在講述未成年少女性侵案以及探討由公眾造成的二次傷害的電影《嘉年華》上映之前，這類議題幾乎從未被社會公開探討甚至關(guān)注過，因此這成為同類型華語電影和相關(guān)議題討論的起點(diǎn)。有女性觀眾感動于終于有人說出了她們想說而找不到方法講述的話，也暴露出部分觀眾對于女性問題的長期忽視。這種認(rèn)知的缺乏讓文晏驚訝。她發(fā)現(xiàn)問題并不只是發(fā)生在個體身上，而是存在于社會各個角落。

“這些反饋讓我開始思考，今天社會對女性的認(rèn)知是怎樣形成的，所以我很自然就去了解歷史。當(dāng)我們重新審視大多由男性書寫的歷史時，我們是否看到了足夠真實豐富的女性形象？《嘉年華》打開了大家對于女性題材的禁忌，但同時很多人只把它當(dāng)作商機(jī)來看待。作為創(chuàng)作者，我們的責(zé)任應(yīng)該是去探索真相?！?/p>

歷史，亦是當(dāng)下和未來，在近幾年籌劃的一些電影項目中，文晏都在用自己的觀察回望過去的時間。已經(jīng)完成拍攝進(jìn)入后期階段的《想飛的女孩》的原型故事來自過去二三十年的家族史，這部影片聚焦于兩個女孩的成長故事，她們選擇了不同的人生路徑，卻同樣承受著原生家庭帶給她們的困境。而另一部籌備中的電影講述了20世紀(jì)40年代發(fā)生在川西的故事。

文晏花了大量時間查找當(dāng)時的社會學(xué)調(diào)查報告，這些文獻(xiàn)成了巨大的寶藏。她邊讀報告，邊從成都出發(fā)，走遍了大大小小的城鎮(zhèn)采風(fēng)，想在那些古建之間尋覓當(dāng)年的風(fēng)物人情。

在川西的各個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，她經(jīng)常能夠看到古牌坊，它們通常都是小鎮(zhèn)最華美的建筑，也往往代表著小鎮(zhèn)所獲得的最大榮耀。但細(xì)究下來，內(nèi)容通常是表彰當(dāng)?shù)匾晃换蛘叨辔粙D女的貞烈。華美的存在背后，竟是女性在封建禮教下的犧牲。

“這讓我進(jìn)一步想要了解女性在過去社會中扮演的角色，以及過去的文學(xué)作品是如何書寫女性的，還有我作為電影人應(yīng)該如何多維度書寫女性?！?/p>

文晏并不想將自己的創(chuàng)作禁錮在“女性敘事”這樣的詞匯局限中，她更感興趣的一直是對于藝術(shù)和人文的探索。從業(yè)20年，她做的一直是回溯歷史，確定其定義的合理性，探索藝術(shù)背后的本真，親身在場感受吸收，再用作品表達(dá)獨(dú)屬于自己的觀點(diǎn)。

她旅行伴侶

便攜式藍(lán)牙音箱

近幾年我都是工作旅行，很少有享受旅行本身的機(jī)會。我喜歡聽音樂，又不喜歡戴耳機(jī)，旅行中就常常會帶一個小的便攜音箱。

在古典音樂家里，我最喜歡的是巴赫，他的音樂有一種讓人平靜的力量。我想放松時也常聽爵士樂，比如Chet Baker、 Lester Young等。我也喜歡在不同的旅行地聽當(dāng)?shù)氐囊魳罚蛘呖匆槐靖?dāng)?shù)叵嚓P(guān)的書，作為另外一層“在場感”，與這個地方建立另一種連接。

因為在看歷史，我也聽了大量的歌劇。歌劇里那些古希臘人物的命運(yùn)以及他們極致的情感表達(dá)在不同文化里是相通的。

她藝術(shù)史之旅

文晏始終覺得藝術(shù)和生活是融合在一起的，相比于風(fēng)景，她更喜歡去探索有藝術(shù)留存下來的地方，去了解背后的人文，去身臨其境地感受畫作描繪的真實場景，這是幾乎所有藝術(shù)史學(xué)生的第一個愿望。于是2002年，文晏用一個月的時間進(jìn)行了一次歐洲藝術(shù)史背包旅行。

法國普羅旺斯

這次藝術(shù)史之旅的第一站就是“現(xiàn)代主義之父”保羅·塞尚的故鄉(xiāng)、法國南部的普羅旺斯艾克斯。我曾經(jīng)參與一部關(guān)于塞尚的紀(jì)錄片的撰寫工作，在美國的博物館看過他的很多作品。但是我發(fā)現(xiàn)如果想要深入了解他的思想體系，就一定要去他生活的地方。

還記得那天我特意在小鎮(zhèn)市場里買了奶酪和面包，帶著進(jìn)到山里。茂密的松林、遠(yuǎn)處的圣維克多山、山間云的飄移、光線的瞬息萬變，直到晚霞漸漸出現(xiàn)，這些都曾在他的畫作中出現(xiàn)，一切都似曾相識。我記得當(dāng)時有些論文還試圖解析他為什么要運(yùn)用那樣的粉紅色來畫這座山，直到身臨其境我才發(fā)現(xiàn)，這就是真實的晚霞啊！光即色彩。

從艾克斯往南一直到蔚藍(lán)海岸，一眾小鎮(zhèn)就像一串明珠，串聯(lián)起藝術(shù)家的足跡。從凡·高的阿爾勒，到圣保羅德旺斯，那里的Maeght基金會收藏了米羅、賈科梅蒂、康定斯基等眾多藝術(shù)家作品。海岸線上的昂蒂布有畢加索的雕塑工作室，尼斯的馬蒂斯博物館更是涵蓋了藝術(shù)家多個時期的作品。

也許是因為做電影，我更喜歡去了解藝術(shù)家作品背后的人的故事。那些早期作品和小型的個人博物館更能告訴你他們成長的經(jīng)歷和思想的蛻變過程。走進(jìn)他的生活場景，看到他的創(chuàng)作素材，以此比對他的作品，這種切身的感受尤其珍貴。

意大利佛羅倫薩

這次藝術(shù)史之旅的另一個重要地點(diǎn)就是意大利。我尤其喜歡的是佛羅倫薩。

佛羅倫薩整座城市就是一座巨大的博物館，是文藝復(fù)興最重要的杰作。記得我在校時“文藝復(fù)興”這門課最具挑戰(zhàn)，不僅因為鋪天蓋地的作品，而且很多術(shù)語都是意大利原文。當(dāng)站在這座城市，面對那些畫作，許多曾經(jīng)的疑問瞬間就有了答案。

比如威尼斯畫派和佛羅倫薩畫派的區(qū)別，威尼斯曾是意大利最重要的港口，商貿(mào)繁忙，富可敵國，畫作中難掩金碧輝煌的奢靡氣息，這在崇尚人文主義的佛羅倫薩畫派中就鮮有體現(xiàn)。同樣處理宗教題材，威尼斯畫派則充滿了華麗的世俗感。這就是置身其中的魔力：枯燥的概念消失了，取而代之的是直觀而強(qiáng)烈的感受。

CNT×文晏

Q_新片《想飛的女孩》是你時隔7年再次和文淇合作，她通過你的前作進(jìn)入公眾視野，現(xiàn)在已經(jīng)是頗有分量的女演員。這次還與已經(jīng)有很多大制作電影作品的劉浩存初次合作，你有哪些感受？

A_她們的專業(yè)性非常高，呈現(xiàn)出敬業(yè)和執(zhí)著，肯為了一個角色做最大的努力，完全不需要你去鞭策她們。這是最了不起的表現(xiàn)。文淇12歲半就演了《嘉年華》，奠定了她成為演員的基礎(chǔ)。當(dāng)時我們給她看的參考片都是最好的電影，這讓她在進(jìn)入這個行業(yè)時就有了航標(biāo)指引，她對于電影的認(rèn)知沒有走彎路。她有非常好的審美和判斷力，也非常努力。當(dāng)我再次見到她的時候，她很篤定、很放松，我們可以百分百信任，我知道她可以做到我想象中的最好。

浩存的角色跨度很大，人物的遭遇都是她本人未經(jīng)歷過的。我讓她去盡可能體會這種不同于她的人生，無論是通過看電影還是通23過觀察生活細(xì)節(jié)。她很聰明，對自己要求很高，開拍時我知道她是有備而來的，能迅速調(diào)動強(qiáng)烈的情緒。《想飛的女孩》一定會是她的轉(zhuǎn)折之作。

Q_前幾年我們稱呼充滿女性力量的女性為“姐姐”，但這兩年我們更多看到了一些“Z世代”妹妹們的女性力量。這次合作中，你在文淇、劉浩存身上觀察到她們獨(dú)有的力量和能量了嗎？

A_當(dāng)然，她們就是我們的未來啊。我上一輩的女性，雖然她們在自己的領(lǐng)域里很優(yōu)秀，卻無法徹底擺脫男權(quán)社會賦予她們的某些思維方式。到了我這一代，已經(jīng)有所改變。

但這些20多歲的女孩子沒有過去的思維負(fù)擔(dān)，她們天生就會質(zhì)疑：“我為什么要忍受這樣的說法？”“我為什么要接受這樣的判斷？”這就是社會潛移默化的進(jìn)步。同時，她們知道要互相幫助，知道這樣才能走得更遠(yuǎn)。

Q_《想飛的女孩》不僅僅聚焦于女性面對的社會問題，而是注重更多的女性刻畫和更廣的議題討論，這幾年間你的創(chuàng)作思維有哪些更新？

A_《嘉年華》后關(guān)于女性的討論越來越多，表達(dá)也越來越踴躍，從社會層面，女性話題都逐漸不再是禁忌，這部電影為社會的進(jìn)步作出了一點(diǎn)點(diǎn)貢獻(xiàn)，讓更多的人愿意去推動更大的改變，這是讓我特別高興的事情。

回到我自己的創(chuàng)作，我覺得我并沒有只關(guān)注女性題材的創(chuàng)作，但是身為女性，我的創(chuàng)作始終體現(xiàn)著女性的視角?，F(xiàn)在我在做的幾個項目都來源于自己的社會觀察，從這些靈感中進(jìn)一步探究主題，做大量的研究和采訪，最終形成自己的表達(dá)。同時，每一個題材都有其最恰當(dāng)?shù)囊暵牨磉_(dá)，在這些層面，我也從來沒有停止嘗試和探索。