷]